古代形容头发的诗句

1、水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边，眉眼盈盈处。

2、罗裾有长短，翠鬓无低斜。 长眉横玉脸，皓腕卷轻纱。

3、鬓似乌云发委地，手如尖笋肉凝脂。分明豆蔻尚含香，疑似夭桃初发蕊。

4、头发梳千下，休粮带瘦容。养雏成大鹤，种子作高松。白石通宵煮，寒泉尽日舂。不曾离隐 处，那得世人逢。------贾岛《山中道士》

5、张涤华先生在《修辞学习》中认为，“诗人用字，有时只图色彩浓丽，给人以鲜明的印象，实际情况如何是不大管的”“画家有‘花无正色’的说法，情况也是这样”。这种用字艺术能使对象陌生化，增加审美者感觉的难度及时长，从而产生新奇的审美感受。若用常规的“黑发扰扰”，虽合生活逻辑，但属套语滥调，不能唤起读者的丰富联想；“绿云扰扰”打破惯常思维，带有陌生化的色彩，不仅色调柔和明亮，具有较强的视觉美感和冲击力，且能强化文学作品的诗情画意。

6、综上所述，“绿云”其实就是乌黑油亮的头发，是黑发的美称。以绿言黑，是美丽、别致的文学化虚写。

7、朱光潜先生在《咬文嚼字》里说“文学的文字有时却必须顾到联想的意义，尤其是在诗的方面。直指的意义易用，联想的意义却难用。因为前者是固定的，后者是游离的；前者偏于类型，后者偏于个性。既是游离的，个别的，它就不易控制，而且它可以使意蕴丰富”，以“绿云”代替“黑发”，正是推陈翻新。

8、秋浦猿夜愁，黄山堪白头。------李白《秋浦歌十七首》

9、脱冠剪头发，飞步遗踪尘。-------韩愈《送惠师》

10、水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边，眉眼盈盈处。

11、池中春蒲叶如带，紫菱成角莲子大。 罗裙蝉鬓倚迎风，双双伯劳飞向东。

12、此外，在古代诗文里，“绿”“青”“翠”不只形容黑发，还用来形容眉毛，如“长眉凝绿几千年”(唐·李贺《贝宫夫人》)，“瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉”(唐·武平一《杂曲歌辞·妾薄命》)。除此之外，甚至还用“绿”来形容黑字、黑烟等，如“题诗留万古，绿字锦苔生”(唐·李白《秋浦歌十七首》)，“皎如飞镜临月阙，绿烟灭尽清辉发”(唐·李白《把酒问月》)。

13、朝亦嗟发落，暮亦嗟发落。落尽诚可嗟，尽来亦不恶。

14、“绿”本来有黑色义。《尚书·禹贡》“厥土青黎”，唐代孔颖达疏引三国时期王肃说：“青，黑色。”正如钱锺书先生在《管锥编》中所云：“诗文小说常言‘青鬓’‘满头青丝细发’，皆言其黑。”王力先生主编的《古代汉语》亦选取了《阿房宫赋》，对“绿云”一词的注释是“比喻女子黑润而稠密的头发”。《诗经·邶风·绿衣》：“绿兮衣兮，绿衣黄裳。”东汉郑玄笺：“妇人之服，不殊衣裳，上下同色。今衣黑而裳黄，喻乱嫡妾之礼。”此处“绿衣”乃是黑衣。由此可见，古人常以“青”“绿”指代“黑”，“绿”兼有“绿颜色”“黑颜色”二义。

15、眼波横秀。乍睡起、茸窗倦绣。甚脉脉、阑干凭晓，一握乱丝如柳。

16、了却君王天下事，可怜白发生------辛弃疾《破阵子》

17、在现当代作家的笔下，女子的头发常常是“黑油油”的，但在唐代杜牧《阿房宫赋》里，出现了“绿云扰扰，梳晓鬟也”的句子，颇令读者费解。黑发缘何言“绿云”？

18、乃至头上发，经年方一沐。沐稀发苦落，一沐仍半秃。

19、“绿云”之“云”不难理解，使用了比喻的修辞手法，以云朵形容女性头发的浓密、柔软，这在古诗文中数见不鲜；“绿云”之“绿”就不好理解了。

20、由此可见，“绿云”之“绿”并非实写绿色，而是虚指黑色。

21、释义：我今日神游当年的战地，可笑我多情善感，过早地生出满头白发。

22、从文字的角度，可以观照古人崇绿抑黑的文化心理。“黑”的甲骨文表示烟囱里冒出来的颗粒。笔者梳理发现，凡从黑的文字多含贬义：如“黠”，险恶狡猾；“黕”，污垢渣滓；“黜”，降职、罢免；“黯”，昏黑，暗淡无光。“绿”，从糸，录声。糸为形旁，表示丝，有柔软、光滑、美好之义；录为声旁，代表读音。根据“右文说”，录也可表义。右文说认为形声字的声旁除了表示读音外，还表示这个字的意义，声旁相同的形声字，往往意义相通。

23、释义：愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，简直要不能插簪了。

24、                   — 温庭筠

25、ID |yuyanwenzizhoubao

26、笔者经过梳理发现，录作声旁，兼表美好义：如“禄”，表示福气、福运；“醁”，意为美酒；“渌”，表示清澈的水；“琭”，表示(玉石)有光泽的样子；“箓”，是受命于天的文书；“盝”是藏香料、玺印、珠宝的匣子。

27、眉扫初春嫩柳；香肌扑簌瑶台月，翠鬓笼松楚岫云。

28、白发三千丈，缘愁似个长。------李白《秋浦歌十七首》