写毛笔字的意境诗句

1、(清•；龚自珍《己亥杂诗》银毫“挥洒银毫，旧句他知道。”(清孔尚任《桃花扇·寄扇)中山毫“隐侯三玄士，赠我栗冈砚。

2、浅画香膏拂紫绵。牡丹花重翠云偏。手挼梅子并郎肩。

3、广州李友友室内设计有限公司，由现代极简主义代表设计师李友友先生2014年创立于广州，是一间享有国际认可度与持续影响力的室内设计公司，致力以糅合现代极简主义语言和内在东方美学精髓的高端人居空间作品，令“家”的本质定义回归于生活模式的升维考量，超前引领改善时代下的居住革新。(写毛笔字的意境诗句)。

4、宋.姜夔《续书谱》▲用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病，病且未去，能何有焉。唐.徐浩《论书》▲乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着，当其用笔，常欲使其透过纸背，此成功之极矣。

5、﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎篇十六：《九日登巴陵置酒望洞庭水军》作者：李白九日天气清，登高无秋云。造化辟川岳，了然楚汉分。

6、﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎篇十七：《马诗》作者：李贺此马非凡马，房星本是星。向前敲瘦骨，犹自带铜声。

7、米兰理工大学设计管理及中山大学工商管理双硕士，逾15年专注于现代极简主义的空间设计与研究，尤以一系列极具流动洗练之态和丰富精神内蕴的私人住宅创作，而被业界公认为中国当今最具代表性的私宅设计师之一。

8、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。《夏日绝句》李清照生当作人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯过江东。

9、姚老曾给一些人留下傲然自负的印象，而在书法领域却堪称谦谦君子。在我看来，这并不矛盾。姚老为人真率，不善于掩饰情感。当他在某个领域，经过实践与思索，有了可观成就、独特见解后，一种自信自得会在笔下、在谈吐中情不自禁地流露出来；而在自认涉猎尚浅、功夫待补的领域他都十分谦虚谨慎。他对书法的自谦决不意味着他真的未曾入门。实际上，他喜欢观赏碑帖，对书法史上的名家名作相当熟悉；他也喜欢练字，从用笔、间架到布局都乐于反复尝试。正是因为已经登门入室，得窥堂奥，这才深知自身的不足而懂得谦卑。

10、过去15年的设计经历，有困难有收获，在友友心中留下了诸多回忆，而现在他更想放空自己，排出那些陈旧的、牵绊的过往，带着对“理想之家”的敬畏、对私宅设计的热爱与业主的理解信任，吐故纳新，看到新的自己，笑见燕归来。

11、《书法门外谈》中，姚老强调的另一点是写字的功力。功力包括用笔、间架和布局，而他尤为重视的是用笔，即他说的笔墨功夫。他说的是常识。一个人毛笔字是否入门，入门后能否达到书法层次，从他的用笔、从一点一画马上就能看出来。姚老步入文坛的上世纪三四十年代，蘸水钢笔、自来水笔逐渐流行，擅用毛笔的人日益减少。在与姚老年岁相近和比他年轻一辈的作家中，用毛笔写作者已经不多。姚老平时也用钢笔写作，但他喜欢书法，喜欢观赏和临写碑帖，这就使他不但熟练地掌握了用笔的方法技巧，而且因为笔力遒劲而迈入书法领域。尽管他从不以书法家自居，但实际上从他的字不难看出学书的路径。他早年习楷，对欧阳询《九成宫》、柳公权《玄秘塔》都曾认真临写；中年后致力于行书，对《圣教序》下过一番功夫。他的用笔，很注意藏头护尾，点画之间，甚见功力。他的字的结体，朴素端庄，不标榜尖新，不追求怪异。有位武汉熟人，喜欢用毛笔写信封，姚老曾指着其信封对我说：“他的毛病是逢到横折处就滑下来，就像一个人没有肩膀。”而姚老写字，横折处都略作停顿而有刚健之美。他也讲究行气，擅用牵丝，能于上下照应中完成整幅布局，给人以一气呵成之感。

12、新中国成立之后，老舍先生从美国回到故乡北京，在东城丰盛胡同10号买了一所小院，从1950年3月起在这里定居。客厅的西墙专门挂画，一溜可以并排挂四张画轴，经常更换，时间一长，被人们戏称为“老舍画墙”。

13、友友始终在不同的私宅项目中不断雕琢着他心中的“理想之家”，儿时对亲情的期盼以及外婆家自然之景的辽阔记忆，两者交织融合，形成如今友友私宅设计的底层逻辑——“全面空间+自然互动”，家的设计形式可以为家人的互动而退居其次，家的空间可以为承载家人的欢乐而尽数敞开。

14、唐.韦续《墨薮》▲所谓千古不易者，指笔之肌理言之，非指笔之面目言之也。清.周星莲《临池管见》▲学有规矩，字有体法；不然则笔意不精，字亦失乎格度矣。

15、清.周星莲《临池管见》▲柔润则肥瘦皆圆，硬燥则长短皆扁。是故曲直在性情而达于形质，圆扁在形质而本于性情。

16、入木三分读音：rùmùsānfēn释义：相传王羲之在木板上写字，木工刻时，发现字迹透入木板三分深。形容书法极有笔力。

17、姚老点头说：“是的，这很无聊。”又有一次谈论赵之谦、何绍基等晚清书家，我联想到“文革”后复出的舒同，说：“舒同学何绍基，但差得很远。”姚老说：“是的，何绍基的字很好看；舒同的字不好看。”还有一次谈赖少其，我们都认为，赖有意学金农的漆书，但笔力明显不如。

18、形容气势雄伟壮大。造句：我们都被这气势磅礴的海浪吸引住了。

19、元明清三代，品评书法已将书家的“人品”强调到空前的高度。所谓“人品不高，用墨无法”。节操是艺术家的安身之本、立命之基。这是文人书法发展的必然结果。文人书法本是文人自娱和自我表现的艺术，自然也是书法家个人兴趣、爱好、品格的再现，因此品评书法，势必牵涉艺术家的人品。这是中国书法的特点。西方艺术固然也讲艺术家个人的思想，但无论在实践和理论上都不像中国这么重视。

20、如同他从不以书法自许，在诗词方面，他也认为自己起步较晚，只是“初窥门径”。自从我来到他身边，每有所作，他必定拿出来给我看，我也就毫无保留地谈出自己的意见。他若认为不妥，自然不予采纳；倘认为尚有可取，则往往从善如流。记得有次赖少其将一本贴有佛像的册页携来请他题句，上面原先已有赵朴初的题词，内容好像是对佛像的解释。于是姚老干脆抛开佛学，另外作了一首七律，其颈联为：“牛棚岁月成前事，马首关河约后期。”当时我读罢，觉得“棚”字对“首”字稍欠工稳，便随口建议将“马首关河”改为“鹏路风云”。他听了很不以为然，说“鹏”对“牛”不如“马”对“牛”工，再说意思也不如原句好。现在看来，的确“马首关河”更饶诗意。又有一次，他刚刚替《李自成》第三卷中的刘子政代作了一首《满江红·澄海楼题壁》。上阕中原有两句是：“三十年间征伐事，俱都是虎头蛇尾。”我指出下句的句式不合规范，建议改为“潮来潮落楼前水”。他一听就很满意，要我马上用纸记下来；但对“虎头蛇尾”这一比喻又不愿舍弃，后来便用到了也是替刘子政代作的《贺新郎》中。

21、关于书法的好词好句好词：笔墨横姿、笔力劲挺、笔力险劲、笔酣墨饱、春蚓秋蛇、笔精墨妙、笔走龙蛇、笔底龙蛇、笔底春风、笔扫千军、笔老墨秀、一字见心、丁真楷草、丁真永草、入木三分、力透纸背、下笔风雷、大气磅礴、千里阵云、飞龙舞凤、天然真趣、心正笔正、丰筋多力、丰厚雍容、文采炳焕、正中寓欹、气势磅礴、气韵生动、气韵流畅、风格秀媚、风姿多变、凤泊鸾漂、凤舞龙飞、凤翥鸾回、平和畅达、外师造化、好句：张扬跋扈，丝毫不受束缚，甚至整行一笔而下，有如神仙般的纵逸，来去无踪。

22、释文：青山多胜事，赏玩夜忘归。掬水月在手，弄华香满衣。兴来无远近，欲去惜芳菲。南望鸣钟处，楼台深翠微。

23、﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎篇十二：《公子行》作者：贯休锦衣鲜华手擎鹘，闲行气貌多轻忽。稼穑艰难总不知，五帝三王是何物？﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎篇十三：《回乡偶书》作者：贺知章少小离家老大回，乡音无改鬓毛催。

24、而此时，在室内设计领域的多年实践积累，让他看到了古诗词背后通达空间、自然、情感的当代一面——“古诗词中很多深层次的含义其实与室内设计是相通的，室内设计本来就在解决自然光、自然风、空气、水跟声音的平衡，在诸如林逋的诗词中，就已经充分体现了这五大元素的平衡。”

25、浅画香膏拂紫绵。牡丹花重翠云偏。手挼梅子并郎肩。

26、(宋•；王安石《送董伯懿归吉州》)毫翰“逸气假毫翰，清风在竹林。”(唐•；孟浩然《洗然弟竹亭》)柔翰“弱冠弄柔翰，卓荦观群书。”

27、歌管楼亭声细细，秋千院落夜沉沉。《柳氏二外甥求笔迹》苏轼退笔如山未足珍，读书万卷始通神。

28、老舍先生差不多每隔半个月就更换一次“老舍画墙”上的画轴，宛如办展览。他自己常常利用写作间隙的休息时间对着这些画仔细观察，有时一看就是二三十分钟。每当作家朋友们来访，在谈话之余，如有机会，他都刻意请这些朋友们赏画，而且把自己的赏画心得一一道出，引起作家们很大的兴趣，有人还因此得到不少美术上的启发，甚至启蒙。渐渐地，作家们，特别是较年轻者，纷纷求老舍先生也为他们选购一些美术作品，譬如齐白石的，以便装点自己的墙壁。老舍先生对这种请求欣然接受，很高兴地带着他们去逛荣宝斋或者和平画店，而且当场拍板，说“您就买这幅”。来人不解，觉得不就是一张齐老人的螃蠏嘛，并不特别，老舍先生抿着嘴小声地说：“您瞧，这只螃蠏画了五条脚，是‘错票’，更值钱。”大家哄堂大笑，掏钱购得五条脚的螃蠏，凯旋而归。

29、100位宝藏设计师，看到100种设计心·声·态

30、清.包世臣《艺舟双辑》▲圆笔使转用提，而以顿挫出之。方笔使转用顿，而以提契出之。

31、明.丰坊《书诀》▲执笔在乎便稳，用笔在于轻健：轻则须沉，便则须涩，谓藏锋也。清.冯武《书法正传》▲字有藏锋出锋之异，粲然盈褚，欲其手尾相应，上下相接为佳。

32、他能背诵很多杜诗，非常欣赏《北征》等五古长篇，由于自身喜欢观察生活，又往往把观察所得与诗联系起来。有次谈起《羌村三首》，他说：“‘峥嵘赤云西，日脚下平地。’太阳偏西时，阳光透过被映红的云层一道一道射下来，像脚一样。这是十分形象的描写，在农村很容易见到这种风景。”激赏之余，姚老自己作诗，便会于无意中套用了老杜的诗句。即以60年代初期所写《璇宫感旧诗》而论，当我们读到“青春作伴到前方”“闻道长安曾寄语”“注目云天有所思”一类句子时，自然便会联想到“青春作伴好还乡”(《闻官军收河南河北》)、“闻道长安似弈棋”(《秋兴八首》)、“故国平居有所思”(同前)。此种手法在旧体诗创作中是习以为常的，其优劣成败则全看能否由原句翻出新的诗意。