被雨吵醒的诗句

1、词的大意是：夏日午眠，梦见荡舟西湖荷花间，满湖烟水迷茫、荷花清香扑鼻。突然如筛豆般的阵雨敲击船篷，发出“扑”、“扑”的声音，把我从西湖赏荷的梦境中惊醒。以为是在西湖赏荷，却原来是在家中午休，遇急雨击池中荷叶把我惊醒，梦醒后观庭院荷池，急雨敲打荷叶，雨珠跳上跳下，晶莹的雨点忽聚忽散，散了如断线的珍珠，四处迸射，使人眼花缭乱，最后聚在叶心，像一窝泛波的水银，亮晶晶的。

2、翻看南宋其他文人的作品，我们经常能找到刀光剑影之气，以及对朝事的担忧。陆游的“铁马冰河入梦来”是如此，辛弃疾的“醉里挑灯看剑”也是如此，就连才女李清照都写了“生当作人杰”。

3、春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少。( 孟浩然《春晓》)

4、下阙中，可谓是教科书级的景物动作描写，几个简单的动词将整首词写得活泼自由，动荡迷离，关键是杨万里在此处的比喻非常新颖，都是人所未言者。(被雨吵醒的诗句)。

5、最后的落笔，算是满足了“强迫症”的心理。蹦跳的雨水终于停了下来，它们最终稳稳地聚在了叶心，远远看去就像一窝亮晶晶的水团，闪闪发亮。从开篇的动景，到现在的静景，词人轻轻把笔一收，就完成了雨水从跳，到散，再到聚，再到泻清波的整个过程，一气呵成，有首有尾。

6、千年文坛，咏雨诗是绝对的主角之一。我们见过各种各样的咏雨诗，杜甫的《春夜喜雨》、李商隐的《夜雨寄北》等，都够惊艳。但这次，杨万里写的是一首夏日午后的阵雨。午睡时正做着美梦的词人，被大雨惊醒后，写下了这首妙词，全词通篇如诗如画，当年钱钟书读完赞叹不已。

7、世味年来薄似纱,谁令骑马客京华。小楼-夜听春雨,深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草, 晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹,犹及清明可到家。( 陆游《临安春雨初霁》)

8、雨珠在荷叶上活蹦乱跳，形同一粒粒的珍珠，“珠珠”被雨点击散，又重新聚合，因此说“散了……还聚”，若不是观察仔细，是很难提炼出这样的佳句来的。“聚作水银窝，泻清波。”“水银”二字作比喻，形象地写出水珠在荷叶上滚动聚合的状貌。

9、古典文学研究专家叶嘉莹先生曾说：“诗词，让我们心灵不死。”

10、你的三月,是我如水的记忆(摘自《三月、雨的激情》)(被雨吵醒的诗句)。

11、因为，南宋词坛的风格似乎都有些霸气与硬气，譬如陆游的铁马冰河，辛弃疾的挑灯看剑与金戈铁马，岳飞的壮怀激烈，甚至到了女词人李清照那里都有一种“男子气概”般作人杰的豪迈。

12、比如咱们熟悉的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”、“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”、“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻”等千古名句，每一个都是需要通过细致的观察才能写得出来，他的诗就像一幕幕电影镜头一样，让人赏心悦目。因为这些诗词，杨万里被后世称为“一代诗宗”。南宋文坛需要陆游和辛弃疾的豪迈，也需要杨万里的纯美之气，大家说对不对？欢迎讨论。

13、雨在文人眼里，也有不同种样子，或调皮、或洒脱、或愁怨。

14、却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。

15、槐阴添绿。雨馀花落，酒病相续。闲寻双杏凝伫，池塘暖、鸳鸯浴。却向窗昼卧，正春睡难足。——宋代：晁端礼《雨霖铃·槐阴添绿》

16、初春，京城的大街小巷都笼罩着一层薄薄的烟雾，春雨像酥酪一般细密而滋润，远远望去，青绿的小草连成一片，走近了才显得稀疏。

17、美梦正酣，一场急雨来了，雨水打在船篷上，让词人从美梦中惊醒了。“急雨打篷声”这一句是非常有意思的，从后文咱们就能发现，其实词人是在家中午休，所以根本没有船，也就自然没有船篷。其实这是梦与现实中的过度，我们平时做梦时被打扰，现实中的事也有可能入梦，这种半醒半梦的状态，就是这么奇妙。

18、因此在上阙中，作者正是通过描写梦中西湖荷花之美来衬托院中池塘里荷花的美，真可谓与众不同啊！

19、午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。

20、一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。——宋代：万俟咏《长相思·雨》

21、在南宋的擅长写咏雨诗的诗人中，我们不得不提到南宋的一位“怪人”——杨万里。

22、上片写梦中泛舟西湖花底，骤雨打篷，从梦中惊醒。“午梦扁舟花底，香满西湖烟水。”“扁舟”，小船；花底，花下。词人午睡，梦中驾着小船在西湖荷花之下泛游，烟雾缭绕的水面上荷花的香味四溢。

23、当年钱钟书先生读完此词后，对它是赞叹不已，认为这首作品通篇如诗如画，并认为这首词一般文人写不出来。他是这样评价的：“眼明手捷，踪矢蹑风，此诚斋之所独也”。是的，能把一场急雨写得如此真切，最根本的原因就在于杨万里是一个极善于观察的文人。

24、枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。——出自：宋·聂胜琼《鹧鸪天·别情》。

25、有人说杨万里在逃避，也有人说他是胆子小，所以只敢写咏物诗和童诗，但不管怎么样，他的诗作体现了他对生活的热爱，对美好的向往。本期笔者要和大家说的，也是杨万里的一首经典词作，词名《昭君怨·咏荷上雨》：

26、译文：雨一直下着，听着窗外的雨滴声，直到深更都难以入睡。雨中的芭蕉和屋里的油灯此时似乎也变得多情起来，安慰孤独的我。

27、此词构思巧妙，意境新颖，梦境与现实对照写来，曲折而有层次，极富变化，细细品味，似乎看到晶莹璀灿的珍珠在碧绿的“盘”中滚动；似乎嗅到荷花的阵阵幽香，有很强的艺术魅力。

28、词的下阕，彻底醒后的词人，睁开眼看见眼前的一切，原来梦中雨打船篷的声音，不过是窗外湖中急雨打在荷叶上的声音。“却是池荷跳雨”一个“跳”字，写出了雨水的调皮和灵动。雨水在荷叶上蹦跶，就像珍珠一样聚散，让人眼花缭乱，仅用几个字，词人便写活了一池雨水。

29、烟雨朦胧、云雾缭绕的雨中西湖，在作者眼中，宛如淡扫蛾眉的西施。即便只是略施粉黛，都能叫人倾倒折服。

30、听风听雨过清明,愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路, -丝柳，-寸柔情。料峭春寒中酒,交加晓梦啼莺。( 纹英《风入松听风听雨过清明》)

31、在上阙的似睡半醒之间，过了一会，诗人似乎完全离开了梦境，这才意识到，刚才那是一场梦，也才有了下半阕“却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泛清波。”

32、尤其是最后的三个字“梦初惊”更是将雨点拍打荷花的声音误认为是自己泛舟的船篷被雨水敲击之声，这时似睡似醒，恍然间以为还在扁舟。一个“惊”就将当时作者的已醒未醒的那种境界，描绘得既自然又别致。

33、其实说起来，这首词并没有陆游、辛弃疾等人的作品中那些深刻的精神内核，杨万里写的不过就是一场大雨。全词也通篇都没有任何抒情雨，都是白描叙事写景。但从字里行间，我们不难感受到词人心中对生活的那股热爱，对这场雨的欢喜。而且更为重要的是，我们能从中感受到纯粹的艺术之美，由梦境到现实，由动及静，全词曲折婉转，灵动自然，这是一种纯粹的美的享受，对这种美的追求也是杨万里与其他文人不一样的地方。

34、下片写醒来所见景物，与先前的梦境相映成趣。“却是池荷跳雨，散了真珠还聚。”“却是”二字，承上启下，把梦境和现实串在一起。原来，先前梦中听到的“急雨打篷声”，睁眼一看，是雨点落在门前池塘中的荷叶发出的声音。“跳”字说明雨下得很急，与上片的“打”字相呼应。

35、春水初长，鳜鱼肥硕，渔翁冒着斜风细雨，悠然自得地钓鱼，久久不愿回家。

36、这两句写的虽是梦境，但形象逼真，如同一幅绝妙的水墨画，淡笔素描，勾勒出湖面胜景的一个轮廓，呈现在读者面前。“急雨打篷声，梦初惊。”突然，一阵暴雨击打船篷的声音，把他从梦中惊醒，一瞬间，先前的扁舟、荷花、烟水顿时消失，可以想见，词人此时对梦境还有些留恋，对雨声打断他的美梦不无遗憾。

37、世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

38、有人说杨万里在逃避，也有人说他是胆子小，所以只敢写咏物诗和童诗，但不管怎么样，他的诗作体现了他对生活的热爱，对美好的向往。本期笔者要和大家说的，也是杨万里的一首经典词作，词名《昭君怨·咏荷上雨》：

39、译文：昨天的夜晚风雨交加，遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响。蜡烛燃烧的所剩无几，壶中水已漏尽，我不停的多次起来斜靠在枕头上，思绪都不能够平稳。

40、竹坞无尘水槛清,相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。( 李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》)

41、译文：夜雨一点点淋在梧桐树叶上，秋声难禁，打在芭蕉上，惹人愁思不断。半夜时分梦里回到了故乡。

42、午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。

43、昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。——出自：五代·李煜《乌夜啼·昨夜风兼雨》。

44、而杨万里呢，似乎不属于这个时代，虽然他的诗多达万首但是如果各位读者细读一下就会知道在他的诗中我们发现不了任何与战争、沙场、纷乱等有关的字眼或含义，而又的只是世外桃源、理想唯美的意境，也许他对现实的诸多无奈是让他选择在自己的作品中找到慰藉的原因吧！

45、这两句是说，雨点聚多了，聚成水银般的一窝，此时叶面无法承受它的重量，叶上的积水便泻入池中。“跳”、“散”、“聚”、“泻”，四个动词连用，把雨打荷叶，荷叶面上水珠滚动，周而复始的情景写得活灵活现。

46、但是在杨万里的诗里，我们发现不了这种情怀。杨万里一生作诗两万多首，流传至今的有4000多首，如今入选课本的也有不少。读诚斋先生的诗会发现，他似乎生活在一个完全与世无争，没有纷扰的世界里，那里有孩子们的意趣，有春之华秋之美，他是一个很纯粹的文人。

47、唐诗中很经典的咏雨诗，虽无一雨字，却句句写雨，可谓传神之至！

48、整首诗，以动开始，以静结束，信手拈来，一气呵成，淡定从容！在这样的动静之中，我们能感受到纯粹的艺术之美、灵动自然之美，纯粹活泼之美。

49、当年钱钟书先生读完此词后，对它是赞叹不已，认为这首作品通篇如诗如画，并认为这首词一般文人写不出来。他是这样评价的：“眼明手捷，踪矢蹑风，此诚斋之所独也”。

50、却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。

51、江南一到了春天，处处都是鸟儿婉转悦耳的声音，绿树与红花相映。水边山村和寨子中的酒旗随风飘动，迎接着来往的行人。

52、在这首小令中，杨万里用轻松活泼的笔调，将自己在梦中泛舟和最后被雨惊醒的情景描绘得如诗如画。也许在品读这首小令的时候，李商隐的《夜雨寄北》还有杜甫的《春夜喜雨》仍然在耳边回响，但是杨万里的这首小令似乎将那种夏日闷热的午后以及困意十足、雨来风凉的悠然惬意之感表达到了极致，在这一方面似乎远远超出了前两首诗。

53、读诗的孩子，会明白什么是“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”的雨打落花；会明白什么是“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”的烟雨茫茫；也会明白什么是“随风潜入夜，润物细无声”的春雨如酥。

54、文章发布之后，很多粉丝在后台留言说，唐诗中的咏雨诗虽然说经典唯美之作很多，但是宋词中的如画传世之作更是数不胜数。尤其在南宋时期，这样的咏物言志的作品更是篇篇经典。

55、但是在杨万里的诗里，我们发现不了这种情怀。杨万里一生作诗两万多首，流传至今的有4000多首，如今入选课本的也有不少。读诚斋先生的诗会发现，他似乎生活在一个完全与世无争，没有纷扰的世界里，那里有孩子们的意趣，有春之华秋之美，他是一个很纯粹的文人。

56、译文：我只有在枕上默默流泪，而天也在阶前暗暗飘雨，隔着窗儿，里外一起滴到天明。

57、尤其是最后一句算是满足了“强迫症”的心理。时聚时散的雨水最终还是汇集在了荷叶的中间，读者那颗躁动的心也随之安静了下来！

58、今天小赫赫就再为大家介绍一首“怪才”杨万里的一首经典的词《昭君怨·咏荷上雨》：

59、春雨润如酥，降临在万物萌芽的春天，滋润着大地。它来得静悄悄，走得也静悄悄，只待第二天清晨往街上一看，润湿的土地上早已是繁花似锦。

60、这是一年中最美好的景致，比暮春时节满目柳绿要好得多。

61、人们都说“春雨贵如油”，东风解冻后的第一场雨，是充满生机的甘霖。

62、僵卧孤村不自哀,尚思为国成轮台。夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。( 陆游《十月四日风雨大作》)

63、翻看南宋其他文人的作品，我们经常能找到刀光剑影之气，以及对朝事的担忧。陆游的“铁马冰河入梦来”是如此，辛弃疾的“醉里挑灯看剑”也是如此，就连才女李清照都写了“生当作人杰”。

64、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

65、词的上阕，开篇就已经够惊艳了，它写的是梦境之景，看起来这是一个美梦。词人梦见自己于荷花间荡舟游西湖，湖面烟雾缭绕，阵阵荷花香扑鼻而来。在这开篇的12个字中，词人共写了舟、花、水、香、烟等5种景物，都是纯白描，读来朗朗上口。

66、千年文坛，咏雨诗是绝对的主角之一。我们见过各种各样的咏雨诗，杜甫的《春夜喜雨》、李商隐的《夜雨寄北》等，都够惊艳。但这次，杨万里写的是一首夏日午后的阵雨。午睡时正做着美梦的词人，被大雨惊醒后，写下了这首妙词，全词通篇如诗如画，当年钱钟书读完赞叹不已。

67、却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。