形容女子哭泣的诗句

1、胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。

2、第三首诗是这组诗的最后一首，自然要下一番布局安排乃至点题的功夫，于是从仙境回到了眼前的现实，“名花倾国两相欢，长得君王带笑看。”李白在这里不再借用比喻、传说、神话等手法，而是直接放笔直书，牡丹乃国色天香花，玉环是倾城倾国貌，诗歌直到这里才下笔点题，引出杨玉环，但仍用“两相欢”将其与盛开的牡丹相提并论，因为没有牡丹的盛开，也就没有今日的欢聚。而“带笑看”三字又将唐玄宗融入其中，使得名花美女与君王三者合浑然无间，缺一不可。谁都明白，如果没有君王的关爱与恩泽，花草也罢，花容也罢，哪来如此的风光和体面？“解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。”春风一词历来可以用作君王的代名词，所以这里又是一个双关语。

3、梨花带雨来形容女孩子的哭泣，是我最喜欢的形容词了，我见犹怜！让我想到了永野芽郁的“仙女式”哭泣。

4、找一个可以喝醉的理由，我的心留下的全是伤口。

5、一个人哭，一个人笑。一个人喝酒，一个人闹。

6、汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。

7、云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘摇举，犹似霓裳羽衣舞。

8、钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天上人间会相见。

9、提出西方白帝惊，嗷嗷鬼母秋郊哭。 __李贺《春坊正字剑子歌》

10、很多的话，不说不是因为不想说，而是心里知道说了也不会得到聆听和珍惜，还不如不说，放过我的期盼，也放过你的耳朵。

11、 佚名《孟姜女庙》诗：夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。

12、中有一人字太真，雪肤花貌参差是。金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。

13、《于中好·握手西风泪不干》(清代纳兰性德)

14、良玉假雕琢，好诗费吟哦。诗句果如玉，沈谢不足多。

15、鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。

16、这世上没有谁会永远是谁的谁，有的人注定只能被伤害，有的人注定只能错过，有的人永远只适合活在另一个人的心里。

17、闻到汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘回，珠箔银屏逦迤开。

18、&#这是一句即刻引人深思的诗句，表达了孟姜女为丈夫死于修筑长城而感到悲痛和愤恨的心情。

19、林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。

20、胭脂泪 相留醉 几时重 自是人生长恨水长东。

21、西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。

22、我们都在猜着对方是否会想自己，我们都在心里期待着对方先主动，于是我们各怀心事，最后我们渐行渐远。

23、却不似香山，泪落琵琶谱。——出自元·许有孚《摸鱼子》

24、一个人酒若是喝的太多，等到年纪大了，腿有了毛病，不能再喝酒时，看见别人喝酒就会生气，一个人常常生气总不是好事。

25、 佚名《孟姜女庙》诗：黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

26、思尔为雏日，高飞背母时。 __白居易《燕诗示刘叟》

27、第一首着重写其美丽，赞扬她是扬州歌女中美艳第一。首句描摹少女身姿体态，妙龄丰韵；二句以花喻人，写她娇小秀美；四两句，以星拱月，写扬州佳丽极多，唯她独俏。手法上强此弱彼，大有“除却巫山不是云”之概。语言精萃麻利，挥洒自如，情感真挚明朗，荡然肺腑。

28、剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

29、清平调：一种歌的曲调，“平调、清调、瑟调”皆周房中之遗声。

30、这一句是说君王哪怕心中再有多大的烦恼，只要和贵妃一起来到这沉香亭畔的牡丹园中，也会被化解得无影无踪了。人倚阑干，花在阑外，春风拂来，丝竹入耳，何其风流蕴藉，令人艳羡呀。

31、含辞未及吐，泪落兰丛中。——出自唐·王缙《古离别》

32、今朝偏遇醒时别，泪落风前忆醉时。——出自唐·元稹《忆醉》

33、他对我说别在喝酒胃会痛，我说放下酒杯心会痛。

34、辛勤三十日，母瘦雏渐肥。 __白居易《燕诗示刘叟》

35、云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。

36、我们知道，再好的花，也都有一个由含苞到怒放到衰败的过程，而“露凝香”则正是她生命中最灿烂的阶段，所以也就越发叫人疼爱与珍惜。如此花中极品，人中尤物，比起传说中那每每叫人浮想联翩却又可望而不可及的“巫山云雨”要强过百倍了。

37、译文：在长安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣，山顶上华清宫千重门依次打开。

38、燕子来时新社，梨花落后清明晏殊《破阵子·春景》

39、溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。

40、臣之东邻，有一女子，云发丰艳，蛾眉皓齿，颜盛色茂，景曜光起。——司马相如《美人赋》