形容鬼魅的诗句

1、不过李贺不止这首诗，就是其他诗作也没有一首能够入选，也许还是因为他的诗歌太过奇险艰涩吧。(形容鬼魅的诗句)。

2、  另一位葡萄牙诗人费尔南多·佩索阿为我们呈现了不一样的雨，诗歌里没有死而复活的父亲母亲，没有日常生活的细节，甚至寂静得无光无声。显而易见，佩索阿的《在下雨》是一种抽象思辨的雨。诗人反复地强调，在下雨只是一种既定的状态，天空已经睡去，灵魂已被剥夺，“在下雨。我的本质，/我所是的那个人，已被我取消。”诗人敏锐地察觉到下雨意味着一种遥远和不确定，这或许并非坏事，因为确凿无疑的事物或许只是一个谎言，所以诗人才冷静地说：“在下雨。什么都不能让我激动。”不妨说佩索阿是一位具有怀疑精神和宇宙意识的诗人，可以不被激动人心的事物所蛊惑，虽然他曾经宣称“我的心略大于整个宇宙”。

3、后来她遇上了一生的劫难——阮郁，那是一个俊逸无双的风流公子哥，两人一见倾心，每日同进同出，形影不离。(形容鬼魅的诗句)。

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5、这首诗不像一般的五言或七言诗，而是以三言为主，简洁精炼，通过一系列奇特的想象，描绘了一个如泣如诉的的女鬼形象。

6、诗题中的“苏小小”是南北朝，钱塘湖畔的名妓，艳色无双，才华横溢，被誉为“中国茶花女”。

7、  海子的抒情诗《我请求：雨》更为纯粹，避开了社会公众话语，专注于内心。“我请求……”的句式一以贯之，简洁有力，整首诗如同祈雨的虔诚祷告。虽然结尾两句“雨是一生过错/雨是悲欢离合”难免落入了前人的窠臼，但是“我请求熄灭/生铁的光”和“下一场雨/清洗我的骨头”还是隐约体现了海子的弃旧化新和悲悯情怀。

8、”蛮奴怒言：“万里入尔都，尔生我生屠我屠！

9、眼睛是心灵的窗户，而“兰花”也是高洁美好的象征，所谓窥一斑而知全豹，无需多加描述，便为读者呈现了一位风华绝代的佳人。

10、  与刘枫诗歌的繁复绚烂相比，叶开主动追求的是自然朴素，试图在词与物、日常与冥思、叙事与抒情之间取得一种微妙的平衡。三行短诗《在此刻》有着俳句般隽永的意味，前两句从风景着笔，既是造境布局也是关照内心：“偏僻的小路绕着那寂静的湖水。/水中有杉树，云，天空。”最后一行才把取景框推近放大，“我把伞微微倾向你。小雨说下就下了。”如果说天光云影是自然的投射，那么偏僻和寂静、小路和小雨，甚至一个微倾的动作，都出自诗人的精心挑选。爱的本质或许就在于不为人知和暗中扶持，正如普鲁斯特《追忆似水年华》所言：爱是让所有心灵变得敏感的时间和空间。叶开的另一首诗《雨》在句式的长短错落和情绪的起落上做了大胆尝试：“雨/扑打在我的新雨衣上，像欢唱，歌声是蓝色的。”歌声欢唱和蓝调的悲伤形成张力，为全诗定调。雨在第二节充当背景和回声，“坐上慢火车”、“住得足够远”和“用掉我一生的时间”，都把思念越来越长，都在反复暗示读者，爱是穿越时空的无尽旅行，出发的意义大过于抵达。这种写法其实就是西方学者卡森所说的“欲望是一个三分结构”，爱与被爱者之间必须构筑一个中国屏风式的障碍，例如第三者、分隔两地，父母的粗暴干涉和道德的束缚。刻意延缓才是欲望得以滋长的秘密。叶开写出了一种相见无期却执着不已的深情，接续了《秦风·蒹葭》《古诗十九首》所开创的抒情传统。

11、当年苏小小曾想着“我乘油壁车，郎乘青骢马。何处结同心？西陵松柏下”，可这一切早已随着阮郁的离开化为泡影，而在她死后，更是随风飘散，化作烟云了。

12、  《昨日我从清晨开始等待》的对称结构并不复杂，从昨日的约会写起，以“他们知道你不会来，他们猜”反衬恋人到来时的惊喜，第二节忽然笔锋一转，仍旧是熟悉的恋人，为什么今天却变成了“阴霾、沉闷的一天”？仅仅是因为“雨下不停，而且有点晚”的原因吗，显然不是。诗歌是省略的艺术，昨日和今天之间隔着无法弥合的时间鸿沟，一定发生过太多难忘的事情。诗人不会直接告诉我们，这一切就像隐形墨水，读者需要动用自己的经验和想象，才能使之显影，这种写法与波兰诗人切斯瓦夫·米沃什的名篇《窗子》如出一辙，米沃什两次朝着窗外望去，一棵年轻的苹果树转瞬就缀满了果实，诗人不禁感叹：“或许经过了许多岁月，但我记不清在睡梦中发生了什么。”同样，老塔可夫斯基也选择了忍住不说，故意留白，紧紧抓住了一个细节：“枝桠冷缩，雨珠滴不完。”笔者每次读到此处，目光都会停住。这是以景关情，真正冷缩的恐怕是那颗不停颤抖的心，雨珠即是泪珠，它们晶莹剔透，可以不被时间所吞噬。

13、都说蒲松龄“写鬼写人高人一等”，其实在唐朝也有一位诗人擅长写神仙鬼魅。

14、  美国女诗人玛丽·奥利弗也是描摹风景的好手，其诗《马伦戈》的首段更像是一种精心的布景。沟渠和沼泽，金盏花和青苔，蚊虫的纱幔和白鹭的翅羽，这些都是隐归自然的诗人所熟悉的自然环境，我们反倒应该格外留意“开满”、“升起”和“枯萎”等词语，否则无法理解奥利弗为什么在优美的风景描写之后，突然开始想象未来的死亡和葬礼场景。因为生生灭灭是万物都要面对的自然规律，我们无法逃避死亡，但至少可以从容地选择。玛丽·奥利弗用一种微弱而坚定的口吻告诉我们，她愿意死在一个雨天：“连绵的雨，缓慢的雨，让你看不到尽头的雨。”这是一场循环往复永无止尽的时间之雨，我们既是孤独的旅行者，也是他人葬礼上一路低头深思“前来送行的人”。诗人可以让雨一直落下，也可以让时间倒转甚至暂停，就像博尔赫斯曾经描述过的“秘密的奇迹”。这就是诗歌的可逆性魔法。

15、鲍仁不负所望，金榜题名，等他回到钱塘，欲报此大恩时，才知道苏小小已在他走后的第二年春天，因病而逝。

16、后来很多文人墨客都曾为她写诗作赋，而李贺的这首是最为出彩的。