古代称赞戏曲的诗句

1、明代恢复唐、宋科举制度后，逐渐形成比较严格固定的八股文格律格式，还规定考中秀才即可免交赋税、免服徭役、不受体罚，这对读书人应该具有相当大的诱惑力。

2、隔河灿烂火荼分，局势方圆列阵云。 一去无还惟卒伍，深藏不出是将军。 冲车驰突诚难御，飞炮凭陵更逸群。 士也翩翩非汗马，也随彼相录忠勤。

3、来自音乐界、文化界的优秀演员、学者上台通过不同形式演绎陆地教授的诗词。

4、众所周知，作为文学体裁的诗歌，其演绎方式主要是朗诵，但戏曲在表演上有着和其他艺术门类的本质区别。中国戏曲的三百多个剧种，有共性，还有其自身的个性。剧种个性葆有是不同剧种存在的价值及其繁荣发展的根本。

5、(关键词)长沙花鼓戏诗歌引用传统转化创新性发展 

6、作为此次唯一受邀参会的河南文化界及全国戏曲界的代表，中国戏剧家协会副主席、河南豫剧院院长李树建特意选择《咏函谷关》、《咏河南》两首代表河南文化的诗歌参加了此次诗歌朗诵会。并即兴将《咏河南》用豫剧唱了出来，赢得现场阵阵喝彩！

7、明万历二十一年(1593年)，穷困潦倒的徐渭贫病交加，最后在自己破旧的小屋中以73岁高龄离开人世，门口的对联是自己写的：(古代称赞戏曲的诗句)。

8、徐渭先在江浙一带游历，登山临水，并交结了许多诗画之友。命运的困蹇更激发了他的抑郁之气，加上天生不羁的艺术秉性，“放浪曲蘖，恣情山水”，一泄自己内心的情感，悲剧的一生造就了艺术的奇人。

9、元好问(1190—1257)：《范宽秦川图》《宛丘叹》《此日不足惜》

10、于是我受了风吹，现在两个肩膀酸痛得好像沾了醋。

11、韩愈的“古文运动”并非真正提倡用古文写作，而是采用了较为标准的书面语言进行写作的，其中也偶尔用了一些当时的口语。(《启功讲学录》第一编论文学之“唐代文学”)

12、　　这首诗除了讽喻时俗外，也对提线木偶艺术作了惟妙惟肖的描绘。

13、纵观全剧，这几首诗其本身运用了排比、对偶、顶真等多种修辞手法，节律铿锵、一气贯通。诗句的内容也分别对应了剧中当时的时代背景和人物心境，使所引诗句与戏剧情节达到了“情相融”“意相通”。这既是戏曲创作对于诗歌成品的高妙借用，也是该剧编剧综合素养顺手拈来的体现。

14、期间，二十六岁时丧妻，从入赘的潘家迁出，以教书糊口。看看他此前的命途多舛的经历，便令人唏嘘不已！

15、这些文章大都写得比较切实，不同于一般的书生议论。当时总督东南军务的直浙总督胡宗宪读了这些文章，又听说徐渭的才名，便将徐渭招入其幕府掌文书。

16、在长沙花鼓戏《蔡和森求学记》中，主创力图在各个方面彰显自身剧种的特色。因此，在诗歌引入的表现形式上，并没有简单按照诗歌表演固有的朗诵方式来展现，而是对其进行了“戏曲化”“剧种化”的创新式处理。具体表现在三个方面：一是在语言运用上，演员采用了长沙方言，也就是长沙花鼓戏所运用的剧种语言。如此一来，演员在诗歌这一段的表演就和其他地方的对白与唱段的发音，在音效上和谐一致，观众观赏时不会有跳脱感，确保了全剧从始至终在语言上都是花鼓戏的；二是从表演的形态来看，戏曲是演员的角色化扮演，艺术的表现方式是以再现为主、表现为辅。这一点和演员以本色身份采用口头语言说唱“叙述”的曲艺截然不同。在长沙花鼓戏《蔡和森求学记》中，演员在台上的相关诗句的念白，看似暂时褪去了各自的固定角色，像是集体的抒情性咏叹，但却没有破坏戏曲表演的内在节律和剧情进展。演员的表演也并非像通常的诗歌朗诵那样，站立或简单地变换位置，而是用极具戏曲韵味的声腔、动作表演即“做功”程式去辅助诗句内容的表达，使诗歌不仅有常规的一板一眼的吟诵，更是呈现出一招一式的“做功”，从而与朗诵或话剧的表演相区别，凸显了戏曲自身的韵味。同时剧中人物复杂而又浓烈的情感借用现成的经典诗句进行“戏曲化”的表达，也使情感的抒发更加别致且淋漓尽致。三是全剧对于诗歌的引用，并非简单增加演出的内容，而是取代了传统的幕间唱。因此，全剧的整体结构和观众的观剧节奏更不会被打乱，依然是有机展开、有序衔接。反过来说，正由于诗歌的引用出现在原有戏曲的幕间段落，也让诗句的吟诵更加灵活地融入到戏曲之中，做到了有机构成。再加上每一场衔接处吟诵诗句前那几声深沉有力的鼓点，恰似警示钟，于黑暗中迸发出发人警醒的呐喊，提示启迪看戏的观众。这是蔡和森当年在做的事情，也是主创们当今创演的初衷。

17、 自古以来，戏曲和诗歌作为反映人民生活、讴歌时代精神的艺术表现形式，是中华文化传承下来的宝贵精神财富，两者也具有密不可分的关系。诗歌是戏曲的源头之从汉乐府、唐声诗、宋词到元曲，有一以贯之的元素存在。它们都极具意境之美，是传统美学的重要范畴，诗词讲究意境，中国戏曲同样讲究意境，因为舞台是虚化的，演员所有的表演都要以意境来烘托。中国戏曲自诞生以来，就以其诗情画意之美成为中国独有的传统美学，正是在戏曲审美中的独特意境展现出来的艺术特质成为中国戏曲的生命价值和魅力所在。今日之戏曲，古代之诗歌。

18、白话释义：唱戏时弹琴击鼓，戏文是字正腔圆，韵味十足。

19、正如陆地教授在诗歌节开幕前所说，不管平时有多忙，还是应该坐下来喝一杯茶，听听大家们朗诵名篇，生活不能只有工作，还应该有点诗意、有点咖啡、有点鲜花、有点美酒，对诗意的生活抱有追求和向往......

20、亲人接二连三去世，家境陷入困境，有才不逮，心情极端郁闷，估计这段经历使他的精神受到刺激，使得他性格逐渐放浪狂狷。

21、都博弈皆戏剧，象戏翻能学用兵。 车马尚存周战法，偏裨兼备汉宫名。 中军八面将军重，河外尖斜步卒轻。 却凭纹楸聊自笑，雄如刘项亦闲争。

22、袁中郎在《徐文长传》评论道：先生数奇不已，遂为狂疾，遂为囹圄。古今文人，牢骚困苦，未有若先生者。……先生诗文崛起，一扫近代污秽之习，百世之下，自有定论，胡不为遇哉？

23、中国历史上以才高八斗的文人可以列出很长一串名单，但冠以文学家、书画家、戏曲家、军事家头衔的，恐怕只有徐渭徐文长一人。

24、白话释义：唱戏的人气宇轩昂衣服飘逸，动作如行云流水，声音收放气息吐纳，将京剧中的气韵声腔展现的淋漓尽致。

25、　　杨亿是宋初西昆体诗派的代表作家之其诗，如《泪》、《无 题》等组诗，颇能反映出西昆体诗的特点。不过，其中也有与西昆体迥异之作。上录《咏傀儡》便是一首别有风味的佳构。

26、法笔势酣畅，锐气十足，用笔纵肆淋漓，放浪开张，满纸云烟，摄人心魄。纵横恣肆，诡异奇伟，满纸龙蛇。