第一个字是不的诗句

1、古时，诗人重于炼字，下面这些传诵千古的诗词，因为一个字或两个字，而流传千古，让人拍案叫绝。

2、一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，诗人还把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。(第一个字是不的诗句)。

3、这句话形容了天气阴沉，没有声音，非常安静。

4、一个“闹”字仿佛使人看到春日红杏怒放盛开，生气勃发，如火如荼，如喷火蒸雾，写尽那一派盎然的春意，蓬勃的生机。

5、有的版本“见”字写作“望”字，苏轼《题陶渊明饮酒诗后》云：“因采菊而见山，境与意会，此句最有妙处。近岁俗本皆作‘望南山’，则此一篇神气都索然矣。”

6、值得注意的是这首古诗的前14个字描写了非常多的意象。“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”，只有短短的两句诗，就显现出来了月落、乌啼、霜天、寒夜、江枫、渔火、孤舟、客子等诸多的景象，容量之大令人惊叹。(第一个字是不的诗句)。

7、苏东坡非常喜欢这一句，给秦观取名“山抹微云君”。

8、诗人用“冷”来形容“日色”，粗看极谬，然而仔细玩味，这个“冷”字实在太妙了。夕阳西下，昏黄的余晖涂抹在一片幽深的松林上，这情状，不能不“冷”。

9、一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，诗人还把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。

10、有的诗人，因为半句诗流传千古，如写下“为他人做嫁衣裳”的秦韬玉；

11、有的诗人，因为一句诗流传千古，如写下“潮平两岸阔，风正一帆悬”的王湾；

12、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷(举)。

13、一个“见”字，表现了诗人看山不是有意之为，而是采菊时，无意间，山入眼帘。

14、还有《钗头凤·世情薄》中写到：“天阴雨湿胆气寒，门外风尘乱我鬓。”

15、“绿”’字把看不见的春风转换成鲜明的视觉形象——春风拂煦，百草始生，千里江岸，一片新绿，春风如在眼前。

16、持节云中，何日谴冯唐。出自苏轼的《江城子·密州出猎》，这句话意思是什么时候皇帝会派人下来，就像汉文帝派遣冯唐去云中赦免魏尚的罪(一样信任我)呢？表达了诗人对皇帝的不满。

17、清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来。

18、还有的诗人，因为一个字或两个字，而写下流传千古的诗句。

19、月亮从云中跑出来，花枝摇曳，映着地上的影子，张先说“花弄影”，一个“弄”字，天上，云在流，地下，花影在动，多么生动，多么天成。

20、“欲上人衣来”是传神之笔，一个“上”字，仿佛让人看到，坐在苍苔之间，浓浓的绿色掩映在衣服上，似乎要爬到人的衣服上。

21、从这个意义上来讲，张继的《枫桥夜泊》堪称典范。虽然这个诗人留下来的作品非常少，存世的大概有三四十首作品，但是今天这么一首古诗，仅仅28个字，就奠定了他在唐代文学史上的地位。而这《枫桥夜泊》创造的独特意境，以及对唐人漂泊情怀的抒发，都堪称唐诗的典范。

22、清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来。

23、有的诗人，因为一句诗流传千古，如写下“潮平两岸阔，风正一帆悬”的王湾；

24、拜访友人，不知友人在不在家，所以，“敲”字好一些。而且，在静谧的环境中，一个“敲”字，使静夜更添了几分声响。

25、“一枝开”是诗中画龙点睛之笔：梅花开于百花之前，是谓“早”；而这“一枝”又先于众梅，悄然“早”开，更显出此梅不同寻常。

26、“一枝开”是诗中画龙点睛之笔：梅花开于百花之前，是谓“早”；而这“一枝”又先于众梅，悄然“早”开，更显出此梅不同寻常。

27、残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象。

28、“绿”’字把看不见的春风转换成鲜明的视觉形象——春风拂煦，百草始生，千里江岸，一片新绿，春风如在眼前。

29、有的人一辈子写的古诗不计其数，却没能有那么一两首流传下来；而有的人可能一辈子就写那么几十首古诗，就有那么一两首堪称最经典的作品流传后世，印证了一个道理：诗歌不在多而在精。

30、我们大家对于这首古诗早已经是耳熟能详，小学时候就曾经学过，并且全文背诵过。这首古诗第二句的一个字可谓引领全篇。“江枫渔火对愁眠”，其中的一个“愁”不光说明了诗人的情绪状态，而且还把这首古诗内蕴的情感和意境都展现了出来。

31、比如《鹊桥仙·纤云弄巧》中写道：“阴霾消散显坤元，万籁无声谁与论。”

32、刚刚听到几点雨声，却被吹来的春风拦住而听不见了。“约”字炼得极为出色。天上的月亮因积有云层而艨胧不明，一个“淡”字用得形象而生动。

33、一个“抹”字出语新奇，别有意趣。“抹”字本意，就是用别一个颜色，掩去了原来的底色之谓。

34、这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。

35、一个“抹”字出语新奇，别有意趣。“抹”字本意，就是用别一个颜色，掩去了原来的底色之谓。

36、此为轻雷疏雨，于一“碎”字尽得风流，如于耳际闻之。

37、“推敲”是炼字的经典故事。拜访友人，不知友人在不在家，所以，“敲”字好一些。而且，在静谧的环境中，一个“敲”字，使静夜更添了几分声响。

38、显然，在前两句复杂意象的基础之上，后两句更多的倾向于对意境的描绘的意境的渲染。其中带来的意境悠悠和情感的抒发，更容易带我们回到特定的时空当中，回味前两句诗句带来的独特的意象群之中，重新感悟诗人在后两句诗歌中抒发的情感。

39、残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，像“铺”在江上，很形象。

40、此处一个“碎”字用得巧妙，细腻表现出雨打荷叶的声音盖过了荷叶本身风中相撞发出的声音。

41、“欲上人衣来”是传神之笔，一个“上”字，仿佛让人看到，坐在苍苔之间，浓浓的绿色掩映在衣服上，似乎要爬到人的衣服上。

42、一个“见”字，表现了诗人看山不是有意之为，而是采菊时，无意间，山入眼帘。

43、“推敲”是炼字的经典故事。因为“推敲”两个字，贾岛还冲撞了当时的京兆尹韩愈，传下一段佳话。

44、此处一个“碎”字用得巧妙，细腻表现出雨打荷叶的声音盖过了荷叶本身风中相撞发出的声音。

45、古时，诗人重于炼字，下面这16句传诵千古的诗词，因为一个字或两个字，而流传千古，让人拍案叫绝。

46、这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。

47、秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”出自王昌龄的《出塞》。表现了诗人对朝廷用人不当和将帅腐败无能的不满，希望起任良将，早日平息边塞战事。

48、一个“怯”字将诗人心中那忧虑的心理写得入木三分，对家人的入骨关爱引起了千古的共鸣。