带洲字的诗句

1、华  中 || 雨疏深夜，那堪煎急；壮怀何寄，只争朝夕

2、东指羲和能走马，海尘新生石山下。——出自唐·李贺《天上谣》

3、东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。——出自唐·杜牧《赤壁》

4、东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张。——出自宋·刘克庄《落梅》

5、州家出符县家喜，泄水渐空梁可架。—— 宋 · 陆游《入夏多雨虽止复作六月甲寅始大晴》

6、作为一个中国古典诗歌的铁粉，作为一个痴迷汉字的语文老师，这不，我又给一粒沙微语文的读者谋了福利，从今天开始，特约工作室何锦华老师从汉字字理的角度来解读课标基本篇目40首诗歌。诗如锦，字有华，仓颉的灵感不灭,美丽的中文不老——专栏名为“锦诗华字”。

7、东山高卧时起来，欲济苍生未应晚。——出自唐·李白《梁园吟》

8、东南楼日珠帘卷，西北天宛玉厄豪。——出自唐·杜牧《长安杂题长句六首》

9、飞絮满天人去远，东风无力系春心。——出自唐·何希尧《柳枝词》

10、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——出自唐·刘禹锡《竹枝词二首·其一》

11、东宫降诞挺佳辰，少海星边拥瑞云。——出自唐·花蕊夫人《宫词》

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13、如本诗开头关关雎鸠，在河之洲，它原是诗人借眼前景物发端的话，但水鸟和鸣，也可以喻男女求偶，或男女间和谐恩爱。和下文窈窕淑女，君子好逑意义上发生关联。本诗的起兴之妙正在于诗人情趣与自然景物浑然一体的契合，也即一直为人们所乐道的情景交融的艺术境界。

14、黎  钢||我愿争春飞翰墨，湾区呼鼓作良媒

15、詹海林||一个万紫千红的春天,正向你我走来

16、铁马云旗梦渺茫，东来无处不堪伤。——出自唐·吴融《彭门用兵后经汴路三首》

17、活水源流随处满，东风花柳逐时新。——出自明·于谦《观书》

18、东风未放晓泥干，红药花开不奈寒。——出自唐·窦梁宾《雨中看牡丹》

19、后殿未闻宫主入，东门先报下金车。——出自唐·花蕊夫人《宫词》

20、小荷微语，一粒沙微语文联合出品“锦诗华字”专栏

21、东至集壁西梁洋，问谁腰镰胡与羌。——出自唐·杜甫《大麦行》

22、自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。——出自明·高启《咏梅九首》

23、东内斜将紫禁通，龙池凤苑夹城中。——出自唐·花蕊夫人《宫词》

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25、君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。——出自唐·白居易《长恨歌》

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27、“一粒沙微语文”策划的耕夫耘诗中考基本篇目40首已结。从耕夫新翻的诗行中，我们看见那古老的种子冒出的芽，绽出的花。

28、杨卫华 || 春光在槐花里流动，生命在芬芳中鲜活

29、东家阿母亦拜月，一拜一悲声断绝。——出自唐·张夫人《拜新月》

30、东南断绝无粮道，沟壑渐平人渐少。——出自唐·韦庄《秦妇吟》

31、东风朝日破轻岚，仙棹初移酒未酣。——出自唐·羊士谔《泛舟入后溪》

32、荇菜之被采摘，犹淑女之被君子所选中。开始采时，在水中左一把右一把，顺水捞来捞去，方向无定；一似男之求女，一上来还没有找到明确目标，只能慢慢物色，宛如在水中寻求中意的荇菜。及至“采”时，则目标已明，看准后便采到手了。既采之后，就要“芼”它一下，使之成为可食之物，亦即是说只等婚期一到，共同生活便将开始了。我所以把它讲成比兴，正是从字、词的训诂上体会出来的。

33、比兴是中国诗歌中的一种传统表现手法，开始出现于《诗经》。 该手法包含“比”和“兴”两种修辞手法，“比”是比喻，是对人或物加以形象的比喻，使其特征更加鲜明突出；“兴”是起兴，即借助其他事物作为诗歌的发端，以引起所要歌咏的内容，“比”和“兴”常常联用。

34、南邻走入北邻藏，东邻走向西邻避。——出自唐·韦庄《秦妇吟》