关于改革开放的诗句

1、　　在这三个十年中，他一直面对着改天换地般的社会、政治、经济剧变。

2、   拨开云翳阳光灿，力把狂澜挽。惠民善策暖人心，万落千村致富梦成真。  神州处处春潮滚，满目花如锦。莺歌正唱小康声，共话尧天舜日庆升平。

3、 改革开放了，中国有了改天换地的变化，如今我们的生活与先辈相比也是改天换地呀！

4、在新的工作岗位上，我将身体力行，以身作则，带头讲团结、促和谐，对上多请示汇报，对内多沟通交流，对下多体谅关心，最大限度发挥团队力量，切实提升工作效率。(关于改革开放的诗句)。

5、这个被称为“新诗潮”的对外开放引进的诗歌潮流成为这一时期最主要的诗歌运动，但在短时期内大量“引进”西方近二百年来的诸种诗歌潮流和文学思潮，增加了诗坛的杂芜和与读者疏离的现象。尽管批评界特别是从事文艺理论研究者，十分关注并且欣赏这种潮流提供的可供建立理论框架的“诗歌样本”，但长期阅读传统诗歌的多数中国读者，无法接受这种因迅速变化而显杂乱无章的诗歌试验品。

6、为纪念改革开放40周年，中华读书报选择学术文化领域变动较巨、成绩较多的若干板块，约请相关专家从个人亲历和见闻切入，回顾这些板块40年来的发展轨迹，总结其成绩，反思其得失，展望其未来。

7、　　至改革开放以来，中国发生了改天换地的变化。

8、　　这一场论战，意义深刻，是改天换地的舆论酝酿和思想准备。

9、   龙翔凤翥云霄外，民殷国安泰。祥和景象四时春，奏凯三山五岳荡回音。  千帆竞渡西风烈，赶日追星月。小康花绽万家园，椽笔再描华夏艳阳天。

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11、富贵时来应自有，岂在随人俯仰。且共把、眉头开放。

12、   荷塘蛙也敲边鼓，月下排节目。全村人聚笑声甜。姑嫂婆媳同演乐翻天。  养猪李婶银环唱，老伴忙随上。二娃小品撂跟头，自导自编同庆大丰收。

13、思想解放和对外开放的大环境，促使文学理论家介入支持这种与世界文坛对接的尝试，北京大学教授谢冕发表了《在新的崛起面前》，积极肯定了一批青年诗人力图向世界主流诗歌学习并发生联系的努力。其后福建师大教授孙绍振发表了《新的美学原则在崛起》，和徐敬亚发表的《崛起的诗群》，中国诗歌界称为“三个崛起”，受到当时主流理论界的批判。随着中外文化交流不断扩大，中国诗歌越来越多样化，中国文坛的艺术民主和宽容度越来越有利于诗人的创作。一度被称为朦胧诗先锋诗的代表人物的舒婷、北岛、西川等人在“国家级”的中国作家协会的评奖中获奖，各种流派的诗歌在各种报刊得到大量发表，诗人们如饥似渴地学习象征主义、存在主义、结构主义、女权主义、解构主义并且匆匆书写这些主义指导下的诗作，在新旗号和新面孔的刺激下，中国诗坛将西方近二百年的现代主义思潮集中展示为一个激情而又混乱的诗坛。

14、综上所述，中国当代诗坛有三种主要的角色，也有三种主要的姿态：向外的、向下的和坚守的。这三种角色所取的三种姿态，形成中国诗坛的三股主流，互相角力，互相影响，互相映衬，完成中国诗坛的生态平衡。只讲现代就容易忽略现实，只讲当下就没有了根源，只讲坚守就不可能发展，正是这三股力量的平衡，使中国诗坛发展成为现代的，现实的和具有传统之根的！总而言之，现代主义思潮推进了中国的诗歌发展，但不注意就会失去文化自信；关注当下现实和语言使用口语必须讲求品位，否则就丧失诗歌的艺术价值；坚守传统必须与时俱进发展，应该避免僵化和保守。四十年来，中国诗坛风风雨雨，潮起潮落，各领风骚。舞台角色就是这三种姿态三股潮流的三种文化角色，轮番登台，互相纠结，呼应唱和！

15、中国诗歌近百年的演变，特别是近四十年的充分发育，呈现了丰富和多样的趋势，同时作为在传统文学曾处于皇冠地位的诗歌，也在现代传媒和商业文化的共同挤压下，从中心向边缘滑落。对中国当代诗歌存在方式的变化进行确认，也才可能把握其可能的前景与命运。

16、春待晚、气清天亮。闻道君侯生此日，具虎头、飞食封侯相。风度远，襟怀爽。

17、为纪念改革开放40周年，热情讴歌改革开放以来全国各族人民在d的领导下，在经济建设、政治建设、文化建设、社会建设、生态文明建设以及全面建成小康社会、全面深化改革、全面推进依法治国、全面从严治d中取得的伟大成就，讴歌主旋律，弘扬正能量，充分发挥诗歌应有作用，逸品传媒集团在全国范围内开展“纪念改革开放40周年”主题诗歌征集活动。

18、 逢和平发展，世界主流；一国两制，终放光芒。

19、其面对现实的向下姿态。向下面对脚下土地的写实主义和民间的姿态，这种潮流在近四十年经过多次流变而成为中国诗坛上最主要的新写实主义诗潮。

20、　　忆峥嵘岁月，生灵涂炭;黎民多难，长夜茫茫。

21、到上世纪90年代，中国诗坛这种向下的关注底层的诗歌发生一些流变，出现了新乡土诗，城市打工诗以及口语写作等。大量的作品在民间社团自己印刷的民间刊物上发表，形成“民间写作”潮流。这股潮流中的诗人，注重用生活中鲜活的口语作为诗歌语言，关注底层，表现卑贱者的情感，为弱势群体呐喊，同时强调自我独特的创作风格，他们虽多抱以“先锋诗”姿态，但其关注当下现实，表现底层人生的草根精神，仍然与朦胧诗及后朦胧诗及知识分子写作这个姿态向外的潮流有极大的差异——“民间写作”不拒绝在表现手法上向西方学习，但诗歌元素和写作资源是目光向下面对本土。如伊沙、于坚、尚仲敏等的作品都表现出鲜明的“民间”色彩。这一时期，许多被称为“第×代”的诗人，也是旗帜很“先锋”，手法向西方现代派学习，而在内容和精神层面上关注当下，表现底层，诗歌口语化。网络的出现，加快了诗歌在民间的普及，在各地出现了大量杰出的青年诗人，特别是进入城市的新移民中的青年诗人，如写乡土诗的马新朝、田禾，写新城市底层的卢卫平、郑小琼等。向下的民间写作潮流中，也出现了表现性意识的“下半身”写作，表现丑陋的“垃圾派”写作，这种极端等而下之的写作，成为媒体关注的焦点，对诗坛产生了负面遮蔽效应。进入新世纪后，虽然诗人各自风格迥异，但成熟并风格鲜明的诗人正引领诗坛，如诗人吉狄马加大量关注人类共同命运的力作，诗人陈人杰连续三届援藏在高寒之地那曲写下心血之作《西藏书》，梁平对巴蜀文化的诗性解构，胡弦对人性的深度探求，张执浩朴质口语的诗性表达等，都呈现了关注现实，及物写作与表现自我之结合，成为诗坛的新主潮。

22、有关改革开放以来各行各业取得的辉煌成就和巨大变化，各领域的先进人物，普通群众的奋斗故事等内容均可作为创作题材。

23、    参赛作品要围绕纪念改革开放40周年，及中华民族伟大复兴梦和社会主义核心价值观，以弘扬主旋律、传播正能量为宗旨。要体现时代精神和d的十九大以来政治、经济、文化、生态文明取得的巨大成就。

24、水声冰下咽，沙路雪中平。一刘长卿 《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》

25、其面对世界的向外姿态。这是中国大陆自上世纪末以来，发育了四十年的影响深远的现代主义诗歌潮流。

26、  星罗棋布洋楼建，旧貌新颜换。红花绿树绕宅门，宛若乡中都市画中村。 街头更是腾欢笑，男女拉丁跳。歌儿串串带泥香，日子登楼甜蜜胜天堂。

27、紧紧围绕全县工作大局开展工作，坚持服务领导效率高、服务基层质量高、服务群众标准高，用开放的思维和创新的方法，真抓实干，锐意进取，努力向组织交一份满意的答卷。

28、诗词征集后，将组织专业人士进行严格评选，并在入选作品中再评出三等奖等给予奖励。

29、三月桃花浪。涌荆红、浮光散彩，倚空千丈。杨柳阴中长堤路，一片笙歌暖响。