有关忘记的诗句很美

1、春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！ q(有关忘记的诗句很美)。

2、29)分开并不代表遗忘，无论你我身在何方，你在我心中已是永恒。

3、系我一生心，负你千行泪。——柳永· 《忆帝京》

4、苏东坡十九岁时，与年方十六的王弗结婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。这对东坡是绝大的打击，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。苏轼在《亡妻王氏墓志铭》里说：“治平二年(1065)五月丁亥，赵郡苏轼之妻王氏(名弗)，卒于京师。六月甲午，殡于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步。”于平静语气下，寓绝大沉痛。公元1075年(熙宁八年)，东坡来到密州，这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”(陈师道语)且传诵千古的悼亡词。

5、苏东坡十九岁时，与年方十六的王弗结婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。这对东坡是绝大的打击，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。苏轼在《亡妻王氏墓志铭》里说：“治平二年(1065)五月丁亥，赵郡苏轼之妻王氏(名弗)，卒于京师。六月甲午，殡于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步。”于平静语气下，寓绝大沉痛。公元1075年(熙宁八年)，东坡来到密州，这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”(陈师道语)且传诵千古的悼亡词。

6、32)把你的温柔你的暴躁全都交给我好好珍藏。

7、杨婷：谈到诗歌或者说谈到诗人，大家往往想到的还是徐志摩啊，舒婷啊，能否给大家推荐一些大众不曾了解，但在诗歌界却很有影响力的诗人?

8、杨婷：看到这种现状，你是不是感到有些遗憾？

9、宋.无名氏《酹江月/念奴娇》十样宫眉，两行红袖，烧烛围香玉。不妨沉醉，共拚月上华屋。

10、当时我们去因为没有地方住，就住在玉米罐楼里面，冬天也在这里住，在椽子上铺上麦草就成了大通铺，像摆萝卜一样可以睡很多人。在玉米罐楼里我写了四首诗，这四首诗一首是写我们指挥长的，一首是写老战士的，一首写新战士，还有一首写一个女钢钎手。我写好后交上去，团部很重视，三团政治处把它打印了并装订起来。当年8月份，师部通知我去参加创作学习班，到西峰之后我发现这个创作学习班只有4个人，我们三团去了两个，一个写小说，还有我写诗歌，四团和一团各去了一个写诗的。我们就在那改稿子，改好之后，宣传干事说我们到连队里走一走吧，做些采访。我记得有一天我们住在正宁县东风旅社，那时候县城没有大楼，我们住的是平房。宣传干事说。d的“十大”马上要召开了，你们每个人写一首诗，提前寄给报社。我们就各自写了一首，我写的那首诗叫《十大公报到连队》，就是在东风旅社写的。这趟采访还没有结束，诗歌就发表了，发表在我们兵团的报纸上，这是我发的第一首诗，署名是“中国人民解放军兰字933部队战士彭金山”。

11、杨婷：80年代对于文学来说真是鼎盛的时期，诗歌领域也留下了很多诗作，但最近几年涌现的大众皆知的诗歌新秀并不多。

12、生活不能等待别人来安排，要自己去争取和奋斗，而不论其结果是喜是悲，但可以慰藉的是，你总不枉在这世界上活了一场。

13、彭金山：我喜欢的诗歌从形式上讲它比较清新，能够提供新的东西，包括思想。喜欢形象感比较强的、形式统一的，富有新意且内涵比较丰厚的诗，不太喜欢太直白的，读过以后就知道讲的啥，诗歌总要叫人读了几遍还有让人琢磨的地方，我喜欢这种。

14、满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。

15、所以，到庆阳的那段生活对我影响很大，像刚才诗句中的落叶，我不说西风扫落叶，而是说落叶数尽西风，实际上是一种反弱为强。到了1984年，甘肃人民广播电台搞了一次全国的爱国主义主题征文活动，邀请我参加，我就想着写什么呢，想了一个星期，想了好多方案都推翻了，后来我就到郊外去，看到路边的白杨树，突然有了灵感，诗很快就写出来了，叫《东方，一棵小树》，写青年和祖国的关系。开头就是：“要问谁是我的新娘，我说土壤。要问什么是我的冀望，我说阳光。我一颗枝叶蓬松的小树，在东方投下长长的影子，年轮悄悄在我心里画一个圆周，那是我把一颗蒸腾的太阳嵌进心房。”当时全国来稿七千多首，只评了10首获奖诗歌，这首也在其中。就是这样，我从70年代初走上了诗歌写作的道路，后来又在高校从事教学和理论研究，就这样走下来了。到今天我感到能够和诗歌缘，确实是一种幸福，因为你可以看到常人看不到的那种美，感受到生命的温暖。你到一个地方，即使一个人都不认识，看到那些青草，看到南瓜秧子，都会有一种温暖的感觉，它认识你你也认识它，生命不再孤单。所以，诗人的孤独是一种深刻的孤独，他的人生并不寒冷。人们不应该把诗歌遗忘了。我看到现在好多人不喜欢诗歌，我就感到遗憾，他们会错过多少生活中的美呀!

16、为什么有些人显然看起来很友好，但总是独处？因为，友好是修养，独处是性格。

17、永远不要追马，用心种草，马自然会来。因为，你的能力比你的欲望更大，你可以过上美好的生活。

18、十年生死两茫茫。不思量，自难忘———苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

19、译：我的手里拿着团扇，但是我和他的情感已经没有了。我对他也失望了，不打算重新燃起热情了。

20、不要害怕做一件事，不要害怕触摸场景，不要害怕说错话，不要害怕记住过去，不要害怕面对未来。

21、没有力气再往前走，也没有余地往后退，原地踏步又心有不甘，这就是所谓的焦虑。

22、你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去思念。可终究难相望。千里之外那座遥远的孤坟啊，没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。纵然夫妻相逢你也认不出我，我已经是灰尘满面，两鬓如霜。

23、彭金山：还是有些遗憾吧。但是想一想也正常，因为市场经济以后人们的追求就多元化了，不再像过去那个年代。那个年代中文系的学生几乎没有一个不想当作家和诗人的，现在就不一样了。有一年，甘肃《飞天》杂志让我推荐一个学生去工作，说要最优秀的学生。我推荐了几个，都还不愿意去，觉得那是清水衙门。

24、杨婷：您也做诗歌评论，能说说您对以上这些诗人作品的认识吗?

25、人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！

26、唐.张泌《浣溪沙》钿毂香车过柳堤，桦烟分处马频嘶，为他沉醉不成泥。花满驿亭香露细，杜鹃声断玉蟾低，含情无语倚楼西。

27、1973年兰州军区給林建师分配的创作任务，有一组诗歌，一篇小说还有一个连环画脚本等。师部认为六连会战工地年轻人多，人才济济，就把这个任务交给了指挥部。指挥部首长觉得我能写诗，因为从电喇叭里经常听到我的诗，就把这一组诗歌创作的任务分给我了。那是1973年，我第一次真正开始了自由体诗歌的创作。当时给我放了几天假，我就趴在我们住的玉米罐楼里的大通铺上写诗。你们知不知道玉米罐楼?在山区里常常在平地上栽一些较粗的木杆子，然后离地面有一定距离，再摆一层椽子作为罐底，下面地面是通风的，然后用柔韧的木条绕着木杆一层层的编成一个长方体的房子样的东西。到秋天玉米收了把玉米穗先装在罐楼里，让它自动风干，到第二年春天再开始脱粒，然后交给国家。

28、手把齐纨相诀绝，懒祝西风，再使人间热。——王国维《蝶恋花·莫斗婵娟弓样月》

29、《我们》诗刊出来后，当时人们还拿不准，觉得学生能办刊物吗?我们也有些担心，第一期作品就是以“大学生诗歌习作”的名义面世的。即使这样，麻烦还是来了，系d总支书记听到我们有这个东西就追查，最后查到了我这儿，让我把《我们》一本不剩全部交办公室，不能扩散，他可能也是出于保护学生，因为很可能会因为这个惹祸。我们当时也是胆子大，把这一期《我们》悄悄地寄給一些文学杂志社，因为我知道我们又不是搞什么反革命，就是为文学献身也值得了，当时确实也有些傻。结果这一期出去以后，《青海湖》一个刊物就用了这里面12个人13首诗，《飞天》“大学生诗苑”创刊号又从我们第二期选用了四个人的稿子。于是，书记的态度也转变了，从反对变成支持，在路上碰到我，说七一要到了是不是搞个朗诵会啊?当时，师大的d委书记是侯亢，资历很老，他交的文人朋友多，特别是七月派诗人，所以他理解我们搞文学创作。当时我是会长，他把我叫去谈诗，1994年当他从《西北师大报》上得知我调回母校，还写信邀请我到他家做客，见面还问起当年学会里比较活跃的几个人的境况。因为有这样的领导理解和尊重文学创作，在反对资产阶级自由化时我们基本也没有遇到麻烦。大学这四年对我的诗歌创造非常重要。上大学以后这个时间刚好就是朦胧诗开始由地下走到地上，79年4月号《诗刊》发表了北岛、舒婷的诗歌，朦胧诗得到了公开认可。也是在这个时候我们才看到了《今天》这个刊物，当时我和于进两个人一起看，亲身感觉到过去在创作上走了弯路，所以上大学使我们的诗歌观念发生了重大的转变，由颂歌变而为反思历史，写人，写人性、人格、人的尊严等人本主义思想的诗，在形式上接受了意象派、现代派的一些表现手法。上大学期间我诗歌写作受两位老师影响较大，他们是我们诗歌学会的顾问。一个是北京大学毕业的孙克恒老师，著名的诗歌评论家，他是1957年毕业自愿到大西北来的，孙老师对我很好，说他书架上的书谁来他都不借，但我可以借。再一个是唐祈老师，中国在四十年代有两个影响最大的诗歌流派，一个是胡风的“七月流派”，另一个流派就是穆旦、唐祈等九人组成的“中国新诗派”，又叫“九叶诗派”。当时我们跟着老师搞一个全国重点项目“新中国诗歌研究专集”，在参阅资料中我就不断的看到唐祈这个名字，50年代崭露头角的一些全国知名诗人，如白桦、公刘等的诗歌评论都是唐祈写的。当时老师们的信件都是放在走廊里中文系办公室门前的信袋里，不经意发现有写給唐祈的信，我就问孙老师这个唐祈是不是写诗歌的那个唐祈，孙老师说就是的。后来我约上于进、徐文波去拜访唐老师，后来就成了唐老师家的常客。他对我们帮助很大，每一期《我们》他都仔细阅读，看到好的句子就给我们勾画上，不好的地方也画出来，指出问题在哪里。有一次唐祈老师就我们的一首诗谈到了朦胧诗，说朦胧诗不能太朦胧，朦胧诗应该就像轻纱，隔着纱还能看见里面的东西，不能够像毛玻璃。他说像这种情况咋办呢，你要开个天窗，通过标题就要把一部分信息透露出来。经过唐老师的指点，我把我那首《别了，昨天》的标题改为“搁浅”。

30、26)随便说点什么都行，但是请不要祝你幸福，谢谢你带给我的成长。

31、6)撕心裂肺的挽留，不过是心有不甘的表现。

32、34)因为爱，所以思念。因为你，我永远快乐。亲爱的，把握我们的现在，未来谁也无法预测。(图片来源网络) 

33、彭金山：甘肃文学的整个生态环境还是不错的，因为你看全国这些年，这个潮流来那个潮流去了，但是甘肃的诗人好像定力还是可以的，不受外界的干扰，专心的营造自己的诗歌艺术殿堂，所以甘肃的诗歌到目前来说在全国还是具有较大影响力的，这与甘肃的历史也有关系。中国作家协会兰州分会(今甘肃省作家协会)成立的时候，李季是主席，闻捷是副主席，当时他们都是全国诗坛领军人物。那个年代提倡诗人们到生活中去，到基层去，当时李季就到甘肃来了，他先到玉门油矿去体验生活，后回兰州当了第一任作协主席。闻捷才开始在新疆工作，担任新华社新疆分社社长，连续发表了一系列反映边疆少数名族风情的组诗，在全国引起巨大的反响。这些诗歌后结集出版叫《天山牧歌》。后来闻捷也到了甘肃，在甘肃日报社工作，这两个诗人当时给甘肃铺垫的基础比较好。五六十年代，有几部叙事诗的扛鼎之作，其中就有李季的《杨高传》和闻捷的《复仇的火焰》，这是甘肃第一个诗歌高峰期。到80年代以后就又出现第二个高峰期，特别是60后的诗人的阵容相当强大，主要有娜夜、高凯、牛庆国、古马、叶舟、唐欣、阿信、桑子、完玛央金、第广龙、梁积林、胡杨、孙江、妥清德、于贵锋、谢荣盛、赵兴高、马青山、林野、沙戈、草人儿，及天水和陇南的雪潇、周舟，王若冰、王元忠、毛树林、小米、波眠等。陇东的庆阳、平凉也是一个出诗人的地方，有一个60后作者群(唐翰存主编的《新世纪陇东诗歌群体大观》中，60后诗人就有20多位)。甘肃60后诗人中娜夜、叶舟、高凯、妥清德都是获得过全国性奖项的。70后也跟上来了，有10多位70后诗人显示出较强的创作实力。以在校大学生为主体的90后诗歌作者后生可畏，他们一手搞创作，一手搞诗歌活动，这几年相当活跃。

34、夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

35、22)谢谢你曾经爱过我，你我都没错，只是不适合。

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37、5)我再也不会奋不顾身的去爱一个人了，哪怕是你。

38、15)不管曾经我们一起的幸福，还是痛苦，我都会记得的，因为必定那是一段记忆，属于我自己的美好的记忆!

39、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

40、译：你和我生死分开已经十年了，我强忍着不去想念你。可我们终究是难再见面了。

41、风可以吹一大张白纸，却不能吹走蝴蝶，因为生命的力量在于不服从。

42、十年生死两茫茫。不思量，自难忘———苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

43、3)我们都这样离散在岁月的风里，回过头去，却看不到曾经在一起的痕迹，尽管，曾那么幸福的在一起过。

44、杨婷：一首诗是好还是不好，它是否具有价值，有评判标准吗?

45、24)我喜欢你，可是我不能告诉你，你要快乐!

46、4)不是爱情不肯放过你，不是回忆不肯放过你，不是宿命不肯放过你，而是你自己不肯放过你自己。

47、彭金山：这也是一次偶然的机会。我从事诗歌创作是在70年代初，那个时间我在兰州军区生产建设兵团林建师的三团一营也就是万宝川农场工作，是一名军垦战士。当时林建师在我们营白马川(六连)搞改土造田大会战，农业学大寨。因为生产建设兵团，主要还是搞生产嘛。当时叫会战，就是农场七个连队的的职工，和包括平凉、庆阳、天水等地的全团十三个林场的职工，主要是知识青年，轮流到这个地方参加会战，因为劳动量非常大，半年一换。小雨不停工，下雪天还要干活，架子车推起来没有走的，都是跑，把雪碾成泥，然后把玉米杆垫上再推，十天一个休息日，不像现在一个星期休两天，过春节都不休息，那时叫过革命化春节，非常艰苦。

48、《长恨歌》作于作者婚前几个月，诗人为失去与湘灵相会之可能而痛苦。为此，丁、方二人认为，《长恨歌》并不是对历史的记录与评价。“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，正是诗人借前代帝妃的悲剧，抒发自己的痛苦与深情。q

49、在天愿做比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。———白居易《长恨歌》

50、世界真的很小，好像一转身就不知道会遇到谁；世界真的很大，好像一转身就不知道谁会消失。

51、14) 我还在原地等你，你却已经忘记曾来过这里。

52、杨婷：我觉得很少有人把诗歌创作的生态环境和诗歌发展联系在一起，我觉得您对甘肃的诗歌生态环境还是颇为满意的。

53、80年代是中国人情绪最好的年代，大家都觉得充满希望，我们几个爱好写作的同学就商量成立成立一个文学社，起了个名字叫百花诗社，推举周永福当我们的社长。79年元月份，还没有放寒假，下了一场雪，77级的栾行健同学诗兴大发，写了一首诗叫《雪花》，出现在中文系学生办的壁报上。这首诗出来可了不得了，大字报那时还没取消，好多人写大字报批判这首诗，说这首诗是资产阶级情调，格调不高，内容不健康。《甘肃日报》闻讯后，就派记者来采访，然后在《甘肃日报》开辟专栏讨论了好长时间。考上大学那一年春节我就没回家，在学校看书，打算在大学期间不仅要把本科念完还要把研究生念完，后来才知道在校大学生不能考，必须要毕业以后才允许考。那个寒假我写了《是一首好诗》，甘肃日报讨论《雪花》诗的专栏第一期头条发的就是我的文章，这是我文学评论的开始。其实我是喜欢小说的，我在上高一的时候，就写了一篇三千字的短篇小说，语文老师拿到高二高三去念。但生活机遇一步步却把我引到写诗的路上了。1977年大学招生的时候，咱们的庆阳、天水、张掖三所师专都招了两个高师班，一个是数学班，一个是中文班，到了80年下面的师资力量明显不足，这几个高师班就合到师大来。这时候，我们的创作力量就更强大了。特别是天水师专有一个很好的创作群体，合进来后甘肃师大学生的创作力量可以说是全省最强的。当时，省上成立了一个甘肃省青年诗歌协会，在师大成立了分会，我被大家推举成会长。此前，我们创办了一个没敢叫刊物的刊物《我们》，《我们》这时候就转成了会刊。我就是这样走上诗歌创作之路的，一直走到今天。

54、红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。

55、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

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57、20)曾几何时，就在这样的夏日里，我们相识。曾几何时，就在那几条街道，你拉着我的手，曾几何时，你轻吻我的唇，说你很喜欢我。曾几何时，就在这样的深夜里，你说你永远不会离开我……

58、人就是这样，好一点，坏一点，快乐一段时间，痛苦一段时间，在自知冷暖中，我们慢慢学会了忍耐，日子不会感到悲伤。

59、一日不思量，也攒眉千度。——柳永· 《昼夜乐》

60、大学四年是我诗歌创作的转折期。后来我就到了庆阳，因为我是从平凉考来的，大学生分配政策是哪里来哪里去，当时我的妻子在平凉万宝川农场，于是就把我分到庆阳师专去了。当时也是经过考试的，中文系通过考试选拔了16人进高校，包括进兰州一中、师大附中的都在这16人当中。我在庆阳师专待了12年，当中有三次调动机会我都没有离开，种种原因吧，就在那干了12年。到庆阳我诗歌创作开始进入又一个阶段，到庆阳以后了解了当地的历史呀，民俗呀，诗歌由青年题材转向历史文化和土地情怀，诗歌也就更厚重一些。我是82年10月去庆阳师专的，不久就创作了《寄自黄河象故居的诗笺》，后改为《象背上的童话》。当时我们在学校写诗热热闹闹的，在省政府礼堂、宁卧庄小礼堂都搞过诗歌朗诵，现在自己一个人被放到大高原上去了，朋友们都在远方，周围也没有几个熟人，感觉很孤独、寂寞，产生了一些困惑。《象背上的童话》就是这种精神状态下创作的，开篇就是：“苍茫的大高原啊，哪里是翅膀歇落的地点?我的羽毛已十分疲惫，每一片都挂着三十个月亮。明天啊!”里面还有这样的句：“忘掉我，不要拿走你的歌声;我身边没有一条喧哗的小溪，怎能没有你银子样的声音?”“我曾无数次经过城市，街心广场，在孩子们想象的橱窗前，丢一支蔚蓝的畅想，这会儿的天可真蓝真高啊，放风筝的孩子哪去了?”在西峰郊外，我看到在路上扫白杨树叶子的农妇，我就想起自己小时候也捡白杨树落叶，用枝子把它穿起来，拎回家当柴烧。我的诗里就有了这样的句子：“白杨树下的大嫂，在捡些什么?是捡明天金黄金黄的预言吗?告诉我，当落叶数尽西风的日子，冬天就会来临。她会不会像杂志封面上的姑娘，背靠树身，肩上升起红鸽子?”像这些诗歌意象都表现了我对生活有点绝望，但又在追寻希望的真实心态。看到在渠畔吃草的羊群，我觉得自己的心也“像瞌睡的羊群，在龟裂的渠畔嗅觅绿草”。

61、彭金山：我觉得改革开放的这二三十年吧，整个诗歌发展的生态环境是好的，可以说是当代中国诗歌史上，少有的利于诗歌发展的生态环境。为什么呢?它没有过多的政治上的限制，再一个国门打开以后各种文艺思潮都引进来了，所以这三十多年是中国诗歌实验和探索最充分的三十年。当然这个探索也有一些不满意的地方，有些很极端的做法，比如所谓“垃圾诗派”诗歌等等。但总体上我的看法是好诗还是非常多，同是写某种事物或者事象的诗歌，就表达艺术上讲，也比以前的水准高。另一个方面呢，这又是一个泥沙俱下，鱼龙混杂的时代，珍珠被泥沙裹挟住了，所以从整体上看人们对本时期的诗歌不太满意。

62、8)有一种爱，明明是深爱，却说不出来。有一种爱，明明想放手，却无法离弃。有一种爱，明知是煎熬，却又躲不开。有一种爱，明知无前路，心却早已收不回来。

63、夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

64、彭金山：这些年我也做过调查，大概十来年间做过十几次诗歌调查，调查学生们心目中的好诗是什么样子的，主要都有哪些。从调查的结果看，他们认为的好诗都差不多，比如说徐志摩、戴望舒、郑愁予、余光中、海子、舒婷、北岛，还有席慕容等，得票都比较多。个中缘由，一是他们确实喜欢这些诗人的作品，此外还有文学传播的影响，我们从一个诗歌的年代走过来，80年代那个时候大家普遍关注诗歌，文学成为社会关注的中心，现在它是边缘化了，但那个年代的影响还在。再一个是学生从中学开始接受的诗歌教育，课本选的作品对学生关于诗歌的认知影响非常大。因为一些新的诗人和诗歌还没有进入中学教育的视域，所以不知道。

65、28)即使全世界的人不理我，你也不能不理我。我一直在乖乖的爱着你。

66、世事炎凉，黄昏中下着雨，打落片片桃花，这凄凉的情景中人的心也不禁忧伤。晨风吹干了昨晚的泪痕，当我想把心事写下来的时候，却不能够办到，只能倚着斜栏，心底里向着远方的你呼唤；和自己低声轻轻的说话，希望你也能够听到。难、难、难。今时不同往日，咫尺天涯，我身染重病，就像秋千索。夜风刺骨，彻体生寒，听着远方的角声，心中再生一层寒意，夜尽了，我也很快就像这夜一样了吧? 怕人询问，我忍住泪水，在别人面前强颜欢笑。瞒、瞒、瞒。

67、白居易的长恨歌：在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有尽时，此恨绵绵无绝期。

68、30)我们不能保证每一段爱情的永恒，但最起码能保证它的真诚。

69、译：你和我生死分开已经十年了，我强忍着不去想念你。可我们终究是难再见面了。

70、33)那是陷在沼泽，我不堪的爱情，是我无能为力的伤心。

71、18)很多人不需要再见，因为是路过而已。遗忘就是我们给彼此最好的纪念。

72、人生有苦有甜，才叫完整。日子有阴有晴，才叫自然。心情有悲有喜，才叫体会。爱情有闹有和，才叫兴趣。

73、杨婷：您如何看待诗歌这一文体如今的发展态势?

74、彭金山,笔名金山、菊山。籍贯河南南阳。中国作家协会会员。西北师大文学院教授兼中国当代文学研究会常务理事、甘肃省当代文学研究会会长。在《文学评论》《诗刊》《民族文学》《中国现代文学研究》等刊物发表作品400多篇(首)、论述200万字。出版《中国新诗艺术论》《大地的年轮》等书籍10余部。曾获全国民间文艺“山花奖”、中国文联文艺评论奖、中国当代文学研究优秀成果表彰奖、甘肃省“五个一工程奖”、甘肃黄河文学奖一等奖等。获甘肃省德艺双馨文艺家称号。

75、红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。

76、杨婷：在文学领域里跋涉，一个好的引导其实非常重要的。

77、偶尔，我只想一个人安静，不受任何干扰。不冷漠，只想放空自己，感受美好的生活。

78、无论我们走到生命的哪个阶段，我们都应该喜欢那段时间，交付那段时间应该交付的情感，完成那个阶段应该履行的承诺。

79、1)就这样走，不要回头，让我带着微笑，看着你的背影。

80、放下你的冲动，放下你的懒惰，放下你三分钟的热量，放下你不禁诱惑的大脑，冷静下来做你的事，青少年，浪费足够了，该努力工作了。

81、在最艰难最平凡的日子里，默默努力。总有一天，你会站在最闪亮的地方，过着你曾经渴望的生活。

82、彭金山：其实我们国家在历史上是非常重视诗歌教育的，孔夫子说：“不学诗，无以言。”但是现在可以不看诗，现在学校的学生可以不读现代诗，包括任教的老师也可以不读现代诗，因为已经不把对现代诗歌的认知当社会成员应该具备的某种素养了。