表达恋恋不舍的诗句

1、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。——杜甫《江畔独步寻花》(表达恋恋不舍的诗句)。

2、    “以柳赠别”也喻意亲人离别家乡正如离枝的柳条，希望他到新的地方，能很快地生根发芽，枝繁叶茂，而纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵，美好的祝愿。清朝褚人获在《坚瓠广集》卷四中提出：“送行之人岂无他枝可折而必于柳者，非谓津亭所便，亦以人之去乡正如木之离土，望其随处皆安，一如柳之随地可活，为之祝愿耳。”这种解释是很合理的。柳树和其它树木相比，其特点是随地可活，这正可以拿来祝愿远别的人，到了异地后，随遇而安，能够很快地融人当地的人群中，一切顺遂。王维的“渭城朝雨沮轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”(《送元二使安西》)，不仅有执袂惜别的深情，更饱含着对友人处境的深度关注和前路珍重的殷殷祝愿。

3、    杨柳因其吐青早，而成为春天新生的象征。以柳写春的诗词很多，如李白《宫中行乐词八首》：“寒雪梅中尽，春风柳上归。”杜甫《腊日》：“侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。”杨巨源《城东早春》：“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。”韩混《晦日呈诸判官》：“年年老向江城寺，不觉春风换柳条。”都直接点出了春与柳的关系：柳是春的象征，她带着春色，携着春风，把喜悦和清新带到了人间。

4、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。——王昌龄·唐代《芙蓉楼送辛渐》

5、一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

6、“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”表面看来这两句诗全是写景，其实却有着诗人鲜明的形象。

7、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白·唐代《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

8、青砖绿瓦的旅店和周围的柳树都显得格外青翠欲滴与明朗.

9、挥手自兹去，萧萧班马鸣。——李白·唐代《送友人》(表达恋恋不舍的诗句)。

10、译：岔道分手，实在不用儿女情长，泪洒衣裳。

11、    所谓意象，就是客观物象经过创作主体独特的审美活动而创造出来的物化或固化后的一种艺术形象，是主体与客体、心与物、意与象的有机融和统一；是主观情思与客观物象相融合的产物。《二十四诗品·缜密》：“意象欲出，造化已奇。”明人王廷相认为：“夫诗贵意象透莹，不喜事实黏着，古谓水中之月，镜中之影，可以目睹，难以实求是也……故示以意象，使人思而咀之，感而契之，邈哉深矣，此诗之大致也。”(《与郭价夫学士论诗书》)胡应麟也说：“古诗之妙，专求意象。”(《诗薮》)可见，意象的营构是中国古典诗词创作的焦点，也是古代诗人艺术追求的至境。但是，意象不仅仅是诗人借以抒情、释怀、喻志的普通事物，还昭示着中国传统文人一贯的人生态度和心灵境界。中国古典诗词中的意象繁多，而诗歌创作者们对“柳”却情有独钟。柳作为一种文学意象出现，较早的当推《诗经·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”大量运用柳意象的，则是六朝时期。自诗歌兴盛的唐代起，柳意象所负荷的涵义更加丰富和深刻。本文对最常见的“柳”意象进行解读，以期人们对古典诗词中的这一重要意象有比较全面的了解。

12、    从质地及形象而言，柳树的材质疏松，枝条柔软，而柳条在随风瓢荡时，看起来婀娜多姿，风姿绰约，楚楚动人，与风情万种的美貌女子极似。所以，柳又是风流多情的妙龄女郎的象征。如宋李冠《蝶恋花·佳人》写道：“贴鬓香云双绾绿，柳弱花娇，一点春心足。”写活了妙龄女子美丽苗条的姿色和神采。

13、    白居易《杨柳枝》“依依袅袅复青春，勾引春风无限情”，把柳绿比作袅娜的少女，勾勒出一幅美妙的春景图。李商隐《赠柳》诗描绘春柳风姿：“章台从掩映，郢路更参差。见说风流极，来当婀娜时。桥回行欲断，堤远意相随。忍放花如雪，青楼扑酒旗。”全诗采用白描，“掩映”、“参差”写柳色或明或暗、柔条垂拂的繁茂景象，“风流”、“婀娜”写柳的体态轻盈，宛若妙龄女郎，非常动人。花飞似“雪”则把春柳的繁华写到极致；仔细玩味，又会发觉它们既是写柳，又像是在写人，字里行间，仿佛晃动着一位窈窕女郎的倩影，风流韵致，婀娜多情。

14、仍怜故乡水，万里送行舟。——李白·唐代《渡荆门送别》

15、无为在歧路，儿女共沾巾。——王勃·唐代《送杜少府之任蜀川》

16、    自居易在《有木诗八首》其六中写道：“枝弱不胜雪，势高常惧风。雪压低还举，风吹西复东。”杨柳的样子弱不禁风，可是在作者眼中，它却是一个顽强不屈的抗争者，当风雪袭来时，它却顽强地与之抗争，仿佛一个性格倔强的弱者。对于弱者而言，杨柳的这种抗争很有效，很有启迪意义。

17、译：我又一次送走知心的好友，茂密的青草代表我的深情。

18、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。王维·唐代——《渭城曲》

19、    柳絮飘忽不定，与游子飘零、分离时的离情别绪飞扬合拍，故“柳”常作示愁的凭借。刘禹锡《忆江南》：“弱柳从风疑举袂，丛兰襄露似沾巾。独坐亦含嗷。”以柔弱的柳丝在轻风中上下飘扬，向人们挥袖作别的惆怅，深刻地衬托出了抒情主人公百无聊赖、寂寞愁苦的心境。贺铸《青玉案》：“若问闲情都几许?一川烟草，满城风絮、梅子黄时雨!”表现了作者满怀愁思就像满地沐浴愁霖的青草、满城随风飘舞的柳絮，满天淅沥洒落的雨丝，遮天盖地，形象地诠释了作者此时忧愁的深刻和广度。“道旁柳杨依依，千丝万缕，抵不住，一分愁绪。”(戴复古妻《祝英台近》)道旁杨柳依依，就象那惜别之情，依依不舍。愁绪却比柳丝多上千万倍呵!在这里，作者以柳形容愁绪的绵长。

20、泪湿罗衣脂粉满。四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断。萧萧微雨闻孤馆。惜别伤离方寸乱。忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁。东莱不似蓬莱远。

21、    赵长卿《声声慢》：“叮咛再须折赠，劝狂风，休挽长条。春未老，到成阴，终待共游。”是以柳来感叹时光的飞逝，且怀古伤今。

22、“孤帆”绝不是说浩瀚的长江上只有一只帆船，而是写诗人的全部注意力和感情只集中在友人乘坐的那一只帆船上。

23、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

24、    历来诗人以“柳”人诗，但很少有人写到冬柳，而唐人陆龟蒙则不然，他的《冬柳》：“柳汀斜对野人窗，零落衰条傍晓江。正是霜风飘断处，寒鸥惊起一双双。”写的是在寒风中零落枯槁的冬柳，寄寓了诗人自伤的情怀。

25、译：即使桃花潭水有一千尺那么深，也不及汪伦送别我的一片情深。

26、这两句诗表达了多么深挚的友情，然而在诗句中却找不到“友情”这个字眼。

27、有美人兮，见之不忘，一曰不见兮，思之如狂。

28、译：山路迂回曲折已看不见你，雪上只留下一行马蹄印迹。

29、小朋友们，一个人对另外一个人的思念，是很难用语言来表达的。

30、忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁。东莱不似蓬莱远。