描述绍兴美景的诗句

1、    这首诗写诗人对早春景色的热爱。据诗的第三句题中的“城”当指唐代京城长安。作者曾任太常博士、礼部员外郎、国子司业等职，此诗约为在京任职期间所作。此诗纳清极、秾极之景于一篇，格调极轻快。诗篇特从“诗家”的眼光来写，又寓有理趣，也可以把它看作一种创作见解:即诗人必须感觉锐敏，努力发现新的东西，写出新的境界，不能人云亦云，老是重复那些已经熟滥的旧套。

2、归梦托秋风，夜夜江头路。----《生查子(绍兴戊午姑苏郡斋怀归赋)》----向子諲(描述绍兴美景的诗句)。

3、俯仰上下天光水色，只见水天相连，蓝天荡漾于碧波之中，绿水漾入云天之上，广袤天际，蔚为奇观。游人为饱览湖光山色，听任画船在水上缓缓行进。湖水明澈，波平如镜，游人坐在船上，人影映在水中，宛如在明镜中移动，别是一番幽美的境界。

4、老去情怀，犹作天涯想。----《点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭》----叶梦得

5、且出催花银漏，恣饮宝觥醽醁。----《喜迁莺(癸酉岁元宵与绍兴守曹景游)》----史浩

6、“我生在兰溪，长在兰溪，也爱兰溪。”这位教授名叫丁伯阳，在采访中，他开门见山地道出了自己的故乡情。丁教授祖籍绍兴，爷爷是民国初年跑到兰溪的“农民工”，在黄家码头当挑夫，遇到做佣人的奶奶，从此落户兰溪。

7、瞻玉兔，倒琼彝。----《鹧鸪天(绍兴戊辰岁闰中秋)》----向子諲

8、晚涛临槛看，夜橹隔城闻。——顾非熊《经杭州》；

9、   这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩--一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。

10、少年豪放。----《点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭》----叶梦得

11、   王维在他的山水诗里，喜欢创造静谧的意境，这首诗也是这样，但诗中所写的却是花落，月出，鸟鸣，这些动的景物，既使诗显得。富有生机而不枯寂，同时又通过动，更加突出地显示了春涧的幽静。

12、见飞琼伴侣，霓裳缥缈，星回眼、莲承步。----《水龙吟(绍兴甲子上元有怀京师)》----向子諲

13、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。 一一马致远《天净沙．秋思》

14、在东园内，三月的大雨夹杂着劲风，桃树李树的花被雨打得飘零到地上又被风刮走的无影无踪。只有山茶花耐得了风雨，绿叶丛中又开放了数朵红花。

15、前船后船未相及，五两头平北风急。——卢纶《渡浙江》；

16、严濑当时不是狂。----《长相思(绍兴戊辰闰中秋)》----向子諲

17、清 康熙《山阴》诗：“灌木丛篁傍水幽，淡烟晴日漾芳洲，兰桡摇过山阴道，在昔人传镜里游。”

18、醉失桃源，梦回蓬岛，满身风露。----《水龙吟(绍兴甲子上元有怀京师)》----向子諲

19、   全诗既精雕细琢，又出语天成，自具艺术特色，诗的开头点出:春天的山中有许多美好的事物,自己游春只顾迷恋玩赏，天黑了，竟然忘了归去。这两句，提纲挈领，统率全篇。以下六句，具体展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。在这吃紧处，诗人举重若劲，毫不费力地写道:"掬水月在手，弄花香满衣”。诗人完全沉醉在山中月下的美景之中了。唯兴所适，哪里还计算路程的远近。而当要离开时，对眼前的一花一草怎能不怀依依惜别的深情呢!这就是诗人在写出“胜事”的基础上，接着铺写的“兴来无远近欲去惜芳菲”二句的诗意，正当诗人在欲去未去之际，夜风送来了钟声。他翘首南望，只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处，末两句从近处转向远方，以声音引出画面。综上所述，可见三。四两句是全诗精神所在的地方。这两句在篇中，如石韫玉似水怀珠，照亮四围。

20、诗中的镜湖就是现在的绍兴鉴湖。公元744年，唐代诗人贺知章辞官回到家乡越州时，已经八十六岁了。阔别家乡五十多个年头，诗人心中无限感慨，于是写下了这首《回乡偶书》。

21、   这是一首描绘暮春景色的七绝。虽然诗只是写百卉千花争奇斗艳的常景，但写得工巧奇特，别开生面。诗人不写百花稀落、暮春凋零，却写草木留春而呈万紫千红的动人情景。诗人体物入微，发前人未得之秘，反一般诗人晚春迟暮之感，摹花草灿烂之情状，展晚春满目之风采。寥寥几笔，便展示出满眼风光，令人耳目一新的景象。此诗熔景与理于一炉，在景物描写中蕴含着人生哲理:诗人通过“草木”有“知”。惜春争艳的场景描写，反映的其实是自己对春天大好风光的珍惜之情，面对晚春景象，诗人一反常见的惜春伤感之情，变被动感受为主观参与，情绪乐观向上，很有新意。"杨花榆英”不因“无才思”而藏拙，不畏“班门弄斧”之讥，避短用长，争鸣争放，为“晚春”添色，这就给人以启示:一个人“无才思”并不可怕，要紧的是珍惜光阴。不失时机，“春光”是不负“杨花榆荚”这样的有心人的。

22、浩歌直入沧浪去，醉里归来凝不知。----《鹧鸪天(绍兴戊辰岁闰中秋)》----向子諲

23、   这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表象却是春夜清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。

24、   此词名扬于时，苏轼有题跋云:“供奉官莫君沔官湖南，喜从迁客游……诵少游事甚详，为予道此词至流涕。乃录本使藏之。”黄庭坚跋此词云:“少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯?解作江南断肠句，只今惟有贺方回。"全词题为“梦中作”，系写梦境，先写出中漫游，再写飞云空中变幻和醉卧出藤阴下。整首词出语奇警，意境幽绝。全词所写，皆淡语、景语、致语、丽语、奇语，景致奇丽，意境深微，借优丽的梦境，隐托痛绝的情怀，确乎“如鬼如仙”，“高举远慕，有遗世之意”，充满浪漫、奇诡的色彩。

25、高堂开燕静无哗。----《临江仙(绍兴庚申，老妻生日。幼女灵照生于是岁。女子》----向子諲

26、万瓦千林白似霜。----《长相思(绍兴戊辰闰中秋)》----向子諲

27、   动的景物反而能取得静的效果，这是因为事物矛盾着的双方，总是互相依存的。在一定条件下，动之所以能够发生，或者能够为人们所注意，正是以静为前提的。“鸟鸣山更幽”，这里面是包含着艺术辩证法的。

28、明灯焰火，绚烂如花如树，星津桥的铁锁也打开了。

29、下半阕佚。----《望海潮(绍兴府西园席上)》----曹冠

30、菊花又绕东篱好。----《渔家傲(绍兴甲子潮州考官作)》----高登

31、飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问闲情都几许。

32、作者介绍：陆游，生于公元1125年11月13日，卒于公元1210年1月26日，字务观，号放翁，汉族，越州山阴(今浙江绍兴)人，尚书右丞陆佃之孙，南宋文学家、史学家、爱国诗人。

33、   陆游的这首《临安春雨初霁》写于淳煕十三年(1186)，此时他已六十二岁，在家乡山阴(今浙江绍兴)赋闲了五年。虽然他光复中原的壮志未表，但对偏安一隅的南宋小朝廷的软弱与黑暗，是日益见得明白了。这一年春天，陆游又被起用为严州知府，赴任之前，先到临安(今浙江杭州)去觐见皇帝，住在西湖边上的客栈里听候召见，在百无聊赖中，写下了这首广泛传诵的名作。整个一首诗，虽然写春，却不是欢春;虽不是伤春，也是“薄”春。春天虽美，但在心情郁闷的作者心目中，却引不起多少留恋。

34、频闻遣使问平安。----《阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中》----向子諲