描述感情暧昧的诗句

1、男主和女主安陆在长江源头相识相知，他们一起在1989年的长江上游读书玩广播写诗。后来三峡大坝建成，长江流域的水发生了变化，男主离开安陆，安陆开始念佛修道。成为有信仰的人。并认识了一个眼镜男。在这段时间其实安陆也放弃过信仰去寻求男主但是男主并没有回心转意。于是安陆就和眼镜男结婚了。但是男主每次过他们住的地方就会和安陆偷情。有一次被眼镜男发现，然后眼镜男就自杀了(这里有一个很有趣的故事我等会给你们分享)然后安陆就成了暗娼。最后安陆在码头接客被男主发现。感情线结束。

2、“我们生长如树/如木棉树/生长相遇相知/生长相许相望/生长韶华与沧桑/生长灿烂与绝望” 《向木棉树致敬》

3、今天和昨天一样，还是送留言区被点赞量最高的人一张《长江图》通兑券。

4、往深了谈，从隐喻上面来说其实安陆就是长江，按照阅读理解的方式，我们可以勾出一个片段，就是男主说长江变了，同时也感受到安陆变了。

5、"春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！"也成了告诫很多痴情男女对于爱情不顾一切的诗句，希望每个爱情男女都能够看清现实，否则最后受伤的还是自己，为了不让自己留下悔恨的泪水，还是要理智一些。

6、李商隐著名的晚唐诗人，在中国诗文化史上，盛唐是一个巅峰，很多人认为盛唐以后的诗人，创作水平明显下降。其实整体来说确实是这样，但盛唐以后，还是诞生了很多杰出的诗人，像中唐的白居易、元稹，宋朝的苏轼等等。(描述感情暧昧的诗句)。

7、这几句经由爱情抵达了纯美的本质，抵达了圣洁的情感，抵达了人性的春天。

8、“像风一样选择花的位置/像雨一样滋润花的渴望/像蜂一样传播花的甘甜/爱花如你如花/” 《三月短句之三：爱你如花》

9、感情线(倒叙)：男主父亲死了，按照祖传规矩，江里捉一条黑鱼来养魂。然后在第一站上海看到了故人安陆成为了暗娼。然后故事开始倒叙。

10、李商隐还引用了曹植和甄后的爱情，暗示出女主最后悲凉的结局。这两个提到的女子都是在追求自己向往的爱情，甚至有勇气打破世俗的束缚，她们为了爱情可以拼的头破血流。但这一切都是她们自己的一厢情愿，她们想要的爱情根本就没办法被世俗认可，不管她们怎样全心全意的去追求，怎样不顾别人的眼光，凄惨的结局是无法改变的。

11、首先我先摆明态度这部电影一开始我其实不是很喜欢，尽管它摄影的确漂亮，配乐也是恰到好处，但是它在公映版的处理上实在是太装X了。减去大量旁白，改为穿插诗歌叙事。虽然说是增加了维度，但是拒绝了观众。

12、暗香疏影里，妖娆的花期则让人感受到一种贴近美好又难以捉摸的气氛。

13、在张冠的一系列的爱情描述中，诗人渗入了自己深厚的内在情感。的确，爱情不必用过多的语言来做解释，能解释清楚的也不是爱，爱不需要设计；爱不需要装裱；外表的装饰是靠不住的，任何语言都是多余的，唯有那颗挚爱的跳动的心才是唯一的奉献。(描述感情暧昧的诗句)。

14、“一枚落叶与一朵花”都是非常美丽的情感对应物，是莫测深浅的情感标志，用在这里，十分恰当地表达了人生的美丽，像鲜花一样美丽

15、长江为什么在变，因为现实需要一些东西，所以我们有了大坝，大坝让很多事情产生了变化，为什么安陆变了，因为信仰与现实，因为性、情爱，这是回归到人性本质的东西。

16、我认为，在他抒写往事和回忆时，这正是一种生命之恋，足以抗拒一切冰霜。在他的诗歌中这种由春到冬的这种季节性的转换，彰显了他的生命充满着生机与活力。

17、暧昧的诗句常常借助比喻和隐晦的表达方式，给人以想象空间和情感的共鸣。

18、第805期 大蕲文化  2016年5月23日

19、“我希望痴迷的回报/就是那阑珊处蓦然的流盼/往往独白总是多于倾诉/分离多于相聚/没有西风瘦马/没有断桥残流/在鸽子笼遍布的城市/我的温情甚至无出处立身/剩下的只有一间心灵小屋/邀你常来坐坐”    《给妹妹一个特殊的日子》

20、“雪儿/这个季节容易让人沉迷/不喝酒的男人都睡得沉/只有恋爱的女人兴奋老高的时候/还在抱着星星的尾巴睡觉”《三月短句之一：给雪儿》

21、“如果你一直冰封/甚至关闭我的张望/我索性宣布自己死亡/可死亡是需要安魂的/我只要春风掀开你的愁容/哪怕你的笑意长着毛边/我也喜欢红月亮”  《冬至以后之三：红月亮》

22、故事线(正叙)：男主高淳是一个从事偷渡保护动物的船长(从他的谈生意等行为我猜到的)。然后从最开始的时候提到了他的父亲去世了(后来说是被气死的，可能就是知道儿子用家里的船做这么伤天害理的事气死的)。之后他就跟罗总谈了一个偷运一个保护动物的生意(估计是中华鲟？)，这个时候一条船上三个人只有船长高淳知道他自己做的勾当。之后小伙计武胜隐隐约约的感受到了这货走的不对，然后就急急忙忙的想退出，经过一系列的提前要钱，撕逼，然后意外掉下船被卷死了。后来老伙计钟祥去货仓发现了是保护动物，就私自放生然后跑路了。之后男主到了交货地点被老板发现没有货，就被捅死了，真实故事线结束。

23、“一直就在三月/一直就在夜里/一直就在路上/有你无你的日子里/我的心一直都在开花/为你”  《三月小语》

24、扫码安装大蕲头条，蕲春大小事你总会是第一个知道

25、面具下，明明是心疼的神色，面具上，确实背叛的狂笑！

26、当然这部电影的摄影大多选择的是冬天。拿初中作文的话来说就叫做一切景语皆情语。

27、最为讽刺的一个事情就是安陆在回归到人性的时候却又心怀佛教信仰。此时的她内心是有疑问的，她的问题是手握屠刀就不能成佛吗？佛可以展现神迹吗？

28、摆出了一副“我是文艺片，你爱看不看的态度”，这个是最气人的。

29、这样的爱需要理由吗？自然厚朴是张冠爱情诗歌的感情特质。有生命潜能勃发的思念之情是他创作爱情诗的原动力。以“我”向“你”展开一系列的内心表白。从外表到内心，从气质到品格，展现在读者眼前的是一个不虚伪、不做作、执着朴实的男儿情怀。

30、“渴望启动一种特别的情景模式/渴望被一种悸动攻陷/所以，雨水一来/夏夜便溃堤了”  《季节放歌之一：一个夏夜的写实》

31、“我是一个愿意分享的人/等我老了，闲暇无事/我愿意把书房整成玻璃幕墙/来年桂花盛开/我请你来/陪桂花大醉一场” 《四季放歌之八：致我书房外的桂花树》

32、这就是生活，最简单的、最质朴的爱，成为流淌在作者生命中的爱与诗的源泉。作者热切希望生活中能多一些这样温暖的色彩：

33、在这两首诗中，诗人将诗的意境交织在“韶华与沧桑”、“灿烂与绝望”、“葱郁与苍黄”之上，将他自己的感叹凝结在“花期经年/花颜如血”之上。诗人以意象和意境营造表达诗情，远胜于浅显的直白，他采用凝炼、含蓄的笔触，勾勒出意境，便已经足够。张冠的诗歌对生活充满热情，在艺术上追求一种美的表现，形成了他的良好的创作基础。

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35、“我看见秋夜在母亲的围裙边打坐/我看见粮食在父亲的喉结间跳舞/你的宁静顺着蚂蚁的线路爬上老樟树梢/你的呢喃撑开池塘层层涟漪” 《叫醒那年月光》

36、很有意思的是我在看《长江图》之前参加了一个和导演杨超，女主辛芷蕾的一个访谈。当时有人来找我去提问，那时我还没看电影，心中无惑，问的问题我自己都觉得愚蠢。不过看完了之后我发现我的问题还是有点多的。

37、从某种意义上说，诗歌和其他的艺术形式一样，都是人类在对于自我精神的不断追逐与深入探索。诗歌本是一种主情的文学形式，诗歌之所以具有永不竭衰的生命力，正是由于它具有比其它文学形式更直接、更饱满的情感因素。张冠诗歌中，那些穿越岁月的篇章就是情感的渲泄。在他以四季为主题的诗歌中，表露得尤为突出。他那《红月亮》、《绿色挽歌》、《十二月的风》等，无不洋溢着对岁月的眷恋，对光阴流逝的感叹。

38、在这寒夜青灯的冬夜，映衬了主角的迷失，而且主角不仅是迷失在了这长江中，同时也是在时间里。在这方面的表达因为摄影的优秀让电影增色太多。

39、“我深信我不只是一枚落叶/可我是一朵花吗” 《致落叶》

40、所以我觉得我说电影之前，首先要带大家把整部电影按照正常的叙事来讲一遍，这是最关键的事情。(不然一脸懵逼听我说显得我也很装X)

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42、李商隐创作了一组《无题》诗，而这首《无题·飒飒东风细雨来》便是李商隐的《无题·其二》。这首诗主要描述的，是一个深锁幽闺的女子，追求爱情而幻灭的绝望之情。

43、“我们生长如树/如木棉树/……那么雪白地生长/那么纯白地生长/那么惨白地生长”  《向木棉树致敬》

44、这种发自内心的深处的真挚情感的喟叹，在张冠抒情短诗中也反复出现过。

45、但是我还是想把我的理解和解读给大家看。因为我觉得在现在这样的时代下，我们需要有这样的东西来让我们思考，这也算是我的一个坚持吧。

46、所以期待一个女性               ——丰都鬼城

47、最后我把那个我觉得有意思的故事分享给你们吧，因为我觉得真的很有意思。同时我也想有人来帮我解读一下，这个故事在电影里想表达的是什么。

48、张冠诗歌的魅力就在于让读者在阅读欣赏中，能够调动自己对文字的感知力去发现、开掘、思考和领悟。只有在这样的不断阅读中，你才会发现这些诗歌静静躺在那里，那种冷艳和刻骨的美；那种穿越岁月的美丽诗情是如此地牵动你的心。

49、这首诗并不追求深奥的意境，也不追求把诗歌打扮得五彩缤纷，他随着情感的自然流露，进行艺术的陈述。诗贵情真，特别是爱情诗，惟有情真，才能意切。

50、张冠的诗歌，主体格调是清新、委婉的，处处透露出浓浓的抒情意味；也时时透视着生活的美丽。在他的诗歌中，他歌唱人生、爱情、自然、生活，读这些诗歌，使我们会感到生活着是美丽的。在《叫醒那年月光》，他是这样描写的：

51、在其他方面构图也非常出色...恢弘的历史厚重感和当代的机械感都呈现的相当完美。

52、我的确在影评这边今天应该算是很走心的一次了。

53、"春心莫共花争发，一寸相思一寸灰"突然的转折，向往着内心爱情的心愿千万不要和春天的花竞相开放一起，因为寸寸的相思可能就都变成了灰烬。这是女子对于追求爱情无望发出的呐喊。从热情转换到哀痛。也道出了诗人的心声，追求自己内心真正的爱情是可以的，是没有错的，但是也不要忘了。像诗中女子，久居闺房，对于爱情虽然很向往，但还是要实际一些，否则爱的多深最后就会伤的多深。把"春心"和"花争发"结合起来，给"春心"赋予了美好的形象，也显示了它的自然合理。本来"相思"是很抽象的，诗人从香销成灰联想到这样的奇句，把抽象变成具象，用对比显示了美好事物的毁灭，给人一种悲剧美。

54、李商隐的爱情诗缠绵悱恻，优美动人。但李商隐的爱情经历，却是很曲折的，所以他的爱情诗也都是以凄美为主旋律。当然凄美也是一种美，有时候比完美更美。《无题·飒飒东风细雨来》就是非常经典的一首爱情诗，也是李商隐爱情诗的代表作之一。这首诗也是广为流传，至今都是很著名的一首爱情诗。

55、"金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回"给我们描绘了女主住在深幽的地方，这个地方有"金蟾""香炉""玉石""井水"，虽然比较幽静，但也是非常的优美。古代的诗词常用"香炉"来描绘男女之间的暧昧关系。读到第三四句的时候，大家应该就能感受到该女子春心萌动但是被牵制住了，因为她住在了这样一个僻静的地方。古代的贾充女和韩寿的凄美爱情，很多人为之感到惋惜。于是李商隐就把这爱情故事写到了自己的诗中。"贾氏窥帘韩U少，宓妃留枕魏王才"这句就引用了这个典故来写女子最后情谊两空，自己一直向往的爱情没有结果。

56、美好的爱情是每个人都很向往的，但我们在追求向往的爱情的时候，也要理智一些，多看看现实，跟现实结合一下。我猜这大概就是李商隐写这首诗想表达的一种意思吧。

57、由浅入深的说的话，这部电影最让人喜欢的就是它的摄影。

58、这是矛盾的，信仰和神迹其实是暧昧不清的，电影里甚至说“神迹就是信仰的死敌“。那么映射到现实和历史呢？

59、多情的话语，加上巧妙的选择了表达情感的方式，这就构成了张冠诗歌的动人之处。短暂的邂逅，燃烧的夜话，忘情的一笑，依恋的别离……人生有多少这样令人神往的、令人难忘的风景？

60、面具下，明明是深沉的爱恋，面具上，却是淡漠如净水！

61、“在你走后/我要挽留一缕十二月的风/搓成麻绳/绑我落寞的帆” 《冬至以后之五：十二月的风》

62、之后我去看了这部电影，并且做了详细的观影笔记，现在总结出来我的感想，希望对于看过没看懂或者准备去看的朋友有所帮助。

63、“我在疲惫的旷野里思念家园/不是在意为花所伤的眼泪/而是在乎为你的赤诚/相信我/一生为你恒温” 《爱你如花》

64、看完电影，大多数人是处于一个看不太懂的情况，其实这个是正常的，因为最近中国文艺片就是喜欢这个套路，玩个倒叙啊，插叙啊。我小学时上作文班之后觉得自己牛X的时候就是这样的，但基本上都没怎么拿过优...

65、在这首诗中，他完全略去了对爱情事件本身的琐碎的刻画，也没有把爱情渲染成一片乐土、春光明媚、鸟语花香。是人运用痴迷的笔触，细腻而真实地揭示了内心的渴望与追求，使人感到爱情的高尚、亲切和神圣。

66、这部电影主要分为两条线，一条剧情主线一条感情主线。一个正叙，一个倒叙。

67、“也许我的祈祷窄得像银针/而你的幸福/一定像宇宙之海一样宽广/幸福的感觉/就是一岸垂柳之绿/就是一坡杜鹃之醉/就是一船晚霞之晕/就是一树雪团之纯”  《给妹妹的一个特殊日子》

68、张冠的抒情短诗中的真挚热烈的情感美，具有描述细致入微，情感细腻的特色，这种细腻的风格是与他在抒情诗中恰切与精当地选择表达情感的对应物是分不开的，诗人的想象力十分丰富。

69、民国年间在这个地方有一个阁楼，阁楼上住着一个漂亮女人，然后来了一个四川商人来到这里，和女人交好，一夜之后，女子和男子灵魂互换，女子借男身架其商船远去，不顾商人的苦苦哀求，留下女身的商人在阁楼盛装等待着下一个到访的人。

70、古往今来，无论文学作品中，还是现实生活中，爱情与婚姻始终被视为永恒的主题。多少幸福的赞美或不幸的感叹，大都源此而起。从理论上说，每个人在异性的世界中都可以有一个“异性”对象，张冠也不例外，在他的《给妹妹一个特殊的日子》里：

71、诗文起初就给大家描绘了一个优美的画面，东风不断吹来，细雨蒙蒙，还有轻微的雷声伴随着细雨从芙蓉塘的方向传过来，这就是春天的脚步靠近了，再往深层探究，又带着一些忧伤。这给下文女主的春心萌动起了铺垫的效果。在我国古代，一般"莲塘"都是用来男女传情的地方，诗的开头就用了芙蓉塘，给我们无限的遐想。

72、在《给妹妹一个特殊的日子》、《叫醒那年月光》等诗篇中，对这种亲人的、生活的爱，都写得十分纯洁、优雅而美丽，作为一种诗情的表达是动人的。

73、换一种思路来说信仰本身就是神迹，现实其实就是历史。

74、因为这些都是电影里面的魔幻幻象，所以这些问题都是需要一个人仔细去回味思考的，这不是我一两句就可以说明白的，当然我也说不明白...

75、“三月的序幕是用雨帘做成的/月光下的梦/还残留些冰的冷寂/我在风中暗香的气味里/仰望你隐形的翅膀”  《我和我的春天之二：流淌》

76、当然晚唐的李商隐，也是一位这样的存在。李商隐的诗非常注重构思，他经常能作出构思新奇的诗，他的诗还有一个特点，便是炼字炼句，用词用句十分华丽。而爱情诗，则是李商隐最擅长的，甚至可以称得上是爱情诗的专家。

77、人的一生总是在回忆中度过的，记忆是美丽的；回忆是幸福的。张冠在他用心编织的人生诗情中，到处都流露出这种多情的回忆的影子。淡淡的忧伤；浓烈的欢悦；怅然的失落；深情的离别……。而这种回忆与想象，构成了一幅幅浓淡相宜，情感真挚的写意画。

78、“你一出现/我和我们就生动而灿然/泥沙不只是沉积/它在憧憬流水流年里涌动/它的回味在阳光月光里闪烁”   《河流》这不是一种盲目地书写，是对人生充满了自信对生活充满了向往，这是源于作者对生活美好的认识和对人生意义的深刻理解。

79、 人生是美丽的，基于这种信念和认识，张冠对生活和生命总是充满着热情，即使遇到曲折和逆境，也不改初衷。因此这就形成了他的整个创作的一种对人生的自信；对生活的积极向上的情感基调。

80、自古以来，有很多爱情诗的名家，像晚唐的李商隐、清朝的纳兰性德。他们都写下过很多经典的爱情诗句。

81、2011年，我写过一篇关于张冠诗歌的评论，那是应鄂东一家期刊之约而写的，题目是《永远的春天里》。当时因为他正在写一组关于春天的诗歌，在他的那些关于春天的诗歌里，我似乎读到了一股浓浓的春意和对于春天，对于岁月，对于生活纯洁的感情。

82、“为了你/我的渴望比山岭更高峻/我的脚步比目光更辽阔/山路长满荆棘/心路开满鲜花”   《四季放歌之七：听海》

83、从2006——2016年，张冠这十年中的诗歌流露出来的纯粹和激情，以及他表现的瑰丽的想象力等等，都是值得人敬重的。岁月可以消磨一个人，也可以锻造一个人。面对张冠的诗歌，我常常不安，因为在他的诗歌中，你时常会感到时间冷不丁地就从你身边溜走了。

84、就请您按按下面的大拇指吧~(您按一下颜色会变的那个，这个真的真的很关键啊！！昨天大家好像又忘了这个事T-T)当然如果想要打赏的话那就是更好的啦。

85、在映电影没法发资源，我送电影票总可以了吧。

86、应当说，诗情是美好的也是朦胧的，读者和诗人之间既有情感的交结又保持了一种很暧昧的触动。读张冠的爱情诗歌，内心总会有产生一种神圣的感受。爱情作为人类的一种感情，其自身便具有神圣和纯洁的属性。但是把爱情付诸于文字，付诸于诗歌，却并非易事。

87、“作为一棵伴你生长的老铁树/我的情感再也不能结果/而你可以风姿绰约/一茬又一茬开花/我不嫉妒/只等待月圆之夜/站成一束影子/看你滑翔”《给妹妹一个特殊的日子》

88、原因解释：诗中提到了红豆生南国，暗指恋人之间的思念和渴望，而春来发几枝则表达了情感的逐渐生长。

89、从2011到20时间转瞬过了五年，五年来陆陆续续地我又读一些张冠后来所写的诗篇：《我和我的春天》、《冬至以后》、《季节放歌》、《致落叶》、《叫醒那年月光》，这些诗篇都是关于时间和岁月的诗篇。

90、“阳光老去/从手指流过的风老去/从心底游出的笑老去/看你大叶扶小叶/新绿挤旧绿/又能开出暖意几许” 《绿色挽歌》

91、这样的语言毫不做作，却饶有深意。人的一生就是一首首抒情短诗，像一支支浪漫多情的小夜曲，拨动着我们的心弦。

92、总体来说长江图是一部很有勇气的电影，它夹杂着诗性佛描写了一幅历史与现实的暧昧史诗。

93、“如果我还有绿绿的留恋/就是那种/葱郁与苍黄参半地生长/就是那种/从枝头指向遥远的爱意/就是那种/幽幽并悠悠地颤抖”    《致落叶》

94、拿这个三峡大坝的这部分来说真的是很震撼，虽然我是在这一块长大，但是这里的三峡大坝就像是一个机械化的猛兽，沉重的工业化气息，阴冷的撕碎着长江和历史的羁绊。