描写湖面泛舟的诗句

1、风物湖中好，家家白板扉。浮云去水近，返照入林微。——《游大明湖》明代 苏濂

2、关于海子和顾城的死因，传说都和情有关。对于海子的死，读者感到很痛惜。而对于顾城的死，有些人以为是他咎由自取，因为顾城是在用斧子把妻子砍伤(抢救无效而死)后才自杀的。但不管怎么说吧，他们给诗歌爱好者都留下了许多优美的诗篇。

3、水东流，江上孤舟一叶秋，长空鸿雁远，茫然天际使人愁。

4、我有一本书，叫做《诗馀画谱》。诗余，词也。南宋初，有人编诗集，把词附在后面，加上一个类目，就称为“诗余”，但没有人会把作词，说成是作诗余的。直到明代张綖将词谱题名为《诗馀画谱》后，“诗余”才成了词的“又名”。

5、长堤春水绿悠悠，畎入漳河一道流。莫听声声催去棹，桃溪浅处不胜舟。——王之涣《宴词》。

6、 黄帝旌旗去不回,片云孤石独崔嵬。 有时风激鼎湖浪,散作晴天雨点来。

7、(14)芳草青青古渡头，渔家住处暂维舟。残花半树悄无语，细雨满天风似愁。 ——《春晚泊船江村》唐. 崔橹

8、译文：四面都是荷花三面都是柳树，一半的山城风光一半的大明湖的景色。

9、玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》

10、(4)送客苍溪县，山寒雨不开。直愁骑马滑，故作泛舟回。——《放船》唐. 杜甫

11、在王维的笔下，大自然的一切，总是无比清美的，这与他向佛的心境有关。“我心素已闲，清川澹如此”、“即此羡闲逸，怅然吟式微”、“迢递嵩高下，归来且闭关”、“晚年惟好静，万事不关心”、“襄阳好风日，留醉与山翁”、“偶遇值林叟，谈笑无还期”。这些诗句，与陶渊明的“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏”，有着异曲同工之妙。六祖慧能曾经写过这样一首《菩提偈》：“菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃。”这大概正是王维能够成为诗佛的根本原因吧。

12、纵观古诗发展，似乎被唐人推到一个高峰后，后人就无法超越了。宋人有不少好诗，完全能与唐诗媲美，但从总体上看，还是缺了些气势。至于元、明、清三朝的诗，无论是质还是量，更远不如唐诗了。民国以来，倒是有两位伟人的诗词，在我的心目中，足可“各领风骚数百年”的。他们就是毛泽东主席和鲁迅先生。在《中国诗词大会》上，我们经常能听到康震老师对主席诗词的精彩解读和高度赞美，可好像就是没有说到鲁迅先生的诗。我有一本《鲁迅旧诗浅说》，书虽带有上世纪70年代末的某些特征，但对先生的旧诗，却作了相当详尽的介绍。其中，有一组题为《惜花四律》的近体诗，写了一年四季惜花的情景，第一首写初冬，第二首写深秋，第三首写盛夏，第四首写暮春，据说这是鲁迅先生存世最早的诗篇，曾在当年的征诗比赛中，名列前茅。这四首诗读来，都让我觉得意象丰富，喻托含蓄，对仗工整，格律严谨。以其第一首为例：“鸟啼铃语梦常萦，闲立花阴盼嫩晴。怵目飞红随蝶舞，关心茸碧绕阶生。天于绝代偏多妒，时至将离倍有情。最是令人愁不解，四檐疏雨送秋声。”由此可见，鲁迅先生在古诗方面的造诣，也是很高的，他留下了不少经典名句。譬如：“于无声处听惊雷”、“我以我血荐轩辕”、“相逢一笑泯恩仇”、“怒向刀丛觅小诗”等。那幅“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”的对联，更被毛泽东主席誉为是文艺工作者的座右铭。然不知什么原因，《中国诗词大会》却一直没有提及鲁迅先生的诗，这多少让我感到有些困惑。

13、夜静水寒鱼不食，满船空载月明归。——《船子和尚偈》唐.德诚

14、扁舟轻褭缆，小径曲通村。—— 唐 · 杜甫《绝句六首 三》

15、四面荷花三面柳，一城山色半城湖。——清·刘凤诰《咏大明湖》

16、记得《诗书画》节目讲过《鹧鸪天》这个词牌名，说宋人最喜欢用它来填词，在《全宋诗》里，就有700多首。据说《鹧鸪天》这个词牌名，取自于唐人的一句诗：“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”，又名《思佳客》、《思越人》、《于中好》等，古人多用它来描写男女之情的。在那本一个词牌名下仅选一首词的《白香词谱》中，选在《鹧鸪天》词牌名下的，就是一首写男女离别的。末句“枕前泪与阶前雨，隔个窗儿滴到明”，被编者喻为是泪与雨“彼此交织成一曲哀恸欲绝的乐章”。《诗书画》节目所举的词例，也是晏几道写男女相思之情的一阙成名作。那句“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”，尤为历代词家所推崇。可我最喜欢的一首《鹧鸪天》，却是黄庭坚与眉山塾师唱和的那首：“黄菊枝头生晓寒，人生莫放酒杯干。风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒着冠。身健在，且加餐。舞裙歌板尽清欢。黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。”每每读来，眼前就会出现一对开怀畅饮，临风吹笛，又歪戴着簪有菊花的帽子，一起唱歌跳舞的疯老头，其景让我无法忍住不笑，其情却使我不得不叹服。可惜那个眉山塾师填的《鹧鸪天》，没能流传下来。

17、细雨煎茶，草书乱写，听一夜小雨“嘀嗒”，明日，在深巷里买一枝杏花，实为平生所愿。

18、丙辰中秋，欢饮达旦。大醉，作此篇，兼怀子由

19、杏花疏影里，吹笛到天明。——《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》

20、我很喜欢这本《诗馀画谱》，主要因为书里有画，且一词一画，浑然天成。记忆中看过另外几本古籍书店出版的词选，其中的配画，大都也取自于此书。这本《诗馀画谱》还有一个特别之处，那就是选入词最多的作者，不是素有第一词人之称的苏东坡，而是秦观。秦观23首，苏东坡19首。这种现象，在词谱中是很少见的。可当我慢慢品读了秦观这23首词后，觉得无论是小令，还是中、长调，每阙都是情景深度交融的精品佳作。譬如这首《鹧鸪天》：“枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。无一语，对芳尊。安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。”就把离愁别恨写到了极致，读来让人顿生一种说不尽却又说不出的缠绵悱恻之感，心醉而又心碎。秦观无愧是婉约派的正宗。

21、身外都无事，舟中只有琴。——《船夜援琴》唐.白居易

22、大明湖上一杯酒，昨日绣江眉睫间。——《泛舟大明湖》元代 元好问

23、一个心存善念的人看这个世界，总是美丽的。正如庄子所说：“天地有大美”。譬如这荷花，开也罢，枯也好，都美。

24、唐诗三百首的注本究竟有多少？我手头就有三种。读同一首诗，翻翻不同的注本，倒也可以增加一份阅读的乐趣。崔颢那首《黄鹤楼》，为唐代七律的开卷之作。可那本民国时期出版的喻守真注本，却将崔颢的另一首《行经华阴》放在七言律诗的第一位。编者认为《黄鹤楼》虽然“好在眼前景物，脱口而出，又自然，又宏丽，并且有风骨。但在律论律，颔联完全是古诗句法，”“究竟不可为法。”“我们做律诗倘夹入古诗句法，难免给人讥评了”。从这段评注中，可见前人对做律诗是很讲究的，甚至形式重于内容。所以毛泽东曾经说过，他不主张年轻人学写律诗，就怕格律束缚了思想。但他自己写的律诗，却极好。在唐诗三百首中，选有唐玄宗的一首五言律诗。据说，康熙一生也写了四万多首诗。可他们流传下来的诗，根本无法和毛泽东的作品相比较。

25、家国难舍，故土难离，一句“怕见鸳鸯相背飞”把内心深处离散悲情展现得淋漓尽致，即使小心翼翼地“款款摇双桨”，怕惊鸳鸯梦，无奈还是似劳燕分飞，垂老海外。最终他的故国之思、思亲之痛化作《行吟集》，倾诉着拳拳中国心，渴望着祖国统一。

26、已去心无系，夕阳照晚霞，天际归帆送远浪淘沙。

27、抓一把粗茶，灌一壶泉水，小炉重新燃着焰火。莫管那凡尘俗世，好诗、美酒趁年华。