描述失恋痛苦的诗句

1、世间很多事大体都如此，不可即的距离才让我们去感知另一个人的存在，不断地在回忆里、在自己的笔下去追述。如果他闯入自己的生活，也许伴随的只是无休止的冲突。

2、但是难过的人见了它，一定要好好控制自己鸭。有些话，有些字句听听就好，看看就罢。

3、不过克罗地亚实在太远了，手里没个大几万都没有荣幸前往参观。好在，南阳也刚刚开了这样一家失恋博物馆。

4、同年秋天，以古米廖夫和戈罗杰茨基为首的青年诗人创立了诗歌实验组织“诗人车间”。不久，他们又挂出了“阿克梅主义”(该词源自希腊语，意为“高峰”、“顶点”)的旗帜，主张诗歌的清晰性、客观性、形象性、原创性和阳刚性，注意诗歌语言的特殊性，强调诗歌的张力和韧性，以对抗当时占主流地位的象征主义诗歌朦胧与暧昧的特点。在“阿克梅主义”的几位核心诗人中，阿赫玛托娃从未发表过宣言，只是默默地从事诗歌写作，以丰硕的成果赢得赞叹。(描述失恋痛苦的诗句)。

5、如果能提前体验失恋的痛苦，你还会不会选择爱？

6、译文：红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。错，错，错。

7、最后两行献给演员苏杰依金娜的诗句几乎谶言一般预示着诗人自己今后的命运。20年代以后，阿赫玛托娃进入了生活的低谷。首先是已经离异的丈夫古米廖夫被卷入一场莫须有的政治案件，惨遭枪杀；随后，惟一的儿子列夫两次被捕，流放古拉格群岛多年。她本人，起初是因为诗歌阴郁、低沉的调子和“既没写劳动，也未写集体”而在文学界受到批评。更富于戏剧性的是，在1924年，格罗斯曼在莫斯科的一次诗歌朗诵会上将阿赫玛托娃与萨福相提并论后，引起了当局对她的特殊关注。结果，她有将近15年的时间，被非正式地禁止在公开刊物上发表作品。在这样的背景下，她开始转入普希金诗歌研究；同时从事诗歌翻译。但苦难和厄运没有完全压倒诗人的创作冲动，反而玉成了她诗歌中最具精神深度的部分，帮助她最终走出了“室内抒情”的局限。从30年代开始，在居无定所的状态下(直到1961年，她才在彼得堡附近的小镇柯马洛沃拥有了一间“自己的屋子”)，她一直坚持着阅读、翻译和写作。

8、 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。——李清照《一剪梅》

9、 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——李商隐《无题》

10、 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。——李商隐《夜雨寄北》

11、莉迪亚·戴维斯，当代真正的小说大师，曾获古根海姆奖、兰南文学奖、麦克阿瑟“天才奖”。2013年，美国艺术与文学学院为其颁发功勋奖章。85篇各具特性的小说，给人全新感受，极富冲击力，形式灵活，适合各类新媒体传播。其作品为首次引进。

12、①与前任有关的票根、衣物、饰品······

13、从诗中，我们可以发现阿赫玛托娃意欲成为但丁式的人物，创造俄罗斯的《神曲》。而从之后的创作来看，应该说诗人部分地做到了。她的《安魂曲》《北方哀歌》等，都属于来自“地狱”的篇章。其中，尤以《没有主人公的叙事诗》最具史诗的特征。这部长诗有着非凡的实验性和广阔的沉思域。在徐缓的语调中，诗人不时插入题辞、札记和回忆录，让它们散布在抒情的韵脚与节奏中，刻意把文学的艺术含量焊接在历史的现实脊骨上。诗歌从1913年的鬼魂假面舞会开始叙述，一直延展到1942年德国法西斯对列宁格勒的围困，反思了世纪初的思想狂欢，分析了文明与暴力的关系，指出包括自己在内的同时代人也应该对世纪的悲剧承担的责任。作品充满了时代感和历史感，体现了一种“抒情的历史主义”风格。俄罗斯文艺理论家日尔蒙斯基认为：“《没有主人公的叙事诗》实现了象征主义诗人的理想，完成了他们在理论上鼓吹，而在创作实践上未能做到的东西。”对史诗艺术的探索，辅之于纯抒情的天性，阿赫玛托娃得以跻身于20世纪世界诗歌最杰出的大师行列。

14、20世纪的俄罗斯有过一个特殊时期，诗歌或文学遭遇了外在的压力，受到了非文学的干扰和伤害。纯粹的文学写作不被承认为一种劳动，因此，作家也就成了所谓的“游手好闲者”，遭到被流放或驱逐出境的命运。布罗茨基就是一个典型例子。在这种情况下，作家和诗人被迫作出了三种选择，其一是流亡，远离祖国，远离熟悉的母语，到异国他乡去寻找构想中的自由；其二是调整心态，同时调整文学观念，放弃既有立场，以适应新的形势；其三是选择在公众场合沉默，退回到为自己的内心、为“无限的少数人”的写作中。

15、全书共有113篇故事，通过对社会各界小人物的描写，展现了现代都市人复杂微妙的心理变化，暴露日常中的荒谬与真实，直戳当代人的交往困惑与情感伤痛，锐利、幽默，却又不失温情与安慰。

16、这像什么呢？我们总想着把生活的所有细节都记下来，但怎么可能，最终你会发现所有的过去愈加模糊不清，每个节点似乎都有冲突。记忆的奇妙之处就在于，当你用一些关键信息和物件去触发的时候，淡下去的场景突然间亮了很多。戴维斯在小说中非常喜欢用这种方式来触发记忆的机关，可能是一封信，一杯水，也有可能几张照片，或者随手记下的便签条。曾经的时光就被封存在这些小小的物件中，戴维斯用绵密细致的语言和惊人的感知力打开这扇记忆之门，为我们展现一个纷繁多彩的情感世界。

17、爱情是一道复杂的算法题，我们无法精确控制自己的爱量，也无法要求对方按照某个标准付出。

18、读《故事的终结》时，总让我不自主地想起马尔克斯的《霍乱时期的爱情》。如果说《霍乱时期的爱情》是穷尽了爱情的形式，那么这本书，我毫无保留地说，几乎是写尽了爱情中所有的感伤与辗转。戴维斯以其罕见的笔力为分手后恋人间情感的波澜做了百科式的书写。而且，让人更为佩服的是，《霍乱时期的爱情》用了主人公的一生来铺展故事，戴维斯这十八万字的时间轴却只是陌生人给她一杯茶的片刻。她不断在时间之弦中跳动，捕捉每一个瞬间涌上心头的记忆。

19、失恋博物馆里，藏着很多无疾而终的恋爱。这些故事在时间的岁月里，被失恋博物馆风干储藏，最后蜕变成了美丽的诗句

20、 日日思君不见君，共饮长江水。——李之仪《卜算子》

21、读到莉迪亚·戴维斯的《故事的终结》，自己那些已经尘封了很久的事儿，又在心里翻腾了片刻。不过，现在已经释然了，偶尔还带着一点小小的温暖。这么多年，各自的生活早已岔开，彼此之间拥有的不过是一份共同的回忆罢了。小说中有一句话为我这种心境找到了完美的说词：