描写烟雾缭绕的诗句

1、洁白的雪花纷纷扬扬地洒落到地面，形成银白色的一片光泽，就象一群群白鹤委下身子匍匐在地上。天气清寒，又有一阵阵清风呼呼地吹进人们的袍袖。诗句写冬季白雪纷飘，朔风劲吹的情景。诗人将落雪喻为白鹤委地，形象极为俊美，在喻雪的诗句中极为罕见，这样写，便把静态的雪写活了。而清风入袖的描状，可知冬时寒风无处不往、无隙不钻。这对进一步突出天气酷寒是有益的。诗句比喻精美，有极强的艺术魅力，使读者沉浸于高雅的艺术氛围中。

2、高高耸立的天山雪峰，云缠雾绕，终年不散，白雪皑皑，巍峨壮丽。诗句写天山阴霾重重、积雪层层的景象。皑皑雪峰，云雾缭绕，遮天蔽日。诗人仅用“常不开”三字，就恰到好处地点出了“雪云”的浓密稠实的程度。雪是白的，山是白的，云也是白的。白云锁雪峰，“雪”、“山”、“云”浑然一体，着笔全在“常不开”上。日照雪山是美景，而白云缭绕终年不散的景致更美，更富诗的意境。两句诗构成了一幅晶莹剔透的雪山白云图，令人再三惊叹诗人的造化神笔。

3、译文：烟雾重重找不到路，远天之上火烧云正在生成。明日出门会是好天气，冰花在帽子上散开好像珠子一样。

4、　　故人渺何际，乡关云雾浮。——王勃《焦岸早行和陆四》

5、月落寒雾起，沈思浩通川。宿禽啭木散，山泽一苍然。漠漠沙上路，沄沄洲外田。犹当依远树，断续欲穷天。

6、黄君璧霜叶红于二月花5cm×5cm纸本设色1948年黄君璧文化艺术协会藏款识：霜叶红于二月花。戊子夏日时客金陵，黄君璧。钤印：黄君璧印(白)君翁(朱)

7、译文：临近晚上天空中出现了火烧云，在石子路上吹奏笳笛。将战马用红色装扮，头发花白就不要耕种了。

8、　　爱君山岳心不移，随君云雾迷所为。——李白《赠从弟南平太守之遥其一》

9、入关意气喜生风。年少胸吞云梦。 金阙日高露泣，东华尘软香红。

10、　　斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。——张若虚《春江花月夜》

11、 菩萨蛮 (李晔) 飘飘且在三峰下，秋风往往堪沾洒。肠断忆仙宫，朦胧烟雾中。

12、大雪飘落在北台上，北台银装素裹，犹如玉楼一样。雪后寒冷，人站在台上冻得浑身起鸡皮疙瘩。举目田野，白茫茫的大地好象银海一样。在阳光的照耀下，遍地发光，照得人目眩眼花。诗句写雪后天寒雪白之景。“起粟”写天气寒冷，“生花”写白雪皑皑耀人眼目，深契自然之理。“玉楼”、“银海”状摹雪后之景，更见韵味。

13、宋·杨万里《雪后晚晴，四山皆青，惟东山全白》

14、　　江雾秋楼白，灯花夜雨青。九天无一梦，此道付晨星。——白玉蟾《江楼夜话》

15、氤氲起洞壑，遥裔匝平畴。乍似含龙剑，还疑映蜃楼。拂林随雨密，度径带烟浮。方谢公超步，终从彦辅游。

16、作为资深烟民，被诗中的“云雾”感动，而且，此情此景，吞云吐雾又何妨！？

17、踏雾乘同归，撼玉山上闻。李贺《兰香神女庙》

18、　　雾重烟轻，不见来时伴。——欧阳修《蝶恋花·越女采莲秋水畔》

19、福多多：此诗描写蜀中四月的情景，壮美与纤丽互见，宏观与微观俱陈。细雨迷蒙，密雾难开，春水盈野，一派浩渺，意境壮阔。

20、　　花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。——李煜《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》

21、作为资深烟民，在创作“世界无烟日”有关文章时，难免会被诗中的“烟草”打动，而且，此情此景，烟草又何妨！？

22、很熟悉的放着羊，在打瞌睡的时候被乌鸦给惊醒了。

23、　　知是相公军，铁马云雾积。——杜甫《白水县崔少府十九翁高斋三十韵》

24、 早登太行山中言志 (李隆基) 白雾埋阴壑，丹霞助晓光。

25、黄君璧仿石溪山水102cm×31cm纸本设色20世纪60年代黄君璧文化艺术协会藏款识：崒岏凌霄汉，卓然少跻攀。松欹千仞磴，嶂隐百重关。翠滴苔痕古，赭分石色殷。香泉峰底出，幽鸟涧边还。始识此中意，何求海外山。一杖多趣思，端必出人间。地迥别群山，苍崖半倚天。猿啼青嶂外，鹤唳白云边。太古留遗迹，星坛隐旧仙。瀑泉长曳练，谷涧暖生烟。古洞排壑险，高岩立碧藓。灵峰遥可望，异境画中缘。晴雾开还翳，山岚断复连。樵歌时响亮，谷鸟镇翩翩。寺隐孤峰侧，松欹欹欲(巅)。坠履深有意，一笑是何年。庚子仲冬作于天阚山房之南窗下，石谿残道人。大千先生擅仿四大画僧，然最服君翁吾师效石溪，曾于一九三〇年代赴粤专程访之，此艺坛之佳话也。傅申敬识。钤印：南海黄氏(朱)君璧画印(白)君约(朱)傅申(白)白云堂(白)

26、　　月落寒雾起，沈思浩通川。宿禽啭木散，山泽一苍然。漠漠沙上路，沄沄洲外田。犹当依远树，断续欲穷天。——李益《水亭夜坐赋得晓雾》

27、群山起伏，连绵不断，山上白雪皑皑，远远望去，好象变化莫测的白云在浮动，景色十分迷人，令人百看不厌。当温暖的春天到来之时，冰雪融化，万物复苏，群山又披上了一层美丽的绿装，山峦叠嶂，象绿色海洋中的波涛在汹涌，真乃人间又一奇观。诗句描写群山在不同季节的奇妙景观，语言朴实，色彩鲜明，平中见奇，宛如是一幅优雅淡美的山水画。

28、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春》译文：南朝遗留下的四百八十多座古寺，无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。碧穗炊烟当树直，绿纹溪水趁桥湾。——范成大《早发竹下》译文：村头的炊烟，形状象碧蓝色的波纹，到了桥边，也乘势拐了个弯。

29、别来应是，眉峰翠减，腕玉香销。小轩独坐相思处，情绪好无聊。

30、林表明霁色，城中增暮寒。站在长安城中向南眺望，只见终南山的阴面更显秀美挺拔，一座银白色的积雪山峰浮现在云层里。雪后初霁的阳光照在积有白雪的树梢上，反射出凛凛的寒光。日暮之时更觉城中冷气陡增。诗句语言准确、洗炼、典雅。首句用一个“阴”字，限定全篇格调。次句用一个“浮”字，山阴处积雪之高跃然纸上。第三句用一个“明”字，山岭的冷峻苍白自现。末句一个“增”字，又突出阴岭雪带来的逼人寒气。此诗不愧为唐代咏雪名作。

31、黄君璧不仅用功于古人，也着力于师法造化。他先后到过罗浮、桂林、衡山、泰山、燕山、华山、黄山、峨眉山、云南石林以及江南各地游观写生；抗战期间，他居住嘉陵江畔，朝夕观览巴蜀奇山秀水，又同张大千等悠游于峨眉、青城、剑阁，深悟大自然之奇妙。他在《岩壑丛林》一画中题曰：“余曩游峨眉山，容树色朝云暮霭早晚之状不同，阴晴之态各异，变化无尽，于是心中略有所悟焉。”到台后，他经常观赏阿里山的云海，更是游遍亚、欧、美、非、南美各种瀑布大川，名山胜景，直到87岁高龄，还游访美国大峡谷并当场写生。黄君璧大量临古而不泥古，能赋予作品以活泼生机和鲜明个性，正是不断师法造化的结果。90岁，他在《白云堂画论画法》一书的自序中写道：“习艺一事，不外师人，师心，师造化。师人者以古人为师，师心者以己身为师，师造化者以自然为师也。”这是由画家切身体会印证的道理，是格外宝贵的。

32、《秋兴》宋代 陆游满簪白发不胜繁，窃禄偷安媿主恩。东馆烟波秋渐瘦，北山雾雨昼多昏。译文： 满头白发越来越多，簪子简直插不上，拿着俸禄偷安愧对皇上。东馆的烟雾缥缈，快入深秋了，北山白天的雾气雨水要比晚上多。

33、而今何事最相宜，宜醉宜游宜睡。早趁催科了纳，更量出入收支。

34、辛弃疾一生为了祖国的统一大业屡建奇功，但也因为坚持抗战而为以皇帝为首的主和派所不容。中年以后曾长期闲居上饶、铅山等地。这是词人晚年在江西铅山写给儿孙们的一首词。

35、氤氲起洞壑，遥裔匝平畴。乍似含龙剑，还疑映蜃楼。拂林随雨密，度径带烟浮。方谢公超步，终从彦辅游。

36、40cm×64cm纸本设色1951年黄君璧文化艺术协会藏款识：辛卯秋日写阿里山云海，黄君璧。钤印：黄君璧印(白)君翁(朱)

37、苍山寂已暮，翠观黯将沉。终南晨豹隐，巫峡夜猿吟。天寒气不歇，景晦色方深。待访公超市，将予赴华阴。

38、黄君璧是台湾地区重量级画家，也是近现代中国画界长寿、多产、影响广泛的画家，有“兼容中西”之名。他早年确曾学过西画，他的某些作品(如画云水)在构图、用光方面也吸收了一定的西画因素，但他的主要功底还是传统绘画。从17岁开始，他就师从广东著名画家李瑶屏学中国画，至26岁，他又同李瑶屏等一起组织以发扬中国画传统为宗旨的癸亥合作社(两年后扩组为国画研究会)。此后，更与会内画家如潘致中、赵浩、卢振寰、卢子枢等前辈画家相与切磋，潜心钻研古代传统。其间，他结识了著名收藏家何荔甫、何冠黄慕韩等，得以观赏临摹历代名作。1926年，黄君璧游上海，得识黄宾虹、郑午昌等海上传统派名家，1929年与张大千订交，也出于对传统绘画的共同兴趣。1947年(50岁)，他将抗战时期的作品展出于上海，美术史家俞剑华著文说：“吾友黄君璧幼耽绘事，长益精进，虽籍广东，而毫无岭南派习气……所作山水从龚半千之厚重，泽以石谿之古雅，和以石涛之奇肆，酌以田叔石田之挺拔，而上追黄鹤山樵之繁密，不懈而及于古。”文章褒扬的目的，是强调黄君璧有传统功夫，与“折中中西”的岭南派不同。有意思的是，广东籍画家王霞宙对同一展览表达了另一种观感，他拿黄君璧与古人相比，说黄氏某些作品“使人有时下舶来品之感”，还举例说，黄氏“惯画的云，更渗入了风景照片的云”。王霞宙是批评黄君璧借鉴了西画，还不够传统。从这两种不同的观感与评价，我们可以知道黄氏在50岁前的艺术面貌：以传统为主，也适当借鉴西画，整体上保持着传统风貌。50岁后，他继续坚持了这一路线。

39、　　天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。——李清照《渔家傲》

40、　　重雾已应吞海色，轻霜犹自锉花枝。——方干《春日》

41、 雾 (李峤) 曹公迷楚泽，汉帝出平城。涿鹿妖氛静，丹山霁色明。类烟飞稍重，方雨散还轻。倘入非熊兆，宁思玄豹情。

42、流清泪，书回已是明年事。寄语红桥桥下水，扁舟何日寻兄弟？

43、　　云雾敛，月正圆。——宋无名氏《斗鹌鹑·木马嘶风》

44、　　茅茨疏易湿，云雾密难开。——杜甫《梅雨》