古诗中描写音乐的诗句

1、黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。 ——李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》

2、比如勇士、浮云、柳絮、白鸟等，从各个不同的角度，把美妙的乐声精巧细腻的再现出来。一是曲外的境界，即乐曲声在听者身上得到的反响。在摹写声音的同时，或示之以儿女柔情，或拟之以英雄壮志，或充满对自然的眷恋，或寓有超凡脱俗之想和坎坷不遇之悲。有意无意间，由颖师弹琴引发出韩愈的情绪起伏与情感寄托。(古诗中描写音乐的诗句)。

3、译文：凤凰形发髻盘成空花，袅娜腰肢温润轻柔。转移变换莲步，像汉宫赵飞燕那般美艳风流。鼋鼓疾响演奏《梁州》舞曲，随舞曲翻飞绣着鹧鸪的春罗衣袖。送上锦缎缠头，情郎哥错认成风前的春柳。

4、孔子到齐国的城门之外，遇到一小儿拿一酒器，与他一起行走，那小儿目光纯洁，心神纯正，举止严谨，孔子对驾车的人说：“快一点，快一点，《韶》乐就要开始了”。

5、横渠雅韵助学资料分类汇编之每期一练与情境默写

6、   人的各种感觉之间是互通的，听觉的声音可以转化为视觉的形象，甚至是嗅觉的气味等等，我们称之为“通感”。古诗中常常用视觉所见的形体去比喻听觉所闻的声音，通过由声到形的联想，使音乐声更具有质感，这样能把音乐的特点更准确更生动地表现出来。

7、“浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。”此时天朗气清，风和日丽，远处浮动着几片白云，近处摇曳着几丝柳絮。它们飘浮不定，若有若无，却动人情思。

8、此曲只应天上有，人间能得几回闻?——杜甫《赠花卿》

9、方扶南虽然谈的只是三首诗，实际上却道出了三个人的个性特点。韩愈的诗以奇绝、险怪、惊人为特色，李贺的诗以神奇瑰丽、耀人心目为特点，白居易的诗以通俗平易而见称。三人惊迈时辈，特立于中唐诗坛。下面我们来详讲解一下韩愈这首诗。

10、美人舞如莲花旋，世人有眼应未见。高堂满地红氍毹，试舞一曲天下无。——《田使君美人舞如莲花北鋋歌》 唐代 岑参

11、唱到竹枝声咽处，寒猿暗鸟一时啼。 ——白居易《竹枝词四首》

12、诗的后八句写含义，自己听琴的感受和反应。“嗟余“二字是自谦之词，申明自己不懂音乐，尽管如此，韩愈还是被颖师的琴声所深深感动，先是起坐不安，继而泪雨滂沱，浸湿了衣襟，甚至情感难以遏制，眼泪流淌不止，这种感情上的强烈刺激实在叫人无法承受。于是韩愈推手制止，不忍卒听。

13、在我的印象里，有一种乐器更具有仙幻气质，那就是箜篌。这种印象也许正是来自于这首李贺的《李凭箜篌引》：“吴丝蜀桐张高秋，空山凝雨颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔”。诗鬼李贺用箜篌的空灵之音召唤出了女娲、紫皇、湘娥、神妪、吴刚、凤凰、老鱼、瘦蛟、玉免等神仙精灵，让他们在神奇的时空同时显现，上下腾挪，蹁跹翻舞。诗人的笔似乎有着惊天地、泣鬼神般的魔力，奇瑰的想象使诗歌充满了夺人心魄的张力，读到这样的句子才会不得不感叹这位天才而早逝的诗人，终归是他的心血过于浓烈地凝结在神思超拔的诗句中。这首箜篌曲恰恰可以用杜甫《赠花卿》中的两句诗来比拟：“此曲只应天上有，人间能得几回闻”。

14、韩愈的这首诗不仅有对颖师音乐本身的描写，又有对音乐效果的描写，与白居易的《琵琶行》、李贺的《李凭箜篌引》，被称为我国古代描绘音乐的三首奇诗。这三首诗虽是同写音乐之诗，却各有千秋。清代的方扶南对这三首诗作了比较，认为他们皆是摹写声音的至文，意思是说他们是写音乐最好的诗文，可是又有很大的不同。这不同在哪儿？“韩足以惊人,李足以泣鬼,白足以移人。”