关于赞美音乐的诗句

1、豪放得如风展旗是谁正高歌引吭，有勇士似电掣马挥长剑杀敌擒王。

2、吴丝蜀桐张高秋，空白凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入坤山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。

3、峭壁悬崖压人来寸步都攀援难上，黑壑深渊崩石下千丈犹轰隆传响。

4、仓皇中我伸手把琴遮挡，泪潮呀早已经汹涌盈眶。

5、是谁家精美的笛子暗暗地发出悠扬的笛声，随着春风飘扬，传遍洛阳全城。

6、蜀僧怀抱着绿绮琴，来自遥远的峨眉山。为我随意挥手一弹，如同听到万壑松声。余音袅袅，汇入霜天钟声，我心清静，如经流水洗过。不知不觉，暮色笼罩青山，秋云黯淡，布满黄昏天空。(关于赞美音乐的诗句)。

7、七言绝句，是中国传统诗歌的一种体裁，简称七绝，属于近体诗范畴。此体全诗四句，每句七言，在押韵、粘对等方面有严格的格律要求。这种诗体起源于南朝乐府歌行或北朝乐府民歌，或可追溯到西晋的民谣，定型、成熟于唐代。

8、叽叽啾啾分明是烟霞中羽光翻浪，影影绰绰兀立在乔木上百凤朝凰。

9、赞美诗要不要押韵？外文赞美诗也有押韵，有的是二句一个韵脚，四句另一个韵脚，这与中文的不同。中国赞美诗，应按照中国诗词的要求押韵。唐诗有五言、七言、杂言，有绝句、律诗、长律；白话文的现代诗词，不拘格律、平仄和语句的长短。现代赞美诗可以是古代、近代的诗词，也可以是现代诗词，但文字要浅显明了，不宜用文言文。中国教会老一辈的著名圣乐作者，如赵紫宸、杨荫瀏等，都很讲究格律和韵律，照中国韵律的规范押韵。他们创作或翻译的圣诗，琅琅上口，广为流传。现在好多歌曲的歌词写得非常优美，并且句句都押韵，恰到好处；配上美妙的旋律，这句句押韵的歌词，更增添了感人的好效果。中国赞美诗要押韵，使其更完美，更感人；不要放弃“押韵”的好传统，要在歌词“押韵”上下功夫。因各地方言的声调不同，建议使用被认可的“十三辙”韵部，若要严谨一点就参照“十七韵”。

10、锦官城每日弦乐管乐杂纷纷，一半随着江风飘去，一半飘入了云端。

11、在这客居之夜听到《折杨柳》的曲子，谁又能不生出怀恋故乡的深情？

12、在深秋的夜晚，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声，天空的白云凝聚起来不再飘游。湘娥把泪珠洒满斑竹，九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎，凤凰鸣叫；时而使芙蓉在露水中饮泣，时而使香兰开怀欢笑。清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。

13、吴丝蜀桐张高秋，空白凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入坤山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。

14、又转成浮云依依柳絮起无根无蒂，没奈何圆天茫茫道路迷宕东宕西。

15、锦官城每日弦乐管乐杂纷纷，一半随着江风飘去，一半飘入了云端。

16、蜀僧怀抱着绿绮琴，来自遥远的峨眉山。为我随意挥手一弹，如同听到万壑松声。余音袅袅，汇入霜天钟声，我心清静，如经流水洗过。不知不觉，暮色笼罩青山，秋云黯淡，布满黄昏天空。

17、二十三根弦丝高弹轻拨，打动了高高在上的天帝。高亢的乐声直冲云霄，冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破，逗落了漫天绵绵秋雨。幻觉中仿佛乐工进入了神山，把技艺向女仙传授；老鱼兴奋得在波中跳跃，瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠斜飞寒飕飕！

18、这首诗出自于唐代诗人杜甫的《赠花卿》。乐曲如此之美，作者禁不住慨叹说：“此曲只应天上有，人间能得几回闻。”天上的仙乐，人间当然难得一闻，难得闻而竟闻，愈见其妙得出奇了。因实而虚，虚实相生，将乐曲的美妙赞誉到了极度。

19、花卿：成都尹崔光远的部将花敬定。锦城：即锦官城，此指成都。丝管：弦乐器和管乐器，这里泛指音乐。纷纷：形容乐曲的轻柔悠扬。天上：双关语，虚指天宫，实指皇宫。几回闻：本意是听到几回。文中的意思是说人间很少听到。

20、翻译：如此美妙音乐，只应神仙享用，世间的平民百姓，一生能听几回？

21、二十三根弦丝高弹轻拨，打动了高高在上的天帝。高亢的乐声直冲云霄，冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破，逗落了漫天绵绵秋雨。幻觉中仿佛乐工进入了神山，把技艺向女仙传授；老鱼兴奋得在波中跳跃，瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠斜飞寒飕飕！

22、此诗约作于公元761年(唐肃宗上元二年)。花敬定曾因平叛立过功，居功自傲，骄恣不法，放纵士卒大掠东蜀；

23、多少次想逃避是你的话语安慰了我多少次忘记你是你又呼唤我的名字

24、是谁家精美的笛子暗暗地发出悠扬的笛声，随着春风飘扬，传遍洛阳全城。

25、峭壁悬崖压人来寸步都攀援难上，黑壑深渊崩石下千丈犹轰隆传响。

26、这是一首音乐诗，也是一首闺怨诗。此诗立意新颖，构思巧妙，写女子弹筝手法高妙，谈到动情处不由自主“指咽声停”，为什么呢?

27、仓皇中我伸手把琴遮挡，泪潮呀早已经汹涌盈眶。

28、颖师傅好功夫实非寻常，别再把冰与火填我胸膛。

29、旋律是歌曲的主要表现，节奏和结构也是主要的因素。中国合唱指挥泰斗、上海音乐学院马革顺教授说，“在结构上予以突破”包括对传统圣诗“乐律”的改革。传统圣诗的乐律，按音步分主要有：长律88中律8686和短律66中国诗词是有格律的。古代《诗经》、乐府诗各有不同的乐律；唐诗、宋词、元曲在字数、韵脚、平仄、对仗上都很讲究。古代念诵诗词是有曲调的，只是现在失传了。歌词像诗词一样，是有诗意、有格律和韵律的；配上曲调，词曲吻合，旋律的走向与字句的四声和语气是一致的，歌曲的效果超越朗诵这首歌词的感情。中国赞美诗，不必像传统圣诗那样，一个音步(中文是一个字)只一个音，可以是一个字有多个音。节奏要平稳、整齐。

30、峭壁悬崖压人来寸步都攀援难上，黑壑深渊崩石下千丈犹轰隆传响。

31、听了你这琴声忽柔忽刚，振人起强人坐令人低昂。

32、听了你这琴声忽柔忽刚，振人起强人坐令人低昂。

33、在深秋的夜晚，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声，天空的白云凝聚起来不再飘游。湘娥把泪珠洒满斑竹，九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎，凤凰鸣叫；时而使芙蓉在露水中饮泣，时而使香兰开怀欢笑。清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。

34、颖师傅好功夫实非寻常，别再把冰与火填我胸膛。

35、犹如一对亲昵的小儿女轻言细语，卿卿我我聚两个俏冤家暗叙哀曲。

36、翻译：是谁家精美的笛子暗暗地发出悠扬的笛声，随着春风飘扬，传遍洛阳全城。

37、惭愧呀我空有耳朵一双，对音乐太外行不懂欣赏。

38、叽叽啾啾分明是烟霞中羽光翻浪，影影绰绰兀立在乔木上百凤朝凰。

39、蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，馀响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重。

40、蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，馀响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重。

41、又转成浮云依依柳絮起无根无蒂，没奈何圆天茫茫道路迷宕东宕西。