赞赏红叶的诗句

1、五门西角红楼下，一树丹枫马上看。 ---- 陆游《山中望篱东枫树有怀成都》

2、你红着脸颊/漫山遍野的朝我走来/无心抖落满身尘埃/拥进你火热欲滴的情怀——《枫叶》峰峰

3、译文：流水为什么去得这样匆匆，深宫里却整日如此的清闲。我殷勤地辞别这一片红叶，离开这好去到自由的人家。

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5、  《夜思》小绝起承二句，为铺展的一种不尽如人意的精致。之所以说不尽如人意，是因为“思”，若为相见欢连带缠绵或金樽与共，自然不是这景色。野寂星稀夜色苍，船横月黯搁河床。二句要连在一起去理解，其间有交融之意，不可分割。意思为，星稀月黯淡故而夜色苍茫昏暗，在一旷野空寂之处，横船在河床那里扔着。到此，人们就会联想到古人的句子：野渡无人舟自横。“无人”中的“人”，应该就是引起《夜思》中的“思”的根源或者全部。转句做了交代，江南岭北天涯路，应该是距离很遥远，天各一方，远在天涯，而双方的情，相隔如此——江南岭北，以及曾经如何如何，故而，“意”更长。这里的“意”，绝非“落花有意流水无情”中的“意”，为思念之“意”，距离产生美。因此这个“意”字，含义颇丰。通篇意象很明了，布局也很得法。围绕思念而运笔，是诗之意，也是诗人之意。《鹧鸪天·暗香》为情景交错之篇，之所以为“暗香”，明者为梅花之暗香，内涵又为人之暗香与思念之暗香。相思，是一件事非常痛苦的事，而痛快的来源，是因为其间富美又富香；空把韶华付玉楼——词句中所蕴含的香，无疑是人之香了，可惜释放不到楼外去而由此又不能为所该得品味之人所如愿以偿，故而其“暗”，隐喻迟暮或思见。再看《鹧鸪天·孤影》，细雨霏霏伴抚弦，丝丝缕缕韵中仙。寸屏掌上融融意，素笔笺中慢慢妍。声暗暗，影单单，更更漏尽映窗前。轻轻忽觉春风到，扯片诗情阵阵连。这阙词突出了一个“孤”字，再就是用了诸多叠字，使得节奏更加鲜明，又增添了意象的感染力。寸屏掌上与更更漏尽出现在一词里，感觉不是太妥帖。由“轻轻忽觉春风到”到“扯片诗情阵阵连。”来得自然而和谐，顺理成章。扯片诗情阵阵连为佳句。情，是美的，每每能令人心向往之；相思或者伤情，是痛的，动人而使人怅惘、无奈和憾恨。作者的篇章，无论诗词，大都含有这两种寓意，因此俱富感人之意。读之，乃生活之外的另一种认知和感触。时下，单写情丝的人不多，所以能读到这样的作品，也有眼前一亮的感觉。不过律诗《自嘲》除外。此律则为如今写诗填词者的写照，缘于总希望自己写好和写到最好，又夙愿难了，其间心情，仅仅一个自我而嘲是难以尽描的。乃令诗词者共鸣之篇。学浅三番酬韵句，才疏几次费心思——此联中的酬字感觉为笔误，另重了诗字。而颈联连用两典，也增添了诗的内涵和感染力。也算扯平。而律诗《往事》，在情上，尤其动及人心。总之，抒情描心，缜密入微，思路多端，细致耐品，俯拾之间，会令人怦然心动。在语意运作上，也很到位。遣词造句，由于煞费苦心，也彰显了老到。俱为不可多得和值得一读的作品。

6、浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟----白居易《琵琶行》

7、3撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起。—晋 谢道蕴

8、山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。刘禹锡《秋词》

9、诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。这些景物不是并列的处于同等地位，而是有机地联系在一起，有主有从，有的处于画面的中心，有的则处于陪衬地位。

10、秋霜染红了它的叶片/秋风凋零了它艳丽袭人的衣衫/秋雨默默摧毁它的容颜化为泥——《枫叶情》贾天成

11、《山中》唐代：王维荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。

12、“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”这一句把一片深秋枫林美景具体展现出来了，作者惊喜地发现在夕晖晚照下，枫叶流丹，层林如染，真是满山云锦，如烁彩霞，它比江南二月的春花还要火红，还要艳丽。作者通过这一片红色，看到了秋天像春天一样的生命力，使秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象。

13、洞庭去远近，枫叶早惊秋。 ---- 孟浩然 《送王昌龄之岭南》

14、枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟----鱼玄机《江陵愁望寄子安》

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16、《和杜录事题》唐代：白居易红叶寒山十月旦，霜叶一时新。似烧非因火，如花不待春。连行排绛帐，乱落剪红巾。解驻篮舆看，风前唯两人。

17、江枫自蓊郁，不竞松筠力。一叶落渔家，残阳带秋色。----成彦雄 《江上枫 》

18、泪弹不尽临窗滴。就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。

19、红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得。

20、译文：山石小路远上山巅弯弯又斜斜，白云生发之处隐隐约约有几户人家。只因爱那枫林晚景我把马车停下，霜染的枫叶胜过鲜艳二月的花。

21、出自唐代诗人杜牧的《山行》。远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。描写出了秋天枫叶的红火。

22、明朝挂帆去，枫叶落纷纷----李白《夜泊牛渚怀古》