一、元曲三百首全集

1、减容姿，瘦腰肢，绣床尘满慵针指。

2、鼎足三分，一分西蜀，一分江东。

3、共几个田舍翁，说几句庄家话。

4、这是一首优美的咏梅言志的散曲。全篇咏物，句句不离梅花纯洁高雅的品性，同时，又是字字言志，正是作者崇尚高洁，不慕名利的高尚人格的写照。他辞官而隐居，就是此曲的最佳注脚。曲境活泼，格调明朗，如首句“南枝夜来先破蕊”之俊俏，末句“有时节暗香来梦里”之顽皮，都令人满口生津，回味无穷。其韵律谐美，用语工巧，也是少见的，如动词“破”、“泄漏”、“交”、“惹”、“来”，都极恰当地表达了梅花的特征，且有拟人手法之传神。修饰词“先”、“偏宜”、“有时节”、等都有分寸，又不呆板，很是活泼。而“暗香”一词写梅花香之妙，虽借用前人诗，却另有新趣。

5、暖烘，醉容，逼匝的芳心动。

6、鹏抟九万，腰缠十万，扬州鹤背骑来惯。

7、云霞，我爱山无价，看时，行踏，云山也爱咱

8、望洞庭湖赠张丞相·孟浩然一一九

9、南高峰、北高峰：在杭州西湖边上，两峰遥遥相对，称“双峰插云”，为西湖十景之一。

10、人我场慢争优劣，免使旁人做话说。

11、春：春光，美好的时光。一语双关，亦暗指朱帘秀。

12、俺是悲田院下司，俺是刘九儿宗枝。

13、［译文］因为想他害了相思，得了一身的病。朋友们劝我都是一番好意。可朋友们要是知道我的心里，一定会和我一样的憔悴。

14、寿阳曲.潇湘夜雨马致远

15、他的作品清润疏俊，迥出时作，对元曲创作起着启导统领、规范的作用

16、洞庭归兴，香柑红树，鲈脍银丝。

17、此曲写渔家欢乐，劳动之余，将船横于渡口，把网晒在河滩，一家人尽情地享受天伦之乐。作者对此种生活心向往之，显示出自己的人生态度。

18、这是一首吟咏春天的曲子。写得明快简洁，气象、形影连成一片，组成了一幅无比和谐，诗意盎然的春景图。

19、霜明宝剑花，尘暗银鞍帕。

20、脸儿嫩难藏酒晕，扇儿薄不隔歌尘，佯整金钗暗窥人。

二、元曲三百首全集朗诵注释译文讲解

1、玩青史低头袖手，问红尘缄口回头。

2、又多添几处星，露华零梧叶无声。

3、利名场事冗，林泉下心冲。

4、种著三径黄花，载著五株杨柳，望东篱归去也。

5、门前几个官人坐，有虎皮驮驮。

6、中年才过便休官，合共神仙一样看。

7、对这般景致，坐的，便无酒也令人醉。

8、译文：在洛阳赏花，到梁园赏月，好花应不惜钱去买，明月也应不惜钱云买。依着栏干观赏花开放得一片烂熳，举酒问明月为何如此团圆。月有圆有缺花有开有谢，想到人生最苦的事情莫过一墩别。花谢了到了三春再开，月缺了到了中秋又圆，人去了什么时候能再来呢？

9、［写作背景］作者对世事采取袖手旁观的态度，安于贫困，认为名士自流，这种生活态度和处世观念，在元代知识界有一定的代表性。

10、［写作背景］此曲是在女主人公与心爱情人离别之后，那种茕独凄怕的幽恨和刻骨相思的愁绪袭上心头之时所成。

11、此曲写世外隐居生活。表达了作者无所追求、自足常乐的人生态度。农事完毕，就打鱼饮酒，逍遥自在；等到客到，以家常饭相待，僧人到，献给一杯谷雨新茶。闲时节自己炼丹养性。但在封建社会里，严酷的统治无孔不入，若要过上如此惬意的生活，恐非易事。在这里作者只不过借此来表达他胸中所憧憬的理想生活：诗酒自娱，所见皆高洁之物，来往无利禄之徒，不为世事所牵累，心如白云一片，悠然自适，胸中有此界，是为最高雅而彻底的“自足”。而这，又正是元散曲最津津乐道的诗题。

12、［译文］隔着秋日的烟雾传来采菱姑娘的喧闹声，秋江澄静有如横铺的白绢。眼前的风景不要流逝呀。且让我们一起尽情观赏留连，画船上美人笑意盈面。江山的确美好，可是它终归不是我的故乡，而哪一天又是我回去的日子呢？

13、［写作背景］此曲题为“讥时”，即对腐朽、寄生而虚伪的元代上层社会作了无情的揭露，备极冷嘲热骂之致。

14、寄与不寄间，妾身千万难。

15、剔银灯欲将心事写，长吁气把灯吹灭。

16、开时候，把风月都熏透。

17、三般儿一样苦，苦的人魂魄全无。

18、孤村三两人家住，终日对野叟田父。

19、虽无刎颈交，却有忘机友。

20、万户侯：本意是汉代具有万户食邑的侯爵，在此泛指高官显贵。

三、元曲三百首精选

1、大兄、于潜七兄、乌江十五兄，兼示符

2、碌轴：即碌碡，碾子。用来碾压土地或碾脱谷料的农具。

3、碧纱窗，堪画在帏屏上。

4、(唐诗三百首宋词三百首元曲三百首)

5、剑空弹月下高歌，说到知音，自古无多，白发萧疏，

6、［写作背景］这首小令针对骄横霸道的得势者而发，以乐毅攻齐失败为历史见证，告诫当世的统治者不要得意猖狂。

7、早霞，晚霞，妆点庐山画。

8、学而优则仕，这是古代知识分子的人生目标。欧阳修《相州昼锦堂记》：“仕宦而至将相，富贵而归故乡，此人情之所荣，而今昔之所同也。”这正是此曲概括的“时人个个望高官”。但在诗人看来，“位至三公不若闲”、官场险恶，却不如隐逸之闲适安乐了。经历了政治的肮脏，仕途的诡谲，心有余悸的诗人逃归林泉丘壑之下，惟求明哲保身，颐养天年。

9、夜深绣户犹未拴，待他还，一半儿微开一半儿关。

10、［作者简介］姚燧(1239－1314)，字端甫，号牧庵，先世为柳城人，后迁居洛阳。累官至太子少傅、翰林学士承旨、知制诰。工散曲，与卢挚并称于世。清人辑有《牧庵集》。散曲现存套数一套、小令二十九首。

11、爱庞公不入城阃，喜陈抟高卧烟云。

12、忘忧草，含笑花，劝君闻早冠宜挂。

13、采菱谁家女，歌声起暮鸥。

14、《关大王独赴单刀会》第四折(选)关汉卿

15、［写作背景］原作共八首，分咏“临川人景”这是第一首。

16、闲来无妄想，静里多情况。

17、琼花绽春生画舸，锦帆飞兵动干戈。

18、能消几日春，又是相思瘦。

19、野鹤才鸣罢，山猿又复啼。

20、楚大夫行吟泽畔，伍将军血污衣冠，

四、元曲三百首全集古诗

1、萧寺罢疏钟，湿翠横千嶂，清风响万松。

2、说今朝绿水平桥，昨日溪南新雨。

3、采莲湖上画船儿，垂钓滩头白鹭鸶。

4、碧云深，碧云深处路难寻。

5、曲子表现了作者浓重的叹世情绪。在作者看来，古今英雄争王称霸，做得高官显赫，但最终化为尘土，这如同做了一场恶梦一样，没有什么意义。不难看出曲子中流露出的历史虚无感和厌世感，这也是元代文人作品中一个比较普遍的现象。

6、《卖花声·怀古》张可久美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。

7、楚大夫行吟泽畔，伍将军血污衣冠，乌江岸消磨了好汉，咸阳市干休了丞相。

8、元曲三百首很重要，元曲是中国古代文化的瑰宝，它与汉斌、唐诗、宋词、明清小说一道，成为中国古代文人聪明才智的见证。元曲盛于元代，它不同与唐诗宋词的典雅瑰丽，而是大量使用口语方言，将阳春白雪与下里巴人很好的融合在一起，以其广阔的题材、独特的风格，以及直白押韵的语言，深得历代文人的青睐。

9、木兰花慢·辛弃疾二八六

10、斜阳万点昏鸦，西风两岸芦花，船系浔阳酒家。

11、且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。

12、(越调。斗鹌鹑)闲对着绿树青山，消遣我烦心倦目。

13、冯子振，字海粟，自号怪怪道人。又号瀛州客，修州人。官至承事郎。曾著《居庸赋》五千言、《梅花百咏》一卷，俱不传。散曲之作，今存小令44首。

14、带着月光行，披着星星走，独自住旅店，过寒食日，离开家乡又到了凄凉的秋天。妻儿胖了我却瘦了。睡觉时在忧愁，出行时刀在忧愁，直到死了才算到头了。

15、闪出些月儿明，一半儿阴一半儿晴。

16、远离家乡的游子在孤舟之中被雨声惊醒，知道自己已离家千里，陪伴自己的只有那盏昏暗的灯。夜雨灯光之中，游子难以入眠，想到了自己坎坷的命运，故乡的亲人，不禁落泪如雨，泪水和船外连绵不断的雨水连在了一起。因此，曲子取名“潇湘夜雨”是对主客观情景的统一。

17、半窗幽梦微茫，歌罢钱塘，赋罢高唐。风入罗帏，爽入疏棂，月照纱窗。

18、愁在眉端，左也攒攒，右也攒攒。

19、绿杨堤畔蓼花洲，可爱溪山秀，烟水茫茫晚凉后。捕鱼舟，冲开万顷玻璃皱。乱云不收，残霞妆就，一片洞庭秋。

20、见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。

五、元曲三百首目录

1、三棒鼓声频·曹德三九七

2、窗外雨声声不住，枕边泪点点长吁。

3、悲风成阵，荒烟埋恨，碑铭残缺应难认。

4、十二月过尧民歌.别情王实甫

5、伴柳怪花妖，麟祥凤瑞，酒圣诗禅。

6、通读《三百首》，退后几步远观，会通过类型总结发现鲜明的时代特色，在读唐诗宋词的时候我没做过总结，这次读元曲后觉得有必要总结一下唐诗宋词。另一个感受是个人是永远不可能跳脱时代鹤立鸡群的，一个大的时代环境构成了每个人的基本框架，在这框架中各自发展表达个性。这个就如同大海和鱼的关系。所以很多文学艺术作品一定要考虑到大的时代背景才能更好的理解作品。

7、天堂地狱由人造，古人不肯分明道。

8、张养浩(1270～1329)，元代散曲作家。字希孟，号云口，山东济南人。幼有义行,好读书，初被荐为东平学正。后拜监察御史,历官翰林学士、礼部尚书、参议中书省事等职。因父老辞官，屡召不赴。文宗天历二年(1329)，关中大旱，特拜陕西行台中丞，前往救灾，到任四月，劳瘁去世。

9、雁儿落带过得胜令·高克礼三九七

10、愁又愁，楼上楼，九月九。

11、元代前期整个社会就已经变得腐败黑暗，马致远在半世飘泊之后厌倦了世事，遂生退隐之心。这支曲子即是表现他隐居乡村的村野逸情。在远离尘嚣的僻远乡村，人际关系变得简单，人与人之间交往的繁琐俗事也少了不少。闲来无事听蝉鸣、看葵花开放，又看前来采花粉的蜜蜂，高枕而眠进入了梦乡。像庄周梦蝶一样，作者也在梦中分不清自己和蝶了。

12、倚仗立云沙，回首见山家，野鹿眠山草，山猿戏野花。

13、溪又斜，山又遮，人去也。

14、似雾非烟，妆点就深闺院，不许那等闲人取次展。

15、这两首曲子题为志感，实是元代知识分子对黑暗社会的强烈怨刺。第一首，锋芒直指元代政治制度。“不读书有权，不识字有钱，不晓事的倒有人夸荐”为全文主旨。第二首，抨击元代社会道德沦丧的现实。“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏。”返观全篇所写，两种人，两种命运，形成了鲜明、尖锐的对照。读这样的作品，不可能不引起读者的反思。讽刺的依据是正义感。作者对不读书有权、不读书最高、依本分只落的人轻贱、智和能不及鸭青钞的丑恶现实，实抱有无比的轻蔑，暗含莫大的嘲弄。这是直面黑暗的真正讽刺。作者的态度，不是遁世，而是愤世。他的精神所本，仍是当时已被践踏了的文化传统。在当时历史条件下，如果没有这一种基于自己信仰的正义感，也就不会产生震动人心的艺术作品。

16、身离丹凤阙，梦人黄鸡社。

17、时时拂拭旧弓刀，却恨封侯早。

18、平湖云锦碧莲秋，香浥兰舟透。

19、香消了六朝金粉，清减了三楚精神。

20、五陵儿：指豪贵子弟。五陵，指长安郊外五座汉代皇帝的陵墓，即长陵、安陵、阳陵、茂陵和平陵，为豪富聚居之地区，因建陵时迁豪富与其地

1、林泉隐居谁到此，有客清风至。

2、“几时”两字见得思念之殷切。今日猛见那个小伙，内心之激动自不必说。想奔出去喊住他，又怕别人看见，这时候该有多急！幸好女孩急中生智，高声唱起旧日的情歌，她想、凭着熟悉的声音，情人一定会回过头来找她。结果到底如何？留给读者去想象。全曲仅用白描，将少女微妙的内心活动刻画得入木三分；语言素朴清新，极富民歌气息。

3、(拙鲁速)对着盏碧荧荧短檠灯，倚着扇冷清清旧帏屏。

4、此曲写一位多情女子，在月明星稀之夜，怀着惊恐的心情，久候在纱窗之下，等候着她的意中人。期盼与惊恐竟然使她误将风吹荼架的声音当成了情人的脚步声。此曲表现了封建时代的相恋青年对封建礼教的反抗，也抨击了当时婚姻不自由的社会现实。

5、罗襕：绮罗袍，元朝以丝罗制的官服。

6、寒玉奏孤桐，身在秋香月宫。

7、元代读书人社会地位低下，因有“九儒十丐”之说。此曲即从最普通的开门七件事——柴、米、油、盐、酱、醋、茶说起，慨叹日常生活的贫苦困乏，从中可以看出当时文人与乞丐相去不远的窘迫状况。最后一句更把这种生活的“嗟呀”推衍至人生追求的失落与渺茫，实际是辛酸悲苦之至。

8、心儿疼胜似刀剜，朝也般般，暮也般般。

9、苏堤堤上寻芳树，断桥桥畔沽醽醁，孤山山下醉林逋。

10、西风信来家里，问我归期未？

11、春残杜宇声，香冷荼架。

12、(落梅风)天教你富，莫太奢。无多时好天良夜。富家儿更做道你心似铁，争辜负了锦堂风月。

13、铺眉苫眼早三公，裸袖揎拳享万钟。

14、谁待向禁城狼虎丛中去，我则待侬家鹦鹉洲边住。

15、花前沉醉倒玉壶，香滃雾，红飞雨。

16、彤云密布锁高峰，凛冽寒风。

17、月笼沙，十年心事付琵琶。

18、茶烟一缕轻轻飏，搅动兰膏四座香，烹前妙手赛维扬。非是谎，下马试来尝。

19、惊起那几行鸥鹭。似这等乐以忘忧，胡必归欤。

20、这首《寨儿令》写离情。开头三句，写思妇独卧的凄清。原来与情人长期厮守；而今情人远离，枕衾清冷。再加上夜雨不停，更令人悲伤，愁肠寸断。夜已很深了，金炉里的香火已灭，帐子上的流苏也看不清，但思妇依然愁肠百转，难以成眠。下边接着说自己情意难断，被情人牵往天涯海角；后一句是说，欲效倩女离魂，可是难成美梦。最后想把绵绵情思写成书信，但无从寄递，更显思妇思情之重。

1、小桃红.春马致远

2、第四类逍遥游(高士图)。这类题材常见于宋画中。在文人画中形成一个类型。

3、［作者简介］冯子振(1257－1337后)，字海粟，自号怪怪道人、瀛洲客，攸州(今湖南攸县)人。官至承事郎、集贤待制。善草书。诗文曲皆工。散曲现存小令四十四首。

4、谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼·韩愈三九

5、刘致(?～1335至1338间)元代散曲作家。字时中，号逋斋。石州宁乡(今山西中阳)人。父彦文，仕为郴州录事、广州怀集令。刘致在流寓长沙期间，以其文章清拔宏丽见遇于姚燧，因姚燧荐为湖南宪府吏，后任永新州判、河南行省掾、翰林待制、浙江行省都事等职。晚年贫，卒无以葬，由王真人(眉叟)收葬于德清。所著散曲见存于《阳春白雪》、《太平乐府》、《乐府群玉》等集中。

6、这是一篇听筝乐后的评论。开篇三句，点明作者是在酒后微醉的黄昏时分，倾听邻近小楼上有人弹筝。接下去是对演奏者艺术技巧的赏析评判。首先是审视音乐演奏本体：音律和谐，指法娴熟。其次，用物象比喻来形容筝曲之美：如黄莺细语，像大雁悲鸣；如骤雨滴落台阶，冰块被敲碎。再次则是筝曲能弹出世间最真挚的感情。因此，弹筝才能达到了艺术美的极致。“听，尽是断肠声”则说所弹之情，全是无尽哀怨之情，将筝曲的思想内容具体化。

7、老天只恁忒心偏，贤和愚无分辨。

8、歌：这里指即席吟诗或放声歌唱。

9、萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中。

10、子牙：姜太公，名姜尚，又名吕尚，字子牙。为周武王的谋士，帮助周武王伐纣灭殷。

11、农父渔翁，贪营活计，不知他在图画里。

12、席上偶谈蜀汉事因赋短柱休

13、英雄恨，使飞云幸存，那里有南北二朝分。

14、洛阳花：即洛阳的牡丹花。欧阳修《洛阳牡丹记》称洛阳牡丹天下第一。

15、梨花梦：指像梨花一般开才即败的春梦。

16、这支小曲本为应酬之作，细审全曲，有“金”，“木”、“水”、“火”、“土”、五字冠于每句之首，各句皆用了“春”字。乃为赋前所定。但作者并未囿于作曲所限，而是扣紧“春”字，全方位地展现立春时节的春景春情，写得清新自然，情趣横生。首尾两句是从风俗角度描绘立春之际的古老而又新鲜的迎春仪式：女子戴金钗，剪彩为燕；人们扮神鞭土牛，则为“迎春”之俗。中间三句从树梢、水池、地气诸方面渲染出生机初绽的春意，读时令人有春风扑面之感。整首小曲用词极有分寸、“杪”、“始”、“初”皆准确地点出立春时机万物苏醒，生机萌发的意境，具有很高的艺术表现力。

17、高情不管青山瘦，伴浔阳一派流。

18、此曲头两句以借酒浇愁切入，正当举杯欲饮之际，忽然念头一转，改为以酒浇地祈求神明，保佑天下有情人都成眷属——也包括自己在内。其构思与杜甫《茅屋为秋风所破歌》有异曲同工之妙。

19、斤斧：斤即斧头。斤，斧同义。

20、(尾)我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋会蹴踘会打围会插科，会歌舞会吹弹会咽作会吟诗会双陆。你便是落了我牙歪了我口瘸了我腿折了我手，天赐与我这几般儿歹症候。尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魂丧冥幽。

1、折挫英雄，消磨良善，越聪明越运蹇。

2、此首写景鲜艳俊美，以景写人：腰肢纤细若东风中飘动的杨柳，面目娇好若出水芙蓉，发黑若乌云，眉深浅适宜，这是外貌描写。而“庞儿旖旎心儿俏”句则说明其不但貌美而且气质颇佳，聪明伶俐，可谓形神的完美统一。极尽其美，语言通俗，措词潇洒，堪称白描佳品。

3、身似浮云，心如飞絮，气若游丝。

4、古道：古老荒凉的小道。