王安石关于推敲的诗句

1、某直辖市的电视台一档《雏鹰行动》节目，当一群娃娃跑上台时，主持人居然说出“欢迎你们这些小雏鹰”。(王安石关于推敲的诗句)。

2、以下时间点，晓圆、小九带大家一起涨姿势！寻找“诗和远方”！

3、有一次王安石和饭友们聚餐，聚完回来，大家对王太说：“你老公很爱吃鹿肉啊。”王太一惊：“没啊，从来没见他喜欢野味啊。”大家说：“他一个人闷头把一盘鹿肉全吃了。”王太想了一会，说：“那盘鹿肉是不是放在他最前面？”大家说：“是啊。”王太说：“那就对了，他是不是还不说话啊？”大家讲：“是啊。”王太说：“那我明白了，他想事情的时候，不管前面放的是什么，有什么就吃什么，你就是放盆人肉，他都能吃。”王安石确实如此，有一次别人吃的是鱼，而他吃的是鱼饵，自己还浑然不觉。

4、贾岛与韩愈是路遇，创造了“推敲”的佳话；齐己是登门拜访郑谷，称郑谷为“一字之师”。再看一个文学大家自己推敲诗句的故事。

5、洪迈说，王安石在作这首诗时，“又绿江南岸”最初是“又到江南岸”，后来又觉“到”不好，改成了“过”，又由“过”改为“入”、“满”，反反复复修改了十几个字，最后才定为“绿”。

6、第二名   肖建军  《遇见你，真好》    606

7、《广西日报》1997年4月18日发表了一篇题为《甘为“绿叶”扶“红花”》的通讯，记述一位名叫邓爱馨的“先进贤内助”的事迹。文中写道：“1964年3月15日，正处豆蔻年华的邓爱馨与从柳州农校毕业8年的曾吉恕等13名干部职工一起到柳城县寨龙乡建立蚕种场。八个月后，相中曾吉恕是个‘事业型’男子的邓爱馨不顾众人‘反对’，毅然与地主家庭出身的曾吉恕在茅屋里举行简易的婚礼”很明显，通讯中用“豆蔻年华”来说明邓爱馨是很不准确的。

8、“如果写不出惊人之语，那就至死也不肯罢休”，这是多么认真严谨的一种写作态度呀。当然也正是认真严谨，才成就了他的美名，使他成为后世诗人效仿的对象。

9、王籍和王荆公相差五百多年，两人却很有缘分，都写过游若耶溪的诗章。荆公曾经在自己的艺术活动中多次涉及王籍的名句。就本人所见，起码有两次。

10、黄庭坚曾这样评价王安石：“余尝观其风度，真视富贵如浮云，不溺于财利酒色，一世之伟人也。”

11、他这种类型的人，如果放在魏晋，估计竹林七贤会多一贤。可是在当时世界上最繁华的大都市里搞这种行为艺术，肯定被人当成神经病。如果不是真神经病，那么只能用矫揉造作来解释。

12、据后蜀何光远的《鉴戒录·贾忤旨》记载：有一天，诗人贾岛骑着驴去拜访朋友李凝，一边走，一边想着自己的两句诗“鸟宿池边树，僧推月下门”，反复吟诵几遍后，贾岛开始纠结，要不要把“推””改为“敲”。由于很难以取舍，贾岛就在驴背上做起了推敲的动作，惹得路人连连发笑。

13、再看看一些人讲话或一些访谈对话节目中常被错用的成语、俗语：不耻下问、始作俑者、首当其冲、差强人意、美轮美奂、率先垂范、一路走好等等，举不胜举。(王安石关于推敲的诗句)。

14、该通讯的作者由于未能正确地理解“豆蔻年华”这一成语所表达的概念的内涵和外延，因而误用了。

15、古人的诗文作品中包括一些名篇也不乏欠推敲者。诸如“蟹六跪而二螯”《荀子•劝学》，此“六跪”者，大概是荀卿失手之处吧！假如当时荀卿对“蟹”推敲一番，就会避免这一低级错误。

16、正当他想得入神时，驴不小心撞上了韩愈的车队。韩愈看他动作怪异，便询问他是在做什么？于是贾岛便将自己苦于是用“推”字，还是“敲”字一事告知了韩愈。

17、王籍是南北朝诗人，只给后人留下两首诗，却名垂千古。《梁书·文学传》专门记载了他的事迹，引了他的名句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，认为这一联“当时以为文外独绝”。同时代人萧纲、萧绎、颜之推等都赞扬他的佳句。后世名家孟浩然、王维、韦应物等都受王籍的影响。杜甫的《题张氏隐居二首》之一化用了王籍的诗句：“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。”喜爱古典诗词的朋友，几乎无人不晓王籍的名句。当然，也有人认为这一联有毛病，是“合掌”。怎么看待“合掌”，王籍的名句是否“合掌”，曾被称为“合掌”的对子是否统统要不得？人们对这些问题有争议，可以慢慢讨论。我们首先要弄明白的是历史事实——王安石是否改过王籍的诗？

18、当时的文人圈子里，星光熠熠，大家都是吟风邀月般的风流潇洒，偏偏王安石鸡立鹤群与众不同，仿佛一堆香奈儿爱马仕里混进来一个淘宝低仿。王安石不爱财不好色，不讲究吃穿，还常常不修边幅，一派文艺界的犀利哥范儿。苏轼他老爸苏洵就特别不看好他，专门写了《辨奸论》讽刺他，说他是古时众奸臣的集大成者。苏洵认为王安石矫揉造作，不近人情，说他阴险丑陋，最可恶的是还极有能力，将来必是国家一大害。也就是俗话说的，流氓不可怕，就怕流氓有文化。为什么这些人认为王安石矫揉造作呢？有这么两件事可以管中窥豹。

19、南宋人洪迈《容斋续笔》卷八对此有具体记载：

20、某出版社出版的儿童读物，把李白的“床前明月光”之“床”按《现代汉语词典》解读为：“供人躺在上面睡觉的家具”，并配以一人躺在床上睡觉的画图。在另一本画册中，写到：大白鹅吃鱼虾。

21、据南宋洪迈《容斋续笔》卷八记载：“吴中人士家藏其草。初云‘又到江南岸’。圈去‘到’字，注‘不好’。改为‘过’字，复圈去而改为‘入’。旋改为‘满’字。凡如是十许字，始定为‘绿’。”这表明王安石经过推敲，“到”、“过”、“入”、“满”等词都不理想，只有“绿”这个词才最精当，事实确也如此。“绿”字在这个语境是使动用法，一个“绿”字把看不见的春风转换成鲜明的视觉形象，是静态的描写与动态的过程有机地结合起来，使情景显得更加生机盎然，这是“到”、“过”、“入”、“满”等词都无法比拟的。

22、听听歌曲，“我看见一座座山一座座山川”。川，河流。《吕氏春秋•有始》：“何谓六川？河水(“河”特指黄河)、赤水、辽水、黑水、江水(“江”特指长江)、淮水。”“川”的本义是河流、水道，它是不能用“座”来限制的。

23、第三名  高建成  《一只好面子的狗》   583

24、古代文人一起切磋、推敲诗文，是很平常的事情，一起议论、褒贬前人的诗文，这也很常见。修改前人的名篇佳句，却很罕见。明朝沈璟等人以戏曲行家自居，攻击汤显祖的《牡丹亭》等名作不合律，妄自删改汤氏作品，并要求戏班照此演出。此举激怒了汤显祖，他公开声明，一字不改，必须照原本演出。事实证明，汤的“四梦”既好演亦好唱，观听皆宜，当时就风靡舞台，四百多年来盛演不衰。沈璟共写了十七个本子，当时的影响力就比汤显祖差远了，今天更是在舞台上难觅踪影。“内行”者虽自以为真理在握，，却被事实搧了一个大耳光。此事成为艺术史上一大笑话。王安石曾被人称为“拗相公”。不过，他“拗”得有原则、有道理。我以为，他是个聪明人，不大可能鲁莽地改写前人的名篇。

25、提起王安石的诗作，大概没有人不知道这首，尤其是“春风又绿江南岸”中的“绿”字更是被人们屡屡称赞。

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27、范仲淹：一肚皮圣贤心地、圣贤学问，发而为才子文章

28、唐代诗人卢延让《苦吟诗》说：“吟安一个字，捻断数茎须”；贾岛《题诗后》说：“二句三年得，一吟双泪流。”这说明，一首好诗、一篇禁得住推敲的文章不是轻而易举得来的，非下苦功不可。

29、从古至今，一些文人雅士(包括一些伟人)，他们在作诗为文或书信往来中遣词造句是十分注意推敲的。

30、所以，想要取得成功，不妨脚踏实地，认真做事，努力付出，你的梦想终会实现。

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32、这天夜里，闲来无事的王安石正站在瓜洲的渡口处欣赏美景，放眼南望，仅一江之隔的京口映入眼帘，想到故乡钟山就在不远处，王安石不由悲从中来，于是写下了一首《泊船瓜洲》：

33、另一次是荆公集句，他把梁朝谢贞的《春日闲居》和王籍的《入若耶溪》各截一句，凑成一联，就是“风定花犹落，鸟鸣山更幽”。关于这件事，古籍中多有记载。北宋沈括在《梦溪笔谈》中写道：“古人诗有‘风定花犹落’之句，以谓无人能对。王荆公对以‘鸟鸣山更幽’……荆公始为集句诗，多者至百韵，皆集合前人之句。”(《梦溪笔谈全鉴》，中国纺织出版社2016年11月版第177页)北宋僧人惠洪在《冷斋诗话》中写道：“荆公言前辈诗‘风定花犹落’，静中见动意，‘鸟鸣山更幽’，动中见静意。”(转引自《先秦汉魏晋南北朝诗歌鉴赏辞典》，商务印书馆2012年1月第1版第1263页)他们讲的都是集前人名句，而不是改诗。集句和改诗是性质完全不同的两码事。前者多半出于对名篇的喜爱，把其中的名句抽出来，加上其他的名句，给予重新组装，从而给人以新的审美愉悦。后者则因为已有的作品不够完善、甚至有重大毛病，因而加以修正。沈括和惠洪都是王安石的同时代人，得到的信息比较直接，他们的话应当是可信的。

34、用词不当造成知识性错误，在报刊上也偶尔见到。

35、可想而知，为了让这首诗变得完美，那晚的王安石有多么不容易。同样不容易的还有诗人贾岛，而且他还因此成就了一个汉语词汇——推敲。

36、今天晓圆、小九和你分享的有关春天的诗是——

37、“推敲”一词《现代汉语词典》(第5版，第1385页)是这样释义的：传说唐代诗人贾岛骑着驴作诗，得到“鸟宿池边树，僧敲月下门”两句。第二句的“敲”字又想改用“推”字，犹豫不决，就用手做推、敲的样子，无意中碰上了韩愈，向韩愈说明原委。韩愈想了一会儿说，用“敲”字好(见于《苕溪渔隐丛话》卷十九引《刘宾客嘉话录》)。后人就用“推敲”来比喻斟酌字句、反复琢磨。

38、但愿那些和语言文字打交道的人们，搞文艺创作的人们，在公众场合说话的人们，在出手前，出口前，多斟酌斟酌，多推敲推敲。

39、看看沿街的广告牌，除去胡乱改造成语(美其名曰利用“谐音”)外，很多字都写错了，诸如：装潢之“潢”写成“簧”或“璜”；文身之“文”写成“纹”等。

40、解放初期，一次谭小培、谭富英父子和其他几个角儿到中南海怀仁堂献艺，谭富英唱了《捉放宿店》(亦作《捉放曹》)中陈宫的一段。唱词中有这样两句：“同心协力把业创，凌烟阁上美名扬。”座中，毛主席十分专注，当谭富英唱罢，走下台，来到毛主席身边，毛主席起身，递给谭富英一支香烟，而后说：“‘同心协力把业创，凌烟阁上美名扬’这句唱词值得推敲。‘凌烟阁’是唐朝为表彰功臣而建筑的绘有功臣图像的高阁，《捉放曹》中的‘曹’指的是汉末之曹操，曹孟德，怎么能在唐朝的‘凌烟阁’扬美名呢？”谭氏父子很虚心，尔后将这句唱词改为“同心协力灭奸d，匡扶汉室美名扬。”(现在梨园界也有按老词唱的)老唱词中确有知识性错误，这样一改就符合历史真实了。

41、韩愈停马伫立很久，对贾岛说道：“还是用‘敲’字更好啊。”于是与贾岛并排骑马而行回到官府。很长时间二人不舍离开，讨论诗歌写作，虽为大官，韩愈却与贾岛这个平民诗人结为好友。

42、偏偏王安石自己并不在意这些。名牌还是淘宝低仿，神经病还是行为艺术，对他而言，没有任何意义。他的精力和心思都不在这些表象上。

43、当今，各类媒体(所指不是传播手段，是作为传播载体的汉字和普通话语音)错误频频，它们是无意地对国人的误导，对中国的语言文字的污染，甚至破坏。对那些尚不具备辨别能力的学龄前儿童，小学生毒害尤甚。

44、从《中华诗词》上读到一篇谈诗词创作规范的文章，颇受启发。受益之余，也感到一点疑惑。该文写道：“如王籍《入若耶溪》‘蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。’当时以为独绝，宋人认为合掌。王荆公因改出句为‘风定花犹落’，配合‘鸟鸣山更幽’，以动显静，似更胜一筹”(《中华诗词》2018年第5期第75页)。

45、喜爱改诗是王安石的一大特点，不仅改自己的诗，也改古人的诗。可是他的诗也被别人改。谁这么大胆啊？赶紧戳语音来了解下吧。

46、前面讲的“推敲”都属于“炼字”的范畴，要想在诗文中避免出现知识性错误，“推敲”是个好办法。

47、韩愈听后也加入了思索，不久后对贾岛说：“我看还是用‘敲’好。”自此，便有了我们现在所熟悉的“推敲”二字，而“鸟宿池边树，僧敲月下门”，也成了千古名句。

48、一次是在南京的时候，王氏写了一首《钟山即事》(有的版本标的题目为《钟山绝句二首》其一)：“涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。茅簷相对坐终日，一鸟不鸣山更幽。”这里，化用了王籍的诗句。有人说，为了有新意，王氏“反其意而用之”。这首诗算不上王氏的代表作，但也彰显出他对前辈名诗的喜爱。

49、他曾在《江上值水如海势聊短述》的诗中写道：为人性僻耽佳句，语不惊人死不休！

50、作者简介：李尚森，河北省作家协会会员，河北省散文学会会员，华夏精短文文学会会员、签约作家，燕鼎文化签约作家。

51、王安石的诗总是逐字推敲，字斟句酌。比如“春风又绿江南岸”中一个“绿”字表现了春天到来后千里江岸一片新绿的景物变化，真是神来之笔。你知道吗，这可是他改了十几次后的成果。那原来是什么字呢？

52、这时，吏部侍郎兼京兆尹韩愈正路过此地，贾岛不知不觉冲撞到仪卫队的第三部分。随从人员将贾岛推拥着带到京兆尹韩愈面前，贾岛一一解释说出自己吟得的诗句。

53、王安石是北宋政治家、文学家，他有诗《泊船瓜洲》一首。诗是这样写的：京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。 春风又绿江南岸，明月何时照我还？

54、以上三个故事都是讲古人的，下面讲一个今人推敲的故事。

55、第一名   姚占威  《颍川先生和我的文学梦》  1150

56、毛泽东主席曾经与陈毅元帅讨论过诗词问题。一次，毛主席给陈老总写了一封谈诗的信，信中有这样一句话：“如同你会写自由诗一样，我则对词学稍懂一点。”后来，这句话修改为“如同你会写自由诗一样，我则对长短句的词学稍懂一点。”显然，这一修改是非常必要，也是恰当的。因为，对原来的“词学”加了一个定语“长短句的”，这就比只用“词学”更加准确。因为，一般说的“词学”既可以指一种文学体裁，又可指“词汇学”，因而是有歧义的。但在其前面加了一个定语，这种歧义就消失了。它只能指毛泽东用此词的本意，指一种文学体裁了(作为一种文学体裁的“词”又称“长短句”)。可见，毛泽东在此对“词学”一词所作的“长短句的”限制，是十分必要的，又是恰当的。

57、还有一次王安石和朋友们去洗澡，大家看到王安石老是穿得邋里邋遢的，就想帮他换件衣服。待王安石下堂子洗澡，朋友们偷偷换掉他的旧衣服，放上新衣服，王安石洗完澡出来穿上新衣服就走，完全没发觉衣服不是自己原先的那件。

58、“豆蔻年华”这一成语出自唐代诗人杜牧《赠别》诗中，诗为：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”这两句诗的大意是：身姿轻盈美好、芳龄十三岁的小歌女，就像那二月初旬含苞待放在枝梢头的豆寇花。由此可见，“豆蔻年华”是有其特定的年龄指代的，用以指代“娉娉袅袅十三余”的十三四岁的少女。而这样年龄的少女，即使像通讯所说的经过“八个月后”，邓爱馨也不过十四五岁，那是达不到按我国《婚姻法》规定的结婚年龄的。因此，要么是邓爱馨违反《婚姻法》结婚，要么是邓爱馨不是十四五岁的少女，不能用“豆蔻年华”来形容她。看来，问题只能出在后者。

59、某省级电视台的一场歌舞晚会，主持人朗诵了仅仅二十七个字的《敕勒歌》，居然读错了三个字。

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61、一日，江青拿着剧本去找郭沫若征求意见。当郭老看到这段唱词后，直言不讳地说：“不许泪水腮边洒”不好，宜将“洒”改为“挂”。“洒”只强调“悲”的一面，而唱词的前半部分重在写铁梅的“愁”和“恨”，有坚强的一面(不低头，不后退)。爹爹、奶奶被日寇枪杀了，铁梅能不悲吗，但过分强调“悲”，“愁”、“恨”、“坚强”就被淡化了，这段唱词前后文脉也就不通了。江青听罢，连连点头，遂将“不许泪水腮边洒”改为“不许泪水腮边挂”，江青佩服地笑着称郭老为“一字之师”。

62、王安石是一个以目标为指向的人。他的一切思考和行动，都是为了改革。他做官不是为了到权力中心去发财或者得势，而是真正的做实业。他排除异己，比如，他把赏识他的欧阳修贬了，把跟他唱反调的苏轼贬了，不是因为个人私仇，完全是因为他们防碍他的改革。而在个人感情上，王安石和苏轼都是磊落的君子，两人在落难的时候，彼此惺惺相惜。当苏轼命悬乌台案时，王安石还特地写信给皇上去营救这位老政敌；苏轼路过南京的时候，也专门去拜访早已过气了的王安石。两人的胸怀和气度，跟他们的文章一样，可昭天地日月。

63、在这里，“绿”是一个动词，它的运用在视觉上给人以色彩鲜明的感觉，使得整首诗的境界又上升了一个高度，显得更加唯美，读来就仿佛是春风将江南两岸吹绿的。

64、其实，无论是王安石，还是贾岛，或是我们中的某一个人，没有谁是随便就能成功的，我们看到别人似乎轻而易举，其实不过是别人背后付出了百倍千倍的努力，请相信这世上不会有天上掉馅饼的机会。

65、王安石在志向上积极入世富国强兵，但是在性情上却是出世超脱的。换句话说，就是不随大流，不拘小节。

66、众所周知，毛泽东不仅是政治家，他的文史哲功底也是十分深厚的，他在写诗作文时遣词造句是十分讲究的。

67、《唐才子传》中记载了这样一个故事，唐朝末年，诗人郑谷回到故乡江西宜春，他以文会友，经常和一些文人往来。当地有个僧人叫齐己，喜欢写诗。他十分仰慕郑谷的才名，有一天，拿着自己的作品求教于郑谷，其中有一首《早梅》诗，“万木冻欲折，孤根暖独回。 前村深雪里，昨夜数枝开。 风递幽香去，禽窥素艳来。 明年如应律，先发映春台。”当郑谷读到诗的颔联，笑着说：“‘数枝’非‘早’也，未若‘一枝’佳”。齐己十分佩服，立即“叩地膜拜”，将“数枝”改为“一枝”，并尊称郑谷为“一字师”。无疑，由“数枝”改为“一枝”确实是精妙之笔。它把梅花斗霜傲雪、“一枝”独开的奇丽景象，描绘得更加形象，也更能确切地显示“早梅”之“早”。

68、可你知道吗，正是这个“绿”字，曾让王安石绞尽了脑汁。

69、王安石是著名改革家，他改过旧规章、旧制度，是否也改过前人的经典名句？

70、现代京剧《红灯记》，剧中人物李铁梅有一段唱词，不修改时是这样的：“强忍仇恨咬碎牙，咬住仇，咬住恨，嚼碎仇恨强咽下，仇恨入心要发芽，不低头，不后退，不许泪水腮边洒，流入心田开火花……”

71、本文参考书目：《唐诗鉴赏辞典》，《唐才子传》，彭漪涟著《古诗词逻辑趣谈》(上海人民出版社)。

72、韩愈这一建议好。在月光皎洁、万籁俱寂的夜晚，僧人轻轻的敲门声，惊动了宿鸟，“敲”字以动衬静、响中寓静，更能突出表现夜深人静，僧人晚归的意境。这个故事不仅给后人创造了一个词“推敲”，还提醒人们作诗为文要养成“斟酌字句、反复琢磨”的好习惯。