一、苏轼的诗词特点

1、他说，苏轼啊，苏轼，你可别忘了小桥流水的闲适生活呀！

2、其现实主义与浪漫主义相结合。苏轼的诗既具有杜甫诗的现实主义精神，又具有李白豪放不羁的浪漫主义风格。

3、春天来了，桃花开了，鸭子戏水，河边的蒌蒿长得那么茂盛，河豚逆流而上。

4、○苏轼笔下的春天，是寂寞的

5、纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

6、居士，居士。莫忘小桥流水。

7、以景寓情，情景交融，是这首中秋词的艺术特色。全词通过对新凉风叶、孤光明月等景物的描写，将吟咏节序与感慨身世、抒发悲情紧密结合起来，由秋思及人生，触景生情，感慨悲歌，情真意切，令人回味无穷。

8、1080年，苏轼初到黄州之时，倍感悲观，但是也勉励自己要豁达。这首诗就写出了自己在黄州的复杂心情。诗中赞美了黄州山水、饮食之美，也自嘲了自己的仕途生涯。最终，诗人在这种山水之中得到了一些解脱。

9、全词借古抒怀，将写景、咏史、抒情容为一体，借咏史抒发苏轼积极入世但年已半百仍功业无成的感慨。通过对昔日英雄人物的无限怀念和敬仰之情，表达了对自己坎坷人生的感慨。

10、手种堂前桃李，无限绿阴青子。

11、■荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。——《赠刘景文》

12、“以文为诗”是苏轼诗歌的显著特色之一。诗的散文化，本非诗歌创作的正道，可苏轼才力横绝，无施不可，竟使其成为他矜才使气、翻新出奇的手段。苏轼的“以文为诗”实际上是靠以才气为诗而获得成功的。如《百步洪二首》其一中七个比喻一气而出，意象新颖离奇，创制古所未有的博喻，诗中充溢着诗人的才气。敏锐细致的观察力和出色的文字表现力，也是诗人才气的表征。许多生活里的平凡事务，一经苏轼的手写出，往往具有不平凡的意义，给人以触除生春之感。如《汲江煎茶》，煎茶、饮茶是日常生活中最为平凡之事，而苏轼下笔却独出新意，横生妙趣，境界自高，字里行间充溢着超逸的才气，表现了通达从容的人生态度，将谪居心情写得甚为含蓄。

13、词的上阕写暮春的景象：花落残红、杨花漫天、芳草萋萋。下篇写得遇佳人却无缘一晤，自己多情却遭到无情对待的悲哀。全词写得比较哀怨，是苏轼中比较少有的。

14、1078年，苏轼任徐州知州。一天，苏轼夜宿彭城燕子楼，梦到以前居住在这里的唐代张尚书之爱妾盼盼。据传燕子楼就是张尚书为关盼盼所建的。盼盼面貌姣好，谈吐不俗。自从张氏死后，盼盼独居在小楼上十余年不嫁。

15、暮春时节，花儿落了，树上长出青杏，柳枝上的柳絮被风吹得越来越少，天涯路远，哪里又没有芳草呢？

16、全词意境豪放而阔大，情怀乐观而旷达，对明月的向往之情，对人间的眷恋之意，以及那浪漫的色彩，潇洒的风格和行云流水一般的语言，至今还能给人们以健康的美学享受。

17、风格不仅是作家思想、性格、气质、禀赋、才华等因素的综合体现，而且风格也是因人而异的。有什么样的人，就会有什么样的风格；有怎样的作品就会有怎样的风格。即使是同一个人，风格也不是一成不变的，而是随着环境、经历、心情、年龄等不断发展变化的，因此，往往一个作家也会表现出不同的艺术风格。

18、所以反观整个北宋文人d政，体现出的其实都是偏执的性格。在旧d中，唯有苏东坡包容，能够调整。一开始他也不理解这个王安石的变法智慧，变法策略，但是到了地方上之后，真正接触了之后，他也明白王安石变法的很多思路有可取之处。所以到后来旧d又执政的时候，竟把新d驱逐出朝廷，这时候要废除一切新法的时候，旧d中只有苏东坡，认为要辨证的看问题，甚至替王安石变法中的合理之处去说话，去努力争取。这样一来又被旧d所不容，所以又被再次外放地方。

19、黄州，我的居所雪堂之前，有我亲手种下的桃树和李树，到如今已是绿叶成荫，青青的果实挂满枝头。

20、千里孤坟，无处话凄凉。

二、苏轼诗词精选十首

1、但问题是好的改革智慧需要好的执行力呀，好的执行则需要好的团队，好的人事安排与人事制度。但这时候的王安石就脑子一根筋，不懂得调整，不懂得包容。而是发挥他“拗相公”的本质，一意孤行，任人唯亲，也不是人人为亲，任人唯信。谁拍他马屁，谁说新法好，他就用谁，谁反对，就一切靠边站。所以到最后，不是他的改革主张有问题，改革智慧有问题，而是他的改革操作有问题，他的改革行动中的性格有问题。

2、你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去思念可终究难忘怀。孤坟远在千里之外，没有地方能诉说心中的悲伤凄凉。即使你我夫妻相逢怕是也认不出我来了，四处奔波早已是灰尘满面两鬓如霜。

3、此首词全词洋溢着一种向上的人生态度，然而上阕结句的子规啼声，隐隐折射出词人处境，也更显出词中达观态度的难能可贵。日子虽然在一天过去，但每一天都值得我们珍惜。

4、似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家旁路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。

5、黄莺开始啼叫，这是一年中最好的季节，春雨如酥，珍贵如油，滋润着草木，那刚刚长出的春草，远看一片嫩绿，近看却仿佛消失了。

6、夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。

7、苏轼在创造宋诗生新面貌的过程中作出了巨大的贡献，又基本避免了宋诗尖新呻吟和枯燥乏味这两个主要缺点，在总体成就上实现了对同时代诗人的超越。

8、陈衍:石遗室诗话续编⑵

9、不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

10、燕子飞时，绿水人家绕。

11、苏东坡是词史上一个词派的开创者，是一个新的历史阶段的揭幕人.苏词内容充实,风格多样,故为当世学人所崇尚;北宋之后,苏词对南北两方均有浣影响:在北方,《东坡乐府》盛行于中州,著名词人蔡松年、吴激、元好问《中州集》所搜集的词作，几乎都以苏词为依归；在南宋，叶梦得、陈与义、张孝祥、辛弃疾等，他们的爱国词成为南宋词坛的主流，直至元与南宋灭亡，苏词一直滋养和影响着后世的词人。

12、苏轼的诗词纵横恣肆，其诗题材广阔，清新光依督豪健，善用夸张比喻，独具风格，他的作品追求壮美的风格和阔大的意境，具有最高艺术价值的作品是抒发个人情感和歌咏自然景物的诗。苏轼的词具有大气磅礴之范，他的作品往往都会直接或间接的反映现实社会，体现了一代士大夫文人的精神面貌和承另雷拉期钱尔让生活状态。

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14、墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

15、武大的樱花开了，这是一个好消息，相信还预示着更多的好消息。

16、1082年，苏轼因“乌台诗案”被贬黄州已两年余。《念奴娇·赤壁怀古》通过对月夜江上壮美景色的描绘，借对古代战场的凭吊和对风流人物才略、气度、功业的追念，曲折地表达了作者怀才不遇、功业未就、老大未成的忧愤之情，同时表现了作者关注历史和人生的旷达之心。

17、豪放风格这是苏轼刻意追求的理想风格

18、竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？

19、酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光？把盏凄然北望。

20、○苏轼笔下的春天，是灵动的

三、关于苏轼的诗句

1、1076年冬天，苏轼离开密州，接任苏东坡密州知府职位的是孔宗翰。第二年春天，苏轼到徐州赴任，写了五首绝句给孔宗翰。这是其中的一首。

2、春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。

3、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

4、水龙吟·次韵章行质夫杨花词

5、1082年春，被贬黄州期间，苏轼曾经到蕲水清泉寺。《东坡志林》记载：“黄州东南三十里为沙湖，亦日螺师店，予买田其间，因往相田得疾。闻麻桥人庞安常善医而聋，遂往求疗。……疾愈，与之同游清泉寺。寺在蕲水郭门外里许，有王逸少洗笔泉，水极甘，下临兰溪，溪水西流。余作歌云。”苏轼借助寺庙前向西流的水来抒发自己不服衰老的人生态度。

6、(综合人民日报、半月谈、诗词天地等)

7、羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

8、苏东坡曾在《亡妻王氏墓志铭》记述了“妇从汝于艰难，不可忘也”的父训。而此词写得如梦如幻，似真非真，其间真情恐怕不是仅仅依从父命，感于身世吧。作者索于心，托于梦的确实是一份“不思量，自难忘”的患难深情。

9、■但愿人长久，千里共婵娟。­——《水调歌头·明月几时有》

10、1082年春，苏轼和朋友春日出游，风雨忽至，朋友深感狼狈，词人却毫不在乎，泰然处之。该词通过途中遇雨这件小事，来抒发自己旷达超脱的人生境界。上片主要写雨中，下片写雨后，洋溢着豪迈、豁达、乐观的生活信念。

11、词品应与人品相一致，作词应像写诗一样，抒发自我的真实性情和独特的人生感受。因为只有这样才能“其文如其为人”(《答张文潜县丞书》)，在词的创作上自成一家。苏轼一向以文章气节并重，在文学上则反对步人后尘。

12、江城子·乙卯正月二十日夜记梦

13、唐代诗人王维在其诗歌创作中很好地体现了他诗画意境统一的观念。“诗中有画”是王维诗歌作品的艺术特征，自然也就体现在各个重要的创作环节上，本文仅从结构、炼材、语言三方面进行赏析。结构。王维的诗往往采用组诗的形式来写，每首诗都可构成一个画面，合起来可以集结成一幅和谐的全景画面。炼材。指的是选材练意，王的诗善于捕捉形象和创造形象，在诗中体现出绘画的特点。语言。王的诗善于运用词句描绘形象的声、色、光、态。当然，以上几个方面的说法，本文分而述之只是为了论述上的方便，实际上这三方面在其诗中是融合统一的。

14、所以东坡居士的创作你看他仿佛都是随口道来，但其实其中都暗藏学问，这就是蕴化的本领。不想那些自留地诗人动不动就要卖弄一下技巧，卖弄一下虚文。

15、那么今天我们就来讲一下东坡居士吧！讲他一首与他个人而言，或者与整个宋词、词史而言不得不讲的一首千古名作，那就是他的《江城子·密州出猎》。词云：“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”

16、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

17、此作是千古传诵的东坡豪放词代表作之一。词中写出猎之行，抒兴国安邦之志，拓展了词境，提高了词品，扩大了词的题材范围，为词的创作开创了崭新的道路。作品融叙事、言志、用典为一体，调动各种艺术手段形成豪放风格，多角度、多层次地从行动和心理上表现了作者宝刀未老、志在千里的英风与豪气。

18、不识庐山真面目，只缘身在此山中。

19、苏轼的这首悼亡之作与前人相比，它的表现艺术却另具特色。这首词是“记梦”，而且明确写了做梦的日子。但虽说是“记梦”，其实只有下片五句是记梦境，其他都是抒胸臆，诉悲怀的，写得真挚朴素，沉痛感人。

20、长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。

四、苏轼的豪放诗词

1、被贬黄州并非是苏轼最惨的经历。1097年，年已62岁的苏轼被一叶孤舟送到了徼边荒凉之地海南岛儋州。据说在宋朝，放逐海南是仅比满门抄斩罪轻一等的处罚。

2、老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。

3、世事一场大梦，人生几度秋凉。夜来风叶已鸣廊，看取眉头鬓上。

4、锦帽貂裘，千骑卷平冈。

5、江山如画，一时多少豪杰。

6、1061年，苏轼仕途正式开启。24岁，前路坦荡，人生顺遂，似乎一抬眼就能看到闪着光芒的未来。

7、陈衍:石遗室诗话续编⑴

8、气势恢弘、激情磅礴的豪放风格

9、夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。

10、在诗词中，春天是诗人吟咏的对象，一个诗人写春的诗词，能达到几十首之多。

11、超尘拔俗、潇洒闲逸的清旷风格

12、(答案)A(答案解析)试题分析：本题考查学生对宋词特点的认识，根据所学无知识，宋词是宋代一种来自新的文学题材，尤以苏轼为代表，苏轼的词以充沛、激360问答昂甚至略带悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜。《赤壁怀古》以豪迈奔放的特色再现了三国时期的历史史实，BCD不符合题意，本题选A。考点：苏轼的词点评：本题难度较小，证走皮青新件气考察学生对历史知识的语某头阳胶百滑本掉缩识记能力，中国古代文学灿烂辉煌，唐诗，宋词，元曲，明清小说，反映了唐宋元明清的时代特征，同学们还要注意，一定的政治经济在意识形态领域内的反映就是文学艺术，解题时要注意从另为门宪合都终侵外两个方面寻找答案。

13、低昂中音会，甲刃纷相触。

14、这是苏轼春日游兴之作。

15、乌台诗案对苏轼的打击仍然是沉重的。末四句，诗作忽然转而言菊，似与诗题不符，却正流露出苏轼大失望后“寄淡泊”的心境。由竹的遭际引发对故乡的怀念，“篱菊”荒废的担心，表达归隐的思绪。此四句与咏竹似断实续，无非托物以抒怀，“古人之不拘如此”，“余音悠然”。

16、料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

17、“酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！”这是说喝酒喝到正高兴的时候，人生的胸怀、襟怀更加开阔，胆气更加张扬，即使头发微白，两鬓微霜，又有什么关系呢？请注意，这是东坡先生的一种智慧，是他即将人到中年，即将面临中年危机时候的一种大智慧。

18、这首词，色彩清丽而境界开阔的生动画面中，寄寓着作者清旷、闲雅的审美趣味和生活态度，给人以美的享受和无尽的遐思。“清欢”，确是一种至高的精神境界。

19、词的上片由讽世到愤世，下片从自叹到自适，展示了作者人生道路上受到重大挫折之后既愤世嫉俗又飘逸旷达的内心世界。

20、■枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！——《蝶恋花·春景》

五、苏轼的诗词名句

1、莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

2、■纵一苇之所如，凌万顷之茫然。——《前赤壁赋》

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4、卜算子·黄州定慧院寓居作

5、○苏轼笔下的春天，是伤怀的

6、问汝平生功业，黄州惠州儋州。

7、读罢这25首诗词，体会了苏东坡跌宕起伏的人生，你有什么感慨呢？快来评论区分享你的感触和你最喜欢的东坡诗词吧~

8、苏东坡十九岁时，与年方十六的王弗结婚。二人一直相敬如宾，恩爱情深。可惜天命无常，王弗二十七岁就离开了人世。这对苏东坡是绝大的打击。公元1075年(熙宁八年)，东坡来到密州，这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首传诵千古的悼亡词。

9、此诗作于1077年，当时苏轼已经41岁，经历了众多的家庭变故，母亲、妻子、父亲相继辞世。在政治上，苏轼也遭到了很多的打击，被迫离开朝廷。

10、与君世世为兄弟，再结来生未了因。

11、苏轼擅长画墨竹，且绘画重视神似，主张画外有情，画要有寄托，反对形似，反对程序的束缚，提倡“诗画本一律，天工与清新”，而且明确地提出了“士人画”的概念，对以后“文人画”的发展奠定了一定的理论基础。其作品有《古木怪石图卷》、《潇湘竹石图卷》等。

12、萧然风雪意，可折不可辱。

13、朗诵：方明鲍国安妍婷姝

14、对于这首《水调歌头》历来都是推崇备至。胡仔《苕溪渔隐丛话》说：“中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。”认为是写中秋的词里最好的一首，这是一点也不过分的。

15、苏轼开创了豪放词风，是豪放词的代表，他能够借助瑰丽恢宏的意象来抒发慷慨豪情，将充沛激昂或悲壮苍凉的激情融入词中，并开拓了词的写作范围。

16、所以苏东坡的天才学生晁补之，也就是跟李清照忘年之交的具有宋代王维之称的晁补之，当时就评价他老师的词，其实已经摆脱了音乐，就是曲的束缚。所以东坡居士的徒孙，晁补之的忘年交，词之综合大境界者李清照李易安居士也说她师爷东坡的词往往不协音律者。也是从另一个角度说明了东坡词已经彻底摆脱了音乐，也是曲的束缚，成为一种完全独立的文学题材。

17、水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。

18、黄州虽然是苏轼被贬之地，但是也是苏轼创作的巅峰之地。苏轼的许多的诗词、散文名篇都在此地完成。如果没有黄州的解脱，苏轼不可能达到如此的高度。

19、明月几时有？把酒问青天。

20、相顾无言，惟有泪千行。