跟雨有关的诗句和情感

1、吴甸落花春漫漫，吴宫芳树晚沈沈。王孙不耐如丝雨，罥断春风一寸心。——高蟾《吴门春雨》

2、首联从大处落笔，写孤山寺所见之景。第一句是地点，第二句是远景。

3、―――――辛弃疾《西江月》天街小雨润如酥，草色遥看近却无。―――唐韩愈《早春呈水部张十八员外》春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

4、这更是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。尾联写白沙堤之景，直抒胸臆，表达诗人喜悦的心情。

5、表达的情感：这首词的佳处不只在于词句之清圆流转，其于自然明畅的吟哦中所表现的空间阻隔灼痛着痴恋女子的幽婉心态更是动人。唐寅轻捷地抒述了一种被时空折磨的痛苦，上下片交叉互补、回环往复，将一个泪痕难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端。(跟雨有关的诗句和情感)。

6、东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

7、春天走在白堤上，澹澹的湖水就在你的脚边，你仿佛走在水面上；初春的柳枝如烟如雾，如丝如缕，飘拂在你的脸上，使你心中涌生无限温柔无限爱，你像在梦境、在仙境。当春天走在白堤上时，你就更能体味到诗人写这首诗时的感觉和心情了。

8、李璟《浣溪沙》：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”贺铸《半死桐》：“空床卧听南窗雨。”

9、一叶叶，一声声，空阶滴到明。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

10、若待明朝风雨过，人在天涯！春在天涯。——虞集《南乡一剪梅·招熊少府》

11、都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。

12、赏析：词家有主张“词不宜和韵”的，因为词句参差，音律很严，难以使抒写的情思与限定的声韵吻合无间。但乐此不疲以聘其才的仍大有人在，其“善用韵者，虽和犹如自作”，这首小令便是如此，因而颇为著名。(跟雨有关的诗句和情感)。

13、昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。习习谷风，以阴以雨。

14、雅雨——春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横唐代司空图在《诗品》中对“典雅”的解释是：“玉壶买春，赏雨茅屋，坐中佳士，左右修竹。白云初晴，幽鸟相逐，眠琴绿阴，上有飞瀑。

15、随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。

16、在喜雨诗中流传最广的要数杜甫的《春夜喜雨》了：好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。

17、诗句不用“洒”或“落”，而用“潜”字，十分恰切形象，准确传递了那种不知不觉的情境。清代仇兆鳌《杜诗详注》评价说：“雨骤风狂，亦足损物。

18、诗人赞美西湖的春色，并且指出他最爱在白沙堤上行走。白堤的两边是水，堤两旁种满了柳树、桃树。

19、满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。——王安国《清平乐·春晚》

20、欲知方寸，共有几许清愁，芭蕉不展丁香结。——贺铸《石州引·薄雨初寒》

21、念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。

22、万水千山迷远近，想乡关何处。——柳永《安公子·远岸收残雨》

23、全词的大意为：昨夜的雨淅淅沥沥，可风却狂吹不止。一觉醒来，余醉未消，向那侍女问道那外面的境况，她虽然说海棠花和昨天的一样，可却应知，这个时节的应是叶肥花稀的季节了。

24、读这首诗，我们自然就有了随着诗人饱览西湖早春景色的感觉。全诗结构严密，格律严谨，对仗工整，语言流畅，生动自然，语气平易，体现了通俗流畅的特点。

25、这首诗作于上元二年(761)春天，杜甫这时已经在成都草堂居住了两年。从上年的冬天到这年的二月间，成都一带发生了旱灾。

26、山路元无雨，空翠湿人衣。(王维：《山中》)

27、(2)同类的例子还有：“雨后双禽来占竹，秋深一蝶下寻花”(文同《北斋雨后》)；“西窗一雨无人见，展尽芭蕉数尺心”(汪藻《即事二首》其一)；“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟”(翁卷《乡村四月》)；“春路雨添花，花动一山春色”(秦观《好事近》)等。这些诗词句子均写得清亲可爱，给人以快感。

28、它随着微风悄悄地在夜间飘落，柔情地滋润万物，细微得听不到一点响声。这两句用拟人化手法，在无声之处，将雨的连绵滋润之态写得十分传神，把雨好、人喜写得含蓄而又生动。

29、纵收香藏镜，他年重到，人面桃花在否。——袁去华《瑞鹤仙·郊原初过雨》

30、一雨纵横亘二洲，浪淘天地入东流。——梁启超《太平洋遇雨》

31、苦竹林边芦苇丛，停舟一望思无穷。青苔扑地连春雨，白浪掀天尽日风。忽忽百年行欲半，茫茫万事坐成空。此生飘荡何时定，一缕鸿毛天地中。——白居易《风雨晚泊》

32、赏析：阳春三月，杏花开放，绵绵细雨仿佛是故意要沾湿我的衣裳似的，下个不停；轻轻吹拂人面的风带着杨柳清新气息的暖风令人心旷神怡。

33、这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。颈联写花草，着重表现诗人的感受。

34、你看，到处莺歌燕舞，到处绿树红花；那帝水的村庄，那依山的城郭，尤其是那迎风招展的酒旗，多么令人心驰神往！“千里”说明是写整个江南，但整体又是通过一个个具体的意象表现出来的。“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，这里有过渡到江南风光的重要组成部分——寺庙，揉进了沧桑之感，南朝遗留下来的许许多多佛教建筑物在春风春雨中若隐若现，更增添扑朔迷离之美。

35、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

36、经历过冬天的人，最懂得春天的温暖；经历过旱灾的人，最懂得雨的可贵。所以当春雨来临之际，杜甫欣喜非常，以久旱逢甘霖的心情，在诗中描绘了春夜雨景，讴歌了春雨滋润万物之功。

37、玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。——白居易《长恨歌》

38、神欢体自轻，意欲凌风翔。——韦应物《郡斋雨中与诸文士燕集》

39、多好的春雨！首联既言春雨的“发生”，又含蓄地传达出作者热切盼望春雨降临的焦急心绪。颔联显然是诗人的听觉感受。

40、――――杜甫《春夜喜雨》七八个星天外，两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》夜来风雨声，花落知多少。――――孟浩然《春晓》清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

41、关于雨的诗句1)杜甫《春夜喜雨》赏析好雨知时节，当春乃发生。

42、雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。(唐寅：《一剪梅·雨打梨花深闭门》)

43、赏析：昨夜我在朦胧中曾听到一阵风雨声，现在庭院里盛开的花儿到底被摇落了多少呢？

44、当诗人伤春、悲秋、离愁、别恨、寂寞、无奈之时，雨飘然而下，成了最契合文人失意与愁苦的自然物象，具有了特定的感情内涵。这样的例子在唐宋诗词中屡见不鲜，现列举如下：白居易《上阳白发人》：“耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。”

45、看那四方郊野黑云密布，只有江中船上的渔火闪烁着一点光明。诗人又以开阔的夜景去描绘那听不见的细密春雨。

46、花之红艳欲滴、生机盎然正是无声细雨潜移默化、滋润洗凝而成……2)白居易《钱塘湖春行》赏析孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

47、竹斋眠听雨，梦里长青苔。门寂山相对，身闲鸟不猜。——方岳《听雨》

48、莺是春的歌手，都争着飞到向阳的树上去歌唱；燕是春的信使，已开始衔泥筑巢，一片生机勃勃之势。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱。

49、我们从中可以读出生命的光泽和人生的生机与希望。苦雨——楚天长短黄昏雨，宋玉无愁亦自愁往事如烟，人生苦短，“时运不齐，命途多舛”。

50、人生难得秋前雨，乞我虚堂自在眠。一个夏末秋前的日子，作为挚友的张平甫邀请诗人赴宴，但是诗人不欲前往，原因是因“老”无心听管弦，因“病”不便饮杯酒，回答既巧妙又得体。

51、随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。

52、在择韵上，诗人以韵就情，他选择的“庚”韵，是后鼻韵母，其发音过程较长，客观上拖慢了整首诗涵咏的时间和语调，这恰恰宜于表达诗中喜悦而不冲动、醇厚而不奔放的绵长细腻的情感。

53、暮年时的作者于僧庐听雨，此时此刻作者双鬓斑驳，对于生活中的风风雨雨逐渐已是司空见惯，心境也逐渐的开阔了悟。任它夜雨凄凉，点点滴滴下到天明，作者心如止水不起半点波澜，可是真是如此吗？如果不是彻夜未眠，又怎知夜雨是“点滴到天明”呢？这之中蕴含着“欲说还休”的一种情绪，虽是人生百态已看尽，仍然无法做到真正的超脱，似乎还多多少少萦绕着愁绪在心。

54、同样是听雨，这首宋词描绘了三种年龄段不同地点，所听到雨声的不同感受。少年在“歌楼”、壮年在“客船”、暮年于“僧庐”，不同的时间空间的跳跃和融合，让这首词浑然一体，跌宕起伏。描绘每个年龄段的用句虽然不多，可为我们营造的艺术氛围和容量，却是浓厚的。

55、司空曙《喜外弟卢纶见宿》：“雨中黄叶树，灯下白头人。”王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。”

56、静中楼阁深春雨，远处帘栊半夜灯。——韩偓《倚醉》

57、苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。——戴叔伦《苏溪亭》

58、夜闻一霎两霎雨，春着村南村北花。紫绵扑扑海棠蕾，翠毯茸茸沙蒋芽。游芳要非老者事，幽意自属山人家。东风莫漫尽桃李，留与绕屋深桑麻。——方岳《闻雨》

59、晓看红湿处，花重锦官城。题解杜甫诗集中有五十多首写雨的诗篇，以《喜雨》为题的，共四首，以这一首最为知名。

60、(窗外)百无聊赖时，我盯着窗外，想着你。人们以为我在看月亮，其实，我在相思。

61、表达的情感：将“西湖即是美”这一人们共有的感受用诗的语言表述出来。同时，这两句也反映出诗人开阔的胸襟与达观自适的性情。

62、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。——翁卷《乡村四月》

63、诗人是按先“倾耳听雨”、再“举首望雨”、后“闭目想象”的过程和角度，去表现春夜好雨的。诗从听觉写至视觉，乃至心理感觉，从当夜想到清晨，结构严谨，描写细腻；语言锤炼精工；巧妙地运用了拟人、对比等具有较强表现力的艺术手法。

64、诗中句句绘景，句句写情，不用喜悦欢愉之类词汇，却处处透露出喜悦的气息、明快的情调。《瀛奎律髓汇评》引纪昀语：“此是名篇，通体精妙，后半尤有神。”

65、柔云雾雨绕平川，轻灵巧听落梧桐，多情自古伤离恨，泪落朱砂谁怜听。

66、诗人从总体上着眼描绘了湖上蓬蓬勃勃的春意，并善于在行进途中展开了景物描写，选取了典型与分类排列相结合：中间写莺、燕、花、草四种最见春色的景物，动物与植物选择组合，独具匠心。还善于把握景物特征，运用最具表现力的词语加以描绘和渲染。

67、―――志南和尚《绝句》渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。―――王维《送元二使安西》南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

68、“好”字统摄全篇。俗话说：“春雨贵如油”，当万物需要滋润时，它便来了，故谓“知时节”，也自然是“好雨”。

69、赏析：写山中溪流：荆溪蜿蜒穿流，溪水清浅，因溪水冲刷而泛白的石头星星点点地露出水面。

70、半晌试开奁，娇多直自嫌。——纳兰性德《菩萨蛮·阑风伏雨催寒食》

71、白居易《长恨歌》中的“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。”通过大自然的秋雨和植物中的梧桐叶之间相辅相成的变化，描述出一个初秋的景象。

72、温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”

73、这是描写江南风光的一首七绝。江南多么迷人，多么令人向往，“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，白居易已经给我们描绘了一幅幅绚丽的图画，但那只是宏观的，而杜牧的《江南春》则相对具体一些，似乎领我们参观了几个景点，印象也就更深刻了。

74、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。(许浑：《咸阳城东楼/咸阳城西楼晚眺/西门》)

75、表达的情感：小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。

76、同时见出春天的雨势，虽然黑云密布，但并没有风雨飘摇之势，，所以船上人才会那般平和。“野径”，乡间小路，这里泛指四方郊野。

77、垂下帘栊，双燕归来细雨中。黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙……玉容寂寞泪阑干，梨花一支春带雨。

78、壮年时听雨的地方是客船，这个时候的作者已为生活奔波而羁旅异乡，此时的心境逐渐成熟，却也多了几分的孤独和忧愁，就如那失了群的大雁。风雨中的大雁颠沛流离就像羁旅的人，于千万种离愁中为生活而奔走。

79、开篇便说，这夜雨好像是知道春的到来一样，此句用拟人化的手法，把这夜雨的及时，使人欢喜之情跃然纸上。这雨应是随着那春风一样悄悄的到来，它轻轻的滋润着万物，好使春天的花花草草滋养生长。在那田野的小路上黑嘿的云簇拥在一起，只有江中的渔火还在闪亮着。等到明天早上再看那被雨水滋养后的地方，那锦官城里一定是繁花似锦，分外好看吧！

80、而江船渔火红艳夺目，又反衬出春夜的广漠幽黑，也从侧面烘托出春雨之繁密。尾联系想象之辞，诗人目睹春雨绵绵，欣慰地想到第二天天亮的时候，锦官城将是一片万紫千红的春色。

81、“初平”，写春水初生，略与堤平。“云脚低”，写白云低垂，与湖水相连，勾出了早春的轮廓。

82、脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图。颔联写莺燕，是诗人游程中所见。

83、将何慰幽独，赖此北窗琴。——白居易《阴雨》

84、表达雨的诗句有哪些夜来风雨声，花落知多少。

85、描写雨的诗句和赏析有哪些夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。(陆游：《十一月四日风雨大作》)

86、空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。——贺铸《半死桐·重过阊门万事非》

87、(江南春)最美不过江南春。山寺、小楼、浮萍、笛声是那么诗意。我向往江南的春天，因为那里藏着千年传承的诗意。

88、春雨绵绵，秋雨霏霏。当落红无数、春去匆匆、悲风怒号、黄叶飘落、日暮途穷、夜深人静之际，雨像懂得人的情思，点点滴滴地洒落，也一声声地撞击着人的心扉，诗人百感交集，泪水与哀愁同出，读来令人断肠。

89、一春略无十日晴，处处浮云将雨行。——汪藻《春日·一春略无十日晴》

90、春悄悄，春雨不须晴。——刘辰翁《望江南·元宵》

91、表达的情感：作者写雨过山村所见情景，富有诗情画意，又充满劳动生活的气息，同时也表达了一种对乡村生活的喜爱之情。

92、全诗的题意主要在一个“行”字上，扣紧“春行”二字来描写景物的。但西湖面积太大，行程太长，所以诗人只截取其中一段来写——从孤山寺的北面写起，至白沙堤止。

93、前一句以乌云说明天阴雨长，正好满足了自然万物的需求。后一句与前一句形成对比，在无边的暗夜中跳出亮色调，色彩鲜明，富有画意。

94、表达的情感：作者对自己的苦痛毫不掩饰，把自己的人生感慨明白写出，不假饰，不矫情，简洁质朴，有现实感，虽然思想情调不高，但艺术价值不低。

95、帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心。——张咏《雨夜》

96、留我酒一樽，前山看春雨。——杜牧《题宣州开元寺(寺置于东晋时)》

97、诗人的想象，极大地拓展了诗的情感与思维空间，使得诗意更深一层，喜悦之情也不言自明。“红湿”，雨后的花丛，红润一片。