一、描写菊花的诗句托物言志

1、菱裳存带处仙乡，风定犹闻碧玉香。

2、秋霜造就菊城花，不尽风流写晚霞。《菊韵》

3、落红不是无情物，化作春泥更护花。

4、画菊(宋·郑思肖)

5、菊花白择风霜国，不是春光外菊花。《咏菊》

6、B、托物言志的“志”可以指感情、志向、情操、爱好、愿望、要求等，借景抒情的“情”专指热爱、憎恶、赞美、快乐、悲伤等感情。

7、暗淡的紫色，鲜艳的黄色。它们既有陶渊明篱边菊花的色彩，又有罗含宅中的香味。菊花不怕露水的沾湿，可是害怕夕阳的来临。愿意留在水边畅饮的人的鹦鹉杯中，希望来到富贵人家丰盛的酒席上。菊花黄巢的诗意菊花黄巢的诗意

8、蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。

9、江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。

10、黄花金兽眼，红叶火龙鳞。《临江驿潇湘秋雨杂剧》

11、最爱东篱闲把酒，此中容得澹人看。《题画菊》

12、但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。

13、冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

14、何处寻秋何处醉，小妹青溪。

15、例题3：阅读下面这首诗，完成诗后问题：送魏万之京李颀朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。关城树色催寒近，御衣砧声向晚多。莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。注：离歌：离别之歌。关城：潼关、函谷关。御苑：皇家的宫苑。砧声：捣制寒衣的声音。问首联、颔联哪几个词表达了季节的怎样的特征(离别的环境)？从中又表达出诗人送别的什么情绪？答：“微霜”“鸿雁”点出了送别时深秋时节萧瑟的气氛，从中表达出诗人送别的悲愁难抑，黯然神伤的情绪。问尾联用什么艺术手法表达出怎样的思想内容？答：尾联直抒胸臆，以长者的口吻表达了对魏万的劝勉：莫把长安当作行乐之地而虚度大好时光。这是一般送别诗最常见的做法。

16、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦黄巢：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开”唐代诗人和令狐相公玩白菊。

17、宋·梅尧臣《残菊》零落黄金蕊，虽枯不改香。深丛隐孤芳，犹得车清觞。

18、露水阳光让菊花更丰润，香满池岸绿满池岸，因此它从来不用羡慕寄生的瓦松是不是很高。

19、露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。——(唐)郑谷《菊》

20、“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”，则是对菊花胜利远景的预见和憧憬。“冲天”，写出了菊花香气浓郁、直冲云天的非凡气势；“香阵”二字说明金菊胜利时决非一枝独放，而是群体皆荣，包含了朴素而深刻的天下太平观念；一个“透”字，又显示了菊花香气沁人心脾、芳贯广宇、无所不至的进取精神。“满城”是说菊花无处不有；“尽带”是说这遍满长安的菊花，都披上了黄金甲。“满”城“尽”是，如同云霞，映照着天空；如同烈火，燃遍了长安！塑造的，不是单独某一株菊花，而是菊花的“英雄群像”。

二、描写菊花的托物言志的诗

1、檐前甘菊移时晚，青蕊重阳不堪摘。《叹庭前甘菊花》

2、译文：你在秋天盛开，从不与百花为丛。独立在稀疏的篱笆旁边，你的情操意趣并未衰穷。宁可在枝头上怀抱着清香而死，绝不会吹落于凛冽北风之中！

3、例2：清代龚自珍的《病梅馆记》，借梅议政，运用托物言志的写法，表达了作者对清朝封建统治者摧残人才的愤恨之情和迫切要求改良的愿望。

4、忽忆青门人缟袂，淡墨曾题。

5、宁可在枝头上怀抱着清香而死，绝不会吹落于凛冽北风之中！

6、败退出长安后，黄巢一度围困陈州，陈州刺史赵死守不退。黄巢的军队缺粮严重。最后将掳掠到的百姓、战俘、以及战死的士兵尸体，都作为了“军粮”吃了。公元883年6月，黄巢起义惨遭失败。在泰山狼虎谷，犯下反人类罪行的黄巢挥剑刎颈自尽。

7、初降的霜轻轻的附着在瓦上，芭蕉和荷花无法耐住严寒，或折断，或歪斜，惟有那东边篱笆附近的菊花，在寒冷中傲然而立，金粟般的花蕊初开让清晨更多了一丝清香。

8、新莲映多浦，迢递绿塘东。

9、参考资料来源：搜狗百科——菊

10、我住秣陵西，西鸟秋啼。也无墨客对挥犀。

11、绣户时双入，华堂日几回。无心与物竞，鹰隼莫相猜。

12、不随夭艳争春色，独守孤贞待岁寒。——(宋)王禹偁《官舍竹》

13、风声一何盛，松枝一何劲。

14、一般来说，这类作品都是托物抒情或言志，敬佩或者欣赏菊花的气节，但有一位诗人却独辟蹊径，玩出了新的创意，这个人就是有“诗王”之称的白居易。

15、《不第后赋菊》是唐末农民起义领袖黄巢所作的咏物诗。此诗运用比喻的手法，赋予菊花以英雄风貌与高洁品格，把菊花作为广大被压迫人民的象征。

16、此两句诗一出，众人先是一楞，接着是齐声叫好，果然是宗师级别的，出手不同凡响，公推白居易老爷子为此次宴会的诗魁。

17、春露不染色，秋霜不改条。重阳席上赋白菊白居易满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。

18、粉身碎骨全不怕,要留清白在人间。 －－石灰吟 于谦

19、他年我若为青帝，报与桃花一处开。

20、一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。

三、菊花托物言志的诗句

1、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。(元稹《菊花》)⑵飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

2、一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？

3、菊花开放的时候，百花已经凋谢。只有她独自开在稀疏的篱笆旁边，让人心生喜悦，觉得与众不同。更不同的是菊花宁愿保留芬芳枯死枝头，也决不被北风吹落。

4、参考资料来源：搜狗百科——咏菊

5、偏到西风始放香，为谁憔悴冒风霜。

6、《菊花》黄巢(唐代)

7、涧松寒转直，山菊秋自香。《赠李征君大寿》

8、窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。

9、字义山，号玉溪(谿)生、樊南生，唐代著名诗人，出生于郑州荥阳。晚唐最出色的诗人之和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第故并称为“三十六体”。

10、一丛一丛的秋菊环绕着房屋，看起来好似诗人陶渊明的家。绕着篱笆观赏菊花，不知不觉太阳已经快落山了。不是因为百花中偏爱菊花，只是因为菊花开过之后便不能够看到更好的花了。

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12、萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。《对菊枕霞旧友》

13、于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。

14、菊花不怕露水的沾湿，可是害怕夕阳的来临。

15、墙角数枝梅, 凌寒独自开。 遥知不是雪, 为有暗香来。－－－ 梅花 王安石

16、惜秦皇汉武， 略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。

17、衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；

18、飒讽西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

19、强欲登高去，无人送酒来，遥怜故园菊，应傍战场开。《行军九日思长安故园》。

20、驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。

四、描写菊花的诗句托物言志初一

1、铁骨霜姿有傲衷，不逢彭泽志徒雄。

2、译文：我家洗砚池边有一棵梅树，朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。不需要别人夸它的颜色好看，只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。

3、千磨万击还坚劲,任尔东西南北风. －－竹石 郑板桥

4、不要人夸颜色好,只留清气满乾坤。——(元)王冕《墨梅》

5、等到秋天九月重阳节来临的时候，菊花盛开以后别的花就凋零了。盛开的菊花璀璨夺目，阵阵香气弥漫长安，满城均沐浴在芳香的菊意中，遍地都是金黄如铠甲般的菊花。

6、托物言志是诗歌散文中经常运用的表现手法，即作者借助对某种事物的刻画来含蓄地表达自己的思想感情或某种品格志向，诗中的物带有了人格化的色彩。

7、冷艳全欺雪，余香乍入衣。春风且莫定，吹向玉阶飞。

8、依稀白雁江天幕，得眼篱边箬帽斜。《题菊》

9、绿树村边合，青山郭外斜。

10、满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。

11、并非我特别偏爱菊花，只是秋菊谢后，再也无花可赏。

12、例题2：阅读下面两首诗，完成诗后问题：菊郑谷王孙莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬓毛。露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。画菊郑思肖花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

13、名种菊逾百，花开丽且妍。《赏菊》

14、于谦为官廉洁正直，曾平反冤狱，救灾赈荒，深受百姓爱戴。明英宗时，瓦剌入侵，明英宗被俘。于谦议立明景帝，亲自率兵固守北京，击退瓦剌，使人民免遭蒙古贵族再次野蛮统治。但英宗复辟后却以“谋逆罪”诬杀了这位民族英雄。本诗可以说是于谦生平和人格的真实写照。

15、故人具鸡黍，邀我至田家。

16、风递幽香出，禽窥素艳来。

17、其主要内容：主要叙述了岳阳楼的景色,以及阴雨和晴朗时带给人的不同感受,揭示了“不以物喜,不以己悲”的情怀。

18、长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。

19、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

20、山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。

五、关于菊花托物言志的诗句

1、野火烧不尽，春风吹又生。

2、宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。《寒菊》

3、千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身全不怕，要留清白在人间。

4、第四句冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲，则是对菊花胜利远景的预见和憧憬。第三句写味，冲天香阵透长安，这香，不是幽香，不是清香，而是冲天香阵。冲天二字，写出了菊花香气浓郁、直冲云天的非凡气势；香阵二字说明金菊胜利时决非一枝独放，而是群体皆荣，包含了朴素而深刻的天下太平观念；一个透字，又显示了菊花香气沁人心脾、芳贯广宇、无所不至的进取精神。

5、风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。

6、多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。

7、赏析：这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”(张说评张九龄语)一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物——燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。

8、哀响激金奏，密色滋玉英。

9、这两句诗字面上把菊花人格化，表明它希望被浸在金杯之中，被送到白玉堂上为贵人所用，而实际上表现的是诗人期望入朝做官的心绪。这首诗的突出特点是物我交融。除开头两句外，其余句句写菊，又句句是写自己，是托物言志的杰作。

10、唐·李商隐《菊花》暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。

11、铁骨霜姿有傲衷，不逢彭泽志徒雄。夭桃枉自多含妒，争奈黄花耐晚风。《菊》

12、秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

13、《菊花》是明代诗人唐寅所创作的一首七言绝句。这是一首托物寄兴的诗，没有什么艰涩的意象，很清新淡雅，并且浅近直白。自陶渊明以来，菊花就是隐士、高洁的象征，诗人就是借菊花表现自己的高洁品格。

14、诗一开头，先描绘菊花那可爱的姿色：“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。”首句写的是紫菊：“暗暗”真实地写出词人对紫菊的观感，表明色彩并不明丽。次句描写黄菊：“商融”即和暖之意。这两个字用得极为精妙。用心理学或语言学的术语井说。这是“通感”或曰“感觉挪移”在日常生活的经验里视觉、听觉、角觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通与交融，眼、耳、鼻、舌、身各个官截的领域可以不分界限。诗人着墨不多，只“融融冶冶”四个与便极尽黄菊之态，不愧为大手笔。

15、九月西风霜气清，舍南园圃紫云晴。《紫菊》

16、一院子的菊花金黄金黄，中间有一丛白似霜的花儿是这么孤独。

17、《清平乐·六盘山》近现代·毛泽东天高云淡，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程二万。六盘山上高峰，红旗漫卷西风。今日长缨在手，何时缚住苍龙？

18、译文：竹子抓住青山一点也不放松，它的根牢牢地扎在岩石缝中。经历成千上万次的折磨和打击，它依然那么坚强，不管是酷暑的东南风，还是严冬的西北风，它都能经受得住，还会依然坚韧挺拔。

19、我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。

20、A、托物言志常常借助于某物的一些特性，此“物”非“景”，咏物不是写景。借景抒情的“景”是指自然风景，而不是某种物品。

1、冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。——(唐)黄巢《菊花》

2、常恐秋风早，飘零君不知。

3、①借景抒情是通过对景物的描写，抒发的是情感，表现的是情绪，诗人在诗中表达的是含蓄的感受，所以它有乐、哀、愁，但我们绝不会把这种情绪看成是一种思想。

4、恰如退士垂车后，势利交亲不到门。(范曾大《重阳后菊花三首》)⑺羞与春花艳冶同，殷勤培溉待西风。

5、其主要内容：《爱莲说》是北宋理学家周敦颐创作的一篇散文。这篇文章通过对莲的形象和品质的描写,歌颂了莲花坚贞的品格,从而也表现了作者洁身自爱的高洁人格和洒落的胸襟。

6、独坐池塘如虎踞，绿荫树下养精神。

7、“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”两句进一步写菊花宁愿枯死枝头，决不被北风吹落，描绘了傲骨凌霜，孤傲绝俗的菊花，表示自己坚守高尚节操，宁死不肯向元朝投降的决心。这是郑思肖独特的感悟，是他不屈不移、忠于故国的誓言。

8、淡巷浓街香满地，案头九月菊花肥。《菊城吟》

9、参考资料来源：搜狗百科——不第后赋菊

10、例1：宋代哲学家周敦颐的名篇《爱莲说》采用托物言志的手法，借荷花这一形象表达了自己洁身自好、保持高尚节操的人生追求。

11、当然，陆游、朱淑贞的诗都是好诗，但三诗并立，郑思肖这两句诗的忧愤，则更为深广。

12、他颂菊自喻，倾注了他的血泪和生命！郑思肖自励节操，忧愤坚贞，令人泪下！“花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷”表现菊花不与百花同时开放，不随俗不媚时的高士品格。

13、始知锁向金笼听，不及林间自在啼。

14、露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。(郑谷《菊》)⑸寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙。

15、《江城子·密州出猎》宋朝·苏轼老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北...

16、深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。

17、不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。

18、黄花无主为谁容，冷落疏篱曲径中。《题菊花图》

19、大漠孤烟直，长河落日圆。(唐)王维《使至塞上》

20、首句“千锤万凿出深山”是形容开采石灰石很不容易。次句“烈火焚烧若等闲”。“烈火焚烧”，当然是指烧炼石灰石。“若等闲”三字，又使人感到不仅是在写烧炼石灰石，它似乎还象征着志士仁人无论面临着怎样严峻的考验，都从容不迫，视若等闲。第三句“粉骨碎身浑不怕”。“粉身碎骨”极形象地写出将石灰石烧成石灰粉，而“全不怕”三字又使我们联想到其中可能寓有不怕牺牲的精神。至于最后一句“要留清白在人间”，更是作者在直抒情怀，立志要做纯洁清白的人。

1、开轩面场圃，把酒话桑麻。

2、(诗前小序)元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身...

3、粲粲菊花何似好，阶前惟见束枯枝。《枯菊》

4、(鉴赏)待到秋来九月八?我花开后百花杀。冲天香阵透长安?满城尽带黄金甲。”这是黄巢当年在长安科举考试落榜之后写的《不第后赋菊》。能将花写出这样的霸气，豪杰之诗与文人之诗的区别一目了然。“百花发时我不发?我若发时都吓杀?要与西风战一场?遍身穿就黄金甲。”这是许多年后明朝开国皇帝朱元璋的咏菊诗，不知道是不是受了当年黄巢这首诗的影响。诗味上比黄巢的《不第后赋菊》淡，而杀气更浓。古人说“文如其人”，在生活中却常常出现文与人风格迥异的情况，不过诗如其人倒是基本不会落空。可能因为好诗往往是思绪一瞬间的自然迸发，来不及作假。

5、原文.爱莲说 .(宋)周敦颐 水陆草木之花，可爱者甚蕃。

6、《卜算子·咏梅》近现代·毛泽东

7、圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思？

8、寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。《重阳后菊花》

9、嗟夫！予尝求古仁人之心，或异二者之为，何哉？不以物喜，不以己悲；居庙堂之高则忧其民；处江湖之远则忧其君。是进亦忧，退亦忧。然则何时而乐耶？其必曰：“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”乎。噫！微斯人，吾谁与归？

10、这是一首借物抒怀的诗。通观全诗，诗人状物新奇引典自然，锐意中有伤时，哀婉里有进取，大有孤芳自赏之意，绝无叹老嗟卑之嫌。

11、暗淡的紫色，鲜艳的黄色。

12、可叹东篱菊，茎疏叶且微。《感遇四首(之二)》