称赞人有文采的诗句

1、意思是：国家代代都有很多有才情的人，他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年(流芳百世)。

2、五天刮一次风，十天下一场雨。形容风调雨顺。

3、 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。——白居易《长恨歌》

4、《寄李十二白二十韵》唐代诗人杜甫 原文: 昔年有狂客,号尔谪仙人。 笔落惊风雨,诗成泣鬼神。 声名从此大,汩没一朝伸。 文采承殊渥,流传必绝伦。 龙舟移棹晚,兽锦夺袍新。 译文: 当年有位洒脱狂放之人名叫李白,人称谪仙。看到他落笔,风雨为之感叹;看到他的诗,鬼神都为之感动哭泣。从此李白之名震动京师,以前的困顿失意自此一并扫除,并被玄宗召入朝廷任翰林。他那惊天地、泣鬼神的诗篇必将万古流传。他陪玄宗泛舟,一直到很晚,最后被皇帝赏赐锦袍。

5、清代唐甄在《潜书》里说：“诚能自固如是，是山止川行之势也，以战必胜，以攻必取者也。”什么词和山川联系在一起，好像都会变得非常有气势。

6、绿肥红瘦有新词，画扇文窗遣兴时。象管鼠须书草帖，就中几字胜羲之。(称赞人有文采的诗句)。

7、有匪君子，如切如磋，如琢如磨。——《诗经》

8、 燕赵多佳人，美者颜如玉。——《燕赵多佳人》

9、雕虫小技 (解释)：指刻意雕琢词章的微小技能。

10、公元759年(唐肃宗乾元二年)十二月，杜甫结束了为时四年的寓居秦州、同谷的颠沛流离的生活，到了成都，在朋友的资助下，定居在浣花溪畔。成都是当年蜀汉建都的地方，城西北有诸葛亮庙，称武侯祠。公元760年(唐肃宗上元元年)春天，他探访了诸葛武侯祠，写下了这首感人肺腑的千古绝唱。

11、   亦作“桃蹊柳曲”。指春景艳丽的地方。

12、这首诗的作者是唐代诗人储光羲。这首诗同样描写王昭君的幽怨，但是却把角度放在了王昭君的塞外生活。诗人用想象写出了王昭君在塞外生活的一幕：“大雪翻飞，沙土飞扬，这种酷寒天气真是让汉地女子王昭君无比难受。”而旁边的侍女却要让王昭君换上美丽的罗衣华服。罗衣虽然华美，但是王昭君心里苦啊。所以“强来前殿看歌舞”，一个强字写出了王昭君在塞外百无聊赖的寂寞，只能勉强看看歌舞，只能无聊散心。

13、粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。——宋·苏轼《和董传留别》

14、   中秋联句紧接在抄检大观园之后，是借此明写贾府的衰颓景象。

15、 云一涡，玉一梭。澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。——李煜《长相思》

16、意思是像太阳刚刚升起来，比喻光明的前程刚刚开始。

17、曹雪芹《红楼梦》里出现过这个词，是这么说的：“就是后一带花园子里，树木山石，也都还有蓊蔚洇润之气，哪里像个衰败之家。”这个词语本身很有生命力，但想到大观园最后潦落的结局，好像又让人有些唏嘘。

18、这首诗的作者是唐代诗人李白。李白虽是男子之身，却最能体会女子之心。他的诗篇里描写闺怨的佳作颇多，而这首《于阗采花》则是描写了王昭君的倾国倾城。一句“胡中美女多羞死”，第一眼看上去有点像大白话，但是仔细品味一下，却觉得十分自然，十分贴切，这才是一等一的写诗水平，没有矫揉造作，而是顺从自然天意。

19、值得注意的是，《红楼梦》中用典用事譬喻人物，偏好魏晋人物，也是作者旨趣所在，读者不可不察。林黛玉对于作诗，何其精通，并且收养于贾府，对贾府姊妹亲眷，有骨肉之情，眷眷爱慰、祥和之气，洋溢纸面。此诗为应制诗上品，不但合体例，合仪程，也符合林黛玉对贾府、元春的感情。

20、颈联2句则是讲王昭君因为被毛延寿乱化图画而没有让汉元帝知晓她的美貌，而身在塞外的王昭君怀念故国，却只是一场空。也因此，结尾两句的“怨恨”就有了立脚之地，让这种怨恨足以承传千年，传唱到杜甫的耳中，传唱到今日你我的心里。

21、清代戏曲家李渔在《怜香伴》里写：“小姐这等诗，真有雪胎梅骨，冷韵幽香。”这里虽是形容诗，但用来形容人也是极好的。另外再附送一个美词“含霜履雪”，同样可以形容品行高洁。

22、    如果把赠帕和题诗孤立地看作是男女私情相传递信物和情书，这是十分肤浅的。尽管也可以把说成是违反封建礼教的行为，但总不免使它落入才子佳人“私订终身”的窠臼。况且，孤立起来看，诗也就显得内容贫乏了，因为它除了写自己哭哭啼啼的伤感处，也没有讲什么别的。诗在小说中的作用，首先在于联系宝玉挨打这件事，表明宝黛之间的关系完全不同于他人。只有将它入在具体的情节中，对比宝钗、袭人的不同态度，才能看出宝、黛的相互同情、支持，在于他们思想基础上一致。

23、鹿车是古时的一种小车，这个词语多用于称赞夫妻同心。

24、 西施越溪女，出自苎萝山。秀色掩今古，荷花羞玉颜。——李白《西施》

25、 芦雪庵联句是大观园中的盛事之一。这首联句诗同书中其它诗词的不同点之是充满了富贵享乐的情绪，绝少颓丧的情调。其中还有若干“颂圣”的句子，如"“稔府粮饶”、“赐裘怜抚戍”、“瑞释九重焦”、“凭诗祝舜尧”之类，简直就等于说感谢皇上赐给我们这么美好的生活了。这是作者为避开“伤时骂世”的嫌疑，作的“称功颂德”的表面文章。同时，写这场“良辰美景，赏心乐事”，渲染“极盛”，也是为了反衬将来的“极衰”，也就是秦可卿说的那句“登高必跌重”，反差越大，越能震撼人心。

26、指虽然相距遥远，但彼此心灵相通，不必明说而心中明白。另有“眼意心期”一词，意思与其相近，形容双方愿望一致，精神互相沟通。

27、 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。——王昌龄《采莲曲》

28、不得不称赞王安石的构思，确实发人深省，让人们从另一个角度看待王昭君的悲剧。也因此，这首诗也是流传千古，赢得万人夸赞。

29、《寄李十二白二十韵》唐代诗人杜甫 原文: 昔年有狂客,号尔谪仙人。 笔落惊风雨,诗成泣鬼神。 声名从此大,汩没一朝伸。 文采承殊渥,流传必绝伦。 龙舟移棹晚,兽锦夺袍新。 译文: 当年有位洒脱狂放之人名叫李白,人称谪仙。看到他落笔,风雨为之感叹;看到他的诗,鬼神都为之感动哭泣。从此李白之名震动京师,以前的困顿失意自此一并扫除,并被玄宗召入朝廷任翰林。他那惊天地、泣鬼神的诗篇必将万古流传。他陪玄宗泛舟,一直到很晚,最后被皇帝赏赐锦袍。

30、《参禅偈》中宝玉所作和黛玉所续，既是禅理，也是谶语。后来，宝玉流落在外，讯息杳不可闻，以至他最终“悬崖撒手”，与世缘断绝，都应了“无可云证”的话；而黛玉所说的“无立足境”，则是为她泪尽夭亡作谶。

31、在头上戴星辰一样的簪子，在裙上佩戴明月一般的装饰物，形容首饰佩带光彩耀眼。

32、《诗经·大雅》里有一句“吉甫作诵，穆如清风”。《夜读》曾做过一期“那些取自《诗经》的名字”，里面也提到“穆清”是个不错的名字。

33、 一顾倾人城，再故倾人国。——李延年《佳人歌》

34、 众里嫣然通一顾，人间颜色如尘土。——王国维《蝶恋花》

35、附带提一下，戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中宝钗或湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、居姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写那时候的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。

36、第5首，《明妃曲》：明妃初出汉宫时，湿春风鬓脚垂。低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。归来却怪丹青手，入眼平生几曾有。意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣。寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。家人万里传消息，好在毡城莫相忆。君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。

37、林黛玉的才华是“文备众体”，下面我们一起来欣赏她的诗词歌赋。

38、“筌”指的是捕鱼的竹器。这个词语的意思是不在语言运用上留下用工的痕迹，没有刻意使用华丽的词藻和修辞手法修饰文章，却给人出彩、舒服、清新的感觉。不知道我们《夜读》的文章有没有给你带来过这样的感受呢？

39、　　“不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑椹；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子忽然从草间直窜上云霄里去了。”(鲁迅《从百草园到三味书屋》)令人如见其行，如闻其声，如临其境，回味无穷，而且琅琅上口，如飞珠溅玉，字字生辉。

40、《诗经·小雅·天保》：“如月之恒，如日之升。”太喜欢这句祝福了，送给所有看到这里的大家。

41、这个名句出自唐家三少《斗罗大陆II绝世唐门》。不少人都说唐家三少是小白文作者，不少人都说唐家三少笔下的故事很不错，但是文笔真的只能说一般。但是，一句“手握日月摘星辰，世间无我这般人”，顿时让读者们惊艳无比。个人感觉这句话堪称唐家三少的巅峰名句，让人刻骨铭心。

42、指星光清冷色纯正，也借以称颂人的品行高洁正直。

43、 闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。——曹雪芹《红楼梦》

44、粮仓有望装满。比喻丰收大有希望。“苔笠就绪，仓箱可期。”

45、 行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽着帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。——《陌上桑》

46、   叠字与反复如同一首曲子中旋律变化的音符，巧妙运用，可以给人以回环缠绵的感觉，令人回味。同学们不妨回忆一下朱自清的《春》。一位同学在《夏夜》中写道：“在炎炎的夏夜，月亮悄悄爬上树梢，在小小的院落里，几张白桌，一把竹椅，躺着一个小小的我，旁边坐着银发满头的奶奶，手里拿着把圆圆的蒲扇，在我身边轻轻地摇。”读后，在不知不觉中会感到一种轻柔舒缓的韵律美，清新自然，如临其境。再如：“记忆中的冬竹和山楂，孤零零的秋千，以及那座有顶的小屋，仿佛是一根根长长的绒线，一头系着我的心，一头牵着绵绵的乡情与童趣。”读来启人神思，情动人心。

47、 俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。——曹雪芹《红楼梦》

48、黛玉“魁夺菊花诗”，她的三首咏菊诗是十二首咏菊诗之冠，《问菊》又是三首之冠，被评为第一。“毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟”——人美、花美、景美、情美、诗美，合诸美于两句诗中，构思新颖，造句巧妙，确实是精彩的咏菊诗句。“满纸自怜题素怨”，写出了黛玉平素多愁多病，自怨自艾的情状；“片言谁解诉秋心”，道出了自己一怀情愫不被人理解的苦闷。最后把同菊花关系最深的诗人陶渊明拉出来，歌咏菊花的亮节高风，也把自己高洁的品格暗示出来了。

49、第3首，《王昭君》：毛延寿画欲通神，忍为黄金不顾人。马上琵琶行万里，汉宫长有隔生春。

50、 手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。——《诗经·卫风·硕人》 

51、　　(2)当你一个人孤独地坐在那阴湿的牢狱里，等着最后的决断。你，一个小小史官，没有多少家产，面对这样的牢狱之灾，你只能做出屈辱的选择？？有谁知道那一刻你的内心所滚动的痛苦和无奈，有谁能体会到你内心所翻腾的屈辱和泪水？假如时光能倒流，我想握住你的手，我想告诉你一句话：在亿万中国人的心中，你，司马迁，就是一个大大的英雄！你以你瘦弱的躯体，铸就了中国人心中永远的魂魄——屈辱非但没有消灭一个人的人格，反而成就了他的非凡的伟大！

52、 明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。——王安石《明妃曲》

53、有人说，《葬花吟》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的(《红楼梦辨》)。诗歌当然是有所继承借鉴的，但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《葬花吟》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作，实不必到明人的集子中去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改，明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句还不足以借取利用吗？即如葬花情节，也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊，葬于药栏东畔”事，作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句，难道还不足以启发他的构思吗？但这些都是“流”，都仅仅是利用，既不表现诗的主要精神，也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况，如前所述，此诗中，作者运笔鬼斧神工之处，完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。

54、汉代王充在《论衡》里写：“风不鸣条，雨不破块，五日一风，十日一雨。”这么称心的天气，想必农人最喜了。

55、雏凤比喻优秀子弟，清声指清越的鸣声。雏凤清声比喻后代子孙更有才华。

56、 吾家有娇女，皎皎颇白皙。小字为纨素，口齿自清历。鬓发覆广额，双耳似连璧。明朝弄梳台，黛眉类扫迹。——左思《娇女诗》

57、　　友情，是人生一笔受益匪浅的储蓄。这储蓄，是患难中的倾囊相助，是错误道路上的逆耳忠言，是跌倒时的一把真诚的搀扶，是痛苦时抹去泪水的一缕春风。

58、而诗歌后两句更是振聋发聩之语，让人回味无穷：“人们永远记得昭君出塞的幽怨，记得琵琶万里的忧伤，却不知道汉宫中年年都有王昭君一样的宫女，因为被毛延寿这样的小人阻拦，落得个悲惨下场。便纵有千种风情，更与何人说？”

59、   有的同学的作文，语言只有赤身裸体的主干，缺少修饰成分，自然缺乏表现力，如果恰当地以“定、状、补”加以修饰，语句就会顿放异彩。

60、 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——李白《清平调词·其一》

61、这是一篇乐府体诗，诗题《秋窗风雨夕》恰与它摹仿的《春江花月夜》的题目对仗，而且是“反对”。张若虚的《春江花月夜》写的是作者在温馨恬谧的春夜里的绵绵情思，只有一点淡淡的哀愁和怅惘；而这个犹如娇花嫩草的少女，孤单寂寞地住在潇湘馆里，听着暗夜中淅淅沥沥的雨点敲打着窗棂，想着自己凄凉的身世和未来渺茫的前程，怎能不痛断肝肠。“助秋风雨来何速，惊破秋窗秋梦绿”，突然到来的秋风秋雨，惊破了她绿色的幻梦，预感到她短暂的青春年华就要逝去了，这是多么值得人同情。对黛玉将来因悲愁泪尽而死，《秋窗风雨夕》是一次重要的铺垫。

62、指女子态度娴雅、举止大方。同“林下风气”，也有说“林下清风”的。

63、我是真游泳的猫，一个诗词文化爱好者，记得关注我，一起来欣赏描写王昭君的5首古诗，构思巧妙文采美，流传千古万人夸。

64、 其始来也，耀乎若白日初出照屋梁；其少进也，皎若明月舒其光。——宋玉《神女赋》

65、一个强字，写出了王昭君内心里面无法排遣的幽怨。而所谓“共待单于夜猎归”，则写出了人在塞外的王昭君的无可奈何。这首诗将王昭君的幽怨生活化细致化了，也因此得到了人们的称赞。