一、诗经名句蚂蚁庄园

1、在“我”的身份变成蛮主席之后，“我”的心一横便决定了方案并艰难地挖通了这条路，在这一转变中，作者和读者的心也明显地偏向了蛮师傅一方，而最后，作者却借这种表面的语言倾向与内心感情倾向对比，形成文本结构张力，让读者明白蛮师傅不蛮，这样，叙述者身转变之后与叙述事件的统真的是别具匠心，同时更丰富了文章的内涵。

2、葛生蒙楚，蔹蔓于野。予美亡此，谁与？独处？葛生蒙棘，蔹蔓于域。予美亡此，谁与？独息？角枕粲兮，锦衾烂兮。予美亡此，谁与？独旦？夏之日，冬之夜。百岁之后，归于其居。夏之日，冬之夜。百岁之后，归于其居。《诗经》

3、文学的商品属性与文学的二重性。

4、例柏拉图对话集《克里托篇》：

5、爱心捐款，依然是捐1分钱即可，每天可获赠一次，共计180g。

6、尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨

7、审美的无功利、形象和情感性质，往往遭遇来自意识形态的功利、概念和认识等性质的挑战或抵抗。因此，所谓审美意识形态，就必然是审美与意识形态的复杂组合形式。

8、从一则爱情的典故里你走来

9、桃之夭夭，灼灼其华；之子于归，宜其室家。桃之夭夭，有蕡其实；之子于归，宜其室家。《诗经》

10、有评论家认为这篇小说应在“到季匋民坟上供一供”后即收尾，现在这个样子有些拖沓。这样的见解恐怕还是有些问题的。“多出来”的300多字，大致讲了三层意思：一是“季匋民死后，他的画价大增。日本有人专门收藏他的画”；二是叶三手上的季画都是神品，他断然拒绝了辻听涛的高价求购；三是叶三如愿与画一同埋进棺材。汪曾祺曾说过：“我的调色碟里没有颜色，只是墨，从渴墨焦墨到浅得像清水一样的淡墨。”但是作家很难做到平静、释然，“只是表面看来，写得比较平静，不那么激昂慷慨罢了。”我们看得出来，是这个结尾让情节越发伸向远方，一种力透纸背的苍凉，使作品的内容和主题都得到了大力的深化和提升，有了更上一叠的美学高度。

11、◆新闻真实是过程性真实

12、▪人称在行文中起到的效果

13、投我以桃，报之以李。(《诗经·大雅·抑》)

14、“中堂舞神仙，烟雾蒙玉质”描绘了玄宗与爱臣寻欢作乐的情景。华清宫的中堂之上，每天都有神仙一般的女子跳舞。“烟雾”有两种解释：一是缭绕的香烟；二是温泉水所浮起的水雾。这两种解释都很通畅。“玉质”是指杨贵妃的皮肤像玉一样温润光滑。缭绕的烟雾笼罩着杨贵妃像玉一样的身体。

15、《鉴赏家》与其说是作家用诗的方法写小说，不如说他用小说的方法写诗。叶三是鉴赏家，在于鉴画；季陶民亦是鉴赏家，在于鉴人。围绕季匋民的画作获赏果贩叶终生珍藏、至死不售的佳话，穿插当地风俗轶事、人情物理的诸多章节，以诗意写清愁，以繁华写寂寞，以平静写伤悼，一切如同亲历，娓娓道来，《鉴赏家》雄辩地成为汪曾祺文化小说的一处要塞。

16、汪曾祺本人好像也是“最后一个”，他被人唤做“最后一个士大夫”“最后一个中国古典抒情诗人”“最后一个京派作家”，可能这些说法未必合适，但我们还是能够从中感受到一点什么。包括汪曾棋在内那些深受中国古典文化濡染的老作家、老知识分子，他们有着相近的思想履历，相近的文化心理结构，相近的随遇而安、超脱功利的人生境界和相近的美学趣味，因此对古朴现实有着一种特别的热爱，所以一旦现代商业文明对这种生活造成破坏，他们就会陷入一种巨大的焦虑之中。他们深谙中国传统文化的曲折前行、来之不易，深知它是我们这个民族非凡智慧和精神境界的杰出代表，他们更知道随意挥霍或是听任其渐行渐远我们损失的是什么。

17、悲剧：《活着》所体现的悲剧的内在精神从本质上讲和充满哲理的西方神话“西西弗斯的故事”是并无二致的。风尘仆仆的西西弗斯受诸神的惩罚把巨石推向山顶，而石头又滚下山去，于是西西弗斯又走下山去，重新把石头推上山项。诸神认为再也没有比进行这种无效无望的劳动更加严厉的惩罚了。但西西弗斯坚定地走向不知尽头的磨难，努力不停，永远前进，他朝着山项所进行的斗争本身就足以充实一颗人心。他生活得痛苦，同时也成就了胜利。西西弗斯所经历的是无望而又无效的劳动的折磨，福贵经历的则是生活的大起大落，丧亲的接连发生。当他一次次忍受苦难，把希望寄托在未来的生活和亲人身上时，最后却发现一无所有，孑然一身，所有的亲人都离他而去。

18、白居易在《长恨歌》中写道：“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂”。他用“凝脂”来比喻杨贵妃的肌肤，杜甫却用“玉质”来比喻，一近一远，一俗一雅，一戏谑一尊重，各有千秋。杜甫心怀天下，认可玄宗，对玄宗的爱妃也就不会戏谑了，写得严肃庄重。

19、✓属于知觉感官的东西。是直接、看到的感性东西，需要记者用理性的眼光去思考、分析，从而决定行动的对策，或作为采访选题，立即跟踪采访；或暂时储存，作日后旋梯之用；或弃之不用。

20、余华(1960－)，原籍山东高唐，生于杭州，后举家迁至海盐县。1977年高中毕业。曾从事医务工作，先后进入县文化馆和市文联从事写作。1984年开始发表作品，出版有《十八岁出门远行》、《偶然事件》、《河边的错误》等小说集和《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》等长篇小说，1996年出版《余华作品集》(三卷)。他的作品被翻译成英、法、意、西班牙、荷兰、日、韩等国文字在国外出版。其中《活着》荣获台湾《中国时报》十本好书奖，意大利格林杜纳．卡佛文学奖。

二、蚂蚁庄园今日答案诗经有云

1、另外观点要鲜明，要用确凿的材料的阐析去支持观点，引证的材料首先要来自作品本身，当然还可旁征博引，材料分析和观点要始终保持一致。对读者不太了解的作品，评论前要对其有关方面作一定的交代。

2、□李军《名作欣赏》下半月2007年7期

3、解析：当然不是，冰箱放久的食物也会滋生细菌，食用后对身体有害，而且有的食物就算外表看起来干净，实际内里已经变质。

4、需要先开通芭芭农场。在蚂蚁庄园种果树，需要先开通芭芭农场，然后在芭芭农场种树后，就会在蚂蚁庄园显示，选择种哪种果树，有四种水果可以选择，勾选之后点击“开始种水来自果”。

5、文学评论包括诗歌评论、小说评论、散文评论、戏剧评论、影视评论等。《我的父亲母亲》是电影。电影是集编剧，导演、演员、摄影、音乐、美工、剪辑、服装、道具、化妆、灯光、特技等于一身的一种集体创作的综合艺术，影视评论既可对诸多方面做综合评论，亦可对某一方面做重点评论。

6、新闻发生地点：国际、国内、地方

7、重申照应开头，进一步明确、深化论点。

8、▪作品或文章所显示的总的思想意义，也就是作者在塑造人物反映生活现象时，通过全文内容所表达出来的总的意图。

9、然而，倒是后来的卡夫卡将那种“无力的状态”变成了一种思想；加缪又将自己“最终”的话说了出来；世界是荒廖的。难道人们得在荒诞中自杀吗？加缪说：要承受荒诞。如果人们没有随荒诞的勇气呢？加缪沉默了。他在沉默中沉浸到对地中海正午明媚阳光的追忆和赞美中去了。诗性语言的赞美并不代替对话，独白语也不能了结对话。在这世界中，复调始终是一种力量。要结束对话尚无充足的理由。人类最终的话语尚没有道出。

10、A、在政治上必须同d中央保持高度一致。不允许发表与中央相违背的言论；涉及d的路线、方针、政策及重大政治理论问题，必须与之保持高度一致。

11、总之，全诗“轻轻的”起笔，又“悄悄的”收尾，诗人用清雅的艺术手法绘出一幅幅流动的画面，营造了一个纯净而绝美、亲切而剔透的意境，真实地表现了诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的憧憬，对眼前离别的无奈，感情真挚、含蓄、隽永。贺拉斯说：“一首诗仅仅具有美是不够的，还必须有魅力，必须能按作者愿望左右读者的心灵。”志摩说：“整十年前我吹着了一阵奇异的风，也许照著了什么奇异的月色，从此起我的思想就倾向于分行的抒写，一份深刻的忧郁占定了我；这忧郁，我信，竞于渐渐地潜化了我的气质。”笔者想说：诗中那淡淡的哀愁，就是一种“潜化”的忧郁，就是“左右读者”的一种魅力吧！

12、(2)现实的需要。现实的需要指的是：国家事业的需要，人民生活的需要，社会发展的需要。凡是现实需要评论的作品，我们作为评论者，就应该负起评论的责任。

13、这一节，我们先从文学的本质入手，廓清文学到底是什么?

14、乔迁之喜这个成语是出自《诗经·小雅·伐木》：“伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤，出自幽谷，迁于乔木。”乔就是指高大的树木，乔木一般是指6米以上的木本植物，树形高大，树木中还有比较低矮的灌木，高度不会超过6米，一般在5米以下，灌木没有明显的主干、呈丛生状态、比较矮小。

15、②易光．女性书写与叙事文学(上)(Ｊ)．《文艺评论》，１９９７年第２期．

16、与丁玲的《太阳照在桑干河上》相比，《暴风骤雨》的景物描写富有强烈的动感。粗略统计的38处景物描写，绝大部分为动态描写。上述的动态寓喻就是一个突出的宏观方面，而从微观入手，亦可发现作者笔触的活跃性。

17、"纵我不往,子宁不嗣音《诗经》"

18、分析《等你，在雨中》这首诗表达爱情主题的特点。

19、文学作为审美意识形态，从目的看，它既是无功利的(disinterested)，也是功利的(interested)。

20、衡门之下，可以栖迟。泌之扬扬，可以乐饥。《诗经·陈风·衡门》

三、诗经中说七月蚂蚁庄园

1、当“复调”作为一种小说结构原则时，它与被俄国形式主义诗学视为艺术手法的“奇特化情节”不但不矛盾，甚至在进行对话的复调小说中，也经常运用“奇特化情节”作为引起“对话”展开的背景或中介。

2、▪文章或段落开头：引起下文，揭示文章中心，突出强调，为后文作铺垫.。

3、我们从汪曾祺的《鉴赏家》等作品中能够读到一种矢志不渝的努力，那就是最大可能地挽留传统文明。“汪曾祺在一次又一次的奔走呼号中不是一个落败者，但也肯定不是一个完全意义上的胜利者。”现代文明的车轮滚滚向前的时候，除了带给我们一种又一种崭新的气象，一场又一场极大的欢喜，还会不可避免地带走一些东西，其中自然也包括曾经伴我们度过无数艰难时日的许多美好的东西。

4、记者访问心理的自我控制方法：性格、兴趣、情感

5、若将创作自由限定为首先是作者自身意识的自由，那就不能想象一个对本民族文化

6、执子之手，与子偕老。《诗经》

7、乡愁是一抹心头上的阴翳，是一束情感的投影。小诗《乡愁》于质朴中蕴真情，辗转中现永恒，给人以颇深的艺术感染力。

8、某院系某年级辅导员；

9、不负众望的意思是：不辜负大家的期望。

10、非参与性观察。记者“超然”于被观察的事物之外，以观察者、目击者的身份进行观察的一种新闻观察方式。记者与被采访对象纯属采访与被采访的关系，而且时公开的。《“飞天”凌空——跳水姑娘吕伟夺魁记》

11、的角度，分析和论述这首“现代诗”的艺术特性。(150分)

12、⑦⑩刘慧英．走出男权传统的藩篱(Ｍ)．北京：三联书店，１９９６年，第１８１页．

13、揣摩作者的思想感情，把握作品的总倾向是否进步，是否符合广大人民群众的利益和审美要求，是否真实深刻地反映了时代特色、揭示了社会规律。

14、狄更斯作为英国19世纪著名的现实主义大师，他以熟稔的创作手法，为我们塑造了一系列丰满典型的艺术形象，这些形象生机勃勃、个性鲜明、栩栩如生，鲜活地留在每一个读者的脑海中，同时也凭借这些不朽的艺术作品为他在英国文坛上赢得了一席之地，被马克思、恩格斯称为“时代的旗帜”、“出色的小说家”。

15、情感：《活着》引入了一个旁观者−−叙述者“我”，福贵的丧亲史由他“委托叙述”，中介的作用使福贵的苦难减少了直观性。同时，叙述者“我”与福贵在一起的现在进行时场景频繁地安插于福贵过去进行时的叙述中。时空的转换阻断了福贵的丧亲在叙事上的连续性，重复的死亡事件所积累的悲剧气氛在多次的时空交错中得以淡化。主题重复的线性序列被打断，每一次重复产生的意义不能得到迅速的积累，叙述重复的瓦解力干扰了主题重复中沉重含义的形成。

16、而陀氏的寓言世界则是这种象征世界的危机和颓败的表征。它瓦解了象征的自足和完满，它用互不相容的材料，借助于表达人的悲剧命运的震惊事件，构成了一个混凝土乱破碎的世界。更重要的是，陀思妥耶夫斯基关注个体在这个颓败世界中的自我意识带来的独特体验，而不是把这体验消融在集体记忆的经验历史中。也就是说，人类命运的苦难和眼泪，那怕是在一瞬间中的表现，都震撼着其主人公脆弱的心灵。这种独特的体验在陀氏小说中往往得以夸张放大，而不是将它悄悄地塞进冰冷的历史结构中使之无影无踪。

17、▪③对文中人物进行客观公正的评析(包括作者自身对人物的态度和读者对人物的评价)。

18、文学评论&微型小说阅读写作的若干思路

19、无论是就文学史的影响和地位,还是老舍的创作风格而言,老舍的小说《月牙儿》都不会引起特别的注意,然而这篇小说在老舍的整个创作中却又有着非常特殊的意义,它让老舍小说的审美内涵更加丰富多姿,但也不能忽略另一个事实,小说在思想内容上却不能与老舍文学大师的称号相称｡

20、b.艺术形式：包括对作品中故事情节的设置、线索的安排、细节的描写、语言的运用(人物语言和作者的叙述语言)、作者即作品的风格、作者的艺术构思和表现手法等方面的分析和评价。

四、诗人蚂蚁庄园

1、凤皇于飞，翙翙其羽，亦傅于天。《诗经》

2、▪第一人称：亲切自然，能自由地表达思想感情.给读者以真实生动之感.。

3、知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求，悠悠苍天，此何人哉？ 《诗经·国风·王风·黍离》 译：知道我的人，说我心烦忧；不知道的，问我有何求。高高在上的老天，是谁害我如此(指离家出走)？ 彼采萧兮，一日不见，如三秋兮。

4、蚂蚁庄园种麦子就是饲料。饲料可以用来喂鸡子，简单理解，麦子只是一个代名词，送麦子其实就是等于给好友送饲料了，好友为用息户进行种下麦子，麦子在七天内手动点击收取才能变成饲料，不然麦子会枯萎消失。蚂蚁庄园的特点《蚂蚁庄园》是支付宝在2017年8月6日上线的一个网上公益活动，网友可以使用支付宝付款来领取鸡饲料，使用鸡饲料喂鸡之后，会可以获得鸡蛋，可以通过鸡蛋来进行爱心捐赠。每次喂饱之后就可以产生爱心鸡蛋，集齐五颗就可下菜以爱心捐赠。公益项目只有“帮望聚燃调型如和几岩府助孤贫儿童打败先心病”一委座轴士考示胶个项目，每募集到5万颗爱心，就能让一个贫困家庭的先心病患儿获得专业医疗救助。

5、▪细节描写：对人物形象特征、语言、动作、服饰等细致而富有表现力的细节作特写式的描写。

6、——评朱自清的散文《背影》

7、心乎爱矣，遐不谓矣，中心藏之，何日忘之。《诗经》

8、监禁和流放的岁月，使得陀思妥耶夫斯基真正了解具体生活境遇中冲突的力量。正是这种冲突，才使陀氏早期那种乌托邦理想幻灭，而处于一种虚妄状态的焦虑中。

9、需要特别指出的是，对于卡夫卡本人来说，这篇小说中的皇帝、御旨、传旨人、“你”等等，究竟在暗示什么，在我看来也许并不那么重要。我认为最好不要把它们的象征内涵理解成一种确定的、单一的意义，这样做无疑会大大消弱作品多重意义解读的可能。正如俄国形式主义、英美新批评的“文本”理论一样，文本一经被创造，其内容与形式的自洽已构成一个独立的自足体，文本就在这里，作为一个读者是有权利做出自己的解读的。也许，笔者的这番解读并非卡夫卡的原意，但这又有何妨呢？象征本就充满着难以解索的隐喻意义。

10、新闻传播活动的目的：让受众以最省的精力、最快的速度获取最多的有用信息，使受众了解环境的变动、以便能更为有效在环境中生活的需求得以满足。新闻学是一门实用性非常强的学科，一百个记者就有一百个新闻学的概念。无论是那种定义都在一定程度上反映了新闻的某种潜质——真实和新鲜性。在我国新闻工作和日常生活中存在并行不悖的两种新闻定义。新闻首先要新，其次是客观真实。

11、鉴赏小说的人物形象

12、朋友，我不想跟随你了，我不愿住。

13、先说文辞美。散文是美文，在看似自然质朴的生活化语言背后，实际上暗藏着作者深厚的驾驭语言文字的功力。在这篇散文中，典雅的文言与晓畅的白话，民间的土话与文人的雅语，交错在一起，读来别有一番韵味。如“故乡对于我并没有什么特别的情分，只因钓于斯游于斯的关系，朝夕会面，遂成相识”，再如“名曰茧果，不知是什么意思，或因蚕上山时设祭，也用这种食品，故有是称，亦未可知”，等等，不一而足，显示出作者锤炼语言的用心和功力。

14、其价值显现的一个前提就是：倾听。但由于语言遮蔽了存在，忘却了的人不但不赞美，反而沉入了忘却的深渊，甚至有人连倾听的能力也丧失了。针对这种状况产生的对话，就有了其充分的坐前提。

15、猕猴桃原产于中国的古老野生藤本果树，关于它的记载，最早出现在先秦时期的《诗经》中，中国各个地区叫作猕猴桃的植物有许多种。

16、▪微型小说情节的典型特点：一波三折；曲折离奇、出人意表；意料之外、情理之中。

17、正确答案：不到1米。中国最矮的山叫静山，位于山东省寿光市城西南8公里孙家集街道与马家庄之间，海拔48米，大部分山体堆在土地之下，最高处距地面仅0.6米，为寿光最高点，寿光境内唯一的山，由于长期以来不再增高，而得名“静山”。

18、▪①情节的发展变化是矛盾冲突发展的体现，分析小说的情节时必须抓住主要的矛盾冲突；②分析情节不是鉴赏小说的目的，而是手段，是为理解人物性格、把握小说主题服务的。

19、MBA班的班长和书记；

20、一颗星悬在科学馆的飞檐

五、蚂蚁庄园今日答案

1、“白首甘契阔”中的“甘”就是心甘情愿的意思。“契阔”有多种意思，我个人认为，有两种意思与此句有关：一是辛苦奔波的意思，《毛传》有言：“契阔，勤苦也。”二是离合聚散之意，《诗经》中有言：“死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。”杜甫说：我头发都白了，还是心甘情愿地为了自己的志向而辛苦奔波，还是心甘情愿地为了自己的志向而与家人聚散无常。

2、妈妈回答是日本帝国主义给切断的。

3、叙述中透着苍凉的情调，大势所趋的悲凉时代氛围在情节进展同时顺便得到传达。我们可以追问，这种苍凉情调是属于谁的呢?属于叙述者?还是属于沙子龙，从读者的艺术感觉来说，这份感受和悲凉既可看成是属于沙子龙的，也可看成是属于叙述者的。怎样解释都可以，“今天是火车，快枪，通商与恐怖……”叙述者与沙子龙的感受互相渗透，难以分得清究竟是谁的感慨。无论是谁的感受，皆属悲音。叙述透着苍凉的情调所产生的艺术效应，既衬托人物心理，又赋予故事以意义，并且体现出渗透了情调的语言美。

4、陆游：大材小用古所叹，管仲萧何实流亚。天山挂斾或少须，先挽银河洗嵩华。(《送辛幼安殿撰造朝》)

5、由上可见，此时的主人公还只是个孩子，她是那么的天真、可爱、孤独、寂寞、可怜和不幸，她对自己所遭遇的不幸还没有任何准备和认识，每当她孤独寂寞时，她便去看月牙，因为只有它还能给她些许的安慰。

6、黄花麦果通称鼠曲草，系菊科植物，叶小微圆互生，表面有白毛，花黄色，簇生梢头。春天采嫩叶，捣烂去汁，和粉作糕，称黄花麦果糕。小孩们有歌赞美之云：黄花麦果韧结结，关得大门自要吃，半块拿弗出，一块自要吃。

7、记者的职能与社会地位：

8、职能：通过实际的新闻活动，传播新闻信息，传播d的声音，当好d和人民的耳目喉舌；通过自己的采访活动，勇于坚持真理，揭露谬误，勇于反映民众呼声，正确开展舆论监督。

9、▪③小说里的人物都是在一定的历史背景下活动的，所以分析人物就应把他们放在一定的社会历史背景下去理解。

10、既然已经不忍心再讲述朝堂上的事情了，那就继续讲述自己的经历。

11、◆坚持策划报道“火候”的把握性

12、关键词：叙事文本叙事时间叙述者叙事

13、景物发展趋势贯穿全文，形象展示了反面势力的反复强弱、最终的皈依与不彻底的转变等。

14、《乡愁》的一大特色是运用借代修辞手法，表现浓郁的乡愁。诗人独具匠心，用"小小的邮票"、"窄窄的船票"、"矮矮的坟墓"、"浅浅的海湾"来借代"小时候"、"长大后"、"后来"、"现在"等不同时期的乡愁，使之实物化。乍看起来很有些"挥手自兹去"的洒脱，但多读几遍，你会感觉到诗人的哭腔，你定然会被母子深情、夫妻恋情和游子对祖国统一的渴望之情所打动。正是邮票、船票、坟墓、海峡表明诗人无时不颠沛在离愁之中；在哭，无泪，借代使之然也。(游舫)

15、《鉴赏家》逼真地记录了珍贵的古典文化被现代商业文明的一次流放，当然这并不是小说的全部，我们还可以把它当做一篇特别的艺术批评来读。作品涉及了艺术家、作品与鉴赏家，艺术创作、生活实践与道德人格，艺术品、商品与时代潮流的繁复关系等诸多问题，并且作家也给出了他自己的答案，这又一次明证大家之作往往是多声部的。

16、②刘小枫:《沉重的肉身———现代性伦理的叙事纬语》,华夏出版

17、有匪君子，如切如磋，如琢如磨。《诗经·国风·卫风·淇奥》

18、第一个评论的问题，只涉及到作品的一些表面现象。主要应对“谁”、“什么”、“何处”、“何时”、“为何”和“如何”给予正确的答案。目的在于明确作品所反映的具体内容，并且把作者所经验的与自己所经验的联系起来。

19、③水晶著:《替张爱玲补妆》,山东画报出版社,2004年5月版,第157页。

20、第一节新闻学定义及其特性

1、纵观全篇可知，女主人公有文化，有个性，善良正直，聪敏倔强，不遗余力地执着着飘渺的希望，她本该有着美好的一切，然而最终她还是被黑暗的社会吞噬了。

2、周作人的散文《故乡的野菜》，记述了故乡(浙东)的三种野菜，娓娓道来，言简意深，含蓄隽永，鲜明地体现出文人小品独有的韵味。在我看来，这篇散文至少有两个方面值得我们注意，那就是小与大、真与美。

3、有来生。假如生命是有趣的，今生已是满足的了！”

4、语言学考研之文学评论写作范文：文学评论范文

5、《乡愁》这首诗涵义丰富、深刻，以特有的笔调倾述了海峡彼岸的人们思念大陆故土的悠悠情怀。

6、我有些偏颇地想,小说的结尾不要也罢,就让那个有些脆弱又有些坚强的小女人在对两个男人的报复举动后,在柴丽娟说的“昨天你好可爱呵!”的话语中,留下超越了生活本身的悬念吧。可是,结尾仍然令人触痛地逼近真实,预示着凤毛为了生计不再追逐那种灵魂相知才能肉体契合的爱,不再梦想那种心怡的性情状态,不再坚守她灵魂深处对爱的渴望。

7、众多文学现象，我们知道，但不能评价，因为我们没有掌握足够的理论术语，没有培养洞察它的能力。

8、狄更斯通过奥立佛·退斯特这一人物更多的是对英国当时的新济贫法的批判，而借助大卫·科波菲尔狄更斯对英国社会问题进行了普遍的关注，作者的目光投射得更加广阔、同时也更加深远。

9、今夕何夕，见此良人。《诗经》

10、老师又对他说：“和你们分享我所拥有的知识，我不但不会有损失，反而会有更大的快乐和满足。所以，有问题的时候，欢迎你随时来找我。”

11、创作，在评论文章中予以分析。(30分)

12、短篇何难?首先，短篇小说是有崇高地位的，它和中篇、长篇三足鼎立共同支撑着小说的庞大家族，它决不是中、长篇的附庸或“副产品”。(有些人总喜欢把中、长篇的“边角料”处理成短篇，这种做法并不聪明。)文学大师中固然更多的是因其长篇而成名，但同样也有像梅里美、莫泊桑、契诃夫、茨威格、欧•亨利、都德、鲁迅等一批主要是因了短篇而奠定地位的小说大家。同样作为世界名著的一部短篇和一部长篇，其容量和分量当然是有大小与轻重的差异，但它们的艺术品位却无疑具有相同的高度。作为各自独立的文学样式，我们只能说长、中、短篇小说各有价值、各有千秋、各有特点，要经营好其中任何一种都决非易事。换言之，也就叫作“各有各的难处”。

13、为什么我的眼里常含泪水？

14、有助于记者产生真情实感，加深对客观事物的认识和理解。