顾城的诗

1、顾城的诗顾城的画

(1)、你默默地转向一边，面向夜晚。夜的深处，是密密的灯盏。它们总在一起，我们总要再见。再见，为了再见。——顾城《再见》

(2)、字迹已模糊因为思念的缘故——顾城《因为思念的缘故》

(3)、烟囱犹如平地耸立起来的巨人，望着布满灯火的大地，不断地吸着烟卷，思索着一种谁也不知道的事情。——顾城《烟囱》

(4)、吹号/为了使母亲痛哭/为了使孩子骄傲——顾城《古代战争》

(5)、这首诗里，远和近的对照，写出了一种微妙的心理，可感可触。

(6)、话说一帮进京赶考的书生们，考试之前心中很忐忑。为了壮胆，书生们分3人一组，找街角那个瞎眼的算命先生，陆续给算了一卦。算完后，每一组都乐呵呵地回去了。及至考完发榜，每一组都竖起了大拇指，都说算命先生真神，全部都给算准了。

(7)、你们都到生活里去了，生活里人口众多。——顾城

(8)、我把你的誓言?把爱?刻在蜡烛上?看它怎样?被泪水淹没?被心火烧完?看到最后一念?怎样灭绝?怎样被风吹散——顾城

(9)、死亡是位细心的收货者不会丢下一穗大麦——顾城《在这宽大明亮的世界上》

(10)、你，一会看我，一会看云。我觉得，你看我时很远，你看云时很近。——顾城《远和近》

(11)、我喜欢走在路上，太阳爱我，也爱所有人。——顾城

(12)、天是灰色的路是灰色的楼是灰色的雨是灰色的在一片死灰中走过两个孩子一个鲜红一个淡绿——顾城《感觉》

(13)、我从没被谁知道，所以也没被谁忘记。在别人的回忆中生活，并不是我的目的。——顾城《早发的种子》

(14)、在这首诗中，贞女拍打着羊皮鼓，该是音乐和自然之女，她非常无邪且无辜，潘神、绿色的风，甚至粗声粗气的海水都是可怕的力量。顾城这首诗的灵感显然来自古希腊这则有名的神话，英国领事“英雄救美”显然是有所指的，指责那些“帮助”你却别有居心的人，或强国对弱国欺压利用的关系吧。这首诗的亮点还在于危急气氛的逼真塑造，及各个角色的参与设计，包括潘神、贞女、英国领事、绿色的风、粗声粗气的海水、流离失所的吉普赛人的映衬(只有吉普赛人是中性的，不过他们在海中建造居所，并没看见潘神追逐贞女的一幕)，各个角色或都有象征意义吧。

(15)、小白杨枝叶万千，折一枝在太阳下晒干；为做饭将它点燃，茅屋中是妈妈的笑脸。绿枝叶化作了青烟，进烟囱又飞向蓝天；小杨树摇动所有的叶片，像祝它一路平安。它想起它的同伴，却身不由己穿越云端；有天又碰上一缕炊烟，不禁叹息那已是多年以前。——顾城《苍老的童话》

(16)、推开门带上最合法的表情不要看见别人也藏好自己的心——顾城《世界和我(1)》

(17)、Withflushonfaceafterbathing

(18)、这首诗有多重理解，一种理解，相较于自然，人活着就是一种失败，那他就是自然至上主义者，另一种理解，那鸟巢的旗帜无论如何也是徒劳生命里的果实吧，这又有向死而生的意思呢，这一下又与存在主义重合了。当然我更倾向后一种，我要说的是，诗歌就是这么微妙，居然可以做相反意思的解读。

(19)、谢烨联手英儿，先是策划了英儿离开激流岛，尔后，谢烨也摊牌爱上了另一男人，决定离开顾城，一直留连于梦幻城堡的顾城，他的“女儿国之梦”坍塌了，他在乎的两个女性都背弃了他。于是，顾城用斧头砍死妻后自缢，写并没有挽救他，许多坏事凑在一起，加速了他反过来毁灭世界和自己的冲动：深爱的英儿为了获得一张绿卡与外国老男人结婚，妻子刘烨终于忍受不了他多变的情绪，永远孩子气的世界，打算离开，转头寻找更适合自己的幸福生活。如果写作也不能救赎，顾城的世界就坍塌了。我们来看他早年的诗作《也许，我不该写信》，有时也表达出对写的不信任：

(20)、(30)：黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。——顾城《一代人》

2、顾城的诗作名句

(1)、推开门带上最合法的表情不要看见别人也藏好自己的心——顾城《世界和我(1)》

(2)、我们爱土地我们站着用木鞋挖着泥土门也晒热了我们轻轻靠着，十分美好墙后的草不会再长大了，它只用指尖，触了触阳光——顾城《门前》

(3)、穿过肃立的岩石我走向海岸“你说吧我懂全世界的语言海笑了给我看会游泳的鸟会飞的鱼会唱歌的沙滩对那永恒的质疑却不发一言——顾城《规避》

(4)、我想画下早晨，画下露水，所能看见的微笑。画下所有最年轻的，没有痛苦的爱情。她没有见过阴云，她的眼睛是晴空的颜色，她永远看着我，永远，看着，绝不会突然掉过头去。——顾城《我是一个任性的孩子》

(5)、我愿变成一段树根，深深地扎进地层。——顾城《忧天》

(6)、我看见“友谊”像艳丽的花我知道花会凋零我看见“友谊”像纯洁的雪我知道雪会溶化我看见“友谊”像芳香的酒我知道酒会变酸我看见友谊像不朽的金我知道黄金的重价——顾城《友谊》

(7)、经过旋风的打磨大海平滑了心的碎片又重新组合但再不是天真的我——顾城《复原》

(8)、野花，星星，点点，像遗失的纽扣，撒在路边。它没有秋菊卷曲的金发，也没有牡丹娇艳的容颜，它只有微小的花和瘦弱的叶片，把淡淡的芬芳溶进美好的春天。我的诗像无名的小花，随着季节的风雨悄悄地开放在寂寞的人间……——顾城《无名的小花》

(9)、喜马拉雅、蜻蜓fm、荔枝搜索“夜说新事”可同步收听哟

(10)、在《很久以来》一诗里，顾城再现了一个孩子在又甜蜜又痛苦的世界里如何成长，幸存下来，奇怪的是，世界多灾多难，但大多数孩子都会长大成人，因为对美丽的生命有一种天然的向往挽救了我们吧，顾城写道：

(11)、我是黄昏的孩子爱上了东方黎明的女儿但只有凝望，不能倾诉中间是黑夜巨大的尸床——顾城《我是黄昏的儿子》

(12)、(14)：人时已尽，人世还长，我在中间，应该休息——顾城

(13)、黑夜给了我一双黑色的眼睛而我却用它来寻找光明——顾城《一代人》

(14)、看得我直起鸡皮疙瘩。爱情理想有多热烈，现实的烙铁和灰烬就有多让人疼痛。这本诗集是由顾城至亲所编(我想多半是他的诗人父亲顾工吧)，好像并没有收录与英儿情感纠葛的任何一首诗，也许，那是一个肿胀的瘤体，一触就痛，所以还是拿掉了吧。

(15)、(10)：我希望，每一个时刻，都象彩色蜡笔那样美丽。 我希望，能在心爱的白纸上画画，画出笨拙的自由，画下一只永远不会，流泪的眼睛。 一片天空，一片属于天空的羽毛和树叶，一个淡绿的夜晚和苹果。 我想画下早晨，画下露水，所能看见的微笑。画下所有最年轻的，没有痛苦的爱情。——顾城《我是一个任性的孩子》

(16)、我想，到空旷的海上只要说，爱你鱼群就会跟着我游向陆地。——顾城《分别的海》

(17)、比如，“我从甲地搬到乙地后，同原来的朋友就远了”——这首先是空间距离上的远。

(18)、只有在你生命美丽的时候，世界才是美丽的。——顾城

(19)、我枕着你悠长的梦才感到生命的跃动——顾城《最后的请求》

(20)、在《灵魂有一个孤寂的住所》里，诗人仿佛在情感方面受伤了！至少，他再也感知不到完全的喜意，他注意到爱恋是一个分币的两面，忧喜参半，人们既向往那刻骨的柔情，又逃离情人们如蜜蜂之于花朵般的吮吸、采摘，凋零的枯叶到处都是，“随随便便露出干燥的内脏”，再也无法掩藏，这是爱过后一片狼藉的象征，爱固然令人心花怒放，一面却是伤害和受伤。这“干燥的内脏”如此赫然夺目，成功击倒了我们，这就是诗歌语言的效果：前面是一般的抒情意象，给人美感，干燥的内脏是暴露的实物，带着屠戮的残忍，本是不带诗情画意的，甚至丑陋，像生活血淋淋的现场，通过这种美丑的巨大反差，这首诗歌震憾了我们：

3、顾城的诗是什么风格

(1)、一个小纸风车丢在发白的草上它被微风欺骗徒劳的追赶夕阳——顾城

(2)、星星望着醒和睡的人们，大地在黑暗中鼾声沉沉；我忽然间想到了生命，因为生命星星和大地才有了声音。星星眨眼星星并不知道眼睛，大地沉睡大地并不知道梦境；它们是死的却被说成活的，这都是因为我们有生命。生命散布在天地之中，它是天地最华美的结晶；可它一闪而过不由自主走向结束，它看见了天地天地看不见它们。——顾城《星星与生命》

(3)、语言也像城市一样，越长久就越密集、越窄小。我们在一个很小的屋子里结婚，出入的小巷八十公分宽；我每天写十几或几十页字，笔划越靠越近，思想越压越紧；我叫了起来。我穿着人的衣服生着人不懂的病。一棵树伐倒了，叶子有些干，树桩还那么新鲜；我在上面坐下来看自己——在油灯下写字，笔划出现的时候我惊奇极了，我沿着它走了下去??我摘来的花都变成了枯草……在洞岩上画下第一个线条之前人是自然的，后来就不是了??我将手掌平平地放在新鲜的树桩上面，一切忽然不一样起来，一个声音轻柔透明，充满了我的身体，天地和我失去了界限，汇入这片清新的光明之中，有一片白色的湖，有一个飘落的花瓣，有一个人开始走路??我想那个时候写诗是从来没想发表的……——顾城《一段笔记》

(4)、(4)：我从没有被谁知道，所以也没有被谁忘记。 在别人的回忆中生活，并不是我的目的。遇见是两个人的事，离开却是一个人的决定。 遇见只是一个开始，离开却是为了遇见下一个离开；这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。——顾城

(5)、Onlythebutterflyrousedbysigh

(6)、晨光中，你那么不真实地站着，像个字母。我不是走近，就是走开。——顾城《抉择的继续》

(7)、你不愿意种花，你说，我不愿看见它一点点凋落。是的，为了避免结束，你避免了一切开始。——顾城《避免》

(8)、星星打扮好了都在下山月亮犹犹疑疑却不孤独——顾城《我会像青草一样呼吸》

(9)、今天读到一段很戳我的句子，来自杨牧《星是惟一的向导》:

(10)、黑夜给了我一双黑色的眼睛而我却用它来寻找光明——顾城《一代人》

(11)、(47)：爱不可怕，可怕的是爱得不够，最可怕的是爱得不够还要勉强。——顾城

(12)、黎明来临，世界的真面目渐渐显现，为了讨生活，为了心头的欲望，奔忙的脚步声踏成一片，像铜鼓敲响，脸上挥之不去是的是人体的应急惯性：醒来即上紧发条的紧张感，表现了现代都市的忙乱生活。还有一节诗也让人惊艳：“我在桥上弄鞋跟/防止道路脱落/春天在桥下/不高，唇不红/口袋里有去年的酸果。”是表达对时间逝去的惋惜吗？或者是怀念一段去年春天的旧情？总之，这种模棱两可是诗歌文本向解读和想象力敞开的趣味，语言非常清新，主体客体置换，隐喻修辞，妙不可言！

(13)、发颤的鸡啼挑起沉沉夜梦，弯曲的光明时现时隐。马车像一曲奇妙的乐章，在幽暗的街上播撒铃声……——顾城《黎明》

(14)、我离开了墓地，只留下，夜和失明的野藤，还在那里摸索着碑上的字迹，摸索着你们的一生，远了，更远了，墓地，愿你们安息，愿那模糊的小路，也会被一个浅绿的春天悄悄擦去。——顾城《永别了，墓地》

(15)、(57)：我失去了一只臂膀，就睁开了一只眼睛。——顾城《杨树》

(16)、秋天的雨在争论不停，小水泡开始了旅行······——顾城《水泡的想象》

(17)、从这些小诗中可以看到，顾城诗歌的语言比较浅近，简洁，干净，诗思则比较含蓄，有内蕴的对所处世界的思考，也有单纯的对善与美的向往。

(18)、读顾城的自传体小说《英儿》片段非常震撼，还有父亲顾工对顾城少年生活的回忆文章，想到文学与现实的反哺、反差关系，都让人心口十分添堵。看了一些关于顾城的网上视频和文章，有谴责他的，有同情他的。站在顾城、妻子谢烨和情人英儿各一方，人们各执一词，偏爱的继续偏爱，仇恨的继续仇恨，指责的还在竖着中指，喋喋不休，热闹非凡……人们说，纪念一个诗人最好的方式是读他的诗，所以先按捺我们评说他人的表达欲，慢慢来欣赏顾城的诗，细细体会他敏感、细腻、颤动着的内心世界吧。

(19)、我把我的足迹像图章印遍大地世界也就溶进了我的生命——顾城《生命的幻想曲》

(20)、“我是个偏执的人，喜欢绝对。朋友在给我做过心理测验后警告我：要小心发疯。朋友说我有种堂·吉诃德式的意念，老向着一个莫名其妙的地方高喊前进。我想他是有道理的。我一直在走各种极端，一直在裁判自己。在我生命里总有锋利的剑，有变幻的长披风，有黑鸽子和圣女崇拜，我生怕学会宽恕自己。”

4、顾城的诗歌一代人中的一代人指的是

(1)、1993年10月8日，顾城于新西兰激流岛因为离婚与其妻谢烨发生冲突，用斧头砍死妻子谢烨，顾城在崩溃之中仓促留下四封遗书，随即上吊自杀。顾城留下大量诗、文、书法、绘画等作品，逝世后由父亲顾工汇编成《顾城诗全编》。

(2)、茶盘问花你是茶壶吗？我想花说：不对茶盘说：噢，我知道了你是茶杯(茶盘问花)——顾城

(3)、下面说说语言模糊性带来的一系列影响。语言模糊，思想也当然会模糊。比如“你什么意思”，这句话的理解就可以有三种：

(4)、你应该是一场梦我应该是一阵风，那时候，只想做一个诗人，有一天你会发现梦不到一阵风也吹不出一场梦。

(5)、(20)：我是一个任性的孩子，我想擦去一切不幸，我想在大地上，画满窗子，让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明。——顾城

(6)、(3)：一切都明明白白，但我们仍匆匆错过，因为你相信命运，因为我怀疑生活。——顾城《错过》

(7)、执者失之。我想当一个诗人的时候，我就失去了诗，我想当一个人的时候，我就失去了我自己。在你什么也不想要的时候，一切如期而来。——顾城《执者失之》

(8)、你应该是一场梦，我应该是一阵风。——顾城《你和我》

(9)、路也许很窄但总是会有路也许很长但总会到头马不是好马那就能走就走马不听指挥那就随处停留——顾城

(10)、(39)：走了那么远，我们去寻找一盏灯。你说，它就在大海的旁边，像金橘那么美丽，所有喜欢它的孩子，都将在早晨长大。——顾城

(11)、从憔悴的白杨上，折下一束枝叶。用跳动的火花，小心地把它点燃。树枝在炉火中欢笑，化作团团炽烈的火焰，饭香弥漫着整个茅屋，火光映红了主人的笑脸。从烟囱冒出一缕青烟，毫不停留，飞向蓝天。同伴们摇动着叶片的手掌，不舍地为它祝福平安。当它的同伴也化为了青烟，用热忱的翅膀直飞上高高的云端，便在云雾里寻找着，寻找着它以前的侣伴。它在天空到处奔走，不时地遇到风雨雷电。每当它想起过去的往事，就压抑不住对树根的眷恋。——顾城《秋天的童话》

(12)、投入大江，绿盈盈的泉丝，在浊流中飘荡，是应该叹息它丧失了纯洁的本色？还是应该祝贺它逃脱了徘徊和枯亡？——顾城《山溪》

(13)、我多么希望，有一个门口，早晨，阳光照在草上。我们站着，扶着自己的门窗，门很低，但太阳是明亮的。草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好。——顾城《门前》

(14)、枯叶在街上奔跑，枯枝在风中哀嚎；大地冻丢了它漂亮的绿衣，期待着它温暖的雪袍。——顾城《寒秋》

(15)、这好像是虐待狂和受虐狂之间的默契？这样的爱情，还是远离一点比较好。不然，只好以“上辈子的恩人，这辈子来讨债了，相互折磨”来自我安慰了。

(16)、人的责任是照顾一块屋顶在活的时候让它有烟早上有门——顾城《时辰》

(17)、(28)：路也许很窄 但总是会有路也许很长 但总会到头马不是好马 那就能走就走马不听指挥 那就随处停留——顾城

(18)、没有说和等/总也无法接近的/是一次轻柔的声音——顾城《我会像青草一样呼吸》

(19)、我知道永逝降临，并不悲伤松林中安放着我们的愿望下边有海，远看像水池一点点跟着我的是下午的阳光人时已尽，人世很长我在中间应当休息走过的人说树枝低了走过的人说树枝在长——顾城《墓床》

(20)、如果从字面上来翻译这首诗，就要取空间上的距离far和near(远和近)。如果从含义上来翻译这首诗，就要取情感上的疏远和亲密的意思，也就是本次翻译所用的Alienated(疏远)和Close(亲密)。但这么一翻译后，就失去了字面意思。从中文翻译成英语，所失去的，就是这个。然而，翻译总要有所失去，这是语言的不同特性决定的。

5、顾城的诗《我是一个任性的孩子》

(1)、黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。

(2)、在薄暗里花朵轻轻飞来心像透明的水母微微摇摆——顾城《第六个早晨》

(3)、2021年农历新年，《顾城的诗》这本诗集是陪着我跨年的。无论如何，中国现代诗绕不过顾城，开始，我悠闲地坐在沙发上只想随便翻翻，直到《花雕的自语》出现了更复杂的想象，才正二八经欲进入顾城隐秘的精神世界。毕竟，前面是他孩提时代的瞬间灵感、涂鸦之作，虽有意趣，但不需要什么阅读挑战，而且，触发孩童诗趣的开关，一个成人也无法建造和模仿。诗集开始的诗里，展现的是孩童和少年对世界的幻想：云朵、花儿、奔跑的鹿，小小少年渐渐长大，诗里多了一个她，影子，追踪，希望与失望，患得患失，欢笑、失恋的泪珠儿相伴。再后，有了与更多更大社会的关连，观察描摹、情感体验、自主思考，像一副扇骨，将成熟而完整的人生带动起来，直至，诗歌成了一个诗人的精神史。

(4)、小巷又弯又长没有门没有窗，我拿把旧钥匙敲着厚厚的墙。

(5)、我只要装满小小的花籽，我要知道她们的生日——顾城《生日》

(6)、“花开如火，也如寂寞”。我的理解是：美丽的花绽放的象一团蜜色的火焰，热烈奔放。早晨，圣洁的花上滚动着露珠，寂寞的在树林里唱着花开的歌谣，此时又有多少人能够理解花开的意义呢？

(7)、在《感觉》一诗里，万物一片死灰，只有雨中走过的两个孩子，一个鲜红，一个淡绿。我们知道顾城从小自学画画，写《感觉》一诗也许用上了绘画观察法，一名画者对色彩有意识训练对它的敏感度，而后，这渐渐成为他自然而然观察和感受事物的习惯方式。又或者某些人对色彩、线条、声音等有天生的敏感，于是他如饥似渴要复制和创造一个艺术世界，用音乐、绘画、戏剧、文学或别的什么形式。

(8)、怀念(此诗被旧版后置于1983年)化为幻想的云朵，去眺望故居的窗栏；鼓起向往的风帆，驶向记忆的边缘；从怀念的书籍上，剪下一页页生活的片断；收集起希望的光泽，熔铸一个灿烂的明天。——顾城《1970年8月写给长石伯伯》

(9)、  “黑色给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。”我猜大家都应该听过这首诗，这是我最喜欢的诗人顾诚的诗。

(10)、第一句诗特别需要诗人丰富的想象力，试想，你在阳光下，望着一尊青铜雕塑，我们普通人只觉得它壮美、庄严、气派，或升起肃敬之情，为朦胧的艺术情感所激发。但诗人会幻想出生动的画面，他会看见青铜塑像(即英雄士兵们)穿过泥泞和暴雨，集结成队，与敌厮杀，头顶一片庄严的荣誉之云，熊熊燃烧，嘶喊、冲锋、拔刀、砍杀、血眼圆睁，为某种偏激的信仰贡献忠贞，血溅田野，死里逃生，惊悸与快慰……至于头上那火烧云是不是乌有、乌托邦的迷恋，那就见人见智了。无论如何，这首诗引起人们重新思考那个年代集体“荣誉”强加于个人的正当性，在当时文ge之后的余音里，顾城在朦胧诗里强调了个人思考，宣扬人文主义是值得赞赏的。

(11)、世界在喧闹中逝去，你凝视着什么，在那睫影的掩盖下，我发现了我，一个笨拙的身影，在星空下不知所措。星星渐渐聚成了泪水，从你的心头滑落。我不会问，你也没有说。——顾城《凝视》

(12)、金亮的太阳，收起最后一缕浮光，沉入晚霞的海洋。渐渐暗淡的幻想，就像夕阳，还燃烧在远方的村庄。——顾城《夕时》

(13)、以痛苦来滋养的爱情，以一方牺牲，换取另一方安逸和满足的爱情，不可捉摸而短暂。

(14)、顾城是生活在自己理想王国中充满童心、满心纯洁的国王。他曾说过，他的理想是建立一个人间天堂、人间的女儿国，而他就是这王国中唯一的男子。顾城是唯美的，他不觉坚守着极致哲学，他如同他的诗歌一般极致浪漫、极致执着、也极致孤独。

(15)、山影里出现远古的武士挽着骏马路在周围消失他变成了浮雕变成纷纭的故事今天像恶魔明天又是天使——顾城《山影》

(16)、Werestillswirlingindiscoidflower

(17)、“就这样坐着不动/也不回想/让时间在身后飘动/那洁净的灰尘/几乎触摸不到。”或者，把一个旧铜壶放在火上，“干枯的树枝在相互抚摸/唱着：把阳光还给太阳/每一次倾注/都使灰尘翻腾/多好哦，多好/死是暖和的/台阶是危险的/所有人都爱过一次/醒来，并不奇怪。”

(18)、Gluingthedebrisofabrokenheart

(19)、(45)：我愿作一枚白昼的月亮，不求眩目的荣华，不淆世俗的潮浪。——顾城《白昼的月亮》

(20)、心的碎片，又重新组合，但再也不是天真的我。——顾城

(1)、ButwithitI’msearchingforthelight.

(2)、本诗以蜡烛作为观察对象，引申到爱情的悲剧性：任何誓言都会灰飞烟灭。

(3)、(1)问你的意图，刚才没听明白，请你再说一遍；

(4)、无论时代怎么变化，他永远是得天独厚的作者。

(5)、一个小纸风车丢在发白的草上它被微风欺骗徒劳的追赶夕阳——顾城

(6)、顾城诗歌的第四阶段开始放弃对我的寻找，进入无我状态，以《颂歌世界》和《水银》为代表。

(7)、“走过的人说树枝低了/走过的人说树枝在长”，最后这两个诗句，或许表示人们对诗人的功过评说，德行评论，身后名誉，褒贬不表达了诗人对众说纷纭的态度不置可否，毕竟死亡是自己的死亡，生也该是自己的生，与他人何干，死亡后当然是什么也没有了，最主要是，这首诗不仅美，而且也表达了作为一个生者对某些世事的态度与信念。他一心一意居住在这个自我塑造的世界里，不为外界动摇。

(8)、我和无数不能孵化的卵石垒在一起蓝色的河溪爬来把我们吞没又悄悄吐出没有别的只希望草能够延长它的影子——顾城《微微的希望》

(9)、我要在最细的雨中吹出银色的花纹让所有在场的丁香都成为你的伴娘我要张开梧桐的手掌去接雨水洗脸让水杉用软弱的笔尖在风中写下婚约——顾城《南国之秋》

(10)、一切都明明白白，但我们仍匆匆错过，因为你相信命运，因为我怀疑生活。——顾城《错过》

(11)、棕榈树和橡树低垂着头，太阳猛烈地照耀着城市。城市静静地，却没有夏蝉的喧鸣。——顾城《南亚》

(12)、我多么希望，有一个门口，早晨，阳光照在草上。我们站着，扶着自己的门窗，门很低，但太阳是明亮的。草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好。——顾城《门前》

(13)、此阶段的诗从现代主义向后现代蔓延。诗之古典主义结构趋于崩溃。诗句的断裂、崩溃、独立，越来越明显。诗写得碎片、日常，拟人的技法越用越少，更关注句子之间的碰撞。

(14)、草在结它的种子，风在摇它的叶子。我们站着，不说话，就十分美好。——顾城《门前》

(15)、你默默地转向一边，面向夜晚。夜的深处，是密密的灯盏。它们总在一起，我们总要再见。再见，为了再见。——顾城《再见》

(16)、我是一个任性的孩子，我想擦去一切不幸，我想在大地上，画满窗子，让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明。——顾城

(17)、时钟在教堂里栖息沉静地嗑着时辰——顾城《我会像青草一样呼吸》

(18)、猜不到我就恨你。你应该懂我的，不懂就是你的错。

(19)、白云是天的雪山；碧空是天的海洋；阳光是天的熔岩；阴霾是天的煤矿；星团是天的城市；流星是天的车辆......天上的一切只能遥遥相望，所以天是幻想的家乡。——顾城《天》

(20)、这个阶段的诗，最广为人知，也跟朦胧诗的整体氛围和风格最相似。在这个时期他与一生挚爱谢烨相遇，他的诗歌开始有了谢烨的影子。用

(1)、如果直接用距离的far和near(远和近)来翻译这首诗，使用英语的人就会觉得很奇怪，不能理解(要么看成是语法错误)。但用Alienated(疏远)和Close(亲密)来翻译，我们使用中文的人又会不满，你这是怎么翻译的？什么疏远和亲近？明明是远和近嘛！

(2)、我想再听你的声音听你告诉我春天快要到了日子又要渐渐暖和了尽管窗外是冰与火的冬天永远不信你甜蜜的声音是欺骗——顾城

(3)、我从没被谁知道，所以也没被谁忘记。在别人的回忆中生活，并不是我的目的。——顾城《早发的种子》

(4)、我要像果仁一样洁净，在你的心中安睡。我要汇入你的湖泊，在水底静静地长成大树。——顾城《南国之秋》

(5)、一片天空，一片属于天空的羽毛和树叶，一个淡绿的夜晚和苹果。我想画下早晨，画下露水，所能看见的微笑。画下所有最年轻的，没有痛苦的爱情。——顾城《我是一个任性的孩子》

(6)、其实呢，你不懂我，我也不懂你。那么怎么办？

(7)、童年的金色，已经消失，广阔的世界，变得更加清澈；生命——溶合在山泉中的一滴露水，在崎岖不平的道路上，吐着快乐的泡沫，唱着希望之歌……——顾城《起步》

(8)、我在火车上遇到了我的妻子。我写：我喜欢精致的赞美，像海风喜欢你的头发……——顾城《一段笔记》

(9)、(37)：我所渴望的美， 是永恒与生命； 谁知它们竟水火不容。 永恒的美，奇光异彩， 却无感无情； 生命的美，千变万化， 却终为灰烬。——顾城

(10)、这首短诗，因为本身简单，没有复杂的意象，也没有形容词，翻译起来很轻松。顾城的诗，大多如此，跳出了中文的模糊性和复杂性，似乎为翻译而写。

(11)、执者失之。我想当一个诗人的时候，我就失去了诗，我想当一个人的时候，我就失去了我自己。在你什么也不想要的时候，一切如期而来。——顾城《执者失之》

(12)、最后，在纸角上我还想画下自己画下一只树熊他坐在维多利亚深色的丛林里坐在安安静静的树枝上发愣他没有家没有一颗留在远处的心他只有，许许多多浆果一样的梦和很大很大的眼睛

(13)、我赞美世界，用蜜蜂的歌，蝴蝶的舞，和花朵的诗。月亮，遗失在夜空中，像是一枚卵石。星群，散落在黑夜里，像是细小的金沙。用夏夜的风，来淘洗吧！你会得到宇宙的光华。把牧童草原样浓绿的短曲；把猎人森林样丰富的幻想；把农民麦穗样金黄的欢乐；把渔人水波样透明的希望；……把全天下的：海洋、高山平原、江河，把七大州：早晨、傍晚、日出月落，从生活中，睡梦中，投入思想的熔岩，凝成我黎明一样灿烂——顾城《我赞美世界》

(14)、一只破船在海流中打转，几个疯子在船上狂颠。“我要用刀剑砍平浪潮！”“我要用斧钺斩断时间！”“把天空戳漏、戳穿！”他们杀砍着阳光和空气，连同自己的船体与绳缆。“我们的皮靴要踏遍每个国度！”“我们的徽制要升上所有旗杆！”“把地球踩扁、踩烂！”破船进了海水，沉了一半，“呵哈！地球已经被踩扁！”在疯人的狂笑中，波浪却把他们埋葬，只留下一片残破的帆。——顾城《疯狂的海盗》

(15)、大地，被狂风吹的干干净净，我站起来，目送着雨云的背影。——顾城

(16)、你给我金钱，我赞美你，用我的嘴唇。你给我同情，我赞美你，用我的心灵。——顾城《乞者》

(17)、(23)：手我是有的就是不知如何碰你——顾城《我会像青草一样呼吸》

(18)、的确，这些低等动物，只是随波逐流的软体动物，它们没有思维，不能自主思考决定自己的行程，命运随潮汐而动，诗人将它们与少年的自主和自由比起来，怜悯着它们，又庆幸自己身为人类。最后一句“但如果有船队驶过/也会梦见鸟群”，这一下又还给了低等动物以灵魂，人的惯常思维遭到否定，谁又真能确定动物们没有记忆或思想？这只是人的揣测吧，诗歌就这样把每一个生物的性灵还给它们，让人们重新思考自己的思考。另外最后这句诗也影射了某些记忆永不磨灭的信念，包括诗人这次观海写生的难忘经历，以及人们所经历的对个人或集体而言的令人印象深刻的重大事件。

(19)、《我是一个任性的孩子》——她的眼睛是晴空的颜色/她永远看着我/永远，看着/绝不会忽然掉过头去/我是一个任性的孩子/我想涂去一切不幸/我想在大地上/画满窗子/让所有习惯黑暗的眼睛/都习惯光明/我是一个任性的孩子/我希望/每一个时刻/都像彩色蜡笔那样美丽——顾城《顾城诗集》

(20)、(13)：执者失之。我想当一个诗人的时候，我就失去了诗，我想当一个人的时候，我就失去了我自己。在你什么也不想要的时候，一切如期而来。——顾城《执者失之》