描写女人梳妆的诗句

1、轻罗小扇白兰花,纤腰玉带舞天纱.疑是仙女下凡来,回眸一笑胜星华.

2、锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

3、清人吕元亮的《都江堰》： 啮山喷怒雪，垒石卧寒云。(描写女人梳妆的诗句)。

4、贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！

5、岸边两两三浣纱游女。—柳永《夜半乐》释义：岸边站立着三三两两的洗衣服的女子。

6、   六一儿童节：快来看看白居易如何用一首诗“拍”下儿童淘气嬉笑的画面~

7、有女妖且丽，裴回湘水湄。水湄兰杜芳，采之将寄谁。

8、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

9、陆游《十二月十一日视筑堤》 江水来自蛮夷中，五月六月声摩空。

10、瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉。红脸如开莲，素肤若凝脂。

11、唐·杜甫 《佳人》；绝代有佳人，幽居在空谷。自云良家子，零落依草木。关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。官高何足论，不得收骨肉。世情恶衰歇，万事随转烛。夫婿轻薄儿，新人美如玉。合昏尚知时，鸳鸯不独宿。；

12、媚眼含羞合，丹唇逐笑开。风卷葡萄带，日照石榴裙。

13、十年生死两茫茫！不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。

14、媚眼含羞合，丹唇逐笑开。风卷葡萄带，日照石榴裙

15、清人吴文锡(《都江堰》)： 龙是何年伏，江流滚滚来。

16、风狂雨骤的暮春三月，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。

17、蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。谁爱风流高格调？共怜时世俭梳妆！

18、这类女人一般都外貌比较青春，内心比较成熟。而“桃之夭夭，灼灼其华”虽然描写的是出嫁的新娘，但它却是诗人在看到春天柔嫩的柳枝和鲜艳的桃花时联想出来的，用来赞美待嫁的姑娘，就已经含有祝福的意思了。

19、“罗袖”一句先应上片、喻示了时间已经很久，而歌女因为内心的欢愉表现在容色上更加娇媚动人。在行动上，“杯深”一句恰到好处地把歌女因与情郎欢会而贪杯忘情的天真欢愉之情表现出来，为后面结尾三句做好了全部的铺垫。

20、吴霜点鬓，春色老刘郎，云路远，晚溪横，谁见桃花笑。

21、菩提原本就没有树， 明亮的镜子也并不是台。佛性就是一直清澈干净，哪里会有什么尘埃？众生的身体就是一棵觉悟的智慧树， 众生的心灵就象一座明亮的台镜。明亮的镜子本来就很干净，哪里会染上什么尘埃？

22、骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。

23、晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。

24、 为其画眉，逍遥自在。—— 张无忌《携赵敏隐冰火岛》

25、女浣纱相伴,儿烹鲤一呼。—白居易《和微之春日投简阳明洞天五十韵》释义：女子在洗衣服，子女在做饭。

26、“沈檀”一句，细致描绘出了歌女“点唇”的动作和情态，这个细节的抓取，不但能起到以点带面的描写效果，而且也开始了紧紧以“唇(口)”为中心的人物和情景刻画。“向人”一句少女情态妩媚动人，“一曲”句取白居易“樱桃樊素口”之喻，不但不见其俗，而愈发见其清新，同“丁香颗”相对，更见别致。

27、魏晋·曹植 《美女篇》；美女妖且闲，采桑歧路间。柔条纷冉冉，叶落何翩翩。攘袖见素手，皓腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风还。顾盼遗光彩，长啸气若兰。行徒用息驾，休者以忘餐。借问女安居，乃在城南端。青楼临大路，高门结重关。容华耀朝日，谁不希令颜？媒氏何所营？玉帛不时安。佳人慕高义，求贤良独难。众人徒嗷嗷，安知彼所观？盛年处房室，中夜起长叹。；

28、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

29、听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕双溪蚱蜢般的小船，载不动我许多的忧愁。

30、脸若银盘，眼似水杏，唇不点而红，眉不画而翠。

31、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？

32、 弯弓征战作男儿，梦里曾经与画眉。——杜牧《题木兰庙》

33、一代倾城逐浪花，吴宫空忆儿家。效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。

34、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。

35、谈到后主李煜，后人有一句说的很恰当：“国家不幸诗家幸，话到沧桑句始工”。他不是一个好皇帝，优柔寡断，犯下了许多政治错误，在亡国之后，他依旧沉溺于自己的文学梦中，囚禁中还不忘大书特书自己的亡国伤感之情。一句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”成就了这个悲剧式的“千古词帝”，使其在中国词史上占有一席之地，对后世影响甚大。

36、墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

37、 走来窗下笑相扶， 爱道“画眉深浅入时无”。—— 宋-欧阳修《南歌子》