描写独守空房的诗句

1、可见，正是这种偏尚女性才情的选辑宗旨，编者冲破“德行”的藩篱，使得一大批用正统观念看不登大雅之堂的女性诗人诗作堂而皇之地成为女性诗歌总集的主角，而其“灵妙”诗篇又俨然被奉为闺秀诗歌创作的典范。及至清末，女诗人和教育家施淑仪提出“女人亦具独立人格”的光辉思想，在《清代闺阁诗人征略》例言中更云：“是编偏重文艺，凡诗文词赋书画考证之属，有一艺专长足当闺秀之目，皆录之，非是，虽有嘉言懿德，概不著录。”明确宣称其选辑标准，乃以女性文艺成就为标准，而不以言行为尺度，完全突破了“女子无才便是德”的精神禁锢。

2、她打扮得红装艳丽，伸出纤细白嫩的手指扶着窗儿向远方盼望她的亲人。

3、综观王维的这首诗，虽然是代写女人思念丈夫的心境，但是他用语极其委婉，写情极其细腻，可以说是曲尽其妙，道尽了女子独守空房的哀怨。用唐代另一位诗人常理的诗来说，就是“小胆空房怯，长眉满镜愁”。在古典诗歌中的闺怨诗中，王维这首诗是其中佳作之一。

4、　　找出词中对抒情主人公直接描写的句子，分析其分别表达的思想感情。

5、编者不仅大量选录这些地位低下的女诗人诗作，而且对其才情也着意加以突显，或推赏其诗，如评刘燕歌诗云：“信口成吟，不著一字做作，而‘千古’句奇快，有哀梨并剪之趣。”评周韶诗云：“借题舒写，笔极洒然，不粘不脱，得咏物言情之妙。”评周姬诗云：“笔有余闲，庸手不能辨何物，女郎灵妙如此！”等等。或歆慕其人，诸如评步非烟云：“容止纤丽，不胜绮罗，好词章，善秦声，尤工击瓯。”评赵鸾鸾云：“其镜台边安放笔砚，不以涂脂抹粉为事，终是芳秀之气成章，时又称为‘小苏’。”评谢金莲云：“才色俱绝。”评史凤姬云：“美艳无比，尤工词翰。”

6、老婆，原谅我吧！都是我疏忽了你这些日子的感受，请再给我一次机会好吗？让我用我的真诚来医好您受伤的心灵。　　(描写独守空房的诗句)。

7、值得一提的是，随着女性意识逐渐觉醒的思潮，至晚清时与外来思想文化合流，促成了妇女解放运动的兴起。一些女性选家不再满足于或清赏或唱酬的功能，已然将编选总集作为一个展现女性诗才、传播声名的场域。如秋蟾女史在其所编选的《伴月楼诗钞》自序中云：“且夫诗者，言其志也。而人之志无定也。其所吟得之诗，无非花鸟鱼虫之诗；在闺阁中所吟得之诗，无非风花雪月之诗。故诗之所在，喜怒哀乐之情，亦所托而见也。”其所选录内容无非是闺阁才女之“忧伤悲泣”，然编者以为即便是如此“风花雪月之诗”，亦可承载诗人之抒怀写志。作为一名女性编者，秋蟾女史甚至不惜资重金付梓刊行，并以为“其诗之价值，不待智者而知矣”。对女性诗歌独特的审美价值显然颇为自负，而强调依自然本性抒怀写志，所彰显的正是诗歌创作的本质和“性灵”文学的真精神。

8、闲庭扫落叶，秋月上林梢。竹老穿山径，槐稀露鹊巢。描花嫌纸窄，学字借书钞。拟制玫瑰酱，频呼小婢敲。

9、原谅我吧！我知道错了，你若不能原谅我的话，那就不断的打电话骂我吧！我原意被你骂到老！　　

10、　　第四句运用细节(动作)描写表达了诗人对家人的无限思念和深切关心之情。第四句写了这样一个细节：家书将要发出时，又觉得有话要说，所以又打开信封补写。这个细节(动作)表明诗人要说的话之多，突出了对家人思念之深切。

11、我不好，我检讨；我不对，我有罪；是我错，我该过。亲爱的，请你原谅我。　　

12、刘禹锡的《望洞庭》，湖光秋月两相知，潭面无风镜未磨。

13、　　把握住了诗中少妇的心理变化，诗人塑造这个形象的意图也就清楚了：一是表达对少妇的同情，二是以这个少妇的经历劝谕世人珍惜身边的幸福。

14、　　红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得。

15、　　词中的抒情主人公是一个渴望建功立业却被统治者弃置不用，只能远离尘俗，心中抑郁不平的隐居者形象。抒情主人公在词的上片是一位远离尘俗，镇日饮美酒、阅道经、漫步竹林、卧看群山，过着闲适惬意生活的隐居者形象。下片前三句表面上说自己已经安于此种生活，但后面“元知”两句笔锋一转，揭示了造成自己这种处境的原因：原来正是造物者的无情，才使英雄白白地在闲居中衰老死去。这样，一股抑郁不平之气就在篇末流露了出来。

16、此情无计可消除，才下眉头，却上心头。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

17、唐代李白《子夜吴歌·秋歌》：长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征。 释义：长安城内一片月光，千户万户都在捣衣。秋风吹送捣衣声声，家家怀念戍边之人。何时才能平息边境战争，让我丈夫结束远征。

18、初一语文同步课全国版《正、侧面描写相结合》

19、杜牧的《秋夕》，银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

20、杜甫的《绝句》，窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

21、姿态美好举止轻盈正是十三年华，活象二月初含苞待放一朵豆蔻花。

22、朔雪飘飘霜叶残，朔风吹动小栏杆。怜他小女疏帘下，呵手抛针刺绣难。

23、你是知道我一直很用心的爱你，我不想欠你有太多，如果有一天我真的走，你一定要原谅我。　　

24、这相思的愁苦实在无法排遣，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

25、相遇，心情如蓝天白云飘飘；拥有，心间如花草芬芳丽俏；误会，心灵如流沙肆虐吼叫；回首，心田如静夜淡然鸣笑。真诚地想和你说声：对不起，我错了！希望你能原谅就好！　　

26、见云之灿烂想其衣裳之华艳，见花之艳丽想人之容貌照人。

27、译文：空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临，空气凉爽，仿佛已经到了秋天。皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。

28、另一值得关注之处是，在性灵文学思想的启示之下，清代少数卓绝女性对闺秀诗人身份和诗作特质的意识逐渐有所自觉。骆绮兰在《听秋馆闺中同人集》序文中即开宗明义地指出女子作诗之艰难：“女子之诗，其工也，难于男子。闺秀之名，其传也，亦难于男子。何也？身在深闺，见闻绝少，既无朋友讲习，以渝其性灵；又无山川登览，以发其才藻。非有贤父兄为之溯源流，分正伪，不能卒其业也。迄于归后，操井臼，事舅姑，米盐琐屑，又往往无暇为之。才士取青紫，登科第，角逐词场，交游日广；又有当代名公巨卿，从而揄扬之，其名益赫然照人耳目。至闺秀幸而配风雅之士，相为倡合，自必爱惜而流传之，不至泯灭。或所遇非人，且不解咿唔为何事，将以稿覆醯瓮矣。闺秀之传，难乎不难！”。

29、统编版八年级上册语文全册教学视频+知识点+图文解读汇总

30、除此之外，这些选家们同时也十分青睐抒写真情至性的女性诗作。如以上举《泰州仲氏闺秀诗合刻》为例，集中所录“仲氏闺秀”诗作主要题材大都以“女性情感书写”为主，其中既有自我排遣的身世之叹，亦有抒写夫妻情、亲子情、手足情的诗篇，皆细腻深刻地反映出女性真实的情感生活。其中如仲振宣《长歌行》即是一首带有自传色彩的绝笔诗，写作于诗人病重潦倒时。相对于婚后婆婆的冷遇(“薄予如草予何怼”)、丈夫的浪荡(“千金不足一夕挥”)、生活的穷困(“夜灯无火朝无食”)，在娘家的诗书生活则显得愉悦温馨，刻骨难忘。诗中有三处具体的细节刻画：“春风斗草金荃句，秋月穿针乞巧文。裁红刻翠多娱乐，茗盏香炉坐深阁。”“一门风雅开诗坛，灯前赌酒传花鼓。醉后敲诗厌歌舞，金兰细字写乌缘。”“海滨刚值乍归宁，重试灯前笑语声。”分别叙写了诗人童年时、少女时、少妇时难得的欢娱，表现出一个普通女性生命历程中的遭遇与困惑。

31、　　泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。

32、你生气我开心，哈哈哈哈，真开心！不想让我开心就别生气。　　

33、　　这首诗塑造了一个闺中少妇的形象。阅读这首诗歌要思考这样两个问题：这个闺中少妇是一个怎样的形象？诗人塑造这个形象的意图何在？

34、　　根据最后两句分析诗中抒情主人公的形象。

35、与此同时，一些选家也常常有意识地突显女性诗在题材上的本色特质。他们往往不甚留意所谓“脱离脂粉之气”或“高超思想境界”之类的作品，而是着意引领读者进入女性日常生活的细节以及内心世界的各个角落。也许这些作品在文辞、境界上都不算高妙，但却能展现平凡而丰富的女性世界。另如同为袁枚所编定的《袁家三妹合稿》，亦可见其对女性生活化题材的兴趣，如选录袁杼《对雪有感》诗云：

36、译文：在秋夜里烛光映照着画屏，手拿着小罗扇扑打萤火虫。夜色里的石阶清凉如冷水，静坐寝宫凝视牛郎织女星。

37、不管对错，在 这美丽的一天，我想说对不起。如果我们在茫茫人海中的相识是上天安排的缘份，就让我们从头来过。　　

38、骆绮兰认为，女性在如此劣势的环境里，还能创作诗歌，其“性灵”“才藻”自是胜于男性，这可说是骆绮兰对女性诗歌全面肯定的前提。骆氏《听秋馆闺中同人集》选录诸闺秀与己唱和之作，正如其序中所云：“披诵一编，深情厚意，溢于声韵之外，宛然如对其人。”所着重的是从彼此唱酬中获得女性命运和女性情感的交流。

39、桃花怒放千万朵，绿叶茂盛永不落。这位姑娘要出嫁，齐心协手家和睦。

40、　　蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

41、　　正面描写又叫直接描写，它直接通过对人物外貌、动作行为(经历)、神态、心理、语言、处境、遭遇等描写来表现人物。其中，若描写的是人物细微的动作、神态、心理等，则又可称其为细节描写。阅读诗歌时，要注意其中对人物的直接描写，并通过这些描写分析人物的性格、思想、情感。

42、王维最平淡的一首诗，全文都是大白话，却是发人深思的千古名作

43、你的香气，吸引着我；你的灵气，蛊惑着我；你的秀气，迷恋着了我；你的才气，征服了我；你的脾气，吓坏了我；拜托消气，别吓跑我，求你赶快原谅我！　　

44、桃花怒放千万朵，果实累累大又多。这位姑娘要出嫁，早生贵子后嗣旺。

45、“千里念行客”描写抒情主人公的心理，直接表现了其对“远人”(行客)的思念之情；“何处寄书得”仍然是通过对抒情主人公心理的描写，表现其渴望“远人”书信而不得的失落和怨恨；“泪弹不尽临窗滴”是对抒情主人公神态的描写，写她临窗不停的流泪，表现了其因深切思念远人而产生的巨大痛苦；“就砚旋研墨”是动作描写，结合最后三句在写信时抒情主人公的泪水将红色的信纸染成无色，再一次表现了其对远人的思念之切以及因此给她带来的痛苦。

46、如陆昶在《历朝名媛诗词》凡例中云：“是选以诗存人，不以人存诗，一首一句之美，即出自烟花，亦为拈出，略寓怜才之意。”王鸣盛为此集所作序言中亦云：“上下二千年闺幨佳制搜采靡遗，而以诗存人，不以人存诗，诗苟足存，北里亦收，而仙鬼荒幻则付之阙如，名媛诗选，此为最精矣。”从此编入选的两百多位女诗人来看，近四分之一为“出自烟花”者，其中既有青楼歌妓，如平康女、吴兴伎童、盼盼、刘燕歌、谢金莲、赵鸾鸾、史凤姬、周韶等，又有官吏姬妾，如绿珠、桃叶、步非烟、故台城姬、贺方回姬、关盼盼、蒨桃、章台柳姬、韩仆射姬等，甚至包括一些婢女，如翔风为石崇婢，谢芳姿为王珣婢，冯小怜为穆后之从婢等。她们在集中的顺次，基本上是依照诗人所处的时代先后来排列的，并未因其地位低下打入另册，而是厕身名门大家之中。

47、　　(注)①乾道二年(1166)陆游四十二岁，以言官弹劾谓其“交结台谏，鼓唱是非，力说张浚用兵”，免隆兴通判，卜居镜湖之三山。此诗即作于此时。②玉瀣：美酒名。③黄庭：道经名。

48、首句“桂魄初生秋露微”，意思是说，夜幕降临，月亮刚刚升起，稀微的秋露也已经诞生。“桂魄”，指月亮。相传月中有桂树，加上月亮初生时的微光曰魄，故称初生之月为桂魄。从这句诗中，可以看出它主要起到点明时间的作用，以及烘托出女主人公内心的清冷孤寂。

49、她向来有独来独往的名声，自认有倾国倾城的容貌。

50、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

51、叙写女子晨妆这一生活情境，以动作贯串，写得十分平实。

52、　　塑造了一个活泼娇媚、天真纯洁、感情丰富又略带几分矜持的少女形象。第一二句是动作描写，写出了少女的活泼快乐；第三四句写少女的神态，展现了人物娇媚的风姿；第五六句写少女含羞躲避的情状；第七八句在“走”与“回首”的矛盾和“却把青梅嗅”等动作描写中展现了想见又怕见的微妙复杂的心理(含羞、好奇、爱恋等)。这表现了她的天真、勇敢和对封建礼教束缚的轻视的一面。

53、第三句“银筝夜久殷勤弄”，描写了女主人公频频弹筝的举动。意思是说，她在室外弹筝，一直没有停歇，从月亮初升到夜深，依然没有停止的意思。女主人公迷恋弹筝，固然不是因为喜欢弹，而是醉翁之意不在酒，是在以乐曲寄托思念远方丈夫的情愫。

54、初中语文重点文体知识梳理(含中考语文高频考点分析与总结)

55、由此可见，这些女性生活化题材诗作的选录，不但展示了清代女诗人对生活的别一种体验，对情感的挖掘与描写日益深入、细致，也已经突破女性传统中固有的伤春悲秋类的文学表现方法，在某种意义上可视作清人对女性诗学空间的一种新的开拓。

56、虽然我常常惹你生气，但这并不是我的本意。我是多么的爱你，爱到连生命都可以舍弃。　　

57、看遍扬州城十里长街的青春佳丽，卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。

58、唐代杜牧《长安秋望》：楼倚霜树外，镜天无一毫。南山与秋色，气势两相高。 释义：楼阁倚在经霜的树林外，天空如明镜无纤云一毫。峻拔的南山与清爽秋色，气势互不相让两两争高？

59、译文：月亮初升时秋露已经稀微，身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳。漫漫长夜满怀深情地银筝拨动，心中害怕独守空房，不忍进屋睡觉。

60、男人如果得不到女人的谅解。就算膝下有黄金又能怎样。我跪下来表示百分之百的赔罪！　　

61、次句“轻罗已薄未更衣”，紧承首句句意，意思是说，月亮东升，秋露微起，给人一种清凉之感，但还不觉得寒冷，所以这位女主人公穿着轻盈细软的罗衣，没有去更换衣服。在唐代，往往离家的丈夫因天气寒冷所需要添加的衣物，都是由家中的女主人亲手缝制寄出。所以这里暗中则表明了她思念远方丈夫的情愫。

62、写好初一语文作文5个步骤详解，附全书(1~6单元)范文，作文不愁了！

63、陈启明，2012年毕业于复旦大学古籍整理研究所，获文学博士学位，现任职于复旦大学档案馆。主要研究方向为明清女性文学、高校校史。主编《复旦上医老校舍寻踪》等校史著作，在《古籍整理研究学刊》《新文学史料》等期刊发表论文多篇。

64、不想游子远行在外总是不回来，丢下她一个独守空房实在难以忍受寂寞。

65、我错了，我不对，我低头，我认罪！！！实际上我比窦娥还冤哪！　　

66、　　第四句运用了怎样的方法表达了诗人怎样的思想感情？请简要分析。