形容少女害羞的诗句

1、描写了怀春少女因为情无所属，常常表现出闲散、娇慵的意态。

2、“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女家。”

3、 &#酡颜毕露，情暗偏知，苔深时见折花枝。&#——出自李清照《如梦令·常记溪亭日暮》

4、 &#面如冠玉，色如桃花。嫣然一笑，惹人心悸，脸红半晕。&#——出自白居易《长恨歌》

5、相逢举止无羞涩，一段风流似上都。——《金陵杂兴二百首》苏泂 宋

6、脸若银盘，眼似水杏，唇不点而红，眉不画而翠 。(形容少女害羞的诗句)。

7、桃花欲开尚羞涩，梅梢已老半阑珊。——《醉中别李元泰》 宋 黄公度

8、石榴半吐红巾蹙，待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。

9、你笑起来的样子最为动人，两片薄薄的嘴唇在笑，长长的眼睛在笑，腮上两个陷得很深的酒窝也在笑。

10、少女对意中男子的思慕则充满着甜蜜的痴情，在她的眼中，他简直是帅呆了，美得无法形容，美得像怒放的鲜花，面色白皙，光洁如玉。在对美貌男子的赞颂当中，流露出怀春少女的无限钟情。

11、一头波浪般的秀发随风飞舞，如月的凤眉，一双美眸含情脉脉，挺秀的琼鼻，香腮微晕，吐气如兰的樱唇，鹅蛋脸颊甚是美艳。

12、作品采用口语的形式，表现少女婉曲复杂的心理活动。她始终无法克服少女的羞涩与矜持，所以一直没有向爱上的如意郎君挑明自己“愿与郎君成婚配”的心意；怕人知晓，有人问起便嗔怒责怪不承认。有一颗想爱又不敢大胆地表白的矛盾的心。这份感情让她神魂颠倒，心烦意乱，心上人在眼前却犹豫退缩，不敢吐露真心。最后烦恼地自怨自艾：“多敢(意即多半、大概)死后肯。”刻画了一个怀春又胆怯的小女子的形象。

13、译文：荡罢秋千起身，懒得揉搓细嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠，她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。突然进来一位客人，她慌得顾不上穿鞋，只穿着袜子抽身就走，连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开，倚靠门回头看，又闻了一阵青梅的花香。

14、从描写少女的举止看似娇憨可爱，实则渗透着闲淡之中的孤寂凄楚，上片“背人”两句即已透露出少女别有隐衷，而下片末句的一个“闲”字，又极其深刻地点出了独守空闺的青春少女内心的无奈和惆怅。

15、千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。-------白居易《琵琶行》

16、西风乱叶溪桥树，秋在黄花羞涩处。——宋代 张榘《青玉案·被檄出郊题陈氏山居》

17、如诗词中所见，古代时团扇往往被女子遮掩面部，以显女子的羞涩与庄重。更有“千呼万唤使出来，犹抱琵琶半遮面”这样的诗句。那时的女子，一身含蓄委婉之美。而东汉后便被女子用以遮羞的团扇，更是将这种美发挥到了极致……

18、刘禹锡《团扇歌》团扇复团扇，奉君清暑殿。秋风入庭树，从此不相见。上有乘鸾女，苍苍虫网遍。明年入怀袖，别是机中练。

19、绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。——宋李清照《丑奴儿》

20、“何等姿态，妖冶极矣，然传神绘影，却不伤雅。千古咏美人者说不到此。”《词则·闲情集》陈廷焯

21、“如此风调，令十七八女郎歌之，岂在‘晓风残月’之下。”《皱水轩词筌》贺裳

22、手中白团扇，净如秋团月。清风任动生，娇香承意发。

23、点检春工首到梅，枝枝羞涩未全开。——《和咏梅》宋 卫宗武

24、描写待字闺中的少女的神态、举止，刻画出一位怀春少女的幽寂形象，细腻的反映出少女心里的孤寂欲动的心境。

25、“断颊微红眼半醒，背人蓦地下阶行。摘花高处赌身轻。细拨熏炉香缭绕，嫩涂吟纸墨欹倾。惯猜闲事为聪明。”《浣溪沙·闺情》吴伟业

26、在南朝乐府民歌中，莲与“怜”(“恋”)谐音相通，成为青年男女表露爱慕之情的隐语。这里同样描写少女由碧水红莲的美好景色，触引出对于爱情的美好向往。“色同心复同”，是说荷花的花瓣都是红色的，而其花心均呈淡黄色。“藕异心无异”，是说藕的形状各不相同，而其藕心皆为中空圆形。这两句虽然表面上是写荷花和莲藕，其实“心复同”、“心无异”则是在反复强调女子对爱情的坚贞执着，以及对于意中人能与自己心意相通的期盼。这样的爱情表白因为采用了谐音双关和隐喻的艺术手法，所以显得含蓄蕴藉、意在言外。

27、诗中说的是罗布团扇，在唐代人们就在使用了。

28、词中描绘的美人，与团扇“手弄生绡白团扇，扇手一时似玉”，虽也自是以为柔美的女子形象，却并无一身脂粉香气，

29、愿你和可爱一起舞蹈，向娇俏问声你好；约快乐一起逛街，与忧伤彻底决裂；朝幸福大步向前，走进甜蜜的花园。

30、怀春女子在梦中见到情人，但是欢情未洽，美梦难成，因此带着青春的苦闷。为了排遣无聊，她荡起秋千，身轻如燕；然后孤身独处，难以释怀，索性红窗昼眠，遁入梦乡。通过少女的困倦娇慵，表现其落寞难言的心绪。

31、秀色掩今古，荷花羞玉颜。浣纱弄碧水，自与清波闲。皓齿信难开，沉吟碧云间。——唐代李白《西施》

32、说到团扇自然离不开手执扇子的美丽女子。如果把折扇比作“君子”，那团扇则是“美人”。

33、“彼其之子，美无度。”、“彼其之子，美如英。”、“彼其之子，美如玉。”《诗·魏风·汾沮洳》

34、作品用细腻的笔触，刻画了一个具体情节。少女刚品尝了一小口新茬杏子，便“齿软怕尝酸”了。作者用空灵的笔触，烘托出少女的伤春情事。她先前初尝杏子，酸到眉尖；看到暮春的景色，又蹙起了双眉，这么一份伤春的酸楚简直就要痛彻心扉。这首词的妙处，在于作者将少女品尝新鲜杏子的酸涩，与怀春心酸的本质内容相互勾连。词作当中尝杏怕酸的情节，似乎对妙龄少女怀春的心境还有另一番隐喻作用，也就是暗示着少女心中萌发的爱情追求，就像吃杏子一样，想要尝试，又怕齿酸，而“眉尖心上，无计相回避”。这种微妙的爱情心理，表现得十分真切含蓄。细致地描摹出少女怀春的愁绪。

35、“意思儿真，心肠儿顺。只争个口角头不囫囵。怕人知，羞人说，嗔人问。不见后又嗔，得见后又忖，多敢死后肯。”《四块玉·风情》兰楚芳

36、该问出自《点绛唇·蹴罢秋千》。是宋代女词人李清照的词作。

37、妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。——南朝陈代陈叔宝《玉树后庭花》

38、 &#红了脸，染了颜色，似含羞草，不忍目送。&#——出自《长恨歌》