中间带双字的诗句

1、便觉眼前生意满，东风吹水绿参差。——(宋)张栻《立春偶成》

2、碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。——(唐)李白《早春寄王汉阳》(中间带双字的诗句)。

3、十年无梦得还家，独立青峰野水涯。——(宋)谢枋得《武夷山中》

4、汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知。——(唐)刘长卿《长沙过贾谊宅》

5、沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。——(唐)王昌龄《送柴侍御》

6、长水塘南三日雨，菜花香过秀州城。——(清)查慎行《晓过鸳湖》

7、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。——(唐)张籍《春别曲》

8、墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。——(唐)张蠙《夏日题老将林亭》

9、碧野朱桥当日事，人不见，水空流。——(宋)秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》

10、犬吠水声中，桃花带露浓。——(唐)李白《访戴天山道士不遇》(中间带双字的诗句)。

11、东风吹水日衔山，春来长是闲。——(南唐)李煜《阮郎归·呈郑王十二弟》

12、秦地罗敷女，采桑绿水边。——(唐)李白《子夜吴歌·春歌》

13、白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。——(宋)戴复古《江村晚眺》

14、山中有流水，借问不知名。——(唐)储光羲《咏山泉》

15、诗词的平仄，主要的是按两个字一组为一个节拍的，即平平两字为一个节拍，仄仄两字为一个节拍，这样交替着出现。

16、根据启蒙读物《声律启蒙》和《笠翁对韵》编写而成的韵文，音韵和谐，朗朗上口。

17、云日相晖映，空水共澄鲜。——(东晋)谢灵运《登江中孤屿》

18、高树多悲风，海水扬其波。——(三国)曹植《野田黄雀行》

19、未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。——(宋)杨万里《新柳》

20、向寻常野桥流水，待招来，不是旧沙鸥。——(宋)张炎《八声甘州·记玉关踏雪事清游》

21、水涨鱼天拍柳桥，云鸠拖雨过江皋。——(宋)周邦彦《浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥》

22、掌握了平仄交替的规则，下面说说对句(或诗的下句)的平仄使用规则。

23、渴不饮盗泉水，热不息恶木阴。——(西晋)陆机《猛虎行》

24、仄仄平平仄仄。三拍后面的一拍就该是平平了，而七言只有七个字，当然也只要一个单拍字“平”就可以了，同样，这个“平“可以放在最后，也可以放在前一个节拍仄仄的前面。即：

25、清辉淡水木，演漾在窗户。——(唐)王昌龄《同从弟销南斋玩月忆山阴崔少府》

26、在这什么字当中有三个数字，“两句”写诗人对于唐诗的把握，贾岛所写唐诗当中一般都比较短小，五言绝句、五言律诗是他所写的最多的体裁。所以如果是两句诗的话，基本上占到了整首诗的一半或者1/但是这两句诗的创作过程却经历了长达三年的时间。

27、逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。——(唐)白居易《采莲曲》

28、丝雨如尘云著水，嫣香碎拾吴宫。——(清)纳兰性德《临江仙·丝雨如尘云著水》

29、思君若汶水，浩荡寄南征。——(唐)李白《沙丘城下寄杜甫》

30、镜湖流水漾清波，狂客归舟逸兴多。——(唐)李白《送贺宾客归越》

31、澹然空水对斜晖，曲岛苍茫接翠微。——(宋)温庭筠《利州南渡》

32、平平为一拍，如青山、东城，下面自然过渡到第二拍仄仄，如奋斗，笑话，再接着第三拍又是平平，即：

33、从单字对到双字对，三字对、五字对、七字对到十一字对，声韵协调，琅琅上口，从中得到语音、词汇、修辞的训练。从单字到多字的层层属对。较之其他全用三言、四言句式更见韵味。

34、水浸碧天何处断，翠色冷光相射。——(宋)张昪《离亭燕·一带江山如画》

35、春涨一篙添水面。芳草鹅儿，绿满微风岸——(宋)范成大《蝶恋花·春涨一篙添水面》

36、水满池塘花满枝，乱香深里语黄鹂。——(宋)赵令畴《浣溪沙·水满池塘花满枝》

37、长堤春水绿悠悠，畎入漳河一道流。——(唐)王之涣《宴词》

38、古人云此水，一歃怀千金。——(东晋)吴隐之《酌贪泉》

39、毕竟在“两句三年得，一吟双泪流”中，诗人已经感受到了那种成功者的喜悦，至于“知音如不赏”，实在不是自己所能左右的。

40、诗句：双燕复双燕，双飞令人羡。出自：唐代·李白《双燕离》释义：天上自由自在比翼而飞的双燕，实在令人羡慕。

41、清溪清我心，水色异诸水。——(唐)李白《清溪行》

42、南陵水面漫悠悠，风紧云轻欲变秋。——(唐)杜牧《南陵道中》

43、望君烟水阔，挥手泪沾巾。——(唐)刘长卿《饯别王十一南游》

44、诗句：双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。出自：宋代·姜夔《琵琶仙·双桨来时》释义：江面上荡着双桨划来一只小船，我忽然发现，船上的人好像是我昔日恋人。

45、“两句三年得，一吟双泪流”，诗人贾岛身为苦吟派代表诗人，对于诗词的创作可谓精益求精，对于具体的遣词造句也是煞费苦心。所以才会有花费三年写成两句唐诗，写成之后更是泪流满面这样的情形。