莫泊桑

1、从成名到去世的短短十年间，莫泊桑发表了300多篇中短篇小说，6部长篇小说，3部抒情游记，以及戏剧和评论文章。若不是天赐神力，从何而来如此可怕的笃定与坚持？有别于只为数量、在固定的套路下进行的取巧写作，从结果看，莫泊桑没有粗制滥造出一大堆“文学注水肉”，而是为世人留下一笔丰厚的文学遗产。再从接受美学来看，莫泊桑的艺术成就在世界文学史上有着不可磨灭的地位，与他同时代的文学巨匠法朗士赠以他“短篇小说之王”的美誉，这早已举世公认。就连契诃夫都把赞美莫泊桑当作“一件快活事”，认为自从莫泊桑凭自己的才华为创作定下那么高的要求以后，写作就变成了难事。

2、莫泊桑经常被朋友们拉出门，说是去看看住在背靠悬崖的小屋里的一位画家。但莫泊桑对画家压根儿不感兴趣，画家哪有海滩上的美女好看？女人才是莫泊桑一生中不可或缺的灵感。

3、《流浪汉》，写一个木匠在大失业的环境里失去生计，饥寒交迫，四处找工，竟以“既无经济来源也无职业，在大路上流浪和乞讨”的罪名被捕入狱。他求之不得，因为东跑西颠，他已经受够了。

4、《短篇小说之所以短》里有一句话概括了短篇小说的优点：“短篇小说的简短不仅仅是表面现象。事实上，短篇小说之所以更有力量，原因就在于其简短让读者有了广阔的想象空间。”(莫泊桑)。

5、费尽心机敛财，最终却在欲望中沉沦，在虚荣中迷失。

6、弗雷吉埃病逝后，他步步为营地引诱玛德莱娜和他结婚，让玛德莱娜的才华为他所用。

7、约娜悠闲自在地长到17岁，在情窦初开的年纪充满对爱情的幻想：

8、与于连的丑事爆发时，罗莎丽被打发嫁给了一个农夫，她二话不说，拿了钱头也不回地离开了这段黑暗龌龊的关系。

9、居伊·德·莫泊桑，19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家，与俄国契诃夫和美国欧·亨利并称为“世界三大短篇小说巨匠”，其中莫泊桑被誉为现代文学中的“世界短篇小说之王”。(莫泊桑)。

10、柏拉图的《理想国》里，有人问诗人索福克勒斯是否还能与女人做爱？诗人出人意料地回答：“能摆脱那件事，我可高兴了，高兴得就像一个从疯狂、冷酷的主人手下逃走的奴隶。”都说莫泊桑是被杨梅大疮毁灭的天才，他之所以拒绝婚姻，过着声色犬马的糜烂生活，是因为年少轻狂时的初恋遭受打击，不再相信女人和爱情，真是这样吗？这里忍不住小人小心眼一下，认定是男人的原始情欲奴役着他，让他始终摆脱不了“那件事”，而成功后的名利双收则是催情剂和助推器，将他一步步拽向欲望的深渊。文学天才同时也是一个彻头彻尾的大俗人。

11、凭借家人的帮助，把儿子当作全部寄托，她这才振作起来。

12、被誉为“短篇小说之王”的莫泊桑，一生只创作过6部长篇小说。

13、这是一篇短小的恐怖故事，靠朋友的关系成功发表在一本默默无名的杂志上，故事梗概如下：

14、仔细推敲这句话就可以知道，检测一篇短篇小说是否优秀，你只需要删除其中一些句子，看对全文有没有影响就知道了。

15、而《手》里会让人思考，那只手的主人死了吗？会是那只手的主人回来报复吗？有没有可能是仆人杀了主人，嫁祸给那只手？莫非真的是超自然现象？

16、“只要人生中有捷径，捷径很快就成了唯一的路。”

17、出于对女儿的宠爱，父母也默认了约娜炽热的初恋。

18、这三个短故事和一部长篇，蕴含着丰富的人生哲理，具有相似的人生观，无意间拼凑起一幅真实的生命晚景：当荣华富贵烟消云散，肉身走向衰败，情爱一去不返，喜乐渐行渐远，面对低谷，面对命运的急转直下，虽然有所预料和设想，一旦身临其境，深陷其中，那种茫然无措，那种悲催感怀，甚或丝丝缕缕的厌世，油然而生。伴随着对繁华的留恋，伴随着对孤独的恐慌，虚妄与自欺成为苦捱余生的一味安慰剂。

19、描写劳动人民的悲惨遭遇，赞颂其正直、淳朴、宽厚的品格，如《归来》

20、婚礼的誓言犹在耳边，这个男人就一改恋爱中的深情、温柔和优雅，像一个演员扮演完角色后，立马露出了真面目。

21、相识不过三个月，被爱情冲昏了头脑的她，就迫不及待地与于连步入婚姻的殿堂。

22、8个月前的一个晚上，男子跟一群中学同学聚在一起喝酒。这时，一个朋友姗姗来迟，却兴致冲冲地向众人展示着他刚从诺曼底带回来的一只剥了皮的手——这只手很可怕，黑颜色，干枯，肌肉特别发达。而黄色的指甲非常狭窄，依旧留在手指尖上。

23、他自恃貌美，便把它理所当然作为获取利益的武器。

24、一次投机或许会带来美好幻觉，一次次取巧却只会越走越险，最终跌入欲望深渊。

25、很快，德·玛海勒夫人就沦陷在他精心设计的情套里。

26、莫泊桑中学毕业后，于一八六九年十月离开诺曼底到巴黎学习法律，除了普法战争期间入伍，他的余生都在巴黎度过。从一八七二年到一八八○年，他先后在海军部和公共教育部做职员，公务员生涯长达八年多。政府部门小职员生活的酸甜苦辣，他有广泛的了解、深切的体验。以小职员生活和际遇为题材的中短篇小说，是他的中短篇小说又一重要而精彩的组成部分。

27、《我的叔叔于勒》以“我”为第一视角，讲述了“我们”一家在去哲尔赛岛途中遇到叔叔于勒的故事，作品通过菲利普夫妇对待于勒的不同态度揭示并讽刺了在阶级社会中人与人之间关系的疏远情形。

28、与《剥皮的手》里朋友兴高采烈向大家介绍这只手的描述方式相比，《手》里预审法官先在心理上觉得英国佬有古怪，再突然发现他家里那只手后的视觉和心理冲击更为强烈，更能增添恐怖气氛。

29、《羊脂球》属于中篇小说，是莫泊桑的代表作同时也是他的成名作。该作品以普法战争作为现实背景，通过讲述10个代表法国不同阶层的人们同乘一辆马车出逃的故事，形象地揭示了资产阶级的自私鄙夷以及冷酷无情。

30、平庸之人有一种虚幻的自我优越感，陷入单一认知里而不以为然。

31、正如文中所说的：长篇小说带来的快乐是在阅读过程中感受到的，读到这部长篇小说的最后一行时，往往会有一种空虚的感觉。长篇小说在接近尾声时会慢慢结束，慢慢地让我们走出来。 

32、连莫泊桑的母亲都着急着问福楼拜：“你觉得他是不是可以离开海军部，以写作为生了？”

33、最后，想用莫泊桑在小说结尾写下的话与朋友们共勉：

34、全文没有说妻子真珠宝的来历，但根据一些小细节里隐藏的线索可以“破案”：

35、几个妇女异口同声的要求：“啊，那就讲给我们听听结果吧！”

36、接着，他把话题转到火器上，他把我请进他的房子里看他搜集的各种枪支。他起居室里挂着的是黑颜色的……绣着金黄色图案的黑色丝绸。黑色的料子上布满了黄色的大花图案，像一团团火焰在耀眼的燃烧。“这是日本布料。”他说。

37、而优秀短篇小说的戛然而止，是让我们把脑袋伸进桶冷水里，再迅速伸出来，大口大大口喘气。

38、蒙塞尔背对壁炉站着讲话，有几个妇女离开椅子向前靠了靠，保持站姿，眼睛紧紧的盯住检察官刮得干干净净的嘴，仿佛从他嘴里出来的话字字重千斤。他们一边听，一边不住的颤栗。与其说是一种少有的恐惧感，不如说是一种希望被惊吓的好奇心紧紧抓住了他们，像饥饿感一样绞缠他们，扰动他们。　　

39、犹如躲在温室的花朵，经历狂风暴雨后，就再也没有开花的勇气。

40、这让保尔屡教不改，同他父亲一样视母亲为工具，把她榨干耗尽后抛弃了她。

41、《一百万》里的那对循规蹈矩的公务员夫妇，为了能生个孩子，得到姑母的百万遗产，“苦干了半年，累得皮包骨头”也未奏效，最后妻子借友人“帮忙”怀了孕，遗产到手，不亦乐乎。

42、与其说取决于我们遇到谁，遭遇何种生活，不如说取决于我们是谁，在经营什么生活。

43、正如《短篇小说之所以短》里所说的，优秀的短篇小说逃离作家的手后，还能源源不断从里面看到越来越多的东西。莫泊桑的《手》让我看到了这一点。

44、揣着兜里的钱，杜洛华终于神气十足地抬起头来。

45、创作《剥皮的手》那段时间，莫泊桑十分迷恋幻想作品。阅读全篇文章以后，我们只看到了一个奇幻故事，也许可以满足了我们的猎奇心，但不能得到再多了。

46、第一次，是蜜月归来时，她看清了于连的真面目。

47、莫泊桑凝视的“深渊”，正是19世纪的法国：大革命后的半个多世纪时间里先后经历了拿破仑帝国、第二帝国的建立与覆灭，直到普法战争失败后建立第三共和国，整个社会处于激烈的政治动荡中，阶级矛盾尖锐复杂，各种冲突层出不穷，导致“世俗主义”如脱缰野马肆虐开来。早在莫泊桑之前问世的《红与黑》《人间喜剧》《包法利夫人》就揭示了19世纪法国政治的飘摇不定与社会上物欲横流的丑陋现实。因而，无论独具睥睨人心及万物的眼光，还是洋溢着为人处世逢场作戏的一贯风格，莫泊桑都是信手拈来收放自如，并非矫揉造作后天生发。

48、罗莎丽的出身和遭遇，明明比约娜无助悲惨得多，但她纵使心中万般委屈，从不怨天尤人，只化为一股不怕输，不服输的韧劲，下定决心和命运争上一争。

49、其中的一个女士感叹道：可是你还没有给我们这到底是怎么回事，你还没有解释这个故事的秘密呢！我相信除非你告诉我们这到底发生了什么，至少是你以为发生了什么，否则，我们今天晚上谁也睡不着了。” 

50、然而，莫泊桑在33岁那年，经过8年的写作训练后，1883年再次发表了关于那只剥皮的手的短篇小说——《手》。这篇小说与《剥皮的手》大不相同，还是同样的手，却有了更深层次的意义。

51、中短篇小说：《羊脂球》、《菲菲小姐》、《项链》、《我的叔叔于勒》、《戴丽叶春楼》、《真实的故事》、《小狗皮埃罗》、《在乡下》、《绳子》、《老人》，《洗礼》，《穷鬼》，《小酒桶》，《归来》，《图瓦》等。

52、让人意想不到的是，这个醉鬼竟然是英国著名诗人斯温伯恩。

53、在报社干了两个月后，杜洛华不甘于这种平庸的生活。他焦灼地想找到一个快速成功的捷径，比如一位能够寄托前程的女子，帮助他跻身上流社会。

54、我开始和他聊打猎，他给我讲了许多它的奇特经历，比如猎河马、老虎、大象，甚至还有大猩猩。“那都是很危险的动物”，我说。他微微笑了笑：“但是再危险也没有人危险。”突然他放声大笑起来，那是一个殷实满足的英国人的笑声。

55、有时，我可能脆弱得一句话就泪流满面，有时，也发现自己咬着牙走了很长的路。

56、检察官笑了，他的眼睛仍然是那么严厉。“考虑到你们会做噩梦，我得让你们扫兴一回。我认为这非常简单，也就是说那只手的主人根本没死，而是回来找他的手来了。他究竟干了什么，我不得而知，但是我却认为这整个这件事和种族间的血仇有关。“

57、最大的祸害莫过于不满足，最大的过失莫过于贪得无厌。

58、很多时候，我们以为欲望就是理想的生活，无休止的追逐却只带来了空洞和困苦。

59、长篇小说：《一生》，《俊友》，《漂亮朋友》等。

60、她本来可以理直气壮地夺回家产，把于连赶出家门。

61、他为此沾沾自喜，并想象着有一天在巴黎的街头上邂逅一段美妙艳遇，一跃成为上流阶层，自此飞黄腾达。

62、所以在读《手》时，会引发读者更深一层的思考：人类为何总是把不能解释的现象归类为超自然现象？为何人类对未知的事物如此恐惧？

63、莫泊桑自己曾说过：“我像一颗流星进入文坛。”自谦吗？出自真心吗？大文豪想什么，谁能说得准？莫泊桑30岁时一举成名，在这之前的十多年写过诗歌、故事、短篇小说，甚至还写过蹩脚的剧本，但“这些东西一篇都没有留下”。究其原因，他最初的这些作品在福楼拜看来，缺乏“独创性”，弦外之音：是否立刻出版并不重要。年少轻狂的莫泊桑居然听从福楼拜的教诲，甘于寂寞直等到一声惊雷，写出千古流传的《羊脂球》。在他身上，沉默的成分是一种天赋，一切都是忍耐，一切都是等待，犹如悄无声息隐身于山水之间的彩虹，惟有等到光照、水雾，还有拿捏到位的角度来临的那一刻，它的绚丽才会翩然而现。

64、《活法》|《共情的力量》|《窗边的小豆豆》

65、莫泊桑在文学史上的地位，首先是由他的中短篇小说创作的成就奠定的。同时代的法国作家和评论家法朗士曾长期关注和研究莫泊桑，发表过一系列对其作品的精辟评论。纵观法国中短篇小说的发展史，他赋予莫泊桑“短篇小说之王”的美称。屠格涅夫熟悉莫泊桑，并将其作品热情推介到俄罗斯，他称誉莫泊桑是“自托尔斯泰以来最会说故事的人”。

66、在约娜最落魄的时候，罗莎丽放下悠闲的晚年生活，毅然回到她身边，帮助约娜清算家产，把一切料理得井井有条，还帮她重建容身之所。

67、从那以后，朋友进了疯人院。男人每天去看朋友，但朋友一点都没有恢复理智。

68、心理学家大卫·邓宁曾在著名的邓克效应中提出：

69、掌握财政大权后，妻子对他来说已经没有价值了，于连彻底无所畏惧，对约娜自私吝啬，稍有不如意便冷漠暴躁，不再保留半点贵族的体面。

70、他以为美貌能使他走上人生巅峰，殊不知，沉溺于虚荣的人，早晚必将挣扎于诋毁。

71、却不曾想，人生无常，人性善变，生活从来没有奇迹。

72、美貌徒耀一时，只有脚踏实地，持续精进，以能力和智慧修炼灵魂的厚度，获得心灵上的富足。

73、故事主人公约娜含着金汤匙出生，早早就和初恋闪婚，以为找到真爱，却接连遭遇婚姻背叛、儿子堕落、家业衰败等一个个人生不幸。

74、几十年过去了，她凭借敢闯敢拼的狠劲，在乡下站稳了脚跟，获得了安稳的生活，还把孩子教育得同自己一样精明强干。

75、她还有强烈的民族自尊心。而那些所谓上等人都是些灵魂丑恶、损人利己的败类。

76、时间证明一切，莫泊桑更像尼采所描述的那种生命力过剩的、酒神式的人。他的能量太过强盛，才华实在过头，若不绽放出一树繁华，老天都不答应。伴随着功成名就，挡不住金钱女人从各种渠道滚滚而来，豪宅仆人游艇喧嚣着锦上添花。所谓胜者为王，龚古尔文学基金会的A·拉卢的“胡子”之说有点意思：“虽然他的胡子是19世纪的，但他这个人不是19世纪的，无论从他的生命，还是他的短篇小说，莫泊桑都是一个现代作家。”才华横溢的人，就连胡子都被津津乐道，拿来说事，虽说有点势利，但不服气不行。

77、《羊脂球》是法国作家莫泊桑创作的中篇小说。《羊脂球》是他的成名作，也是他的代表作之一。《羊脂球》以1870—1871年普法战争为背景。

78、当约娜深陷爱情时，于连马上就策划了浪漫的求婚。

79、故事讲述了小公务员的妻子玛蒂尔德为参加一次晚会，向朋友借了一串钻石项链，来炫耀自己的美丽。不料，项链在回家途中不慎丢失。

80、旅行回家过后，于连利用妻子的不谙世事，迅速将她的庄园据为己有。

81、进入报社工作后，杜洛华没有花心思提高文笔能力，反而和从前一样狡黠地把平步青云的希望寄托在女人身上，陆续又靠3个女人得到自己想要的金钱和地位。

82、从没想过人生有另一种活法，那就是不把别人当退路，成为自己的靠山，活出生命的底气。

83、在我看来，那是能够超越时间与空间、揭露人性和生活本质的东西，无论何时何地去阅读这样的作品，都会有所感悟。