美人卧榻的诗句

1、江水清澈碧绿。装着花朵的船只上，还有一位皓腕凝霜的江南女子。

2、赵盼儿在桥上，若有似无地望着顾千帆渐渐远去的小船；顾千帆在水中，假装不经意地抬头斜睨桥上那倩丽的身影。(美人卧榻的诗句)。

3、赵盼儿梳洗打扮后，在江楼上独自倚栏远望。低垂的眼眸里，流转着凝愁含恨的情绪，生动的思妇形象跃然屏幕。

4、后来小公爷娶的媳妇申氏，做家务收拾箱笼时系的这个襻膊，就和新妇红衣很搭。

5、作为拥有一代电视剧儿童童年滤镜的内娱顶级美人，刘亦菲时隔16年后重返小荧屏，挑战她最擅长的古装。

6、和顾郎(陈晓饰)暂分别，一个倚楼目送，飘飘如仙子欲飞；一个一叶孤舟行远，隔水相望，想看又不敢看，便成：盈盈一水间，脉脉不得语。

7、盛家的几个女儿穿宋风襦裙，梳闺中少女的简单发髻，过宋朝女子的日常，插花、点茶、熏香、打马球……漂亮得各有千秋，在整体不追求浓艳风的氛围里，也没有觉得哪一位美得特别动人心魄。

8、不得不说，该剧在视觉和氛围营造方面下足了功夫，包括服化道、实景拍摄，以及演员的表现及互动，均属上乘。

9、——非是闲人闲不得，能闲必非等闲人，一个人静坐山中，闲来无事看花落花开，夜已经深沉，山上行人绝，一派幽静闲适的场景画面。初升起的月亮皎洁明亮惊到山林中的鸟儿，不时在春涧中留下一串清脆的叫声。全诗以静写动，与“蝉噪林逾静”有异曲同工之妙，突出心中的宁静和祥和，试问在如今欲望横流的社会中，又有多少人能抵挡住各种诱惑，能紧紧守住本心，放下才能得到，与自己对话，与心灵畅谈，慰藉我心，以待将来。

10、2002年的《爱情宝典》里，乐珈彤演的赵盼儿，又画风大变，是爱在头上插羽毛、扇子、大花朵，造型夺目，妆容艳丽的夸张造型。

11、烹茶点茶是：骤雨松声入鼎来，白云满碗花徘徊。

12、影视圈也跟时尚圈一样，都是一阵风一阵风的。

13、码头画桥逐美而行，又有诗：西窗鸳梦昏昏醉，落烟孤桥缓缓归。

14、大概也是从那几年开始，内地古装涌现大量奇奇怪怪的奇葩造型，一反上世纪八九十年代追求的传统古典风，各种放飞自我。

15、转头一个脸部特写，笑眼弯弯，虽然有了书卷少女的具象，反倒没有她融入青山绿水时那抹背影虚描来得惊艳。

16、其实李一桐演过女侠、花魁、唐装美人……很多剧里的妆造都比《鹤唳华亭》中的明艳、水灵，但若论美人的气质、风韵，陆文昔真是别具一格。

17、剧里其他女演员的装扮也都很清雅，小美人儿任敏的徽柔公主，更是集全剧灵秀之精华。

18、不管是花团锦簇、还是绿竹婆娑，不管是绿树吐新，还是小鸟鸣啼……都是春的信号，春的拥抱，让大地变成花的海洋，绿满天涯，处处美景和时时风光让我们目不暇接，看完心情愉悦。不管逐草四方，还是巡游踏青，不管是忙碌在农田，还是奔波于城市，春天的感受虽略有不同，但是还是那样的亲切迷人的姿态，令人神往。

19、从整体画面审美来看，《鹤唳华亭》的美术是在《梦华录》之上的。#仅个人意见，你杠你有理

20、这也是近几年所有强调以端正、清雅为主调的宋风剧里，最华丽的一位美女，大概只有《梦华录》里的花魁张好好的仿唐装造型可以与之一战。

21、——芳菲无数，娇艳欲滴的桃花，朵朵盛开，桃之夭夭，如九天仙女下凡，顾盼生姿。时空的不同景象不同，维度的变化让山下落幕的桃花，在山上重现江湖，怎不让人惊奇惊喜惊叹呢？春天是可以留住的，君不见山上桃花正怒放，山下却早已经花开花谢几多时了。

22、人物性格有发挥空间，美貌和风情也可供承载。如今，粉丝们对天仙姐姐的彩虹屁已经到了动用各路诗词花式夸的水平。

23、——春光秀美，一碧清水，山明天蓝，清新的空气令人心旷神怡，惜春盼春，春去春又回，非常喜欢“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，点睛之笔，画面传神，刻画场景细致入微，可谓神来之笔。采取对比手法，江水映衬出飞鸟的洁白，青山衬托出鲜花的娇艳，美不胜收，一副春季美景如水彩画卷一样展现在眼前，美哉奇哉！

24、比如《鹤唳华亭》中的李一桐，她演的御史千金陆文昔，一出场，就充满了诗意。

25、赵盼儿心事重重，对顾千帆患得患失又小心翼翼，矛盾之极，人也显得消瘦了些。泪水洗尽了脸上的胭脂，怨恨悲愁都展现在其中。

26、以前夸一部剧画面美，叫随意一截就是壁纸，现在录人们进阶了，夸《梦华录》，每一帧都是一首诗。

27、罗裙，香帐，美人，檀香扇……自成美好，令人目光无法移开。

28、其实跳出那个氛围来看，34岁的刘亦菲，容颜再保鲜，当然也没有16年前小龙女时的青春逼人，仙姿秀逸，偶尔几处镜头里，还有发腮之相，甚至这部剧里追求自然风的简约发髻也太过扁平，不如她过去很多经典造型能凸显她美貌……但赵盼儿的美，恰在于整体的诗意和气韵。