描写房屋雅致的诗句

1、　　“在黑夜里为火写诗/在草原上为羊写诗”，两个朴实的排比，却又不失大气和厚重，“在黑夜里为火写诗”，表达了一种思想和情感的热烈，黑夜里原本潜伏了火焰，火焰却又随时能燃烧黑夜，驱除黑暗和寒冷，带给人们无比的热切和希望，这是这首诗歌的起笔，纵观分析可见作者的起笔多么热烈而高亢，却又含义深厚，大气凛然，由此带动读者进入下一个境界。

2、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！

3、《望海潮》中“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”三句写高耸入云的树木围绕江堤呈现蜿蜒迤逦之态，声势浩大的钱塘江潮波涛汹涌展示排山倒海之势。

4、《归去来兮辞》中写陶渊明回到家中精神得到了自然的寄托，身形得到了很大的安慰的两句是“          ，         ”。

5、　 这首诗歌最大的特点就是清新和灵动，此外画面感也特别强。在第一节“它们翻过墙壁，防盗网/翻过紧闭的玻璃，纱窗轻轻跳下来/游荡在房间里”，在这我们看到了作者清新的语言，没有琐碎和繁杂，而“翻过”、“跳下来”、“游荡”等一系列动词又恰到好处，由远及近，引领读者的视线和感官，清清爽爽。

6、在《陈情表》中，李密一开篇写到了自己幼年的生活情况，其中提到自己从小体弱多病、发育迟缓的两句是：“            ，            ”。

7、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。

8、古风，一指古代的风俗习惯，多指质朴的生活作风:古风犹存。同时古风也是一种文学载体，不是古体诗。古风，也是小说d常说的一种类型小说，通指女频古言情小说，其实也指男频武侠小说。

9、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！

10、(唐) 常建清晨入古寺，初日照高村。曲径通幽处,禅房花木深。山光悦身性，潭影空人心。万颖此俱寂，惟闻钟磐音。

11、《望海潮》中“乘醉听萧鼓”写杭州官员宴酣之乐。

12、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。

13、针对魏晋名士崇尚虚无的思想倾向，王羲之在《兰亭集序》中用了一句话来批评：                              。

14、《望海潮》中“            ，              ，               ”几句，写成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，一派暄赫声势。笔致洒落，音调雄浑，仿佛令人看到一位威武而又风流的地方长官，饮酒赏乐，啸傲于山水之间。

15、《归去来兮辞》写陶渊明回家后看到的自然环境的两句是“          ，         ”。

16、　　而在数十年后的今天，现代诗歌翻越了无数个台阶。今天的现代诗歌完全是自由的，充满个性，它们大气，奔放，内敛，开阔，并无忧无虑。也就是说，在今天现代诗歌表达上，众多诗友也许抛弃了诗歌原本该具备的韵律，但节奏仍旧是必不可少的。在某个意义上说，节奏其实就代表了作品的一种气势，也可以说是一种风格，如果节奏把握得巧妙，它将成为诗人们的一种个性，也可能由此诞生各类风格，形成百家争鸣。

17、《望海潮》下阙中运用互文修辞手法的句子:千骑拥高牙，乘醉听箫鼓。

18、秋光正洁。仙家瑞草，黄花初发。物外高情，天然雅致，清标偏别。 仙翁笑酌金杯，庆儿女、团圆喜悦。嫁与萧郎，凤凰台上，长生风月。

19、农家无闲日，农人无闲时，家家户户忙碌着春种，忙着养蚕种菜，一日无闲，只有庭院中的栀子花不为人影响，静静的绽放笑容。

20、李白《蜀道难》中，运用夸张、衬托手法表现蜀道之高险的句子是“             ，             ”。

21、我们喜欢的事物由生到灭，时间极其短暂，自然也会令人生发感慨，正如王羲之《兰亭集序》中所写：                              。

22、虽曰爱之，其实害之；虽曰忧之，其实仇之吾问养树，得养人术

23、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。

24、　　我们都知道，诗歌都是由每个细致的句子构成。清新其实只是一种感觉，是清爽和鲜活的组合。如果一个句子的组合或一首诗歌的表达能达到这点，给读者默默间送去清爽和鲜活，又怎能不令读者喜欢和动容？

25、　　作为一种诗意化的文学体裁，在语言这方面，有着不可言说的重要作用和魅力。一首现代诗歌里，如果语言优雅而别致，就必定有一些嚼头和看头；而如果语言使用不当，就会败坏整个作品的氛围和格调。至于意境，我个人认为也就是能渲染作品和氛围的一些东西，可以是一幅幅打开的画面，由远及近，或由近及远，也可是一种感触或哲思，禅意。也就是说意境的划分大致两类：有形和无形，能看得见的物体和画面，就是有形的意境，还有一种意境是无形，因为并没有那种画面和物体，这种意境存在的只是一种思想，或感悟。

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27、锦袍雅致身段娇，玉面如花尽妖娆。贤淑气质倾城色，醉眼周郎瞩小乔。

28、•或取诸怀抱，悟言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外。

29、　　诗人将要蕴含深度和表达的物象，浓缩在短短二十一个字里面，几乎没有一个多余的字眼，而取得的效果，留下的思考，却丝毫不比长篇作品差。由此足见修辞的节制，对一个好的诗歌作品多么重要。

30、高二语文选择性必修下册《蜀道难》《蜀相》情景式名句默写训练(附答案)

31、在《望海潮》中，“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”三句是对繁华的铺展描写。 

32、《望海潮》中的“            ，            ，               ”这三句首先点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题。

33、　　在第二节，更是有一种意蕴的美感和动感，这里的冬日阳光被“默化”成一群群活泼的鱼，“它们穿金黄衣裳/它们游弋在凛冽的空气里/它们游弋在洁白的地板”，阳光本是安静的，甚至有静止之觉，而作者利用巧妙的比喻和叙说，令安静的事物游动，令安静的画面跳跃，由此，则不得不叹息清新和灵动的神奇作用。

34、第不管诗歌的开头或中间处理如何，结尾仍是重要的，大家都知道“虎头蛇尾”并不是一个好的物象，结尾的把握不当，也甚至就败坏了诗歌之前留下的完美气息，成为一个可遗憾的败笔。

35、《望海潮》中“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”三句，由市内说到郊外，只见在钱塘江堤上，行行树木，郁郁苍苍，犹如云雾一般。钱塘江就像广阔无边的天然壕沟。

36、《临安春雨初霁》中用来描写诗人因闲居无聊，志不得伸，故不如回乡躬耕以自嘲的句子是“           ，         ”。

37、表现兰亭气候宜人的句子是:          ，        。

38、　　下面我们来通过海子的诗歌作品来鉴赏排比的魅力。

39、　　感觉这是一个很简单的写作手法。生活里我们经常会用到这个手法。所以也就不再解释排比的结构和意义。咱们具体来谈谈排比在诗歌里的作用，以及排比方法在诗歌语言里获取的力度与深度。

40、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。

41、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。

42、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

43、《蜀道难》中运用夸张的修辞手法，写出秦、蜀之间崇山峻岭、不可逾越的句子是“             ，             ”。

44、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。

45、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。