虞美人李煜

1、在宋末词人中，蒋捷词别开生面，最有特色和个性。在社交上，他与声同气应的周、王、张等人不见有任何来往，词风也是另辟蹊径，不主一家，而兼融豪放词的清奇流畅和婉约词的含蓄蕴藉，既无辛派后劲粗放直率之病，也无姜派末流刻削隐晦之失。 他敢于直接表现亡国遗民坚贞不屈的民族气节和对异族统治的不满情绪，《沁园春·为老人书南堂壁》和《贺新郎·乡士以狂得罪赋此饯行》二词，就充满着一股不屈的奇气。蒋捷词还多角度地表现出亡国后遗民们飘泊流浪的凄凉感受和饥寒交迫的生存困境。此处，蒋词的情感基调不像王沂孙、张炎词那样一味的低沉阴暗，有的词作格调清新，乐观轻快，如《霜天晓角》(人影窗纱)和《昭君怨·卖花人》写折花和卖花，极富生活情趣。蒋捷在宋末词坛上独立于时代风气之外，卓然成家，对清初阳羡派词人颇有影响。

2、《唐宋词鉴赏集》人民文学出版社1983年2月版

3、蒋捷的这首词，内容包涵较广，感情蕴藏较深。以他一生的遭遇为主线，由少年歌楼听雨，壮年客舟听雨，写到寄居僧庐、鬓发星星。结尾两句更越过这一顶点，展现了一个新的感情境界。“一任”两个字，就表达了听雨人的心情。这种心情，在冷漠和决绝中透出深化的痛苦，可谓字字千钧。

4、这首词严格来讲，算是李煜绝命词。自从李煜向大宋投降之后，虽然生活了优待，但是无论是太祖还是太宗，对他都还是有怀疑之心。据说，李煜在被软禁之所，常常吟诗作赋饮酒，在七夕的这一天他的旧臣徐铉见了宋太宗赵光义，赵光义问徐铉，你可首见过李想吗？那意思是说，你见过你的老主子了吗？徐铉说，我怎么敢私下里偷偷地去见他呢！太宗说，你但去无妨，就说是我让你去的。

5、白居易对江南的热爱，从诗中可以感觉的到，在他全部三千多首的诗作中，其中描写西湖山水的诗两百多首，是写西湖最多的诗人，可见白居易对西湖的青山绿水的挚爱。游西湖任杭州刺史期间，他主待政务，兴修水利整治西湖增加湖水容量，解决了西湖周围农田灌溉问题，让百姓可以近湖而栖安居乐业，更使西湖三山环抱水的格局得以呈现。生态的健康以及西湖三山环抱水的格局，使西湖周围成了候鸟的家园。黄鹂歌唱燕子呢喃，一幅万物友善，万物生灵逐水䓍而居的自然和谐景象。

6、但也可能正是因为这种巨大的生活的反差、思想的反差和情感上的反差，而使得李煜这样一位杰出的词家写出了像《虞美人》这样流传千古的诗句。这些诗句，已为我们揭示出了作者内心世界的巨大的波澜。让我们看到在那个时代下，一代君王沦落成为囹圄之臣的那种痛苦的心情。王国维之所以对李煌的词如此看重，就是因为李煜的晚期的这些词，真实的抒发了彼时彼地的心境，为我们展示出了一个纯真的心态，而这在当时的词作当中是极为罕见的。也正因为如此，王国维说李煜的创作让词这种新兴的诗体"变伶工之词而为士大夫之词"。可以说，李煜的词创作，为词向前推进和走向创新作出了巨大的贡献。而这种巨大的贡献，是以他人生的巨大的悲剧为代价的，这不能不说是中国词史上的一个重大的事件，也正应了欧阳修的那句话“诗穷而后工”。李煜的词，真可以说是穷到了极点，也工到了极处。

7、此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。(虞美人李煜)。

8、⑤君：作者自称。能：或作“都”、“那”、“还”、“却”。

9、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 对比 衬托 虚实结合

10、这首词作者自己漫长而曲折的经历中，以三幅象征性的画面，概括了从少到老在环境、生活、心情各方面所发生的巨大变化。

11、但也可能正是因为这种巨大的生活的反差、思想的反差和情感上的反差，而使得李煜这样一位杰出的词家写出了像《虞美人》这样流传千古的诗句。这些诗句，已为我们揭示出了作者内心世界的巨大的波澜。让我们看到在那个时代下，一代君王沦落成为囹圄之臣的那种痛苦的心情。王国维之所以对李煌的词如此看重，就是因为李煜的晚期的这些词，真实的抒发了彼时彼地的心境，为我们展示出了一个纯真的心态，而这在当时的词作当中是极为罕见的。也正因为如此，王国维说李煜的创作让词这种新兴的诗体"变伶工之词而为士大夫之词"。可以说，李煜的词创作，为词向前推进和走向创新作出了巨大的贡献。而这种巨大的贡献，是以他人生的巨大的悲剧为代价的，这不能不说是中国词史上的一个重大的事件，也正应了欧阳修的那句话“诗穷而后工”。李煜的词，真可以说是穷到了极点，也工到了极处。

12、此词与《浪淘沙·帘外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前，为北宋太宗太平兴国三年(978年)，是时李煜归宋已近三年。宋太祖开宝八年(975年)，宋军攻破南唐都城金陵，李煜奉表投降，南唐灭亡。三年后，即太平兴国三年，徐铉奉宋太宗之命探视李煜，李煜对徐铉叹曰：“当初我错杀潘佑、李平，悔之不已！”大概是在这种心境下，李煜写下了这首《虞美人》。

13、精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。

14、《虞美人》中李煜以“         ，          ”两句表现物是人非、江山易主之痛，传达出无限怅恨之感。

15、虞美人：原为唐教坊曲，后用为词牌名。此调初咏项羽宠姬虞美人死后地下开出一朵鲜花，因以为名。又名“一江春水”“玉壶水”“巫山十二峰”等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。了：了结，完结。故国：指南唐故都金陵(今南京)。砌：台阶。雕栏玉砌：指远在金陵的南唐故宫。应犹：一作“依然”。朱颜改：指所怀念的人已衰老。朱颜，红颜，少女的代称，这里指南唐旧日的宫女。君：作者自称。能：或作“都”“那”“还”“却”。

16、层次清楚，脉络分明，是这首词又一大特色。上片感怀已逝的岁月，下片慨叹目前的境况。按时间顺序，歌楼中年写到客舟中壮年，再写到“鬓也星星”的老年，以“听雨”为线索，一以贯之。

17、春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

18、从叶上看。虞美人的叶子会有分裂状，而且整个的叶面是窄的。罂粟花叶子是不规则的，且叶边呈锯齿状，不分裂。

19、《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己生日(七月七日)之夜(“七夕”)，在寓所命歌妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。

20、“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”尽管“故国不堪回首”，可又不能不“回首”。这两句就是具体写“回首”“故国”的——故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。这里暗含着李后主对国土更姓，山河变色的感慨！“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。

21、这首词严格来讲，算是李煜绝命词。自从李煜向大宋投降之后，虽然生活了优待，但是无论是太祖还是太宗，对他都还是有怀疑之心。据说，李煜在被软禁之所，常常吟诗作赋饮酒，在七夕的这一天他的旧臣徐铉见了宋太宗赵光义，赵光义问徐铉，你可首见过李想吗？那意思是说，你见过你的老主子了吗？徐铉说，我怎么敢私下里偷偷地去见他呢！太宗说，你但去无妨，就说是我让你去的。

22、这份资料全国通用，帮助很多考研学子成功通关！

23、从这首词看，“春花秋月何时了”，问得极痴，唐圭璋以为《天问》之遗。同时，此句又点明了非一时的感慨，而是降宋这三年来，日日追怀往事，以泪洗面。“小楼昨夜又东风”，一个又字，写出了他多少次登楼南望故国的情境。

24、“壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风”。一个客舟中听雨的画面，一幅水天辽阔、风急云低的江上秋雨图。而一失群孤飞的大雁。恰是作为作者自己的影子出现的。壮年之后，兵荒马乱之际，词人常常在人生的苍茫大地上踽踽独行，常常东奔西走，四方漂流。他通过只展示了这样一幅江雨图，一腔旅恨、万种离愁却都已包孕其中了。

25、这潘佑和李平，是当时南唐的两位大臣，潘佑因为上书李话，讥刺时政说：“家国愔愔，如日将暮“，意思是说，咱们这个国家相当于到了傍晚时分，太阳就要落山了！李煜对他非常讨厌。因为潘佑首经推荐李平为官，于是李想认为他们两个人是朋党，所以把他们都杀了。现在李煜见了以前的老臣徐铉，说起这段往事，颇有悔恨之意。徐铉离开之后，太宗皇帝召见他，问，李煜都讲了什么？徐铉岂敢隐瞒，只好一一道来。于是赵光义对李煜就起了杀心。

26、“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”尽管“故国不堪回首”，可又不能不“回首”。这两句就是具体写“回首”“故国”的——故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。这里暗含着李后主对国土更姓，山河变色的感慨！“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。以上六句，诗人竭力将美景与悲情，往昔与当今，景物与人事的对比融为一体，尤其是通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来，凝成最后的千古绝唱——“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”诗人先用发人深思的设问，点明抽象的本体“愁”，接着用生动的喻体奔流的江“水”作答。用满江的春水来比喻满腹的愁恨，极为贴切形象，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了愁恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。同它相比，刘禹锡的《竹枝词》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。

27、这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。

28、《虞美人》在过去和现在都曾经感动过不少失去了自己美好生活的人们，虽然它缺乏一种使人为前途奋斗的力量，但瑕不掩玉，它仍因其独特的艺术魅力而流传千古。

29、一个“又”字，表明此情此景已多次出现，这精神上的痛苦真让人难以忍受。“又”点明了“春花秋月”的时序变化，词人降宋又苟活了一年，加重了上两句流露的愁绪，也引出词人对故国往事的回忆。

30、绿水青山，就是金山银山。绿水青山就是金山银山诗出唐时，风雅千年。

31、“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”尽管“江山不堪回首”，可又不能不“回首”。这两句就是具体写“回首”“江山”的——故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。这里暗含着李后主对国土更姓，山河变色的感慨!“只是”二字，极为沉重，传达出物是人非的无限怅惘。“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。

32、李煜多才多艺，工书善画，通音晓律，尤其以词的成就最高，被誉为“千古词帝”。他的词，存世共有三十余首，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。

33、吴笺银粉砑，待把旧家风景，写成闲话。笑绿鬓邻女，绮窗犹唱，夕阳西下。

34、春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

35、  “春花秋月何时了，往事知多少！”三春花开。中秋月圆，岁月不断更替，人生多么美好。可我这囚犯的苦难岁月，什么时候才能完结呢？“春花秋月何时了”表明词人身为阶下囚，怕春花秋月勾起往事而伤怀。

36、相传秦朝末年，楚汉相争，西楚霸王项羽兵败，被汉军围于垓下。项羽自知难以突出重围，便与宠妾虞姬夜饮。忽然听到楚歌四起，不禁慷慨悲歌：力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何？虞兮虞兮奈若何？虞姬也感到大势已去，含泪唱《和垓下歌》起舞，歌云：“汉兵已略地，四方楚歌声，大王意气尽，贱妾何聊生！”歌罢，从项羽腰间拔出佩剑，向颈一横，顿时血流如注，香销玉殒。这就是战国时期最为凄美悲壮的爱情故事之一——“霸王别姬”，传颂千百年来，一直令人唏嘘不已。 

37、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

38、春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

39、精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。

40、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

41、花和全株入药，含多种生物碱，有镇咳、止泻、镇痛、镇静等功效；种子含油40%以上。 

42、“而今听雨僧庐下，鬓已星星也。”描写的是一幅显示他的当前处境的自我画像。一个白发老人独自在僧庐下倾听着夜雨。处境之萧索，心境之凄凉，在十余字中，一览无余。江山已易主，壮年愁恨与少年欢乐，已如雨打风吹去。此时此地再听到点点滴滴的雨声，自己却已木然无动于衷了。“悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明”。表达出词人无可奈何的心绪，使其“听雨”嘎然而止。

43、曾几何时，在梦里，手捧着书读着千古留传的诗句，梦回唐朝感受诗人的情怀。跟随着诗的情节跨跃时空，与李白碰杯，同王维登高，和陆游对弈；跟随白居易的脚步，夜闻虫鸣朝踩晨露，回到令他魂牵梦绕江南。

44、对于李煜此人，作为政治家他是完全的失败，但是作为文学家他却得到后世景仰，正如后人的评价：“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。由李煜，我所想的却是政治与文艺的关系。李煜的词，绝少有忧国忧民的政治理念，他只讲求词的本身的美感，断不会为强言国事而打破词韵平仄(这也是我不喜辛词的原因之一)，因此他的词篇篇美仑美奂，都是艺术上的精品。这种思想便是“为艺术而艺术”，这才应该是艺术者的最高理念。文为什么一定要“载道”呢？艺术的历史远比政治要早，人类尚在朦胧时便已知道了用舞蹈表达情感，说艺术出现是为政治服务那完全是狡辩。艺术的作用应该是表达人心中最真切的情感而不是表现代表着人性丑恶的政治，如果要在艺术中强加上沉重的主题，这“艺术”已不是艺术，而已沦为了丑陋的工具。倘若李煜的词里通篇是悲亢亡国之痛或是感慨不能与天下争，那么今世艺术史上的李煜，就不过是一个三流的爱国词人罢了。

45、《虞美人·春花秋月何时了》- 李煜 - 五代

46、“吴笺银粉砑。待把旧家风景，写成闲话。”以最精美的吴地的银粉纸，把“旧家风景”写成文字，以寄托自己的拳拳故国之思。银粉砑，碾压上银粉的纸。旧家风景，借指宋朝盛事。听到邻家的少女还在倚窗唱着南宋的元夕词。现在居然有人能唱这首词，而这歌词描绘的繁华景象和“琉璃光射”、“暗尘明月”正相一致。心之所触，心头不禁为之一动，略微感到一丝欣慰，故以“笑”而已。

47、李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处：

48、李煜，初名从嘉，字重光，号钟隐，徐州人。曾存词集，已失传。现存词四十六首，其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。虽然存量不丰，但是李煜已可以凭这些不朽词作流传于文坛了。李煜的词可分为两个阶段两种风格，初期他的词作极尽绮丽奢华之能事，可以说是柳永等人柔词风格的始祖，但是当他沦为亡国之君被软禁之后，李煜的词风大变，此变并非形式之变而是内涵之变。这首《虞美人》便是作于他被囚之时，也是这种变化最显著之作。

49、(藏药)加曼：花治疗血瘀疼痛，热邪妄动所致的上身烦痛《中国藏药》

50、苟且偷生的小楼又一次春风吹拂，春花又将怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故国却早已被灭亡。诗人身居囚屋，听着春风，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐。一个“又”字，表明此情此景已多次出现，这精神上的痛苦真让人难以忍受；

51、故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。这里暗含着诗人对国土更姓，山河变色的感慨！“只是”二字，极为沉重，传达出物是人非的无限怅惘。“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征；

52、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

53、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。(雕栏通：阑)

54、“春花秋月何时了”，本来春花秋月是非常美好的，但是作者却希望它早点结束。在前面我们介绍的李煜几首词当中，他都是痛惜春天这么快的就走抻了，用来暗喻无限江山从他的手中就这样轻易地脱手而去。那么在这儿，为什么他希望春花和秋月早早的结束呢？因为这些美好的景物、美好的情事，让他不由得想起往事。这些往事非但不能勾起他美好的回忆，却反而因为这种回忆让他无限的伤怀。

55、春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

56、   难怪前人赞誉李煜的词是“血泪之歌”，“一字一珠”。全词虚设回答，在问答中又紧扣回首往事，感慨今昔写得自然而一气流注，最后进入语尽意不尽的境界，使词显的阔达胸伟。

57、本词主要抒写亡国之愁，但离情无声，愁绪无形，无形色可捕捉，无影迹可追寻，如何写得这种抽象的情绪？作者自有绝招，他化情思为景物，运用贴切的比喻，将抽象的感情形象化，结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。读着它，令人想象出一幅生动的画面，词人仿佛回到了他的故都金陵，站在城上望着浩荡东流的长江，觉得自己的愁思简直跟江水一样，无时无刻不翻滚波涛流向东海，显示出愁思如春水之不舍昼夜，常流不断，无穷无尽。仅9个字，却把感情在升腾流动中的深度和力度表达出来了，并赋予无形的愁以质感和具象。可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵--怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态--“恰似一江春水向东流”。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。

58、这首词风格较为自然，词意始终在流动中，无一凝滞。在追琢中显出自然之本色。或直描，或问写，或借梦境，着力处皆词人所钟之情。

59、下片首句点出“归家”的情思，“何日”道出飘泊的厌倦和归家的迫切；“洗客袍”、“调笙”和“烧香”白描，是词人想像归家之后的情景：结束旅途的劳顿，换去客袍；享受家庭生活的温馨，娇妻调弄起镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的香。白描是为了渲染归情，用美好和谐的家庭生活来突出思归的心绪。

60、现代王方俊《唐宋词赏析》：这首千古传诵脍炙人口的名作《虞美人》，被前人誉为“词中之帝”，是李煜囚居汴京时所作。据王轾《默记》载：“归朝(指李煜降宋后)，郁郁不乐，见于词语。”本词就是抒写这种怀念故国之情，哀叹亡国之痛的情怀的。

61、《虞美人》李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己生日(七月七日)之夜(“七夕”)，在寓所命歌妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。

62、虞美人，我们最熟悉的就是李煜。五代十国时期南唐后主李煜在被毒死前夕所作的词。李煜被毒死之前，为北宋太宗太平兴国三年(978年)，是时李煜归宋已近三年。宋太祖开宝八年(975年)，宋军攻破南唐都城金陵，李煜奉表投降，南唐灭亡。三年后，即太平兴国三年，徐铉奉宋太宗之命探视李煜，李煜对徐铉叹曰：“当初我错杀潘佑、李平，悔之不已！”大概是在这种心境下，李煜写下了这首《虞美人》词。

63、 其实，白居易留恋江南赞美江南，不仅仅是因为这里山川秀丽风景如画，还因为他曾近水楼台身临其境感受到江南的美。

64、“春花秋月何时了，往事知多少！”三春花开，中秋月圆，岁月不断更替，人生多么美好。可我这囚犯的苦难岁月，什么时候才能完结呢？“春花秋月何时了”表明词人身为阶下囚，怕春花秋月勾起往事而伤怀。回首往昔，身为国君，过去许许多多的事到底做得如何呢，怎么会弄到今天这步田地？据史书记载，李煜当国君时，日日纵情声色，不理朝政，枉杀谏臣……透过此诗句，我们不难看出，这位从威赫国君沦为阶下囚的南唐后主，此时此刻的心中有的不只是悲苦愤慨，多少也有悔恨之意。“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”苟且偷生的小楼又一次春风吹拂，春花又将怒放。回想起南唐的`王朝、李氏的社稷——自己的故国却早已被灭亡。诗人身居囚屋，听着春风，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐。一个“又”字，表明此情此景已多次出现，这精神上的痛苦真让人难以忍受。“又”点明了“春花秋月”的时序变化，词人降宋又苟活了一年，加重了上两句流露的愁绪，也引出词人对故国往事的回忆。

65、“春花秋月何时了，往事知多少！”三春花开，中秋月圆，岁月不断更替，人生多么美好。可我这囚犯的苦难岁月，什么时候才能完结呢？“春花秋月何时了”表明词人身为阶下囚，怕春花秋月勾起往事而伤怀。