一、关汉卿简介

1、那你一定听说过一部叫《天作之合》的话剧！

2、已 yǐ 斋 zhāi 关汉卿(约1220年──1300年)，元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物。号已斋(一作一斋)、已斋叟。汉族，解州人(今山西省运城)，关于他的籍贯，还有祁州(今河北省安国县)伍仁村、大都(今北京市)人，大约生于金代末年(约公元1220年前后)，卒于元成宗大德初年(约公元1300年前后)。与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿位于“元曲四大家”之首。

3、■ 关羽的形象包含着关汉卿的人格理想，寄托着关汉卿的精神追求。正因为如此，关羽的形象才显得风神清朗，气度不凡。

4、2002年秋天，话剧《天上人间》在能容纳220人的北京人艺小剧场首演，演出后在北京戏剧媒体之间引起争鸣，更是让八对要离婚的夫妻重归于好，成为2002年最具争议的一部话剧。

5、黄芦掩映清江下，斜缆着钓鱼艖。

6、膝上琴横，哀愁动离情；

7、《感天动地窦娥冤》(简称《窦娥冤》)是元代戏曲家关汉卿创作的杂剧，刊行于明万历十年(1582年)。

8、军师诸葛亮夜观天象，见贼星耀亮，而将星黯淡，心知关、张二人已死，但又不敢明告刘备，只得扯谎。某日，关羽、张飞阴魂相遇，给刘备托梦，悲愤不已，请刘备为他二人复仇的故事。

9、胡坚表示，当一封信的要素都齐全且清楚的时候，他一天可以整理10封信，但要是碰到像上述这种情况，好几天才能整理出一封信。

10、可没有想到的是，“天无绝人之路”。魏博藩镇随着田季安的去世而陷入动乱，这场“祸事”却成为了裴度一生的转机。

11、《窦娥冤》被列入世界大悲剧之中，反映了人民的斗争精神，控诉社会黑暗。作品写了一个弱小无靠的寡妇窦娥，在贪官桃杌的迫害下，被诬为“药死公公”，斩首示众。

12、当今，博观万物，置若盘中，悟人行之志，拜慰先贤，惟不见问身后之名耳！

13、星辰大海五年祭：寻找董鼎山的骨灰|周励

14、风生翠袖，花落闲庭。

15、全剧共四折。现传版本有《元刻古今杂剧三十种》本、明万历间脉望馆钞校本、《元人杂剧全集》本和《孤本元明杂剧》本等。

16、齐书琴书写的创作有关雕刻、书法方面的感想

17、汉族，解州人(今山西省运城)，与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家。

18、指下风生，潇洒弄清声。

19、这出戏展示了下层人民任人宰割，有苦无处诉的悲惨处境，控诉了贪官草菅人命的黑暗现实，生动刻画出窦娥这个女性形象。该剧同时体现了关汉卿的语言风格，言言曲尽人情，字字当行本色。

20、8) 衙门自古向南开，就中无个不冤哉。

二、关汉卿简介什么朝代

1、这位“不见外的老潘”，凭什么感动了中国90岁的淮海大楼与曾经的永隆食品商店

2、盼断归期，划损短金篦。一搦腰围，宽褪素罗衣。知他是甚病疾？好教人没理会。拣口儿食，陡恁的无滋味。医，越恁的难调理。

3、〈代音字表〉打成清本及挍史餘硃，均承任心翁同日先後送到。此等朱錠大概舊製者，方法、工料均精。現購於市者，年不如年，以料惡工粗、膠重性暴，損筆易禿，半由不善調朱，膠固於筆，半由洋帋損鋒，一掃即成退筆。

4、姜殿扬，曾任商务印书馆编辑，时任刊选孤本元明杂剧曲本之编辑、初校工作。

5、关汉卿作为封建社会的知识分子，熟读儒家经典，《周易》、《尚书》等典籍中的句子信手拈来。但在仕途堵塞的元代，关汉卿又能冲破儒家思想的束缚。放下士子的清高，虚心接受生生不息、杂然并陈的民间文化的滋养，因而他的杂剧和散曲以其深厚的艺术素养为背景，左右逢源、得心应手地运用民间俗语、三教九流的行话。使其唱词、宾白极具文学欣赏价值，同时，其音律、曲调和演出形式也日臻完善。关汉卿不但吹拉弹唱样样精通，而且能歌善舞，形象动人，经常“面傅粉墨”，亲自登场，成为人们公认的“梨园领袖”。

6、密洒堪图画，看疏林噪晚鸦。

7、2018年12月22日19:30

8、锁窗前月色明，

9、能听一听那风声也好呀|路明

10、再書名“孤本”兩字，擬依鄭振鐸君所見，易爲“脈望館”三字。

11、江苏省南京市秦淮区延龄巷5号江南剧院票务中心

12、关汉卿的主要作品有《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》等。其中《窦娥冤》被誉为世界十大悲剧之一。关汉卿一生创作了六十余部杂剧，他是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的“戏剧之父”莎士比亚，被称为中国的莎士比亚。

13、关汉卿晚年的套曲(南吕•一枝花)(不服老)，如实地描述了作者深入市民社会娱乐圈、从事元杂剧艺术活动时的生活情趣和才华技艺，展示出一种风流倜傥、桀骜不驯的个性风采，想怎样做就怎样做，决不模棱两可，决不遮遮掩掩，拒绝高雅和伪饰，给我们提供了—份混迹于勾栏瓦舍之中的下层文人从艺生活的真实记录。

14、2018年12月20日19:30

15、元代杂剧作家。号已斋(一作一斋)。大都(今北京市)人。亦说祁州(在今河北)、解州(在今山西)人。约生于金末或元太宗时，贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”,可见他在元代剧坛上的地位。

16、王季烈，民国初曾任京师学务局长，曲学专家。

17、关汉卿，元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物。下面是我为大家整理关于关汉卿的个人简介，欢迎大家阅读!

18、(驻马听)水涌山迭，年少周郎何处也？不觉的灰飞烟灭。可怜黄盖转伤嗟。破曹的樯橹一时绝，鏖兵的江水由然热，好教我情惨切！(云)这也不是江水，(唱)二十年流不尽的英雄血！

19、他一生的戏剧创作十分丰富。剧目有六十多个，剧本大多散佚。他的杂剧，有悲剧、有喜剧，题材广阔，深刻地揭露了元代腐朽黑暗的社会现实。

20、《单刀会》是元代大戏曲家关汉卿的杂剧作品。剧本写三国时关羽凭借智勇单刀前赴鲁肃所设宴会，最终安全返回的故事。

三、关汉卿简介及生平事迹

1、膝上琴横，哀愁动离情。指下风生，潇洒弄清声。锁窗前月色明，雕阑外夜气清。指法轻，助起骚人兴，听，正漏断人初静。

2、关汉卿不是画家，他元代戏曲作家，元杂剧奠基人。

3、木雕屏风《关汉卿》宽8米，高53米，厚0.48米，整座屏风古朴、典雅，底漆为古典红，涂以金漆。主体部分为关汉卿人物像和关汉卿一生创作的戏剧，翻开的书页，刻写了关汉卿《不伏老》中的句子：“我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响当当一粒‘铜豌豆’”，这是关汉卿的自我写照，也是关汉卿思想性格的精髓。背面是《诉衷情》，刻字均为我手书，一气呵成。底座高约1米，正面绘有我创作的汉卿故里图，关汉卿写就《西厢记》的西楼，亲手栽种的垂柳，蒲水环绕、苇草掩映的关园皆历历在目......

4、南宋灭亡(1279)之后，关汉卿曾到过当时南方戏曲演出的中心杭州，写有〔南吕一枝花〕《杭州景》套曲(中有“大元朝新附国，亡宋家旧华夷”句)。还曾到过扬州，写曲赠朱帘秀，有“十里扬州风物妍，出落着神仙”句。

5、木雕作品对木材要求极高，为了保证木雕成品之后不裂、不变形，我多次搭车到定州李亲古村去选木料。泡在市场里东家问西家询，一直上班的我学会了跟商贩讨价还价。木料终于选好了，由于当时交通不太方便，我便找人雇了辆马车，将几根粗粗的木料运回来，租了一个小院子，开始雕刻。时值深冬，小屋子里生了个炉子还是冻得发抖，但是创作的激情推动着，我已经顾不得这些，挽起袖子干了起来。

6、话剧《天上人间》北京人艺小剧场首演之后，受广州话剧团邀请，前往广州演出，演出当晚爆满的剧场内不仅加了三排座位，还出现了席地而坐的空前盛景。

7、严谨的治学态度从这些信函中便可略见一二。此外，还有关于商借立约等方面的往来信函，让我们看到了整理者工作的邃密以及出版家和学者高度的敬业精神与保护祖国文化遗产的强烈责任感。

8、说了这么一句话，很有可能是关汉卿自己觉得自己的个性十分的执拗，所以以铜豌豆自比。

9、临刑前，满腔悲愤的窦娥许下三桩誓愿：血溅白练，六月飞雪，大旱三年。果然，窦娥冤屈感天动地，三桩誓愿一一实现。

10、你还能看到当时的邮戳和信纸的样式等等。

11、纪念关汉卿戏剧创作760周年，

12、手掌儿里高擎。

13、是他自己的那份骨气■ 在关汉卿笔下，

14、生而倜傥，博学能文。滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。是时文翰晦盲，不能独振，淹于辞章者久矣。

15、他去天上，跟傅雷先生相会了——重听那年，傅聪这样谈“琴”说爱

16、据《元史·百官志》与《南村辍耕录》记载，公元1291年(至元二十八年)改按察司为肃政廉访司。知此剧当作于1291年之后，是关汉卿晚年的作品。

17、《窦娥冤》剧本主角窦娥的悲剧命运具有非常强烈的震撼力。该剧情节集中，矛盾冲突紧张尖锐，矛盾组织既复杂又条理清楚，情节和关目的组织安排都体现了元杂剧的最高水平。

18、几千年间，这个家族诞生了一大批著名的历史人物，几乎涵盖了所有职业范围，最让人耳熟能详的估计就是为《三国志》作注的裴松之了。

19、邮箱：songdu@cetv.cn

20、自郑振铎于坊间书肆发现“也是园旧藏”元明杂剧并极力促成出版起，至由张元济亲自主持，郑振铎、王季烈、姜殿扬等参与整理校订，时间跨度三年有余，经历了商务印书馆员工罢工等重重困难，最终将这部珍贵的戏曲选本以《孤本元明杂剧》的面貌推出，创造了现代出版史上戏曲文献整理校订的佳话。

四、关汉卿简介资料

1、丁英桂，历商务印书馆出版部、图书馆、总务处、业务科等，任善本书保管委员会助管员，为张元济辑印古籍之助手。1949年后，仍从事出版工作，为古本戏曲丛刊编辑委员会主持影印事务，后任高等教育出版社上海办事处副主任、商务印书馆上海办事处副主任、中华书局上海编辑所影印组组长等。

2、关汉卿一生创作了大量的杂剧剧本，据现有文献记载，其所作剧本多达六十余种，今存十八种，即：《拜月亭》、《调风月》、《单刀会》、《西蜀梦》、《窦娥冤》、《救风尘》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》、《望江亭》、《金线池》、《谢天香》、《玉镜台》、《单鞭夺槊》、《绯衣梦》、《哭存孝》、《陈母教子》、《裴度还带》、《五侯宴》。其中《五侯宴》、《单鞭夺槊》、《裴度还带》是否为关汉卿作品，学术界有不同看法。

3、“中华经典诵读工程”通过开展经典诵读、书写、讲解等文化实践活动，挖掘与诠释中华经典文化的内涵及现实意义，引领社会大众特别是广大青少年更好地熟悉诗词歌赋、亲近中华经典，更加广泛深入地领悟中华思想理念、传承中华传统美德、弘扬中华人文精神。

4、官方网站：www.jingdiansxj.cn

5、我骄傲！我自豪！何为？

6、王勃先是谦虚地说自己年龄小，地位卑微。然后就感慨自己胸怀大志，有终军、宗悫那样的抱负、才略，可惜怀才不遇，命途多舛……

7、被关汉卿垂青的历史人物

8、地铁线路：乘坐地铁1号线新街口站14号出口向东步行10分钟

9、信中讨论朱砂制的墨锭好不好，新的好还是老的好？笔又怎样？就像我们说以前的圆珠笔容易漏油，不好写，现在工艺精进了，圆珠笔写起来更顺滑。生活细节和时代的发展都在信件中展现出来。

10、与受作践的下层人民有着密切的关系

11、他一生的戏剧创作十分丰富。剧目有六十多个，剧本大多散佚。他的杂剧，有悲剧、有喜剧，题材广阔，深刻地揭露了元代腐朽黑暗的社会现实。他的《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《鲁斋郎》《单刀会》都是脍炙人口的作品。

12、除杂剧外，关汉卿传世作品还有散曲小令五十七首、套数十四套。其自述性质的套曲(南呂·一枝花)《不伏老》对自己的思想性格和为人特点做了夸张的表现，值得特别注意。

13、信沉了鱼，书绝了雁，

14、裴度的祖父和父亲都在县城任职，因此他步入仕途也算“家庭传承”。贞元五年，裴度中进士，几年后成为了监察御史。因为敢于说真话，让皇帝不喜，被踢出了长安。

15、而我作为安国人，自然为之骄傲、为之自豪！

16、邮箱：zhkdasai@1com

17、关汉卿何止是曲圣，更是文学家、艺术家！松梅不弃霜雪而共舞，不避凛冽而同歌，禀天地之气而生。关汉卿生祁州不怨土贫，游离大都、洛阳、苏杭不避水肥，走遍中国大江南北，唱响祖国大好河山。他的元曲隐藏着幽深的情感，隐藏着酣醉共舞的悲伤和渴望、愤怒与喜悦、屈辱与尊严，一声声唱响万世傲然的气节。凛然一腔热血酬天地，一生警世人！

18、戏弄——《救风尘》的喜剧艺术

19、关汉卿的著名代表作《窦娥冤》，他以天下为己任、铁肩担道义、顶天立地一位伟大剧作家的英雄气概，以立意非凡、格调超脱、刚柔相济的手法，以犀利的笔触揭示和抨击社会黑暗势力！关汉卿为民请命、死而后已的大将风范和无畏精神，这才是社会的价值取向。

20、高能预警——年末将“三台共舞”！

五、关汉卿简介元曲四大家

1、酬和情诗玉宇净无尘，宝月圆如镜；

2、笑语喧哗，墙内甚人家?度柳穿花，院后那娇娃。媚孜孜整绛纱，颤巍巍插翠花。可喜煞，巧笔难描画。他，困倚在秋千架。

3、第一节关汉卿生平、性格及其杂剧创作

4、红袖轻揎，玉笋挽秋千。画板高悬，仙子坠云轩。额残了翡翠钿，髻松了柳叶偏。花径边，笑捻春罗扇。搧，玉腕鸣黄金钏。

5、东坡先生淡看今古，超然旷达，甚至以此自许，认为世上没有几人能像他那样“白首忘机”。

6、剧本的情节简单，集中力量写关羽，在写关羽时调动了一系列手法，先是一二折从乔玄和司马徽口中说关羽如何勇武，作为铺垫。关羽还未出场就先有了很强的气势。第三折“训子”，关羽出场介绍跟随刘备的经历，到第四折“刀会”，关羽驾轻舟单刀赴会时，安排了壮阔的场景大江。又安排了几段唱词，用剧中人主观抒情的方式，展示关羽雄阔的胸襟和英勇无畏的精神。

7、这个任务就交给了裴度。当时谁也无法揣摩清田兴的真实想法，并且之前发生过节度使擅杀朝廷特使的事情，由于长安势弱也不敢对藩镇怎样。如果田兴真要杀人，那裴度就是白死。

8、纪念关汉卿戏剧创作760周年

9、邮箱：3629@cnu.edu.cn

10、丁英桂录王季烈于《破窑记》校样上的附注

11、创作“关汉卿”虽然历经艰难，但我身心也得到了成长，这里我摘录创造中的随笔以飨读者。

12、不过也有一些历史上的名臣身怀几个民间杜撰的小故事，从这一方面也可看出他们得到了民众的认可，比如下面要介绍的这位。

13、《感天动地窦娥冤》、《赵盼儿风月救风尘》、《包待制三勘蝴蝶梦》、《杜蕊娘智赏金线池》、《望江亭中秋切会旦》、《温太真玉镜台》、《钱大尹智宠谢天香》和《包待制智斩鲁斋郎》等八种见《元曲选》.

14、风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着。

15、约生于金末，卒于元太宗时期。中国元代戏曲作家。号已斋。大都(今北京市)人(另有祁州人或解州人之说)。曾做太医院尹。一生倜傥、博学能文，有多方面艺术爱好，会吟诗，懂篆刻，喜丝竹，尤精通戏曲艺术。不仅能编剧，也偶参与杂剧舞台表演。艺术活动地区主要在大都，晚年可能到过杭州。关汉卿是元代最为多产的杂剧作家，为元曲四大家(关汉卿、马致远，白朴、郑光祖)之首。

16、关汉卿是一位熟悉剧场、演员与观众的戏剧家，是梨园中的行家里手，他的杂剧创作具有鲜明的剧场性，是名副其实的“场上之曲”。;关汉卿很注意处理戏剧冲突的节奏，注意场面的冷热调剂，张弛交替。;擅于设置悬念，是关汉卿注重剧场性的另一个特点。;关汉卿的戏剧语言，向以本色当行著称，即王国维所称道的“曲尽人情，字字本色”。

17、则告与那能索债愁眉泪眼。