形容女子皮肤白的诗句

1、刚才送一个丫头回家走在我旁边萌萌哒乖乖的~那一瞬间真的突然想有个女儿应该挺幸福

2、“顾盼烨然”，则是对前面所以描述的总结——一句话，就是文天祥看起来很帅气。

3、而唐代的化妆术就已经“堪比整容”了，当时女性对涂脂抹粉的热衷，可以说毫不逊色于今人。有诗云：“归到院中重洗面，金花盆里泼银泥”，传说杨贵妃洗脸也能染红一盆水……从卸妆，就能看出唐代女性对化妆的热爱了。(形容女子皮肤白的诗句)。

4、绰约妍姿号太真，肌肤冰雪怯轻尘，霞衣乍举红摇影，按出霓裳曲最新。——郑仅《调笑转踏》

5、美人尽如月，南威莫能匹。——《公子行》唐 聂夷中

6、“倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。”--《浣溪沙》五代 薛昭蕴

7、诗的第一句，是从远处看过去的，美人给大家的感觉是身材很修长，她穿着锦衣罩着披风。硕人就是美人的意思，而颀是指身材修长。

8、增之一分则太长，减之一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤。(宋玉)

9、古人常用：“瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉。红脸如开莲，素肤若凝脂。”“蝉翼轻绡傅体红，玉肤如醉向春风。”等诗句来形容女子皮肤白皙，光滑细腻。

10、天下之佳人，莫若楚国；楚国之丽者，莫若臣里；臣里之美者，莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如编贝。宋玉《登徒子好色赋》(形容女子皮肤白的诗句)。

11、《招魂》是屈原所做的楚辞中一篇独具特色的作品。此作品是模仿民间招魂习俗写成的，其中又包含作者的思想感情。作者存在争议，一说宋玉“哀屈原魂魄放佚”，因而作。但是多主张为屈原作。“外陈四方之恶，内崇楚国之美”呼唤楚王的灵魂回到楚国来。词句即为凄婉，情景交融，对后世伤春传统影响很大。

12、可是，在那个没有粉底、没有100种唇膏色号的年代，她们是如何化妆的呢？

13、古代称口红为口脂、唇脂。口脂朱赤色，涂在嘴唇上，可以增加口唇的鲜艳，给人健康、年轻、充满活力的印象，所以自古以来就受到女性的喜爱。

14、届笑春桃兮，云堆翠髻；唇绽樱颗兮，榴齿含香。

15、而且她们的胭脂抹得很厚，据说杨贵妃到了夏天流的汗都是红色的。这还不算是最夸张的，王建在《宫词》中曾描写过这样一个宫女，卸妆时就跟擦泥一样，洗完之后，盆里的水像泡了一层厚厚的红色泥浆。

16、到了盛唐时期，流行把眉毛画得阔而短，形如桂叶或蛾翅。元稹诗云“莫画长眉画短眉”。

17、《登徒子好色赋》是战国时期楚国文学家宋玉的辞赋作品。此赋巧妙地运用烘托的手法描绘了美女，不少辞句如“东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短，着粉则太白，施朱则太赤”等历来被视为展示女性之美的经典之笔。文章还刻画了一个丑女形象说明登徒子的好色，并借章华大夫之口，表明自己的爱情观。全文寓理于事，刻画生动形象，比喻精巧传神，具有很高的艺术成就。

18、面靥，是施于面颊酒窝处的一种妆饰，也称“妆靥”，是当时最受欢迎的妆容之一。不同人画有不同的效果，有的俏丽，“暗娇妆靥笑，私语口脂香”，有的妩媚，“月分蛾黛破，花合靥朱融”，真可谓一样妆容百样美丽。

19、肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。

20、可以这么说，庄姜的美，简直是穿透了诗经，让两千多年后的我们都为之惊叹。

21、澄妆影于歌扇，散衣香于舞风，拭珠沥于罗袂，传金翠杯于素手

22、接着第一段继续介绍身份高贵，第四段是描写出嫁的场面，都不是重点，可略过。

23、美女妖且闲，采桑歧路间。柔条纷冉冉，落叶何翩翩。攘袖见素手，皓腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风远。顾盼遗光彩，长啸气若兰。乐府歌辞《美女篇》

24、《西施》西施是苎萝山下，越溪边的美女，秀色天下第古今无双，荷花也自感羞涩不如碧水边浣纱洗衣，与清水嬉戏，多么悠闲，一般情况下她是相当矜持，皓齿朱唇难开，一旦独自沉吟，歌声飞入云霄，绕梁三日，越王勾践寻找越国美色，给敌手吴王施美人计，在吴王夫差的馆娃宫里，西施最受宠信，高不可攀，一旦消灭了吴王夫差，西施便随范螽，五湖泛扁舟，一去不复返.

25、“秀眉而长目”，则是重点讲述了文天祥帅气的眉毛和大眼睛；

26、手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

27、万树梅花月正圆，蓑衣滩畔系归船。行囊羞涩都无恨，难得夫妻是少年。

28、只见眼前站着一位身材高挑，深目高鼻的姑娘，吃力的拖着两个大大的行李箱，满脸期待的望着他们。

29、《诗经·卫风·硕人》译文：高大的人啊头俊美，衣有锦缎但还崇尚麻纱衣。她是齐侯的子女，是卫侯的爱妻。她是太子的胞妹，还是邢侯的小姨，谭公还是她的妹夫。她的手就象柔软的小草，她的肤色就像那凝结的玉脂。她的脖颈洁白丰润，她的牙齿象那瓠瓜的籽。丰满前额弯弯的眉，迷人的笑好漂亮啊，美妙的眼睛眼波流动。　高大的人儿啊很散漫，她最喜悦在农郊。四匹壮马骄首立，马嚼上飘着大红绡，插着杂乱的雉羽去迎朝阳。大夫见她肃然而退，她也不让君王多操劳。　黄河之水浪滔滔，北流之水哗哗响。施设鱼网水声闹，鲤鱼鲔鱼闹翻腾，疏远的荻草很修长。希冀那姜水心忧虑，希冀那读书郎有离去。

30、唐代诗人元稹在《恨妆成》里，大致将女子化妆概括为七个步骤：敷铅粉、抹胭脂、画黛眉、化面靥、贴花钿、描斜红、点口脂。

31、端端正正人如月，孜孜媚媚花如颊，花月不如人，眉眉眼眼春。《菩萨蛮·代赠》宋 毛滂

32、据史书记载，化妆在我国有着悠久的历史，从上古时代开始，中国女子已经开始化妆。虽没亲眼目睹过古代女子化妆的情景，但从一些古代诗词和影视剧中我们不难看出，古代女子对于自己的皮肤和妆容有多重视。

33、“密雪未知肤白，夜寒已觉香清。”--《西江月》宋代 谢逸

34、胭脂，古代妇女常用的化妆品，历代典籍中有关胭脂的写法有很多，如“焉支”、“烟支”、“鲜支”、“燕支”、“燕脂”、“阏氏”等等。

35、“体貌丰伟”，是说文天祥个子很高，而且属于那种身材不错，玉树临风那种；

36、手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。《诗经•卫风•硕人》

37、为了使阔眉画得不显得呆板，妇女们又在画眉时将眉毛边缘处的颜色向外均匀地晕散，称其为“晕眉”。还有一种是把眉毛画得很细，称为“细眉”，《长恨歌》中还形容道：“芙蓉如面柳如眉”。

38、相逢情便深，恨不相逢早。识尽千千万万人，终不似，伊家好。

39、硕人敖敖，说于农郊。四牡有骄，朱幩镳镳，翟茀以朝。大夫夙退，无使君劳。

40、口脂化妆的方式很多，中国习惯以嘴小为美，即“樱桃小口一点点”，如唐朝诗人岑参在《醉戏窦美人诗》中所说：“朱唇一点桃花殷。”

41、这种化妆方式又称花子、面花、贴花，是贴在眉间和脸上的一种小装饰。关于花钿的起源，《花钿起源 |梅花妆》一文有介绍，有兴趣的大家可留意。

42、美人的手指柔软如白茅的芽，肌肤细滑如脂膏一般。她的脖子如蝤蛴一样雪白(蝤蛴是天牛的幼虫，色白身长)，齿白如瓜子一样整齐，前额方正而眉毛细弯好看。她不小心轻轻一笑，嘴角的风情顿时让我们陶醉，她朝我看过来了，两眼顾盼生辉，似秋波一样，让我们为之痴迷。

43、方离柳坞，乍出花房。但行处，鸟惊庭树；将到时，影度回廊。仙抉乍飘今，闻麝兰之馥郁；荷衣欲动今，听环佩之铿锵。届笑春桃今，云堆翠髻；唇绽樱颗今，榴齿含香。纤腰之楚楚兮，回风舞雪；珠翠之辉辉今。满额鹅黄。出没花问今，宜嗅宜喜；徘徊 池上今。若飞若扬。蛾眉颦笑今，将言而未语； 莲步乍移今，待止而欲行。羡彼之良质今，冰清玉润；慕彼之华服今，闪灼文章。爱彼之貌容今，香培玉琢；美彼之态度今，凤翥龙翔。其素若何，春梅绽雪。其洁若何，秋菊披霜。其静若何，松生空谷。其艳若何，霞映澄塘。 其文若何，龙游曲招。其神若何，月射寒江。应惭西子，实愧王嫱。奇矣哉，生于孰地，来自伺方?信矣乎，瑶池不紫府无双。果何人哉?如斯之美也 。《红楼梦》警幻仙子赋

44、画眉是中国最流行、最常见的一种化妆方法，产生于战国时期。屈原在《楚辞•大招》中记：“粉白黛黑，施芳泽只。”

45、唐代还盛行“抹红”，即是敷面之后用手晕开胭脂，涂在两颊，浓的叫“酒晕妆”，淡的是“桃花妆”，显得气色十分红润。

46、而在夏商周时期，受诸子百家“重德轻色”思想影响，人们把“清水出芙蓉，天然去雕饰”视为美的最高境界，从另一方面也反映出，那时候女子皮肤之好，令人望而生羡。

47、“冰雪肌肤，靓妆喜作梅花面。”--《点绛唇》宋代 向子諲(yīn)

48、有个宝贝女儿真好啊!她吃过的好吃的总会想方设法带我这个妈妈来尝尝

49、浣花溪上见卿卿，脸波明，黛眉轻。绿云高绾，金簇小蜻蜒。好是问他来得么？和道：莫多情。

50、硕人其颀，衣锦褧衣。齐侯之子，卫侯之妻，东宫之妹，邢侯之姨，谭公维私。

51、肤若凝脂: 就用肤非常白皙光滑，就像凝固的油脂一样。

52、斜红是妇女面颊上的一种妆饰。从唐代墓葬里出土的女俑,脸部常绘有两道红色的月牙形妆饰,这种妆饰色泽浓艳,形象古怪,有的还被故意描绘成残破状,远远看去,宛如白净的脸上平添了两道伤疤。这种妆饰被称为斜红。

53、河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鱣鲔发发，葭菼揭揭。庶姜孽孽，庶士有朅。

54、柳叶眉，杏核眼，樱桃小口一点点，杨柳细腰赛笔管，说话燕语莺声。

55、“美皙如玉”，这句话好理解，是说文天祥皮肤很好，很白；

56、到了唐玄宗时画眉的形式更是多姿多彩，名见经传的就有十种眉：鸳鸯眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵烟眉、拂烟眉、倒晕眉。

57、面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波，虽怒时而若笑，即嗔视而有情。

58、北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。(李延年)