形容清者自清的诗句

1、在追摹魏晋南朝诗歌的过程中，北朝诗歌自然描写的语言风格也经历了由古质直简到踵丽增华的过程。可以看到，在北魏本土诗人郑道昭的登山抒怀之作中，写景语言尚存古质，而到了温子昇，绘景体物细致纤丽的程度与南朝诗歌相比已难分轩轾，如其《春日临池》诗：

2、狮者，始传于佛教，祥瑞之兽。据《传灯录》载，佛祖释迦牟尼出生时，以手指天，再指地，作狮吼云：天上地下，唯我独尊。(形容清者自清的诗句)。

3、写景的趋向性决定了北朝诗歌整体呈现出悲郁健野、清远散朗的审美基调和气殊苍厚的古朴风格，这是北朝诗歌自然描写疏离晋世南朝绮靡矜巧风气的表现。 

4、在由南入北的流寓文人笔下，自然景物更具有沉重的萧瑟哀郁气质。比如，刘昶因刘宋政权争夺而被追杀，于逃奔北魏道中写下《断句诗》云：

5、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

6、沙漠胡尘起，关山烽燧惊。皇威奋武略，上将总神兵。高台朔风驶，绝野寒云生。匈奴定远近，壮士欲横行。(裴让之《从北征》)

7、不难察见，两首诗均以连番的比喻及多方设喻的手法刻画雨的千姿百态，也是对南朝咏物诗随物赋形、尽风景之变写景方式的自觉临摹。在意象的组织和雕饰方面，文名相埒的魏收和邢邵是其中最突出的代表。魏收诗歌写景擅长渲染意象的明丽色彩美。比如他比较注重意象的并置，如其“雪溜添春浦，花水足新流”(《櫂歌行》)、“春风宛转入曲房，兼送小苑百花香”(《挟琴歌》)、“树静归烟合，帘疏返照通”(《后园宴乐》)三联景句，便是以“雪溜”与“春浦”、“春风”与“花香”、“树”“帘”与“烟”“月”构成的意象互衬的画面美取胜。

8、裴诗写景的“高台”一联，显然有意择取“高台”“绝野”两个迥远的意象，并配合以劲质的炼字“驶”与“绝”凸显荒阔边徼北风急猛、原野遍寒的情状；祖诗则于中间写景部分布列“祁山”“瀚海”“戍亭”“关门”几个地理意象和“雰雾”“波澜”“秋雨”“朔气”等季节意象，以时空错综的方式构建出边地的苍壮景象。

9、引诗一起首二句即表达旅客羁远、登临感怀的伤心之情。中六句写景紧密配合情感展开：“池鲸”二句写石状鲸鱼经磨蚀已显得古旧，而岸边新发的菊花却锦簇如金、生机无限，“旧”“新”交映，暗示了池苑历经朝代更迭的沧桑变化；“阵低”二句着眼于云色与雁行，景色虽高旷，但“阵低”“影深”却予人以萧瑟之感；“欹荷”二句虽细腻清新，但荷是“欹荷”，柳是“卧柳”，也是渐衰的景象。景物描写与“旅客伤羁远”的基调紧恰契合。引诗二则通过多变的写景手法展现故宅颓败的景象，表达了人事沧桑的深沉寄慨。

10、综其要而言之，与南朝诗歌自然景物描写曲尽纤微、声色浏亮的唯美主义倾向相比，北朝诗歌在内容上更着力于呈现苍雄阔远的塞垣风景和清瑟枯寒的景物形象，由此形成了悲郁健野、清远散朗的风格。

11、盈盈一点芳心，占多少春光，问卿知否？红妆莫斗。谁得似、净骨天然清瘦。神娟韵秀。雅称个、花仙为首。还要倩、流水高山，花前慢奏。

12、凤者，鸟中之王，以凤为饰，亦取其王者独尊之意。

13、诚然，边塞风景描写并非北朝诗人独擅，南朝鲍照、吴均皆负盛名。鲍照的“疾风冲塞起，沙砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张”(《代出自蓟北门行》)、“薄暮塞云起，飞沙被远松”(《代陈思王白马篇》)，吴均的“羽檄起边庭，烽火乱如萤”……“白日辽川暗，黄尘陇坻惊”(《酬郭临丞》)等奇奡诗句，开创了峭健的塞垣风物描写，然而这类苍壮的写景并未在南朝形成潮流，终被纤巧轻丽的景物描写所淹没，而王褒、庾信、杨广、杨素等人的塞垣风景描写融入了北朝边塞诗的河流，形成了蝉联而下的脉络，构建并丰富了边塞景物描写以劲健相尚的语言形态，开启了真正意义上的边塞诗的闸门，此乃北人“诗歌劲直，习为北鄙之声”的集中体现。 

14、斗牛者，乃传说中的一种虬(qiú)龙，能消灾灭祸，属吉祥之物。

15、译文：莲花从污泥中长出来，却不受到污染，在清水里洗涤过但是不显得妖媚，它的茎中间贯通，外形挺直，不牵牵连连，不枝枝节节的，香气远播，更加清香。

16、颓城百战后，荒宅四邻通。将军树已折，步兵途转穷。吹台有山鸟，歌庭聒野虫。草深斜径没，水尽曲池空。林中满明月，是处来春风。唯余一废井，尚夹两株桐。(《过故宅》)

17、     www.xinxueshu.cn

18、庾信诗中举凡闺思、悼伤、离别、行旅、游赏、咏怀等内容，也都杂染了风霜与野情，特别是以反复呈现惊骇、寒飒、枯残、朽断的景物意象群为诗趣，在南北诗坛不啻空谷足音。检庾信诗歌，惊骇的鸟兽意象随处可见，如：“雁惊独衔枚”(《和宇文京兆游田》)、“惊雉逐飞鹰”(《冬狩行四韵连句应诏》)、“山鸟一群惊”(《奉答赐酒》)、“鱼惊似听琴”(《西门豹庙》)、“望火兽空惊”(《伏闻游猎》)等；而直接以“寒”修饰的自然意象在庾信现存诗中有三十余处，除了寒风、寒水、寒山、寒雁等常出意象外，还有寒藤、寒鱼、寒阶、寒堂、寒渠、寒谷、寒苞等新警意象；枯残意象如“枯桑落古社”(《经陈思王墓》)、“山枯菊转芳”(《从驾观讲武》)……类是者多，不胜枚举。

19、 鸟瞰禁宫四四方，红墙碧水沐天光。昔为凤舞龙吟地，今却楼空椅背凉。

20、押鱼者，海中异兽，能兴风作雨，取其灭火防灾之意。