一、关于戏曲的谚语怎么写

1、读书百遍，其义自见。读书破万卷，下笔如有神。读书要“三到”：心到、眼到、口到。

2、牲口夜喂在腿里，早晨喂在嘴里。

3、柳树当年不算活，枣树当年不算死。

4、台上一声啼，台下千人泪;台上一声笑，台下万人欢。

5、贪财卖老牛，打死不回头。

6、长江后浪推前浪，世上今人胜古人。若使年华虚度过，到老空留后悔心。三百六十行，行行出状元。冰生于水而寒于水，青出于蓝而胜于蓝。书到用时方恨少，是非经过不知难。《古今贤文·劝学篇(上)》

7、意思是：要常练才能保持和提高，学习是要温故方能知新

8、拳不离手，曲不离口。关于戏曲谚语11师父领进门，修行在个人。

9、有板有眼叫戏，没板没眼叫屁。

10、名师出高徒。艺多不压身。

11、令出如山振臂一呼浩浩荡荡络绎于途惊涛骇浪水土不服讲和通好观风问俗奇珍异宝互通有无五湖四海心悦诚服

12、拳不离手，唱不离口。要想人前显贵，就得背后受罪。打你今朝有过，为你将来成人。

13、春联春回大地福满人间松竹梅岁寒三友桃李杏春风一家

14、唢呐要当帮架，不是跟演员打架。

15、早扮(戏)三光，晚扮(戏)三慌。

16、高山松柏，核桃沟，沿河两岸栽杨柳。

17、精读：咬文嚼字、品词析句、追根究底、合英咀华

18、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰

19、好马不停蹄，好牛不停犁。

20、3：台上三分钟，台下十年功。

二、戏曲的谚语大全

1、学到手。如果什么都要师傅去解决，自己不动手，是学不到技术的。

2、嘴上没有功，吐字听不清。字不正听不清，腔不回不中听。字不清，唱不明。一台无二戏，救场如救火。一台戏得合手，不合手戏准丢。

3、日月如梭光阴似箭寒来暑往星移物换

4、腔好唱，味儿难磨。关于戏曲谚语12不嚼碎，不知味。

5、宁给十吊钱，不把艺来传。 艺人的肚儿，杂货铺儿。艺高人胆大，胆大人艺高。学到知羞处，方知艺不高。

6、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。

7、要想栽好树，先得有好苗。

8、不练三冬两夏，哪能学会唱念做打？

9、台上一分钟，台下十年功。教会徒弟，饿死师父。只有状元徒弟，没有状元师青何担移还不免评厂状资父。师父领进门，修行在个人。无祖不立，无师不传。名师出高徒。艺多不压身。三分靠教，七分靠学。宁赠一锭金，不传一句春。(春：指行话)宁给十吊钱，不把艺来传。艺人的肚儿，杂货铺儿来自。艺高人胆大，胆大人艺高。学到知羞处，方知艺不高。拳不离手，唱不离口360问答。要想人前显贵，就得背后受罪。打你今朝有过，为杂止精决坐坚区配你将来成人。要想学好艺，先得做好人。南京到北京，人生活不生。生意不得地，当时就受气。台上无大小，台下立规矩。玩艺儿是假的，精气神儿是真的。没有君子，不养艺人。五人能当千军万马，十几步能走海角天涯。私下练，台上见。以熟为巧，以巧为妙。

10、站如亭亭玉树，行如风送落叶。

11、麦怕雹，谷怕风，芝麻就怕麻雀崩。

12、拳不离手，曲不离口。()

13、出版社名称:江苏凤凰教育出版社出版时间:2019年8月

14、武戏文唱，文戏武唱。

15、火树银花数不胜数灯火通明观者如堵

16、远看皮毛近看口，牵着缰绳走一走。

17、要演深，通古今。

18、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰。

19、话剧、歌剧、舞剧同为戏剧范畴，艺术上都有综合性，但相比之下，中国戏曲的综合性最强、最丰富。

20、 缺牙龙, 卖治(盛筷子的笼子)笼, 卖到阳家龙(现在的绍兴县齐贤镇加会)。 棺材板翻起想当灶王石 浪(晾)竿挑水后头长 咸鸭蛋搂黄，有眼无光 话话满好听，棺材毛竹钉 聪明脸孔苯肚肠 头噶出尾巴不管 才侬去，讨饭去 看我样，晒太阳，晒到屁股两花生 阿毛拉娘，乍淅咚咚强。 隔壁有个王先生，还道机关枪。 海马屁打仗,螺丝肉搞酱 老酒糯米做，吃了变肉肉 眼花绿花 猫拖酱瓜 点点戳戳 芝麻蜡烛 ，CHAXICHAWU 到底是啊里个，就是哝 二月灯 三月鹞 四月船里躲躲看娇娇 绣花枕头稻草包 瞎猫碰见死老鼠 噶菜子落大泥线眼里 大门是我爹，大门是我妈，我跟大门一样长 冬至大于年，皇帝要过年 千沙沙，拜菩萨，菩萨话侬矮答答

三、关于戏曲的谚语怎么写的

1、一帆风顺风平浪静鸥水相依海波不惊杯弓蛇影螳螂捕蝉鹬蚌相争叶公好龙

2、哀鸿遍野妻离子散逆来顺受官逼民反忍无可忍逼上梁山劫富济贫铤而走险兵来将挡水来土掩替天行道志存高远

3、骨肉之情痛痒相关情深似海恩重如山

4、意思是：如果想要练成让大家都佩服的技艺，就要舍得花很多时间，吃很多苦。

5、京剧演员李洪春一天曾挨过十六次“打通堂”；

6、千把锄头万把镐，不如老牛伸伸腰。

7、牵着不走，打着倒退。(指驴，比喻脾气犟的人)牛喂盐，每天一两或八钱。

8、子弟无音客无本。

9、12生肖子鼠丑牛寅虎卯兔辰龙巳蛇午马未羊申猴酉鸡戌狗亥猪

10、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。

11、一我一站，一动一转，一走一看，一扭一翻，一抬一闪，一坐一窜，照顾四面八方，要叫人人看见。

12、百日笛子千日吹，小小胡琴拉断腰。

13、精卫填海愚公移山百折不回勇往直前

14、 摇啊摇，摇到外婆桥，外婆请我吃碗茶，茶水茶碗别人家，水缸底里出莲花，莲花谢，姐姐卖，卖大个山里山，弯里弯，萝卜开花出牡丹，牡丹姐姐要嫁人，石榴姐姐做媒人，媒人还勿到，新人呜呜叫。

15、腔好唱，味儿难磨。关于戏曲的谚语台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。

16、真知真知不像哗啦啦的小溪，俯身就能将溪水捧起；真知不像红艳艳的桃李，举手就可摘下它的果实。它像美玉，深藏在岩芯，它像原油，奔涌在地底。只有用“探索”这部钻机，才能探知它的秘密……

17、兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。

18、倦鸟知还成群结队一唱一和呼朋引类欢呼雀跃如痴如醉夜深人静昏昏欲睡

19、人心齐，泰山移。独脚难行，孤掌难鸣。水涨船高，柴多火旺。三个臭皮匠，赛过诸葛亮。一块砖头砌不成墙，一根木头盖不成房。一根篱笆三个桩，一个好汉三个帮。一根竹竿

20、闪光的东西并不都是金子，动听的语言并不都是好话。——莎士比亚

四、关于戏曲的谚语怎么写三年级

1、师父领进门，修行在个人。

2、国学大师王国维先生给中国戏曲下的定义是：“戏曲者，谓以歌舞演故事也。“歌是指戏曲的唱和念：唱即演唱，念即念白。舞是指戏曲的做和打：做即表演，打即武打。“唱、念、做、打”的综合表现手法，共同构成了中国戏曲表演艺术的基本特征。同为戏剧范畴，话剧是以语言和行动为表演特色，只说白，不歌、不舞；歌剧是以音乐和歌唱为表演特色，只歌唱，不说、不舞；舞剧是以音乐和形体语言为表演特色，只舞，不说、不歌；而中国戏曲表演艺术的特征体现在“无声不歌，无动不舞”，是集“唱、念、做、打”于一身的一门具有高度综合性和独特审美价值的戏剧艺术形式。

3、台上三分钟，台下十年功。关于戏曲谚语9台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。

4、狐假虎威黔驴技穷揠苗助长郑人买履

5、勤查字典主动识字

6、净角要撑，生角要弓。

7、冬天喂不好，来年不用套。

8、人外有人天外有天学无止境一往无前

9、能种五月土，不种六月墒。

10、风李峤解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。

11、男怕夜奔，女怕思凡。

12、慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功。

13、俗语：五岳归来不看山，黄上归来不看岳。上有天堂，下有苏杭。桂林山水甲天下，阳朔山水甲桂林。华山自古一条道。东北有三宝：人参、貂皮、乌拉草。雁门关外有人家，早穿皮袄午穿纱，抱着火炉吃西瓜。

14、戏无情不动人，戏无理不服人，戏无绝不惊人.

15、哪里有天才，我是把别人喝咖啡的功夫都用在工作上。——鲁迅

16、恰当运用方言口语、潮剧谚语，形象生动

17、前挑一张嘴，后挑两条腿。(买牲口)饮水加盐，等于过年。

18、腾云驾雾飘飘欲仙白云苍狗瞬息万变有利可图有机可乘有根有底有始有终

19、艺多不压身，艺高人胆大。

20、可以说，口传心授的传承方法本身就蕴含着一些诱发打戏的因素。在这种传承活动中，打戏虽然不是艺人教戏的必然选择，却是一种督促学戏、达到教学目的的无奈而又便利的选择。这是形成“不打不成戏”观念的原因之一。

五、戏曲的谚语有哪些

1、日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏；汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是主角。

2、十几步能走海角天涯。

3、但事情的另一面是，对打戏的正面理解和认可，也使这些“打”出来的艺人在教戏时更容易扮演自己师傅当年的角色。在没有严格的制度明确制止打戏的社会条件下，从学徒到师傅，打戏就这样伴随着艺人的养成过程和戏曲的传承过程被继承下来，“不打不成戏”的观念也随之代代相传。

4、以熟为精，以巧为好。

5、麦捆根，谷捆梢，芝麻捆在正当腰。

6、白天没钱花，晚上浇黄瓜。

7、要想人前显贵，就得背后受罪。

8、艺术是件宝，不学得不了.

9、指旁人对你的辅助固然重要，更重要的是学本领在乎自身的努力与提高。

10、忍辱负重以屈求伸发奋图强救亡图存催人奋进羽翼丰满报仇雪恨卧薪尝胆

11、先看一步走，后听一张口。

12、自主预习复习认真完成作业

13、七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。

14、七十二行，不如养猪喂羊。

15、头伏萝卜末伏芥，中伏里头种白菜。

16、冬雪兆丰年，春雪讨人嫌。

17、夏至不收蒜，晚了就离瓣。

18、唱戏的是“疯子”，看戏的.是“傻子”。

19、这种情况，可谓“歪打正着”。从这种事例中得出的“不打不成戏”的经验，当然是很片面的。正如韩世昌所说的那样，其原因是老一辈的人不懂教育心理学。但是,中国本来就有重经验、轻理论的传统，戏曲的口传心授更是这样。戏曲通过艺人一代代传承下来,关于戏曲传承的理论，却长期处于无人总结的状态。前辈艺人留下的，不过是一些散漫的、枝节的经验介绍。艺人们既无理论可学，也因文化水平太低而不具备归纳总结的能力，只能凭借前人和自身的经验来传授戏曲。因此，从亲身实践中得出的经验，尽管片面，也就难免被奉为真理了。

20、若要戏路通，全靠幼时功

1、台上一声笑，台下万人欢。

2、净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。关于戏曲谚语7台上无大小，台下立规矩。

3、清明早，小满迟，谷雨立夏正当时。

4、台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。

5、练到老，唱到老，学到八十不算老。

6、——(德)黑格尔黑格尔认为，对于戏剧而言，颠扑不破的法则就是情节的统一。这种统一在于，行动的目的和利害关系是同行动着的个人相一致的，是同个人直接相联系的。

7、必须强调的是，说“不打不成戏”的观念与戏曲口传心授的传承方式有关，不是说口传心授必然导致打戏，而只是说口传心授中蕴含着一些诱发打戏的因素。这些因素要真正转化成现实中的打戏行为，还需要合适的外部条件。

8、景色秀丽：春深似海风月无边世外桃源山外有山(除外)飞瀑流泉古木参天诗情画意蔚为壮观

9、比如河北新乐县杜固科班(1909年成立)在每晚睡觉之前每个学生要打四棍，以让学生安安生生睡觉；前面提到的卢殿元科班规定三天一个小“满堂红”，五天一个“大满堂红”。这种打戏，目的是以靠频繁的打戏来震慑学生，迫使学生老老实实地遵守科班的生活纪律，没有胆量也没有体力去调皮滋事。

10、打铁先打钉，学唱先学声。

11、艺人的肚儿，杂货铺儿。

12、国家级非遗单位：潞城红旗剧团非遗办公室

13、在艺人看来，打戏所体现的严格要求与关心爱护，源于师傅把徒弟培养成才的期待，虽然这种期待是以“恨铁不成钢”的形式表现出来的。打你，是因为师傅觉得你是块料子，能成才。正像新凤霞所说:“师傅只有心爱的徒弟才打你，否则师傅乐得闭目养神，抽烟袋，挣钱省心。”

14、日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏； 汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色。

15、学时一大片，用时一条线。

16、农家粪，养分全；施一季，壮三年。

17、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰爱国的名人名言

18、字不正听不清，腔不回不中听。

19、萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明。

20、豆田年年调，豆子年年好。

1、羊粪当年富，猪粪年年壮。

2、头头是道娓娓而谈信口开河夸夸其谈理直气壮侃侃而谈胡编乱造无稽之谈海阔天空无所不谈拾人牙慧老生常谈

3、养羊要喂盐，一天两三钱。

4、认真写钢笔字认真写毛笔字

5、入了科，打戏就伴随着学戏生活正式开始了。打戏的名目众多，练功时出错了要打，学戏慢了要打，舞台上没要下“好儿”(指观众的喝彩)要打，演错了、演砸了更要打。一人犯错，全体挨打，这是“打通堂”，或叫“满堂红”。有的先生知道学生挨打后心里不服，特意找碴儿再打，这叫“揭嘎渣儿”。更有甚者，演好了也得挨打:

6、拳不离手，曲不离口。

7、曾在富连成坐科的京剧演员孙盛云说：

8、牛不知角弯，驴不知脸长。

9、台下静，声小也能听得清。

10、艺人教徒弟——全靠幕后指点

11、三追不如一底(肥)，年外不如年里。

12、芒种赶快栽，夏至谷怀胎。

13、艺不离手曲不离口。梨园春秋 台上三分钟 台下十年功 。

14、水滴石穿一心一意感激涕零百感交集深思熟虑匪夷所思时光荏苒白驹过隙鉴往知来莫衷一是迷途知返恍如隔世

15、台上三分钟，台下十年功指任何事情都得下一番苦工夫，方能做出好的成就。师父领进们，修行靠个人指旁人对你的辅助固然重要，更重要的是学本领来自在乎自身的努力与提高。艺多不压身，艺高人胆大艺多不压身:意即手艺人有一技之长,社会存活能力强。高人胆大:它鼓励人们好好的磨练技艺，达到出神入化的境界，到那时，就可以毫无畏惧了:另一方面就是要勇于冒险。当有了顶尖的技艺，可以凭借高超的技艺在江湖上行走，就可以无往而不胜了。百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰表现练习乐器的甘苦精神，学艺就得有这种吃苦耐劳的精神若要戏路通，全靠幼时功要学好本领,必须从小就下苦功.

16、合作：1851922465818519224659

17、养兔无奇巧，地干不喂露水草。

18、力不磨得锈，腿不练得皱，

19、心与神合，神与貌合，貌与形合。

20、学不等于会，会不等于对。

1、跋山涉水餐风饮露水送山迎赏心悦目