抒发愁情的诗句

1、“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”(李商隐《代赠》

2、在暮春三月的晴江之上，诗人仰视，有落日与绮霞；遥望，有远山如眉黛；俯看，有青青的芳草。这些景物，高低远近，错落有致。情，就从其中生发出来。(抒发愁情的诗句)。

3、凭仗桃根，说与凄凉意。愁无际。旧时衣袂。犹有东门泪。

4、人言头上发，总向愁中白。拍手笑沙鸥，一身都是愁。

5、自从人们在文学作品中将愁比喻成水，这人类所共有的情感便多了一份共鸣，李煜《虞美人》中的“问君能有几多愁，恰是一江春水向东流”，苏轼《虞美人》中的“无情汴水自东流，只载一船离恨向西州”。

6、语已多，情未了。回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草 (牛希济《生查子》)

7、但是李清照却将这样的状态用音韵谐美的语言表达了出来，语言优美，意境深远，一唱三叹，读来让人回味无穷。

8、这首词在比喻方面的巧妙运用是独具特色的，这些优美的诗句将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，都饶有新意，各具特色。

9、其实从另一方面来说，天气对人的心情也会有一定的影响，天气的阴晴，月的圆缺，不合时宜的风雨等等，种种无法让人愉悦的因素交织在一起，所以就让李清照的心绪很不舒畅起来，她连起床都显得异常慵懒，甚至连妆容都不愿意去花心思打理。(抒发愁情的诗句)。

10、其实李清照此时的处境是很艰难的，自从南渡之后，和她志同道合、伉俪情深的丈夫赵明诚早已去世，她孑身一人，流寓江浙一带，最后寓居在金华，晚景不可谓不凄凉。

11、夜月楼台，秋香院宇，笑吟吟地人来去。是谁秋到便凄凉？当年宋玉悲如许！

12、宋高宗绍兴五年，李清照避难浙江金华。这时金兵进犯，她的丈夫已病故，家藏的金石文物也散失殆尽。词人孑然一身，在连天烽火中颠沛流离，历尽世路崎岖和人生坎坷，处境凄惨，内心极其悲痛。她在《武陵春》中写下“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”双溪春色无论多么美丽，多么迷人，都排解不了词人内心的忧愁。国破家亡、丈夫死去，各种愁情涌上心头，愁之深，情之重，这样一只“舴艋舟”如何能承载呢？

13、词人眼前所见的春景是一年一度的，也是相似的，但“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”的体会又是如此的强烈，早年陪伴自己的丈夫赵明诚早已撒手人寰，只剩下他的遗著《金石录》和别的一些书籍遗物。

14、李清照的这首《武陵春》继承了传统的手法，表现出明显的代言体的特色。在这首词中，她正是采用这种类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，抒发了内心深处的苦闷和忧愁，从而塑造了孤苦凄凉环境中流寓飘零的自我形象。

15、“欲语泪先流”写得鲜明而又深刻，眼泪是传达感情的有效的外在表现。古往今来有很多词人不惜笔墨地去描写眼泪与情感，人们借眼泪来宣泄内心的痛苦、表达内心的情感的这件事在词人的笔下不仅具有了形象化的表征，也具有了艺术层面的效果。

16、纵览这首写景小诗，清丽俊秀，情隐景中，令人遐想。

17、随分杯盘，等闲歌舞，问他有甚堪悲处？思量却也有悲时，重阳节近多风雨。

18、唐▪岑参《澧头送蒋侯》饮酒溪雨过，弹棋山月低。徒闻蒋生径，尔去谁相携。

19、文人们对于愁的比喻，不断地推陈出新，从词到曲，题材更广泛，表达更细腻，叙事更具体，董解元《西厢记诸宫调》卷六中写着：“休问离愁轻重，向个马儿上驼也驼不动。”这明显的将愁作为了一种不再抽象的事物，而是具体的可以放置在马背上的实物。

20、青山欲共高人语，联翩万马来无数。烟雨却低回，望来终不来。

21、恰在此时，闺房中的主人公，一位淡雅着装的中年女子缓步来到了窗前，她坐在窗边的椅子上，凝神向窗外望去，过了一会儿，她又来到了梳妆台前，想对镜梳妆，但又慵怠无力。于是她舒展歌喉，一首歌曲从她的口中流淌而出，荡气的旋律顿时飘荡在舞台中央。

22、唐▪岑参《白雪歌送武判官归京》轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。

23、庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。

24、开篇句“风住尘香花已尽”，有着提纲挈领的作用的，这一句将全词的境界一下子烘托了出来，既点出此前风吹雨打、落红满地的情景，又勾勒出雨过天晴，落花已化为尘土的韵味。既写出了词人在雨天无法外出的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，意味真的是无穷无尽。

25、译文：东风又施行着无情的心计，娇艳的红花被它吹落了满地。青楼上珠帘透入落花残影遮不住零星愁，犹如去年今日又惹伤春意。谁知误管了暮春残红的情事，到处登山临水竟耗费我多少春泪。金杯美酒，此刻只求痛深举杯，直把落花看尽，人生在世，青春短暂，有多少欢乐，还能有几次陶醉！

26、　　十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。唐。杜牧《遣怀》

27、采桑子此生自断天休问，独倚危楼。独倚危楼，不信人间别有愁。

28、这首词之所以像戏曲，主要在于它是代言体，类似戏曲中一段唱词戏曲尚未诞生以前，词史上一些描写闺情闺怨的曲子词，往往是由歌女在歌台舞榭、酒边花前演唱的，演唱时她们可以充当个中的角色。

29、天宝末年，唐王朝政治腐败，李白对整个局势深感忧虑。此时李白已经五十多岁，人生理想难以实现，反而受到排挤。诗人愁情岁月，鬓发染秋霜，他在《秋浦歌》中写道：“白发三千丈，缘愁似个长。”诗人采用夸张的手法，抒发了怀才不遇的苦衷。白发因愁而生，因愁而长。这三千丈的白发，是内心愁绪的象征，诗中有形的白发被无形的愁绪所替换。可见诗人心中的愁情是有长度的。

30、薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

31、将心中的愁与流水的意象紧密联系，从而使愁多少具有了比兴的意味，让人感到比喻的行云流水，修辞的自然天成，这也似乎成了毫无违和感的事实。

32、　　悄立市桥人不识，一星如月看多时。清。黄仲则《癸已除夕偶成》

33、日日花前常病酒，不辞镜裹朱颜瘦 (欧阳修《蝶恋花》)

34、　　往事已成空，还如一梦中。李煜《子夜歌·人生愁恨何能免》

35、李煜借水的流动来表达心中的绵绵愁情，秦观将愁变成随波逐流的事物，李清照又进一步把愁搬上了船，她词中的愁是这样的：

36、桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。 ——陆游《钗头凤》

37、词人将梳妆这一场景多次地呈现在词作中，其实就是她心绪的写照，对于一位女子来说，女为悦己者容，精致的妆容就是自己的一张名片。

38、把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。何处飞来林间鹊？蹙踏松梢残雪。

39、罗帐灯昏，呜咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、将愁归去！

40、所以收尾的两句，在做好了充分的铺垫之后，词义突然跌宕起伏，感情显得无比深沉，避免了词意的平铺直叙，收到了曲终阕尽、余弦更兴的艺术效果。

41、“春青河畔草”的“青”让我们想到王安石“春风又绿江南岸”的“绿”字。就这个“青”字来说，在诗歌中，也如“绿”字一样使诗歌的“境界全出”。

42、秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊，相思相见知何日，此时此夜难为情。

43、韩琮：生卒不祥。唐代诗人，字成封，一作代封。长庆(唐穆宗年号，公元821—824年)进士。初为陈许节度判官。后历中书舍人、湖南观察使。《全唐诗》存其诗一卷。

44、谁知错管春残事，到处登临曾费泪。此时金盏直须深，看尽落花能几醉！

45、君来正是眠时节，君且归休。君且归休，说与西风一任秋。

46、愁，是人们内心的一种抽象情绪，是人们一种独特的心理感受。它无形无色无味，可是古人运用拟人、夸张、想象、象征等艺术手法，将抽象难言的愁情写得具体可感，写出了愁情的长度、数量、重量和空间。

47、第三句“春青河畔草”描绘河畔的芳草。“青草”这一意象蕴含着思念与怀想，“青”字使全句飞动起来，春风唤醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，整个河畔一片绿油油的景象，如一片青毡，沿着河岸一直伸展。连绵不绝的碧草仿佛诗人的愁情，流露出诗人与朋友的惜别与思念之情。

48、李清照写泪水却又与其他词人不同，她先以“欲语”作为铺垫，然后让泪水夺眶而出，简单五个字，看似是很寻常的落笔，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，具有一股感人心弦的艺术魅力。

49、又如：宋代欧阳修的“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”因为所别是自己深爱的人，所以这离愁随着时间分别之久，相隔路程之长，离愁越来越浓，就如这一江春水，来路无穷，去程无尽。

50、提壶脱裤催归去，万恨千情。万恨千情，各自无聊各自鸣。

51、所不同的是：戏曲从内容上来说是讲究铺叙的，表现形式上又很直白，而李清照的这首词内容却非常简练，表达又很含蓄，上半阕则是侧重于外形，下半阕多偏重于内心。

52、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

53、下半阕一连用了“闻说”、“拟”、“只恐”三组虚字，作为情感起伏和词义转折的切入点，一波三折，感人至深。第一句“闻说双溪春正好”是陡然一扬，词人刚刚还在流泪，可是一听说金华郊外的双溪正是春光明媚、游人如织的时刻，她这个平日喜爱郊游的人也随之游兴大发，她已经畅想着驾起一叶扁舟，到湖中泛舟春游了。

54、　　陶陶然乐在其中。唐·杨炯《登秘书省阁诗序》

55、投稿请发2199428434@qq.com

56、断肠片片飞红，都无人管，倩谁唤、流莺声住？