一、韩愈的诗风

1、白居易——伟大的现实主义诗人。他的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗。他所写的《秦中吟》、《新乐府》，抨击黑暗，针砭弊政，反映人民疾苦，深刻地揭露社会矛盾，他是中唐新乐府运动的主要倡导人。白居易的叙事诗如《长恨歌》、《琵琶行》，描写细腻，生动感人，具有独特地艺术风格，影响极为广泛。在诗歌创作理论上，他提出"文章合为时而著"，"诗歌合为事而作" 地主张。诗风平白清新。

2、一笑相倾国便亡，何劳荆棘始堪伤。

3、本诗集是著名诗人徐江的诗歌自选集，收录了诗人近三十年诗歌创作的精品。徐江是一位具有“身份自觉”的诗人，他的创作不断拓展着现代诗歌表达“边界”，本诗集呈现了诗人杰出的艺术成就及对当代诗歌的重要贡献。

4、①作者以水无巨鱼代指世无巨寇，表达了对大唐一统天下、开创盛世伟绩的歌颂；

5、出自金·元好问《论诗三十首》。《论诗三十首》是元好问继杜甫之后运用绝句形式比较系统地阐发诗歌理论的著名组诗。他评论了自汉魏至宋代的许多著名作家和流派，表明了他的文学观点，对后世有重要影响。

6、词上半阕的景物描写对全词的感情抒发起了什么作用？请结合内容分析。(5分)

7、(11)叶燮《原诗》外篇上，丁福保辑《清诗话》，上海：上海古籍出版社，1978年，下册第596页。

8、然后就是与韩愈的相逢，韩愈说，你对目前诗歌创作现状的分析，与我的想法完全一致，你正在坚持的创作方式，我要学习，我也要像你这样，写出最好的唐诗！

9、(44)赵执信《声调谱》，丁福保辑《清诗话》，上册第338页。

10、達者在闕隱者菰，相濡相忘兩須臾。

11、 如果写一首诗而意境不佳，味同嚼蜡，叫人读了兴趣索然，那就不如无诗。有了好的意境，然后还必须保证这种意境能够在字句上充分表达出来。

12、从意境洞察心胸。

13、新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

14、(72)《文学遗产》2012年第1期所载兰翠《韩愈尊孟对其诗歌创作的影响探析》、黄阳兴《图像·仪轨与文学——略论中唐密教艺术与韩愈的险怪诗风》，便是值得注意的分别从内部和外部因素来探讨韩愈诗风成因的最新成果。

15、前四句写作者眺望长江远去及感想。长江延绵曲折长达万里，分作九条支流就如同九条巨龙盘踞。江水四溢，泛滥于中国，波涛汹涌迅疾奔流。前两句写出了长江下游万流横溃，直下东海，水势浩瀚，气势博大的特点，写出了远去的长江气势浩大、一派雄壮的气象。后两句用江水泛滥造成的巨大影响和损失来写近古的国运不兴，为歌颂当下盛世蓄好气势。

16、(54)关于古诗的反律化倾向，详本书《韩愈七古的声调分析》一章。

17、唐诗在盛唐之后，各种体裁、意境、修辞都被李白杜甫这些人用到了天花板上，后来者无法超越，所以大历年间出来的那些诗都是顺着曾经的盛唐风格在走，没有突破。

18、平生不羨事紆朱，合與人間作酒徒。

19、五位诗人的诗歌创作，或早或晚，多起步于八十年代北师大中文系读书期间。五四文学的上游之水，鲁迅、钱玄同、钟敬文、穆木天、沈从文、郑敏、牛汉等大师名家滋养而生成的厚重的北师大校园文学传统，在思想启蒙八十年代，被北师大中文系重新激活后，继而培养出了莫言、余华、苏童等璀璨群星。而“北师大诗群”这一概念，正是北师大国际写作中心执行主任张清华教授回到历史场域，重新发现北师大厚重而绵长的文学传统后提出的。

20、觉来独对情惊恐，身在仙宫第几重。

二、韩愈的诗歌风格特点

1、(学衡)微刊由北大学人发起，意在承续民国《学衡》杂志“昌明国粹，融化新知”之宗旨，秉持“学术自由，兼容并包”之主张，介绍、反思古今中外之学术，分享新的知见与思考。文章力求内容原创、思维敏锐、文字雅洁，栏目涉及学术、学人、文艺、时评等等。《礼记》言：“合志同方，营道同术”，愿海内有同志者助我臂力，共襄盛举。

2、幽怀不能写，行此春江浔。适与佳节会，士女竞光阴。

3、南監有叟瞿乎瞿，帳前文虎獨相呼。

4、正是在孟郊的启发下，韩愈发起了轰轰烈烈的古文运动，他也因此“文起八代之衰”……

5、冷词：寒、雪、凄、凉、冷、独、孤等词语；

6、所以韩愈就选择了求奇求怪这种创作的风格，进行了独特奇异的境界追求，描绘了许多世间的怪意奇象，凸显诗韵的雄大气势，韩愈选择写这种怪诗，实在是一种大胆的探索和创新，在当时有不小的影响力。

7、慈亲倚堂门，不见萱草花。

8、陈子昂——其诗开一代诗风，其中《登幽州台》最为出名，抒写不遇之悲怆，蕴含自信自负，情怀壮伟，得风气之先而不被理解之伟大孤独。

9、知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

10、(17)王直方《王直方诗话》，郭紹虞輯《宋诗话辑佚》，台北：华正书局，1961年，第109页。

11、作为读者，无论我们多么高度评价韩愈诗歌的独创性，也无法摆脱实际阅读时缺乏乐趣的艰涩感觉。事实上，韩愈诗歌受到的批评大都缘于阅读经验与感官愉悦的背离。

12、⑹二十八宿：东“苍龙”、北“玄武”、西“白虎”、南“朱雀”各七宿合称。

13、词的结尾借用了贺知章的故事，这有什么用意？请简要分析。

14、(考点定位)鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧。

15、三两联则是侧面描写，他的母亲、他的妻子，伤心欲绝，也极力挽留，却仍然留不住他。这些侧面描写，不仅仅是衬托出了吕炅对道术的沉迷，更反映出了社会这种病态迷信的风气给人、给家庭带来的伤害。

16、世有伯乐，然后有千里马。千里马常有，而伯乐不常有。故虽有名马，祗辱于奴隶人之手，骈死于槽枥之间，不以千里称也。马之千里者，一食或尽粟一石。

17、而我们知道，诗、文一旦被提拔到经国济世的层面，就一定会有不同于空虚乏味的小情调作品的成就。

18、三曹诗风的苍凉雄健；李白诗愤世疾俗的人生，清新飘逸的风格；

19、不收金弹抛林外，却惜银床在井头。

20、食马者，不知其能千里而食也。是马也，虽有千里之能，食不饱，力不足，才美不外见，且欲与常马等不可得，安求其能千里也？策之不以其道，食之不能尽其材，鸣之而不能通其意，执策而临之，曰：“天下无马！”呜呼！其真无马邪？其真不知马也！

三、韩愈的诗风被认为是

1、红亭枕湘江，蒸水会其左。瞰临眇空阔，绿净不可唾。维昔经营初，邦君实王佐。翦林迁神祠，买地费家货。梁栋宏可爱，结构丽匪过。伊人去轩腾，兹宇遂颓挫。老郎来何暮，高唱久乃和。树兰盈九畹，栽竹逾万个。长绠汲沧浪，幽蹊下坎坷。波涛夜俯听，云树朝对卧。初如遗宦情，终乃最郡课。人生诚无几，事往悲岂奈。萧条绵岁时，契阔继庸懦。胜事谁复论，丑声日已播。中丞黜凶邪，天子闵穷饿。君侯至之初，闾里自相贺。淹滞乐闲旷，勤苦劝慵惰。为余扫尘阶，命乐醉众座。穷秋感平分，新月怜半破。愿书岩上石，勿使泥尘涴。

2、杜甫——沉郁顿挫，忧国忧民。杜诗运用现实主义表现手法，以诗写历史，深刻地反映了唐代安史之乱前后20多年的社会全貌，生动地记载了诗人一生地生活经历；把社会现实与个人生活紧密结合，达到思想内容与艺术形式地完美统一；代表了唐代诗歌的最高成就。被后代称作"诗史"。

3、尽管如此，韩愈诗歌也并未因此而在宋代获得好评。由元及明，韩愈始终不冷不热，高棅《唐诗品汇》将他放在“正变”的位置上，承认他的诗歌体现了唐诗的变革，但并未给予特别的好评，韩愈也未由此而受到关注。(10)只是到清初，韩愈诗歌的地位才突然有了飞跃性的提升。这引人注目的变化首先出现在叶燮的《原诗》中。

4、为了进一步培育和弘扬韩愈文化，打造韩愈文化品牌，繁荣阳山文化，不断提升学生的传统文化素养。12月13日上午，阳山县教育局在县职业学校举办了第一届中小学生韩愈诗文诵读比赛。阳城镇中心小学由邓佩霞、毛静芳、张翅娟三位老师指导的节目《幽兰探春》参加了决赛。

5、清桂无直枝，碧江思旧游。

6、②轮台：庭州属县，在今新疆乌鲁木齐。

7、他以清新直接的口语，书写对现实生活经验的敏感，用率真而幽默的话语风格进行“诗”与“歌”相结合的形式探索。其作品富于人道主义底色，具备深厚的现实批判力量，始终保持了较高的境界，诗歌在文本上的间离效果与隐喻，叙事中带有时代情愫和现实的批判思维。写出了普通人的日常生活，是真正的人间之诗。

8、偶然行跡過當壚，飚发將炙引觴壺。

9、李商隐——诗风清丽俊逸，开拓朦胧、幽约之美丽、令人回味无穷的境界。

10、⑾蛇作龙：喻咸鱼翻身，仕途转起。

11、一度欲离别，千回结衣襟。

12、欲知前面花多少，直到南山不属人。

13、(考点定位)鉴赏文学作品的形象。能力层级为鉴赏评价D。

14、这种喜不自胜的心情，隔着文字都能感觉到它的气场。一个四十六岁的中老年(在唐代，四十六岁的确是中老年了！)大叔，连续三次科考失利之后，好不容易榜上有名，真心不容易啊！

15、韩愈三进国子监任博士一职，招收弟子，亲授学业，留下了论说师道激励后世和提携人才的文章。韩愈力改耻为人师之风，广招后学。

16、三十年来命，唯藏一卦中。

17、不同于前面四位诗人，白山黑水间的桑克，中学时代，已经写下几千首古诗和一定数量的现代诗，尽管诗人后来并不认可这些诗作。

18、修辞手法：比喻(明喻、暗喻、借喻)；比拟；对偶；夸张；对比；.双关；象征；排比；反复；设问等。

19、李煜——词风伤感细腻。

20、发临洮将赴北庭留别①岑参

四、韩愈的诗风慷慨悲凉

1、一看就知，这是一个多么深情的人！可是，他呈现在人前的面目，却是枯槁、冷峻、孤寂、不入流的人，有人的地方他避着走，有诗人的地方，他也绕着走。没有人知道，一个写诗的人，怎么可以把自己写成了这个样子！

2、接下来这首诗就转入了议论部分，韩愈首先阐明这种仙话仅仅是传说，不是真实的。并表示真正有智慧的人如圣君贤相等是明白这个道理而不会被欺骗的。接下来表达了因求仙行为与修仙风气而造成的家庭人伦惨剧的悲痛，并提出应该“罚一劝百”，采取强硬手段来制止这种迷信行为，肃清这种风气。

3、洛阳城外清明节，百花寥落梨花发。

4、冽冽霜杀春，枝枝疑纤刀。

5、(51)胡震亨《唐音癸签》卷吴文治主编《明诗话全编》，第7册第6879页。

6、欲为圣朝除弊事，肯将衰朽惜残年！

7、(12)吴文治主编《明诗话全编》，南京：江苏古籍出版社，1997年，第2册第1638页。

8、(91)张高评《宋诗之新变与代雄》，台北：洪叶文化公司，1995年，第306页。

9、大学时，桑克对门的宿舍里，住着伊沙、徐江、侯马。当年，谁能想到，这两个学生宿舍里，住着四位未来的著名诗人。

10、首先，关于以文为诗，袁枚认为是宋诗的特色之《随园诗话》即称宋诗为“诗中之文”：

11、形象(景物)、表达技巧

12、中虚得暴下，避冷卧北窗。不蹋晓鼓朝，安眠听逢逢。籍也处闾里，抱能未施邦。文章自娱戏，金石日击撞。龙文百斛鼎，笔力可独扛。谈舌久不掉，非君亮谁双。扶几导之言，曲节初摐摐。半途喜开凿，派别失大江。

13、诗人对“杨花榆荚”是爱而知其丑，所以嘲戏半假半真、亦庄亦谐。

14、死辱片时痛，生辱长年羞。

15、罚一劝百政之经，不从而诛未晚耳。

16、韩愈诗风变革的美学意义

17、孟郊的诗作以五言为主，接续魏晋曹子建等诗人余脉，力超谢瞻、谢灵运等宗匠，融古于新，寓奇险于平实，而最初受他影响的韩愈，因为胸襟博大，气迈古今，他的诗雄奇豪迈，后来的成就高于孟郊。

18、听说，有些人是上天派到人间传播诗歌的。如果有，孟郊一定也是！他的使命如此神圣，所以，他必须头顶荆冠，跣足披发前行，担荷生活之艰、生命之重，哪怕千难万险，依旧不堕其志，不避其难！

19、长安曾经是世界诗歌的中心。如今，那里到处还有诗歌的回响。在那里，中学时代的伊沙，便已获得了不少文学奖项。

20、班班落地英，点点如明膏。

五、韩愈的诗风相反的诗人

1、第一问：这四句描写了江水万流横溃、水势浩瀚、气势宏大的景象。

2、(47)赵翼《瓯北诗话》卷第30页。

3、汴泗交流郡城角，筑场十步平如削。短垣三面缭逶迤，击鼓腾腾树赤旗。新秋朝凉未见日，公早结束来何为。分曹决胜约前定，百马攒蹄近相映。球惊杖奋合且离，红牛缨绂黄金羁。侧身转臂着马腹，霹雳应手神珠驰。

4、(2)罗联添《韩愈研究》，台北：学生书局，1981年；阎琦《韩诗论稿》，西安：陕西人民出版社，1984年；陈克明《韩愈述评》，北京：中国社会科学出版社，1985年；邓潭州《韩愈研究》，长沙：湖南教育出版社，1991年；成复旺《韩愈评传》，南宁：广西教育出版社，1997年；卞孝萱、张清华、阎琦《韩愈评传》，南京：南京大学出版社，1998年；李卓藩《韩愈诗初探》，台北：文史哲出版社，1999年；市川勘《韩愈研究新论》，台北：文津出版社，2004年；卢宁《韩柳文学综论》，北京：学苑出版社，2006年。

5、总而言之，韩愈对诗文的影响可以说是巨大的，于散文合上了儒家思想的“正道”，于诗歌上则开创了以文入诗的先河，对后来以诗入词的苏轼影响非常大，导致了诗、文、词的合流。

6、韩愈论说文气势雄浑，结构严谨，逻辑性强，名篇如《谏迎佛骨表》、《原道》、《原毁》、《争臣论》、《师说》等;记叙文则爱憎分明，抒情性强，名篇如《送李愿归盘谷序》、《送董邵南序》、《张中丞传后叙》、《祭十二郎文》、《柳子厚墓志铭》等。韩文雄奇奔放，风格鲜明，语言上亦独具特色，尤善锤炼词句，推陈出新，许多精辟词语已转为成语，至今仍保存在文学语言和人们的口语中。韩诗成就虽不如其散文，在中唐亦占有重要地位，对宋诗影响颇大。

7、但也应注意，所谓风格，是指诗人写作的主调，并非没有例外。大家需要根据情况灵活运用。

8、在封建思想道德方面，大力提倡儒学，以继承儒学道统自居，开宋明理学家的先河。

9、孟郊的《登科后》也相当有名——

10、常时洗芳泉，此日洗泪襟。

11、叶燮推崇杜、韩、苏为古今三大家的理由很独特，是基于其改变和影响诗史走向的才力：

12、(参考答案)末尾两句表现了词中人物思绪纷乱、无法排遣的愁情。是通过人物自身的动作来表现的。回身整理残棋并想续下，借以转移愁情，可又因心事重重，以致犹豫不决，落子迟缓。

13、欧阳修在诗歌上对于散文的学习以结构方面为主，也就是在诗歌中有了更多的回环宛转，强调递进的特点。从而让整首诗歌更能表现出自身的情感，可以是自身的愤懑之情，可以是自身的悲苦之情，还可以是自身的畅快之情。凡此种种，都在这种“散文化结构”中得到了更充分的流露于突显。

14、濯濯春柳驚六衢，文采風流天下無。

15、侯马……猛一听，好像是地名。是的，诗人侯马以地名为笔名，说来有趣：大学时，班里同学数他个子高，一米八几、人高马大的。加上班里同学都知道他的家乡叫侯马，于是大家干脆管他叫“侯马”，时间久了，他也就接受了这个绰号。之后，诗人便以“侯马”为笔名。若干年后，当侯马找到了自己广袤无垠的“大草原”时，人们或许会惊叹，文字的魅力，在其本义之外，或有千里伏脉之余韵！

16、苏轼和韩愈开创豪放诗派。

17、轮到柳宗元、韩愈出头，才真正鼓吹儒学，兴起了文学界的古文运动。

18、④这两句的意思是，当今任公子已无须垂钓了，因为江海中已无巨鱼，比喻已无危害国家的巨寇。任公子是《庄子》中的传说人物，他用很大的钓钩和极多的食饵钓起一条巨大鱼。

19、(46)何焯《义门读书记》昌黎集卷影印文渊阁四库全书本，第860册第403页。

20、古典艺术的生命原在于形式美的创造，背离公认的形式美的艺术实践，肯定会与受众的接受期待产生抵触。韩愈诗歌取材的去雅入俗，声律的弃谐求拗，都明显具有反形式美的倾向，在直观上就很难给人愉悦的感觉。那么他究竟为什么要冒诗家之大不韪，坚定走向这背离时尚和阅读习惯的道路呢？看来是出于“惟陈言之务去”的沉重焦虑，从而决然追求“陌生化”的效果。所谓陈言，不只包括词汇，也包括词汇蕴含的意象和附着的声音，更包括构成诗句的节奏和语法。于是韩愈的务去陈言，就展现为写作中全面的反传统举措，渗透到诗歌的各个层面，最终当然离不开节奏和语法这语言表面的改造。

1、本题选用南宋陆游一首题为《鹊桥仙》的词为鉴赏材料。

2、柳永词风的缠绵悱恻；黄庭坚词风的流畅自然；秦观词风的情真意切；

3、(78)袁宏道《与丘长孺》，钱伯城《袁宏道集校笺》卷上海：上海古籍出版社，1981年，上册第284页。

4、(103)李杨《现代性视域中的晚清小说硏究》，《人文中国学报》第17辑，第267页。

5、三曹——苍凉雄健。

6、看雪乘清旦，无人坐独谣。拂花轻尚起，落地暖初销。已讶陵歌扇，还来伴舞腰。洒篁留密节，着柳送长条。入镜鸾窥沼，行天马度桥。遍阶怜可掬，满树戏成摇。江浪迎涛日，风毛纵猎朝。弄闲时细转，争急忽惊飘。城险疑悬布，砧寒未捣绡。莫愁阴景促，夜色自相饶。

7、可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。

8、肃肃花絮晚，菲菲红素轻。

9、答题一律按照这种方式——手法+本义+句意(文意)+主旨(感情、态度等)；

10、(注)①派：河的支流。长江在湖北、江西一带，分为很多支流。

11、比赛伊始，琴声箫瑟，孩子们翩翩起舞，像一束束美丽的兰花在阳光中绽放！“韩愈”手执扇子款款走来，精神饱满，诵读《幽兰操》，语言优美，感情真挚，富有韵味和表现力。紧接着，孩子们充满活力齐齐诵读、诵唱《幽兰操》《春雪》《早春》，节奏明快，声情并茂。中间还穿插了角色表演、情景、舞蹈、书法……多种表现形式，情景交融，富有感染力，获得了观众们的阵阵掌声！最终取得了二等奖的好成绩！

12、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

13、⑴鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧

14、但即使是在他寄托最深，钻研也最深，自己最有信心，最为傲骄的诗歌中，他也不是一个快乐人，写诗对他来说，是一个苦不堪言的过程——

15、柳永词风——缠绵悱恻，开拓婉约派词风。

16、伊沙即便只写一首诗——《车过黄河》，也足以传世。那年，伊沙大四。

17、一定根据冷词与热词推断诗情。

18、此诚天不知，翦弃我子孙。

19、韩愈是古文运动的倡导者，主张继承先秦两汉散文传统，被尊为“唐宋八大家”之首。

20、(69)索绪尔《普通语言学教程》，高名凯译，北京：商务印书馆，1980年，第110页。

1、近代学者李审言曾引述吴翌凤编本朝诗选的一段序言，以为“其论甚允”：

2、刘曾灯下诵《文选》，倦而就寝，梦一古衣冠人告之曰：“魏、晋之文，文中之诗也；宋、元之诗，诗中之文也。”既醒，述其言于余。余曰：“此余夙论如此。”(87)

3、韩愈与柳宗元同为“古文运动”倡导者，并称为“韩柳”，且有“文章巨公”和“百代文宗”之名，提出了“文以载道”和“文道结合”的主张，反对六朝以来骈偶之风。

4、(参考答案)第一问：表现了诗人虽有羁旅思乡之愁，却能以国事为重的爱国热忱。第二问：使得诗中的思乡之情不至流于感伤，也提升了全诗的格调。(命题立意)本题考查考生鉴赏文学作品的能力。能力层级为D级。

5、(33)张宗柟辑《带经堂诗话》卷北京：人民文学出版社，1963年，上册第42页。

6、李商隐的这一类型的诗数量多，质量也很高。往往用借古讽今的手法讽刺统治者的荒淫奢侈，曲折地表示自己的政治见解。

7、退之五言古，如“屑屑水帝魂”、“猛虎虽云恶”、“驽骀诚龌龊”、“双鸟海外来”、“失子将何尤”、“中虚得暴下”等篇，凿空构撰；“木之就规矩”，议论周悉；“此日足可惜”，又似书牍。此皆以文为诗，实开宋人门户耳。(9)

8、时代已经揭过了最为华丽的篇章，人心也不是那种活腻歪了就搞点诗歌来玩出名堂的人心了！出路何在?孟郊的看法是：不能再弹盛唐的老调，盛唐之后的诗歌，要见盛唐之未见，道盛唐之未道！

9、③锤炼字句，工于造语。李商隐的诗语言凝练而丰富，不但注重锤炼实词，选择虚词，运用叠字，同时注重对成语典故、民谚方言的敷色加工，使诗歌语言造境新颖，蕴涵丰富。《向晚》“花情羞脉脉，柳意怅微微”中叠字的运用，创造出了声、色、情俱佳的境界。另外，李商隐的诗歌中，在后世有大量精美典雅的名句传世。如“相见时难别亦难”，“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪使干”等等。

10、勤王敢道远，私向梦中归。

11、本望文字达，今因文字穷。

12、李白诗风 浪漫飘逸，豪气大方； 杜甫诗风 沉郁顿挫，忧国忧民； 白居易提倡在文学上积极倡导新乐府运动，主张"文章合为时而著，诗歌合为事而作"； 韩愈以文为诗； 柳宗元诗风清峭，独具一格； 苏轼诗风 前期豪迈，后期旷达； 李清照前期生活安逸，诗风主体属婉约。后期受战乱的影响，诗风逐渐体现了豪放派的风格； 陆游诗风 爱国忧民，豪放悲壮； 柳永写出世俗女性大胆而泼辣的爱情意识，市井小民的生活；

13、韩愈对唐诗的贡献主要在于：以文入诗。这主要表现在两个方面：表达和内容。

14、——兼及中国文学的现代性问题

15、韩愈诗歌语言这种种变异不用说都是他务去陈言的结果，但其背离日常阅读习惯的怪异性是否能被读者接受呢？索绪尔曾指出：

16、以穆木天、郑敏、牛汉、任洪渊为代表的“北师大诗群”第一批代表性诗人自是光芒万丈；绍续光芒、又开新面的第二批代表性诗人伊沙、徐江、侯马、桑克、宋晓贤则一样耀眼；踵武前贤、别开生面的第三批代表性诗人朵渔、沈浩波、吕约则已然走近舞台中央。群星璀璨的“北师大诗群”，在中国当代诗坛，毫无疑问已是无法忽略的耀眼“存在”。

17、李白诗风浪漫飘逸,豪气大方；杜甫诗风沉郁顿挫,忧国忧民；白居易提倡在文学上积极倡导新乐府运动,主张"文章合为时而著,诗歌合为事而作"；韩愈以文为诗；柳宗元诗风清峭,独具一格；苏轼诗风前期豪迈,后期旷达；李清照前期生活安逸,诗风主体属婉约.后期受战乱的影响,诗风逐渐体现了豪放派的风格；陆游诗风爱国忧民,豪放悲壮；柳永写出世俗女性大胆而泼辣的爱情意识,市井小民的生活；李煜前期流连花丛,游戏人间,后期愁绪万千.