一、36岁本命年唯美句子

1、《针》一路写下来，写得细碎、完整、结实，诗意缤纷。即便如此，我对这首诗给定的评判也只能是：这是一首不错的诗。如果没有“每一缕经过的月光/都是母亲用过的线”这句神来之笔送来奇思、情怀、格局和境界，我就只能说这是一首正常的诗了。换言之，正是两行结句，挽救了这首诗。

2、2021本命年，希望我这一年能顺顺利利，家人朋友身体健康。

3、新春来临本命年到，张灯结彩放鞭炮。烦恼已随旧时消，快乐钟声报喜到。欢呼雀跃人兴奋，幸福时光美逍遥。大步迈向新一年，吉祥之光永照耀。

4、余光中所译的雪莱的《1819年的英国》(Englandin1819)、佛洛斯特的《丝帐篷》(TheSilkenTent)，在语法上也都是完整的一句话。他所译英诗中的“横跨数行甚至十行以上”的长句子相当普遍，如《英诗译注》中哈代的《冬晚的画眉》(TheDarklingThrush)中的最后一节。总之在长句法上余光中对英诗的接受，如他自己所认识到的那样，是显而易见的。

5、直逼生命、生死，以及对人性的终极关怀，有一种后现代的先锋性，娓娓道来，却像刀子把人割得生痛。

6、《就让我，一个人》以柔弱、从低和不断退让的方式，诗意地实现了自己对这个无所适从的庞大人类社会的绝交式的反动。词语的姿态充满创意，美而善良，让人在表达敬意中含泪。袁雪蕾以一个自然主义者的形象，为同类给出了自己的身体主张和生命诠释。

7、我的细读或许是一种误读。说不定梦境都是我强加的，代之的只是睁眼闭眼的回忆与幻想。好在诗美中有一美即是误读美。我必须承认，这首诗是有多种厘读通道的，甚至不排除作者本人若干年后的阐释也会偏离本初。

8、比如说，经纪人只要问他一句“明天演出穿什么衣服”，他能想一整个晚上，恨不得失眠；只要去外地演出，他必定提前上网查酒店，看看评价好不好；化妆师早上敲门给他化妆，去早了不给开门，去晚了他会说，你迟到了3分钟；他和乐队一起排练，向来是谁迟到一分钟，罚款100块红包。他从来不知道自己身上有多少钱，但坐个三蹦子也要还5块钱的价。当然了，他绝不是在乎钱的人——这么多年，借给半生不熟的人又收不回来的钱都有好几百万了——但他就是爱较这个劲。

9、对朴树来说，印度足够丰富。临行前，他新认识的道家老师对他说，你现在过得太干净了，最好多去热闹点儿的地方。于是，他放弃冰岛，挑了印度。

10、最深的一次创作体验，是构思长篇《甑子场》时出现了问题，具结全篇，我找不到“非虚构”的一个“小”。不久，在一个史料中，我惊喜地发现了一位“中年妇女的女儿”。我把她命名为扣儿。扣儿串起了男人与事件。小说获救了。在我心中，没有比“中年妇女的女儿”更值得期待的美好了。

11、连日凝神新墨劲，五更着意旧诗鲜。

12、“其实我到现在也不是很理解。”经纪人说，“你在台上唱，台下也听不出来什么差别，一样都是唱完拿钱走人。可他不，他说，他喜欢有人在他身边，这样的音乐可以控制快慢，才是活的。”

13、黑名单，赫然，你不会看不见。(27)

14、发表时有删节，推送为原稿全文

15、众中莫怪人嫌老，十五年前本命年。

16、(11)(13)(21)(27)(28)(41)(42)(43)(46)(48)(63)余光中：《余光中集》第二卷，第247页，第248页，第115页，第112页，第113页，第55页，第56页，第55—56页，第178—180页，第178页，第345页，百花文艺出版社2003年版。

17、英灵百人敌，奄忽一朝捐。

18、此日萱诞登七秩，他年阆苑祝期颐

19、她不怎么追求那种小技巧，明明白白，用口语、用似若小说的叙事法，只在于把自己对事物的理解，用诗歌呈现出来。

20、今天是你的本命年生日，一个我永远忘不掉的日子。愿上帝保佑你一生平平安安、健健康康、幸福快乐！我亲爱的哥哥！

二、36岁本命年唯美句子感恩所有的遇见

1、有一阵子，朴树认识了一个英国的录音师。他跟朴树建议说：“既然你已经把音乐做到这个地步了，就应该找一个录音师背景的制作人，在声音上提升你的音乐。你的旋律和编曲里面有一个奇妙的化学作用，非常奇妙，这个东西是最容易在录音的过程当中丢失掉的，但是这个东西是最应该保留下来的。”

2、金桂生辉老益健，萱草长春庆古稀

3、(49)刘裘蒂也持相似的观点，认为余光中最早的三本诗集“再三咏叹的是雪莱、济慈、柯立治等十九世纪英国浪漫派诗人”。见刘裘蒂：《论余光中诗风的演变》，《璀璨的五采笔》，黄维樑编，第46页，九歌出版社1994年版。

4、劫后余生，才知生命之卑微；大难不死，方懂生命之敬畏。敬劫后余生的自己，本命年，不甘平凡的自己。爱一个人是劫，有人劫后余生，有人在劫难逃。曾经以为你是苍茫大海上的灯，是我曲折人生里唯一值得的相伴。殊不知，每一个人的到来都会完成一些事。然后，陪伴或离开。

5、不管过去的一年多少的忧愁和欢笑，都随风而去，辞旧迎新之际，希望牛年本命年里，旺旺声中撞鸿运。

6、这种劲儿放在生活上，显得他不是一个那么好相处的人。天蝎座，上升处女。从迷信的星座学角度猜测，这基本上是一种绝症，意味着追求极致的控制狂，较真、偏执、爱钻牛角尖、一次只能做一件事。

7、当然，这首诗不光有场力颇强的气场，它还有很坚定的场向:它有永远站在失败者一边的尊重所有生物生命的担当与立场。

8、(60)转引自徐学：《余光中性爱诗略论》，《华文文学》2005年第2期。

9、新春来临本命年到，张灯结彩放鞭炮。烦恼已随旧时消，快乐钟声报喜到。欢呼雀跃人兴奋，幸福时光美逍遥。大步迈向新一年，吉祥之光永照耀。

10、一开始，经纪人建议他赶紧做一张新专辑出来。但是朴树拒绝了。他的想法是，唱片时代已经过去了，未来是现场音乐的时代，再跟以前一样唱卡拉OK就太没劲了，必须做自己的乐队。

11、我荐，是因为他们已操持了只有诗人才拥有的、而又被我认同的诗歌技能与操守。

12、又一年生日，无鸡汤无语录，祝自己生日快乐，愿以后的生活能多一些幸运。

13、但故事远没有这么简单。转折在继续。

14、导火线是2007年的真人秀《名声大震》。那是一次长达3个多月“完全失控”的演出。其他艺人都是节目组安排曲目，朴树不行，他自己想歌就得想个三四天。到了现场，其他人直接就录了，朴树不行，他觉得鼓的声音得大点儿，键盘的声音得小点儿，这里要多一个DJ，那里要加一个调音师……反反复复，他发烧了两个多礼拜，打着封闭针录完最后一期节目，心跳只剩下一分钟四十几下。

15、愉快的笑声——这是精神健康的可靠标记。愿您在新的一年中天天都愉快,日日有笑声。

16、“你心中的那只老虎还在吗？”我问。

17、因为太痛苦了——他好比是一个对镜头、灯光、场面调度一无所知的天才演员，这一次事到临头逼上梁山，不得不从头学习如何做一个优秀的导演——他问过一个英国老炮，这样对不对。结果，她说，我们70年代时就是这么过来的，虽然看起来一副无所谓的样子，但我们称之为bloodonthetracks。

18、下午的时候，朴树隔着一张老式的玻璃餐桌，制止他的金毛犬冲我嚷嚷。小象委屈地站起来，耷拉着头颅，跟着秀梅阿姨向小花园走去。它向左扭一扭，又向右扭一扭，肩背再往上一送，艰难地走。它老了，后腿已经没什么力气，需要把每一个步伐分解成好几个动作才能完成。

19、这样说，是因为我认为一首诗之所以为诗，至少在语言、声音和创意三方面达成共振。这首诗若想在诗格上有所扬升，就还需在开笔创意上做文章，但这又无疑会导致推倒重来，另起炉灶，因初设的基础已既定成那样了。所谓基础不牢，地动山摇嘛。对了，除了前边说的三点，我以为诗的生成还应加上神性和思想这两点，否则，摆在那里的分行文字，只是分行文字，不是诗。

20、莫在这苍茫的时刻出港。(20)

三、36岁本命年唯美句子牛年

1、朴树有点委屈，又哭笑不得。

2、寡欲自来甘淡薄，忘机时或放狂颠。

3、到多鹧鸪的重庆，代替回乡。(21)

4、(4)(18)余光中：《析论我的四度空间》，《从杜甫到达利》，第114页，第114页，九歌出版社2018年版。

5、安琪《凸凹》：通读全诗，我读到的是一位女性作者对一份既往爱情的小心、无奈、温湿的即兴回忆与趋力念及，这是形而下的一条线。在另一条形而上线上，我又读到了作者关于老庄哲学的诗写式态与万物平衡法则的价值周转。诗中的“你”，应该是作者自己。

6、三杯蓝尾酒，一碟胶牙饧，除却崔常侍，无人共我争。

7、说实话，这之前我一直在想，当一个人既没有了年轻时候的愤怒，又还没有得到真正的解脱，他要如何表达这种过渡阶段的探索呢？这是一种不确定的中间状态，也是很多艺术家在蜕变中会遇到的门槛。你很难抓到准星，表达得太重，会觉得自己的价值观不对劲，有错误导向，不表达吧，又憋着难受，拧巴。

8、一首好诗总有一首好诗的好，不是相同的好，而是各有各的好。文佳君的《真实的风》的好，是一场风带来的。看，这一场风吹来了，把一切都吹开了，吹美好了，吹出生命了。即便吹得断枝折叶，落英缤纷，也是美好的，顺应作者和读者心境的。

9、他愁眉苦脸，冲着经纪人发脾气，说，只给两天，去北戴河拍得了。

10、你的生日来临，送你两个红鸡蛋，祝你事事都如愿，蛋壳包裹着幸福，蛋白偷藏着甜蜜，蛋黄浸透着快乐，伴你相随到永远！

11、(59)余光中：《含英吐华：梁实秋翻译奖评语集》，第286—287页，九歌出版社2002年版。

12、一定不要在想着本命年运气不好了。再不努力就晚了，真的就晚了。

13、小象11岁了。朴树每周会请兽医来家里为它看病，听说，每个月要花一万块医药费。他心里悄悄有个迷信的念头，就是，小象千万要撑过这一次的演唱会。

14、(31)(32)(36)参见胡秋冉：《从翻译到创作：余光中对狄金森诗歌的接受》，《中国诗歌研究》第七辑，第247页，第244页，第245页，中华书局2010年版。

15、余光中诗歌中的许多形式因素都有英诗源头，而在内容上，其诗中的一些意象、人物形象、题材等也有明显的英诗因素。如上文我们所引述的，他多次承认在歌谣体形式上对狄金森的学习，但几乎未提及狄金森诗歌对其诗歌内容上的影响。

16、“我不知道现在这条弯路有多弯，但即使我走再远的弯路，人还是会回来的。我觉得每个人都是这样的，他还是会回归他命中注定的那条路。我就是这么坚信的，毫无道理。”

17、我们这些少小离别老大方重逢，鬓毛皆已衰的老同学们，相见谈着儿时往事，旧人时有欢欣也有着不甚唏嘘之处

18、丹麦，按说是与我们的生活空间两不搭界的地方，囿于种种本因，我们很难想到坐火车去一趟远在地球西边的丹麦。但是，诗人不理这个茬。诗人说，我们可以去的。诗人又说，一年三百六十五天，也“只有今夜”才可以去，“只有今夜”才可以做自己想做的任何事。绝决、极端、偏执，这就是诗一一就是这首诗拋出的专钓你的饵。你只能上钩。上钩了，你还觉得上得蛮舒服，因为沿圣诞老人、雪和安徒生童话这条逻辑线路，你的确可以去一趟丹麦。

19、c、境界、格局:境界是弘扬真善美的境界，格局是关注苍生本底的格局，这是高境界、大格局。

20、就文字中显出的智识而言，诗人要么是有着疯子皮囊的天才，要么是有着稚童皮囊的傻蛋，中间地带不属于诗人。两极呈现出的极端诗象，按说是相背的，远异的，有天壤之别，但事实非但不是这样，还正好相反。就是说，朝两个极端写出的诗，恰恰有着同一向度。要弄清、醒悟这个道理，读读印子君的《石经寺遇雪》就可以了。你可以说它是天才的高深偈语，也可以说它是小屁孩儿的天真独喃。但这就是诗，就是好诗。童心是印子君诗写创胜的不二杀手锏。

四、36岁本命年感言

1、在冰冻的密西根向西瞭望

2、除了诗节之间的联锁体，余光中还写过一首诗行之间的联锁体，即《夜行人》。《夜行人》在许多行之间是不可读断的，它把原来诗节之间的首尾相衔形式延伸到了行之间。

3、余光中诗歌对英诗的接受

4、但凡是人都有与祖先、与血脉的源头对话的渴望，现在，这个渴望被吕历的《油灯》点亮了一一点亮成了光阴的故事。

5、“我现在的想法和陈升恰恰相反。”他说，“我们从小就被家长和老师教育说，感受是不靠谱的，不要感受，我们要去思考。但这几年，我接触了奥修的理论，他尤其强调觉知的重要性。在他看来，只有感觉才是真实的，知识分子的形而上反而应该是被摈弃的。他还说，艺术家是没有创造力的，他所做的事情只是把自我剔除掉，让自己成为连接宇宙的管道。”

6、最后，刚到印度没两天，他状态一好，又把唱片抛到脑后。“反正……我不管，那是两个月之后的事了。”

7、这时候，北京郊外的天空蓝得响亮，初春的太阳将落未落。他的窗户外头有一排红砖顶的房子，更远处是一排与之平行的光秃秃的白杨树，从左到右，树上有四只鸟巢，加上他刚刚消失在内的这一只，一共有五只。

8、只想生日，不想长大。35岁再见！36你好！请对我温柔些！

9、这真是一个戏剧化的房间，鬼知道它的主人曾经在这里经历了什么。一个多月以前，他在这里招待几位帮他做新专辑美术设计的朋友，放demo给他们听。有人问，能解释一下你这张专辑吗？他想了好半天，憋出一句话——

10、都江堰:一座由名山名水名出来的城市，一个灌出天府、青幽天下、道法自然的地方。

11、本命年，好运到，“系”幸福，鸿运照;本命年，财运到，“穿”如意，财源茂;本命年，幸运到，“戴”吉祥，展宏图;本命年，短信到，“收”祝福，万事好。

12、“我的妈妈。”他说，“我希望她能够活得长久。我希望她能够看到，我正在变成一个更好的人。”

13、自己活得开开心心就是幸福，让别人过得开开心心也是幸福。幸福是丰富多采的，只你用心去体会，就会感觉到幸福！祝国庆快乐！我愿我的祝福是小溪，悄悄地流淌在朋友的心上，绵绵不绝；我愿我的关怀是枫叶，轻轻地摇着秋日的气息，吹送朋友们的问候，国庆快乐！转眼国庆，没有华丽的词藻，不抄袭别人的思考，只送上我真诚的祝福和简单的问好：神啊，希望你保佑这看短信的人平安到老，有我祝福的日子再无烦恼！转眼又是这个熟悉的国庆节，我的祝福分分秒秒，我的关心时时刻刻，就在你的身边！愿我的祝福随轻风飘送，顺着柔水漂流，直达你的心扉，温馨我们的友谊。别把自己看得太重要，要知道在别人眼里，你什么都不是。

14、马道子的诗多为向故乡和大地致敬，向朋友与亲人表达怀念，并在这一诗写活动中翻转、切换出他自然、清新和行吟歌者般的诗歌品象。

15、这篇文章并不长，不过几百字，不到一分钟就能读完。说真的，它并不刻薄，在我看来，也不算“全是各种挤兑”。作者虽然“不喜欢他，看见他就烦”，但又表示“他也不容易”。文章评价了他去年底发布的新歌《达尼亚》，似乎既不那么喜欢，也不那么讨厌。

16、哪来的潮水使星光模糊？

17、我很好，不吵不闹不炫耀，不要委屈不要嘲笑，也不需要别人知道

18、想象这样一个画面，好像有点滑稽。眼前这个高大瘦削的男人，他有疲惫的神色和单纯的眼睛，可他和自己较着劲，一心想把自己看做一台滋滋作响的发报机，去捕捉空气中那一缕据说永不消逝的电波。

19、(57)《英美现代诗选》，余光中编译，第75页，时报文化出版公司1980年版。

20、在朴树复出的年代，房子这样东西的价值感已经今非昔比。已经绝无可能再发生唱两首歌就换一套北京房子的事情，更何况，他自己住的房子都还是租来的。2012年，他唱了6场。2013年，更少，就唱了5场。还好，2014年的《平凡之路》突然火了，否则，还真不知道后面会怎么样。

五、36岁本命年唯美句子虎年

1、他好像感到舒服了一点。

2、这肯定是一场神奇的风。她吹去了芜杂只剩下风的颂词与同道，她吹去了寂静和噪音只剩下天籁一一这一切，非人与物同心同体不能实现。

3、我们在失去误读美的同时获得了另一种美的补偿。

4、(12)迪伦的英文原诗请参见《英文名曲经典·怀旧篇》，赵学义编，第45—46页，中国民族音像出版社2008年版。

5、他打算从身体入手，“做了一堆傻事”。

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7、“他的听觉非常敏锐。有时候，录音室里有十几个人，他一下子就能听出来哪个声音有什么不对头。像我的耳朵能听出来是正常的，我是学过这个，经过专业训练的。但他就是审美很够，知道什么是好声音，什么是不好的声音。不过，他有一个短板，就是，那个声音在他的脑海里，但他形容不出来。”

8、其次，除了和声，乐器也是有色彩的。一个吉他的声音，会调出几百种音色，就跟照相用滤镜是一样的道理。为什么你会用这个滤镜，这代表你的品味。别人用那个滤镜，你觉得太欠了，但是他觉得好看，那就说明你俩审美不一致，没得聊了。所以，制作人在乐器音色的使用上，要理解歌手，完全符合他的气质，这也很难。

9、2003年，他出第二张专辑的时候，又突然变得特别配合采访。他不厌其烦又没完没了地回答重复的问题，就连记者们都觉得“过了”。当年，在《北京青年报》的一个采访里，他提到自己的变化，连珠炮一样说了这么些他自己也许半知半解的词：宽容、尊重、舍弃、配合、行业规律、自我约束……那是一次多达全国52个城市的巡回宣传旅行，在旅行结束之后不久，他就崩溃了。

10、“再说，我理解的平凡也不是老婆孩子热炕头的那种平凡。当我写这两个字的时候，正好在看《佛陀传》，我心里想到的是佛陀。你说佛陀平凡不平凡？太平凡了，可他那么伟大。”

11、夜深了，但他难以入睡，写下了这样一段话——

12、“做音乐的时候，我经常能连接到。我有这个天赋，我知道，它还在。但是，当我抱着目的性去完成一首歌的时候，我就发现这个连接没有了。这些年，我不停地打磨我自己，在能够练习的部分日趋美妙和稳定，但是这个本能的和宇宙连接的信号，好像不太稳定。有时候，我会连接不到，但我觉得，我还是应该去找我自己的信号。”

13、(58)颜元叔：《余光中的现代中国意识》，《火浴的凤凰——余光中作品评论集》，黄维樑编，第77页，纯文学出版社1979年版。

14、白杨|叶维廉与20世纪五六十年代台湾现代诗运动

15、这就是他的宿命——找到了，又没有找到，永远在不妥协的自我和痛苦的探索中间煎熬不休。

16、确实，印度是个非常奇妙的地方。只有身临其境，我才明白为什么李安的少年派只能是印度人。

17、于洁《我心目中的无障碍环境》:这篇文章好就好在作者注目于一点，只写助听器，只写失聪者对助听器的态度，一方面把大往小里写，一方面以小见大。有细节，有故事，以自己的亲历说事，娓娓道来，以理服人，充满阳光与自信。作者以后可在谋篇布局上再下点功夫，删繁就简，力求作品精致隽永。

18、陈维锦的《在达摩街》写出了对过往时间的深情抚摸与挽留，以及由此反坐的对现时大变化的无奈与小抵触。悲悯、忧愁、反动、向后看，不一定正确，但或许又是一种不正确的正确。文学不是真理，文学是一种可能。只有时间才是真理。

19、朱立立|爱·诗性·时间之伤——新加坡女诗人淡莹诗歌论

20、「商业里最文艺，文艺里最商业。每周四更新