杜甫关于蝴蝶的诗句

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3、   滕王题跋用印后，收拾用具，转身准备回家，女儿偷偷的用嘴抿了下粘墨的手指，点画了两只蝴蝶的眼睛，扑了会儿蝴蝶，这才依依不舍的离去。

4、   女儿叫到:“哇，父亲，您画蝴蝶像活的一样，只是为什么不点上眼睛呢？”

5、可怜蝴蝶易分飞——宋 晏几道 《虞美人·玉箫吹遍烟花路》(杜甫关于蝴蝶的诗句)。

6、春天美景都被杜甫写完了，10句经典感受诗圣的神奇笔力

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8、一双蝴蝶梦能通——宋 向子諲 《鹧鸪天·只有梅花似玉容》

9、穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。——唐·杜甫《曲江二首》

10、最苦是、蝴蝶满园飞——宋 周邦彦 《满江红·昼日移阴》

11、50首好诗写出春天的希望和力量，负重前行的诗心与坚韧

12、   “公元前286年，齐楚魏联军浩浩荡荡开入商丘，康王被诛，宋国国土被三国瓜分。

13、野畦连蛱蝶，江槛俯鸳鸯。—— 唐 · 杜甫《陪王使君晦日泛江就黄家亭子二首 二》

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15、花留蛱蝶粉，竹翳蜻蜓珠。——简文帝萧纲《晚日后堂》

16、 秋阳不见江心鹭，海月空忧宿岛蝶。--唐代王之涣《题临安邸》

17、黄四娘家的花开得特别茂盛，把小路都遮蔽了。成千上万的花朵把枝条压得又弯又低。留恋花儿的蝴蝶每时每刻地在这里飞舞，自由自在的可爱黄莺正恰恰地啼叫。

18、欲争蛱蝶轻，未谢柳絮疾。——李商隐《骄儿诗》

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20、   滕王李元婴摸了摸女儿的头，笑了笑并没有回答。今日天朗气清，暗香浮动，滕王亭周围蝴蝶如阵，更胜平时。

21、   似得江山之助，“滕派蝶画”画出了一段风流。

22、点评：春山淡日村烟酒旗，蝴蝶矮墙藤花，唯美境界被人事别、客思家沉痛的撞破，南宋终覆。

23、入檐斜照碍蜻蜓——唐 陆龟蒙 《寄怀华阳道士》

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25、点评：“兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁”、“春兰兮秋菊，长无绝兮终古”，蝴蝶是我，我就是蝴蝶，不必结怨东风，顺其自然，好不逍遥。

26、爱花的癫狂，怕老的心态，繁枝易落的理性思考，却归于嫩蕊的慢慢展开，一个“商量”，将诗人的谐趣印在了诗里。第一句说解释自己是爱惜流年时光，不是仅仅爱花爱得要死(其实恰恰证明爱花爱得非比寻常)。后面两句说，花一旦盛开就会纷纷凋落，所以还没开的可要商量斟酌着慢慢地开啊。这两句是他对花爱怜的叮嘱，他甚至觉得花苞们懂得“商量”，这里的花不但解语，简直是一群机灵乖巧的小精灵。

27、点评：拗相公有大抱负，为了变法，他也能如韩凭妻子一般以死殉道，好好的爱情被老王哲理化，倒是家常便饭了。

28、跟杜甫学写诗，杜甫10句描写春天的妙句，你被美到了么

29、庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。——李商隐《锦瑟》

30、点评：杨花扑帐，云鬓慵梳，在屏风缝隙中频频探望，只见蝴蝶自在翩翩，从军的郎君怎么还没到家？以闺怨离思写汉家兵事也是常见手法。

31、 美人如花隔云端，上有青峰倚天立；彩蝶乱飞过山谷，寻声何处入菜畦。--唐代杜甫《登高》

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33、在这首生动、轻快的诗里，杜甫一扫了恼春、伤春的情绪，透露出了无限的对春花、对鸟儿的喜爱之情。

34、诗人杜甫所作的一组绝句诗，共七首。写的都是在一个春光明媚的日子，诗人独自漫步成都锦江江畔，欣赏春天花枝繁茂、蝶舞莺歌的动人景象。

35、从诗题看，诗中有江、花、人。诗第一句交代了地点，提到了江；第二句交代了时间，即春天，同时描写了诗人懒困的神情。为什么会懒困呢？原来是因为春光融融，春风和煦造成的，正当诗人要在春风中休息时，却感到眼前一亮，一簇深浅不同的桃花盛开在江边，诗人的精神也为之一振，“可爱深红爱浅红”一句，不仅写出了桃花争妍斗艳的景象，为画面增添了亮丽的色彩，而且透过诗句，我们好像看到了诗人在桃花丛中欣赏玩味、目不暇接的神态。

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37、杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。“恰恰”为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，又使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音。这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，惟妙惟肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。

38、   只见画中梨花如雪，蝴蝶更是皎洁，蝶翅翕合，看得久了仿佛它们就要从画中飞将出来。

39、点评：挑得蝴蝶固然因为数朵香花，更因为樵夫惯入深山，自然是樵夫，樵夫也是自然，他没有打破谧静，而是融入了深山。

40、儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。——南宋·杨万里《宿新市徐公店》。

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42、唐代的安史之乱爆发后，杜甫几经辗转来到了成都，在朋友的帮助下，在城西的浣(huan，音换)花溪畔，修建了一座草堂。第二年的春天，锦江岸边春花烂漫，杜甫不由得想约上友人一起饮酒赏花。不料，朋友早在十天前就被人约出门了，杜甫只得自己沿着江畔随便走走。

43、梦里栩然蝴蝶、一身轻——宋 苏轼 《南歌子·带酒冲山雨》

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45、   那么，今天，无心就和大家一道看看，古人是如何画蝶的吧！

46、这是一首别具情趣的写景小诗。小路上花团锦簇，长满花朵的枝条被压得低垂下来，花瓣之上是流连忘返的彩蝶，它们围绕着花枝翩翩起舞。从这里，我们嗅到了浓郁的花香。花旁的小路上，有清脆啼鸣的黄莺，它们活泼自在的神态，给人一种轻松愉悦的感觉。诗人用“时时”、“恰恰”这些极富韵律的字眼，使得全幅明丽纷繁的画面充满了动感，也使得诗歌有着更明快、更流利的节奏。全诗语言充满了口语化色彩。读起来令人感到非常亲切，而诗人在春天所感受到的由衷的快乐跃然纸上。

47、首句“黄四娘家花满蹊”，点明寻花的地点是在“黄四娘家”的小路上“蹊”是小路。“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了，连成片了。此句以人名入诗，生活情趣较浓、颇有民歌味。次句“千朵万朵压枝低”。“千朵万朵”形容数量之多”，也是上句“满”字的具体化。““压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切、生动，形象地描绘了春花密密层层，又大又多，沉甸甸地把枝条都压弯了。第三句“留连戏蝶时时舞”。“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜艳。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而流连忘返。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。第四句“自在娇莺恰恰啼”。“娇”是形容莺歌柔美圆润。“恰恰啼”是说正当诗人赏花时，正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺是特意为自己歌唱。这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法。由于诗人成功地运用了这一手法，使物我交融，情景相生。这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但象此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。

48、 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干；智者千虑必有一失，愚者千错必然无益。--《红楼梦》

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50、在句法上，盛唐诗句多浑然天成，杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首。

51、其二：春天到了，你看那大江之畔，繁花乱蕊，争妍斗艳，可是我老了，步履维艰，行动不便，对着眼前这大好的春光，真有点怕呢！别看我垂垂老矣，可我还能赋诗饮酒，我并不服老。春光呀，你莫要欺侮(作弄、撩拨)我这个白头人吧！

52、其六：黄四娘家的小路上开满了鲜花，千朵万朵压垂了枝条。舍不得离开嬉戏着的不停飞舞的彩蝶，自由自在娇媚的黄莺啼鸣和谐，动听。