一、龚自珍的代表作品

1、西郊车马一朝尽，定盦先生沽酒来赏之。

2、来稿务必短小精悍，字数500上下，一般不超过800字。来稿须自带精美配文照片。

3、其十四颓波难挽挽颓心，壮岁曾为九牧箴。

4、龚自珍，代表作品：《已亥杂诗》《湘月》《秋心三首》《梦中述愿》《歌筵有乞书扇者》

5、又非蠢蠢求钱之民能以其智力为也。(以：凭。)

6、他支持林则徐查禁鸦片，并建议林则徐加强军事设施，做好抗击英国侵略者的准备。龚自珍一生追求“更法”，虽至死未得实现，但在许多方面产生了有益的影响。在社会观上，他指出社会动乱的根源在于贫富不相齐，要求改革科举制，多方罗致“通经致用”的人才。在哲学思想上，阐发佛教中天台宗的观点，提出人性“无善无不善”，“善恶皆后起”的一家之谈。在史学上，发出“尊史”的呼吁，并潜心于西北历史、地理的探讨。在文学上，则提出“尊情”之说，主张诗与人为一。

7、少小无端爱令名，也无学术误苍生。

8、绣院深沉谁是主?一朵孤花，墙角明如许!莫怨无人来折取，花开不合阳春暮。

9、万一禅关砉然破，美人如玉剑如虹。

10、龚自珍出生于浙江仁和(今杭州)东城马坡巷一个世代官宦的家庭。祖父龚禔身，与同胞兄弟龚敬身同为乾隆三十四年(1769年)进士，官至内阁中书、军机处行走；龚敬身曾任吏部员外郎，后任云南楚雄知府，为官清廉，在当地颇有政声。

11、《病》文实际是针对几千年来的教育制度而发的所思所感！然而此文设喻教育，所发高论实在有悖于教育之目的，是不科学的。若以此文之观点教育培养人才，必将贻误后代，危害社会，危害国家，给民族带来灾难。

12、文章采用的是借喻的方法，以梅比人，以物喻政，“病梅”象征着病态的社会和被摧残禁锢的人材，“文人画士”暗指封建统治集团的顽固派和专制主义者。

13、龚自珍，字璱人，清代思想家、文学家，《己亥杂诗》为其诗歌代表作。在思想史、文学史上，开创“诵史鉴，考掌故，慷慨论天下事”一代新风，成为近代资产阶级陈业按改良主义的先驱者之一。

14、八极曾陪穆满游，白云往事使人愁。最怜汗血名成后，老踞残刍立仗头。

15、2019年是农历己亥年，我想创作一件系列性的大作品，写龚自珍的《己亥杂诗》。开始没有明确的计划，只是挑一些喜欢的诗歌，用擅长的字体书风去写，没想到后来越写越来劲，不仅书写内容扩大到龚自珍的全部诗歌，而且字体书风也从熟悉的行草扩大到隶书和金文。从年初到年末，全部创作都围绕这个计划在做，不断有新的想法，不断作新的尝试，作品越写越多，自己也不知道一共写了多少。这次为了编辑出版，翻箱倒柜地把它们收集起来，经过挑选，去掉约五分之剩下比较满意的八十件作品，后来再看看又觉得还不够好，重写了一部分，最后敲定这63件，编集为《剑气箫心——沃兴华书龚自珍诗选》。

16、呼朋亦得三四子，出城失色神皆痴。

17、来稿一经采用，即致薄酬(每篇200元)。若自投稿日起一个月内不见本号采用，来稿可由投稿者自行处理。

18、刘摩诃：喜欢乌尤山的三个理由

19、是的，每一个人、每一个时代不仅要勇敢地表现自己的个性，也要回答自己跟古典之间的关系，只有如此，他或它才可能摆脱投机者、无根者、暴发户者的嫌疑，他或它也才能真正地有所创造、有所认同。多年前，我如此说过，“在我们当下社会，标榜个性已经不是什么功德，请每个人明白他跟各种文明的伟大传统之间的关系才是功德，明认我们跟传统比如爱情、家庭、儒释道耶回等之间的联系才是功德……让现代转型之冬的生灵们获得温暖和归宿，这才是明心见性。”今天的我们越来越明白，现代国民背后的传统不是一家一姓或一时一地的，每个国民手中的移动互联上都链接着人类文明已有的知识总量和正在生成的知识。现代国民的“刷屏”不仅在刷正在生成的信息、知识，也必须刷已有的各大传统及其人物。

20、阅历名场万态更，原非感慨为苍生。

二、龚自珍的代表作品有

1、十年前我从大理回到北京的时候，不止一个年轻朋友问我，怎么能从单位、家庭生活中拔出来呢？一个朋友停薪一年到武当山生活，一个年轻人辞职到西南地区旅游半年，他们回到京城的时候，都由衷地感慨，自由跟财务多少、功名大小无关。龚自珍在他的时代已经为我们示范过了。很多人读过他的《己亥杂诗》，但很少有人理解龚自珍这一年的内心自由。一百多年来的读书人愿意以《己亥杂诗》为基础“集龚”，因为《己亥杂诗》里有最为自由酣畅的精神。当代流行语“再不任性，就变老了”只是一种戏说，但冲破罗网、求得自由是人同此心的追求。

2、年轻一代在近年来自发形成了传统文化热和传统生活美学热，其中就有寻根、回答自己跟古典之间关系的意义。我曾经跟朋友聊起龚自珍，“国人离家出走百年，最近又回家翻东西，一是以《浮生六记》为代表的生活美学，属于岁月静好系列；一是以曾国藩、王阳明为代表的严肃而宏大的叙事系列。龚自珍及其《己亥》之所以受大家欢迎，因为他是传统文化最后一个集大成式大家，他有趣、好玩、性情，他实证了传统文化中有颜如玉、有黄金屋、有车马簇。他到哪里，都能攒出很多饭局，成为群主，召集出一个或众多的群来。”在某种意义上说，龚自珍是人们理解传统和现代不可绕过的一座桥梁。

3、初读到《己亥杂诗》是在上世纪七十年代——“九州生气恃风雷,万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人材。”在最富幻想的年龄阶段，到处看到这首诗，反复诵读，自然而然地会产生一种莫名的自我期许。但当时实在无书可读，便埋头写字画图，书法作品参加了上海市展览，赴日本展出，我因此还被借调到上海书画出版社担任编辑。

4、龚自珍是一位诗人，相信大家都听过他的名字和他所做的诗词。他是一位清朝的诗人和官吏，喜欢写诗词和散文。龚自珍最著名的一首诗应该就是《已亥杂诗》，这首诗相信大家都听过，也能背出来。其中“落红不是无情物，化作春泥更护花”这句话被广泛传颂。还有“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”，相信大家也是十分的熟悉。

5、那些在己亥年不读他的人可能是真的错过了。你们是否清楚，中国人生的有些年份已经在历史和现实的暗夜里脱颖而出，值得我们流连往复？

6、龚自珍的诗有一个很显著的特点，那就是个性鲜明，尤其是晚上的作品《己亥杂诗》，这是一组诗，一共是有三百一十五首，当时诗人由京城回到故乡，于是一路上他写下了很多的诗，据说每写完一首，便把纸条扔进口袋里，久而久之，便是写下了这三百多首诗。而在这三百多首诗中，其中大部分的作品都是名篇，特别是这首其中的第二百二十首，更是脍炙人口，其中有两句也是经典名句。

7、明年俯看千树梅，飘摇亦是天际想。

8、在科考做官的道路上，龚自珍极不顺利。就缺少考试运来说，龚自珍在科举历史上都可以名列前茅。父母、妻子、前辈、朋友们的期望，一次次地落空，但龚自珍还是锲而不舍地考了半辈子，可想而知他内心的“压力山大”。人们期望他不要做才子、做名士，而要做名臣、做学者，他也期许自己是能为中国变法的王安石，但他一辈子只能窝在部委里做一个公务员。虽然有贤良大臣们征询他关于改革的意见，但他在官场上一直是受排挤的、受打压的。

9、龚自珍清代诗人，代表弱二也新微诉独作《已亥杂诗》，一至四年来自级学过他的已亥杂诗九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。

10、赵翼，代表作品：《论诗》《野步》《赤壁》《山行杂诗》《后园居诗》

11、浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。

12、悠扬闻杜若，仿佛邀峨眉。

13、1977年生日那天，我特别书写了龚自珍的一首《己亥杂诗》：“虽然大器晚年成，卓荦全凭弱冠争。多识前言畜其德，莫抛心力贸才名”，并题记说：“廿二岁生日，书此自勉。”

14、明朝南直隶苏州府昆山(今江苏省昆山市)千灯镇人，本名绛，乳名藩汉，别名继坤、圭年，字忠清、宁人，亦自署蒋山佣；南都败后，因为仰慕文天祥学生王炎午的为人，改名炎武。

15、经济文章磨白昼，幽光狂慧复中宵。

16、正因为如此，当我准备创作一件大作品时，而且又在己亥年，自然就想到了龚自珍的《己亥杂诗》，并且因为它是生命的一部分，所以才会越写越来劲，最后扩展到龚自珍的全部诗作。

17、先生读书尽三藏，最喜维摩卷里多清词，

18、龚自珍的父亲龚丽正，幼年过继给龚敬身为子，是嘉庆元年(1796年)进士，官至江南苏松太兵备道，署江苏按察使。龚自珍家人非但为官显赫，且都极有文学修养，包括他的母亲段驯在内，都著有诗集、文集传世。

19、江宁之龙蟠，苏州之邓尉，杭州之西溪，皆产梅。或曰：“梅以曲为美，直则无姿；以欹为美，正则无景；以疏为美，密则无态。”固也。此文人画士，心知其意，未可明诏大号以绳天下之梅也；又不可以使天下之民斫直，删密，锄正，以夭梅病梅为业以求钱也。梅之欹之疏之曲，又非蠢蠢求钱之民能以其智力为也。有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者，斫其正，养其旁条，删其密，夭其稚枝，锄其直，遏其生气，以求重价，而江浙之梅皆病。文人画士之祸之烈至此哉！

20、我在写作这部小册子的时候受益良多。历史曲成万物的过程之在于把一切个体精神性的收获演变成大众的财富，后人在享用这笔财富时再转化成他个人精神性的收获。我深信，“我的龚自珍”会成为“我们的龚自珍”，为现代人提供活的思想资源，从而使众多的现代人自他那里明心见性，生成新的千姿百态的“我的龚自珍”。

三、龚自珍的代表作品和简介

1、从一音禅师的箫声，来谈洞箫审美和学习

2、因故居旁有亭林湖，学者尊为亭林先生。明末清初的杰出的思想家、经学家、史地学家和音韵学家，与黄宗羲、王夫之并称为明末清初“三大儒”。

3、白日憺明镜，春空飘彩旗。

4、十年千里，风痕雨点斓斑里。莫怪怜他，身世依然是落花。

5、从今誓学六朝书，不肄山阴肄隐居。

6、西池一宴无消息，替管桃花五百年。

7、对受教育者的修正及必要的约束是教育的任务，龚先生的“夭、病”之说似乎有些不妥！甚或有些危言耸听。

8、夕月隆宗下，朝霞景运升。

9、题为"又忏心"，系因本年第二次参加会试落第，郁闷之气横积胸中，乃借反思之名行怨愤之实。首联故作一问，后面竟不作答，思致奇绝。"何物"也者，催动白昼文章、夜半狂慧之"情"也。此情来时如怒潮汹涌，须拔剑斫地而歌;去时则缱绻缠绵，要横箫相伴而退。这是怎样的豪迈，又是怎样的幽怨，其心事之渊深尽在其中，可感知，但不可捉摸，迷离之美十足。末联将激怨推上顶峰，指出一切不合时宜之症结在于"心病"，那么如何疗救，还是将不被人所喜的文字付之一火最为便捷，也干净。可是心血所凝聚，又岂真舍得。"决欲"二字，千回百转，透现出诗人的复杂心境。

10、幽想忽飞去，无由生彩翰。

11、其八十七故人横海拜将军，侧立南天未蒇勋。

12、枉说健儿身在手，青灯夜雪阻山东。

13、回肠荡气感精灵，座客苍凉半酒醒。

14、为什么取名为“剑气箫心”

15、第一本，送给第一个有效评论的用户。

16、先生探春人不觉，先生送春人又嗤，

17、唉！怎么能让我有多一些空闲时间，又有多一些空闲的田地，来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树，竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢！

18、太行一脉走蝹蜿，莽莽畿西虎气蹲。

19、绝域从军计惘然，东南幽恨满词笺。

20、观理自难观势易，弹丸垒到十枚时。

四、龚自珍的代表作品有《离骚》、《九歌》等

1、吴令华：《秦妇吟》失而复得之后

2、陶潜酷似卧龙豪，万古浔阳松菊高。

3、东海潮来月上弦，空峒抚罢静诸天。

4、天高容婞直，官简易趋承。

5、题为《咏史》，实则伤时，感慨当时江南名士慑服于清王朝的残酷统治、庸俗苟安之状。他们或依附权门，窃踞要职，或明哲保身，埋头著书。结句才接触史事，以田横抗汉的故事，揭穿清王朝以名利诱骗知识分子的用心。借古讽今，含意深邃，深刻而又辛辣地把对“名流”的揭露提高到对清王朝统治的批判上，鞭挞了当时整个现实社会的腐朽没落。

6、中有话绸缪，灯火帘钩。是仙是幻是温柔。独自凄凉还自遣，自制离愁。

7、西邻吊罢东邻贺，歌哭前贤较有情。

8、其四十四霜毫掷罢倚天寒，任作淋漓淡墨看。

9、猛忆儿时心力異，一灯红接混茫前。

10、青史他年烦点染，定功四纪遇灵箫。

11、虽然大器晚年成，卓荦全凭弱冠争。多识前言畜其德，莫抛心力贸才名。

12、其八十三只筹一缆十夫多，细算千艘渡此河。

13、这一组诗作于1826年，龚自珍第五次参加会试失败，而好友谢阶树、陈沆、程同文等相继谢世，心绪之恶，尤胜于三年之前写《夜坐》时。《秋心三首》即在异样的凄凉落寞中写就，主旨在为亡友招魂，亦自伤沦落，写出了幻灭与希望，也写出了痛苦与执着。

14、英国诗人奥登介绍奥地利诗人里尔克类似的行为时说，“他经过十年的沉默、工作而等待，直到在穆佐他显了全部的魄力，一举而叫什么都有了个交代。”龚自珍的出走和南游南归就是对自己的交代，他的成果中就有《己亥杂诗》，“一个庞然的大物。”

15、编读往来(上下滑动查看完整内容)

16、少年哀乐过于人，歌泣无端字字真。

17、从诗词进入龚自珍是一种方便，但龚自珍的面目之丰富远非诗词一项可以穷尽。在当时，龚自珍就得到了一流学者如阮元、段玉裁、刘逢禄、李兆洛等人的推崇；他在算学、地理学、兵学、经学、方言、水利、农学等专业领域的研究，也得到了程同文、徐星伯等专业大家们的认可。实际上，龚自珍是对近现代有过深刻影响的思想家。

18、龚自珍生活在雅片战争前夕。他具有强烈的爱国主义思想，主张改革内政，抵抗外国侵略。《已亥杂诗》中的批判、呼唤、期望、集中反映了诗人高度关怀民族、国家命运的爱国激情。写出了作者对清朝政府不重视筹划关系到国计民生的盐铁生产、税收和水利等问题，一味依赖东南的漕运，对江南人民加重剥削，致使农业生产凋敝，人民困苦不堪，危害国家经济的现实进行了大胆揭露和批评。

19、予购三百盆，皆病者，无一完者。既泣之三日，乃誓疗之：纵之顺之，毁其盆，悉埋于地，解其棕缚；以五年为期，必复之全之。予本非文人画士，甘受诟厉，辟病梅之馆以贮之。

20、我个人也“得值”了龚自珍，因为他，我在中年油腻的时候能够深入他的生活、深入自己的生活，也为读者们深入自己的生活提供了方便。龚自珍也有过油腻、迷失，“既壮周旋杂痴黠”，但终究能够寻回自己，“童心来复梦中身”，己亥年的9000里长路和315首诗即是明证。我们也是一样。

五、龚自珍的代表作品有哪些

1、在我们的历史人物中，龚自珍既幸又不幸。说其幸，是因为当时人都感知到他的大才、高才；用现代的话说，贤良们欣赏他，政客们不敢直面他，流行歌手们传唱他，同事同学们喜欢他。龚自珍暴死的消息传开，让不少人惋惜，甚至据说跟他不和的叔父龚守正也写下挽联：“石破天惊，一代才名今已矣；河清人寿，百年士论竟如何？”说其不幸，是因为龚自珍的真面目在当时并没有多少人清楚，后来也一直被误解。人们以为龚自珍是狂生，是行事古怪者，是好色之徒，是赌徒，是好发议论的诗人。在不少今人的心中，龚自珍也是纳兰性德、黄景仁、苏曼殊一类的敏感才子。

2、最后，作品短小精悍，语言简洁精练，文字不拘一格。作者善于谴词炼句，如以“曲”、“直”、“正”、“欹”、“疏”、“密”描写梅的形状，以“斫”、“删”、“夭”、“锄”记述残害梅的动作，以“姿”、“景”、“态”表示梅的美感，准确生动，丰富多彩。作品熔叙述、议论、抒情于一炉，形成一种独特的艺术风格。

3、白云出处从无例，独往人间竟独还。

4、龚自珍及其代表诗文15首(篇)

5、(参考文献)(1)陈铭.剑气箫心———龚自珍传(M).杭州:浙江人民出版社,200(2)陈铭.龚自珍综论(M).漓江:漓江出版社,19(3)戴逸主编.简明清史(M).北京:人民出版社,200(4)樊克政.龚自珍年谱考略(M).北京:商务印书馆,200(5)李存煜.龚自珍的狂、怨、骂(J).徐州师范学院学报,1993,(6)孙彦杰.一箫一剑铸精神———评龚自珍诗词中情志的发展演变(J).德州学院学报,2004,(7)苏利海.龚自珍词学研究(J).文艺理论研究,2008,

6、正如龚自珍自己所说，“从来才大者，面目不专一。”要全面认知他的精神思想，还需要时间。