春色蕴藏在花里的诗句

1、尺寸：章面尺寸：7X75厘米；高度：14厘米；重量：0克

2、这是一方以产于福建寿山的朱砂芙蓉石雕刻而成的回首瑞狮钮大方章，取材整块寿山将军洞带朱砂斑点的淡黄芙蓉冻石所雕琢而成的回首瑞狮钮大方章，淡黄芙蓉石质夹生艳红色斑点，石质半通透，红斑艳丽，老包浆皮壳温润细腻，方形印台一面阴刻楷书体诗句記年名款：“禮之近人情者非其至也 念齋先生正癸巳秋九月馬衡作于杭 ”，方形印面刻朱文篆体：”禮之近人情者非其至也”。 (春色蕴藏在花里的诗句)。

3、今天，我们再次与朋友们一起欣赏历代文人表現在印章上那种詩书画全能，充满着文学、美学以及生活情趣的气质。希望現代人在忙碌的生活中也能接受到文化与经典哲理的熏陶。

4、宝玉写的《种菊》：“携锄秋圃自移来，篱畔庭前故故栽。昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯。泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。”

5、探春写的《残菊》：“露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。”

6、积微成著累足成步—我校师生在秦都区第六届诗词大赛中喜获佳绩！

7、此一寿山朱砂芙蓉石浮雕蟠龙纹大方章边款署名的”完白”，所指的是清代知名篆刻家、书法家，邓派篆刻创始人邓石如(1743年—1805年)。邓石如(1743—1805年)，初名琰，因避清仁宗讳，遂以字行，更字顽伯，号完白山人，笈游道人、古浣、古浣子，工书法、篆刻。书工各体，以篆、隶为最精，颇得古法，兼融各家之长，形成独特风格，著有《完白山人篆刻偶存》等书。

8、诵读诗词 传承经典——明德校区“美好课程之中华诵”

9、尺寸：章面尺寸：9*5厘米；高度：8厘米；重量：260克

10、掬水月在手，弄花香满衣。——唐·于良史《春山夜月》

11、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖——《钱塘湖春行》 唐·白居易

12、春草如有情，山中尚含绿。——唐·李白《金门答苏秀才》

13、史湘云写的《菊影》：“秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧。”

14、   一场春雨，给山路上增添了许多鲜花，鲜花在风中摆动，又给满山带来了盎然春色。我走到小溪深处，无数黄鹂飞跃啼鸣。    

15、春风太神奇，春花太妩媚，春雨太及时，春水太多情，春山太多彩。

16、春宵一刻值千金，花有清香月有阴。——宋·苏轼《春宵》

17、在诗的国度里，有四时美景，有百花芬芳，有昂扬的奋发，有蓬勃的希望。赛场中的英才师生借诗歌熔铸古今豪情，抒发人生壮志，在诗词中明理，在诗词中体验，在诗词中享受，在诗词中升华！

18、此件黑青田石长方章，章型方正典雅，人名款与印面篆刻字体刚劲挺拔，取材质地油润细腻，色泽黑中带色斑点的黑青田石雕琢而成，黑青田石是浙江青田石中的稀有品类，质地细腻，颜色柔美，表面光泽明亮，老青田石质地手感温润，名款”傅山”所指的是明清时期道家思想家、书法家与医学家傅山(1607——1684年)，字青竹，后改青主，山西太原人，是一位博艺多才、重气节、有思想、有抱负的著名道家人物。他的事迹生平，不见正史记载，甚至连专门记载地方历史陈迹的县志、府志，也只见廖廖数语。然而他的声誉和影响力却相当大，在太原地区乃至三晋大地几乎是家喻户晓，妇孺皆知，颇受人民群众拥戴。在整个山西乃至于全国也称得上声名遐迩，彪炳于后。

19、此一寿山朱砂芙蓉石瑞狮钮大方章边款署名的“馬衡”所指的是近代知名金石考古学家、书法篆刻家，曾任西泠印社第二任社长与故宫博物院第二任院长的马衡(1881～1955)，浙江鄞县人，字叔平，别署无咎、凡将斋，早年入读南洋公学(现上海交大和西安交大)，曾学习经史、金石诸学。精于汉魏石经，注重文献研究与实地考察。中国金石学家，考古学家，书法篆刻家。南洋公学肄业。曾任北京大学研究所国学门考古学研究室主任、故宫博物院院长 。1952年任北京文物整理委员会主任委员。

20、这是一方以产于浙江的黑青田石雕刻而成的古玉琮型文人闲章，黑青田的主色为正黑，色泽明亮，质地纯正而细润，夹生斑点，是制印与雕件的优质石料，多色斑纹偶用于俏色雕件，作品别具情趣。

21、这方黑青田石雕双飛天佛像方章是《用之美》专栏最近接受藏家委托整理的一批文房印章藏品之此印章未经专家鉴定是否确实为邓石如之作，可以确定的是印章材质是黑青田石。

22、这方巴林黄冻石雕莲花宝珠钮方章是《用之美》专栏最近接受藏家委托整理的一批文房印章藏品之此印章未经专家鉴定是否确实为钱松之作，可以确定的是印章材质是巴林黄冻石。其材质精良，雕琢精緻华丽，篆刻刚劲挺拔，是一方高雅的老印章。除如图所示有较明显的几道天然石纹裂痕、细微磨痕与小磕碰痕外，保存完好无损。

23、此巴林黄冻石雕莲花宝珠钮方章採用整块色泽深黄、质地温润的巴林黄冻石雕琢而成，巴林黄冻石色泽柔美清新，质地纯净稍带藕色斑纹，除沁深褐红石纹痕外少瑕疵，莲花宝珠钮下正方形印台，构图生动雕琢细腻，单面雕隸书与楷书边款：“月朗風清 子松法家正辛亥六月耐青”，正方形印面刻朱文篆体：”月朗風清”。

24、宝玉写的《访菊》：“闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留。 霜前月下谁家种，槛外篱边何处愁。蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠。黄花若解怜诗客，休负今朝挂杖头。”

25、这是一方以产于浙江的红斑纹黑青田石雕刻而成的雕诗文长方章，黑青田的主色为正黑，色泽明亮，质地纯正而细润，夹生红色斑纹，界线分明，是制印与雕件的优质石料，多色斑纹偶用于俏色雕件，作品别具情趣。

26、春天，冰雪消融，万物复苏。百花争艳，到处都是鸟语花香。因此，春天成为了众多文人雅客颂咏的对象。 “不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”一棵棵柳树挺立在春风中，不知不觉地，枝干萌动出新芽，新芽又长成了细叶，细叶又点缀了光秃秃的枝干。是什么让这柳树换上了新装，恐怕只可能是春风在作怪吧！只有它才拥有这种魔力，只有它才能使春天充满色彩。啊！春风是神奇的。

27、释义：捧起清澄明澈的泉水，泉水照见月影，好像那一轮明月在自己的手里一般；摆弄山花，馥郁之气溢满衣衫。

28、史湘云写的《供菊》：“弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。隔座香分三径露，抛书人对一枝秋。霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。傲世也因同气味，春风桃李未淹留。”

29、意思是：江山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。

30、释义：春天的夜晚，即便是极短的时间也十分珍贵。花儿散发着丝丝缕缕的清香，月光在花下投射出朦胧的阴影。

31、　　树绕村庄，水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。　　远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴、步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

32、宝玉写的《访妙玉乞红梅》：“酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。不求大士瓶中露，为乞孀娥槛外梅。入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来。槎枒谁惜诗肩瘦，衣上犹沾佛院苔。”

33、释义：花丛中摆下一壶好酒，无相知作陪独自酌饮。举杯邀请明月来共饮，加自己身影正好三人。

34、“好雨知时节，当春乃发生。”久旱的大地企盼着，正在这时，春雨及时赶到，滋润了迫不及待要冲出土层的小草，滋润了万紫千红要含苞待放的花朵，滋润了饱受寒风要涨满穗头的庄稼。啊！春雨太及时了。

35、   上阕写梦中春游。雨花山色，小溪黄鹂，声色俱佳。花动而一山春色皆动，溪深而千百黄鹂争鸣，境象空濛幽丽，若神界仙境。

36、赏析：“润如酥”的初春小雨，“近却无”的隐隐草色——诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他的妙笔，兼摄远近，空处传神。

37、史湘云当时没在场，后来听说了，一时兴起，也以白海棠为题做了两首：“神仙昨日降都门，种得蓝田玉一盆。自是霜娥偏爱冷，非关倩女亦离魂。秋陰捧出何方雪，雨渍添来隔宿痕。却喜诗人吟不倦，岂令寂寞度朝昏。”

38、此夜江中月，流光花上春。——唐·张子容《春江花月夜二首》

39、此巴林黄冻石雕莲花宝珠钮方章，莲花宝珠钮生动典雅，巴林黄石色泽淡黄柔美，石质润泽度高，老包浆皮壳温润细腻，雕琢华丽大气，集材质精良与优雅伸韵于一身的巴林黄冻石篆刻印章，边款所雕人名：“耐青”所指的是清代知名篆刻家与书画家钱松(1818～1860)，初名松如，字叔盖，号耐青、铁庐、晚号西郭外史。浙江钱唐(今浙江杭州)人，流寓上海。工书善画，嗜金石文字，尤精篆刻。

40、此巴林黄石印章方正典雅，石质润泽度高，老包浆皮壳温润细腻，尺寸大，雕琢典雅大气，集材质精良与优雅伸韵于一身的巴林黄石篆刻印章，边款雕人名：“曼生陳鴻壽”所指的是清代书画与篆刻名家陈鸿寿(1768～1822)，钱塘(今浙江杭州)人，字子恭，号曼生、夹谷亭长、老曼等。曾任赣榆代知县、溧阳知县、江南海防同知。其工诗文、书画，善制宜兴紫砂壶，人称其壶为“曼生壶”。书法长于行、草、篆、隶诸体。行书峭拔隽雅、分书开张纵横，独步有清一代。篆刻师法秦汉玺印，旁涉丁敬、黄易等人，为“西泠八家”之一。

41、此寿山朱砂芙蓉石浮雕蟠龙纹大方章是《用之美》专栏最近接受藏家委托整理的一批文房印章藏品之此印章未经专家鉴定是否确实为邓石如之作，可以确定的印章材质是寿山朱砂芙蓉石。

42、这是一方以产于蒙古自治区的巴林黄冻石雕刻而成的莲花宝珠钮方章，巴林黄是巴林石的一种。巴林石是中国四大名石之而巴林石中又以巴林黄最为常见，巴林冻石石质细润、质地光洁、色彩绚丽、种类众多，巴林黄是巴林石的一种，又名福黄，以赭黄色为主色调，肌理呈细水痕。质地略显稚嫩，色彩飘逸，常有色带或色斑，是巴林石中珍贵的品类。

43、李纹写的《咏红梅花得梅字》：“白梅懒赋赋红梅，逞艳先迎醉眼开。冻脸有痕皆是血，醉心无恨亦成灰。误吞丹药移真骨，偷下瑶池脱旧胎。江北江南春灿烂，寄言蜂蝶漫疑猜。”

44、   其中主旨与词人《醉乡春》“急投床，醉乡广大人间小”的感慨如出一辙，均表现出失意词人的厌世心态。联系秦观逝于藤州的史实推断，这很可能是秦观的绝笔词。至于宋僧惠洪所谓“笑逝而化”云云，殆小说家言，不足为据。

45、转转会女主人 成琳是位建筑学博士，也是资深收藏家，她喜爱自然、美食与艺术，更喜欢朋友。为了分享艺术与生活的美好，她在不同的国家居住时，总喜欢在自宅中举办派对，与朋友分享艺术与生活的美好，退休后除了四处旅行外，时常逗留北京，与许多艺术家、收藏家、文人雅士过从往来。生活是需要自己创造的，创意源自于对生活的热情，这些美好的点滴逐渐形塑成我们真实的人生。

46、赏析：一个“添”字，一个“动”字，将春花与春色有机地融为一体。在这春气浮动、姹紫嫣红的深山里，黄鹂戏嬉喧闹，交相和鸣，加上小溪潺潺，美妙动人。

47、此红斑纹黑青田石雕诗文长方章，尺寸碩大，重达两百六十克，採用整块带红斑的黑青田石所雕琢而成的长方印面章，黑青田石黝黑带红斑，石质润泽度高，斑纹自然流畅，老包浆皮壳温润细腻，正方章四面划分格阴刻红楼梦诗文与人名款：“世事洞明皆學問 人情練達即文章 此為曹雪芹所著红樓夢第五迴中寜府上房對联 丙辰冬吳昌碩刊石”。正方形印面刻篆体白文：“世事洞明皆學問”。边款雕人名：“吳昌碩”所指的是晚清民国时期的著名国画家、书法家与篆刻家吴昌硕(1844～1927)，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等，他是后海上画派的代表人物，曾任杭州西泠印社首任社长，与厉良玉及赵之谦并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。

48、“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”春天的庭院中郁郁葱葱，洋溢着春天的气息。一枝红杏跳出墙头，是被院中的花草排挤出来的吗？不，它太妩媚了，为了让人们看到它动人的面孔，爬上高墙，屹立在最高处，炫耀着，自赏着，似乎唯有它才能表现春天的美。啊！春花太妩媚了。