有关书画的诗句

1、唐代韦庄，《金陵图》。谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。释义：谁说画不出六朝古都的伤心事，只不过是那些画家为了迎合当权者的心态而不画伤心图而已。

2、释义：炼丹用的鼎没有调出云母碎屑，第一次用高丽纸写洛川神。右军将军王羲之的书法是前身。(有关书画的诗句)。

3、《徐道士水墨屏四首》年代:宋作者:白玉蟾雁侧风前字，烟凝雨后情。不知谁氏子，持钧立江城。

4、人品既殊，性情各异，笔势所运，邪正自形。——项穆《书法雅言》

5、译文：兴致一来书法自然天成，醉酒之后语言尤其豪放癫狂。

6、她14岁始学画，先后师从尹和白和郑凝德，17岁起学诗，师从朱古微，后又从蒋梅笙学词。上世纪三十年代她加入冯文凤、陈小翠、吴青霞等人发起成立“中国女子书画会”。1936年，她的画被选送加拿大第一届国际艺术展，获金奖。随即被英国及意大利出版的《世界名人大辞典》载入其画传。

7、当年上海名医卢施福为她摄影一帧，年约布景为一窗口薄纱，她隐身于纱后，微露半脸，人皆赞叹“美而艳”。复旦大学教授、著名掌故专家郑逸梅说她体态清丽婉转，如流风回雪，是女画家中的美人，“本身就是一幅仕女图”。直到古稀之年，仍然风韵犹存。有人记叙在周炼霞年近古稀时去拜访她，见她举手投足，一颦一笑，仍如花季少女，且不失大家风范，毫无做作之态，倾慕不已。复旦大学著名教授苏渊雷当年是周炼霞的众多仰慕者之对已入迟暮之年的周炼霞仍盛赞“七十犹倾城”。

8、簿书堆积尘生案，车马淹留客在门。 战胜将骄疑必败，果然终取敌兵翻。

9、丹鼎乍调云母屑，蛮笺初写洛川神。右军书法是前身。——清代：徐釚《浣溪沙 寿云间宗人宗人为相国曾孙，年少从军，兼工书法》

10、月照城头乌半飞，霜凄万木风入衣。 铜炉华烛烛增辉，初弹渌水后楚妃。

11、唐郎士元，《柏林寺南望》。青山霁后云犹在，画出东南四五峰。释义：雨后初晴，山色青翠，白云悠悠飘荡。眺望西南，四五青峰，更加郁郁葱葱，犹若刚刚画成。

12、她曾填过《西江月·寒夜》一阕云：“几度声低语软，道是寒轻夜犹浅；早些归去早些眠，梦里和君相见。丁宁后约毋忘，星华滟滟生光；但使两心相照，无灯无月何妨。”尤其是最后两句，广为传诵，有人称赞这首词“堪称经典”。不料文化大革命中红卫兵揪住这两句不放，说她“喜欢黑暗，不要光明”，竟将她的一只眼睛打瞎了。但她毫不畏惧，不以为憾，请著名书画家来楚生为她篆刻一印，印文为“一目了然”；请著名书画家高络园篆刻一印，印文为“眇眇予怀”；又引爱国诗人屈原《九歌·湘夫人》“目眇眇兮愁余”之句篆刻一印。如此气度高旷，洒脱自如，令人叹服。或许就是这种气度，使她在文革中大难不死。而与她有过一段情缘的翰墨知己吴湖帆，却没能撑过“文革”。

13、河图八卦出，洛范九畴初。——唐代：李峤《书》

14、“身游水墨画图中”的效果产生，必须是画面意蕴生成，因为无论画什么物像，因画面尺寸有限，画面的设定就是用再大的场景也不可能生成无尽的空间，所以只能通过笔墨来营造可以构建观者想象的空间。一幅画可能只是一株花，一座山，一个人物，但是画家会通过笔墨，塑造出一个无尽想象的空间。让观者在观看时永远看不到深处。会给观者勾出无限的想象空间。

15、泠泠七弦上，静听松风寒。 古调虽自爱，今人多不弹。

16、酒为旗鼓笔刀槊，势从天落银河倾。——《题醉中所作草书卷后》宋 陆游译文：草书如同行军打仗，书写前喝酒，好似军中的旗鼓以壮声威，手中的笔好似战士的刀枪，其气势如同银河从天上倾泻而下。

17、书画船过水晶宫，杨柳正绿花正红，且为老夫寄诗筒。——方回《送□景文长兴丞》

18、一声已动物皆静，四座无言星欲稀。 清淮奉使千余里，敢告云山从此始。

19、书画诗文总不工，偶然生计寓其中。——唐寅《贫士吟》

20、与梅雪儿姐安若豆蔻忆常存，一别经年过。不意文坛见阿姊，犹是伊婀娜。结社入陶然，又似同窗坐。欲写新词遥相应，托寄东风破。附原玉与安若梅雪儿商海已精英，墨苑多新稿。最喜娉婷望中来，并影相逢笑。咏絮好才华，倾国倾城貌。诗意文心伴春秋，一路清平调。与老家陶然诗社众诗友安若频回寻杜若，偶遇在陶然。至此浑无梦，流光付逝川。

21、不觉碧山暮，秋云暗几重。 琴歌 李颀 主人有酒欢今夕，请奏鸣琴广陵客。