一、陀思妥耶夫斯基的作品

1、一描写被欺凌与被侮辱者主题

2、十九世纪中后期俄国社会的变革与动荡，导致了社会心理的异常，资本主义生产方式及其思想文化道德如同洪水猛兽冲击着生活在这一广阔背景中的市民的灵魂，他们变得敏感、脆弱;他们脱离生活常规，惊魂不定，本我的心灵与思想发生了裂变，人们在“本我”与“非我”的矛盾中摇曳不定，陷入更大的苦难与悲剧之中。这些反映在陀氏的小说创作里，体现为“双重人格”主题。

3、费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基(ФёдорМихайловичДостоевский，1821年11月11日—1881年2月9日)，俄国作家。

4、果戈理出生于1804年，也是俄国非常著名的批判现实主义作家，被认为是俄国散文之父，我国著名散文作家鲁迅、老舍等人都曾受到他作品的启发与影响。

5、1842年，陀思妥耶夫斯基受命成为中尉，并在一年后从军事工程学校毕业。1843年，他将巴尔扎克的小说《欧也妮·葛朗台》译成俄文，但并没有人因此而关注他。于是在1844年退伍后，陀思妥耶夫斯基开始了自己的写作生涯。

6、弗罗洛夫娜的衣着始终非常整洁，天天戴着白细布软帽，逢年过节则戴镶花边的软帽。这种软帽的特点是帽檐镶着宽大的绉边；只要她走路比平日稍快，绉边便微微向上飘起。

7、在《被欺凌与被侮辱的》中，作者辛酸地指出：“在彼得堡阴沉的天空下，在这座大城市里的那些黑暗隐蔽的陋巷里，在那令人眼花缭乱熙熙攘攘的人世间，在那愚钝的利己主义种种利害冲突令人沮丧的荒淫无耻和种种隐蔽的罪行中间，在毫无意义的反常生活构成的整个地狱般的环境里，像这种阴森可怖、使人肝肠欲断的故事，是那么经常地、难以觉察地、甚至可以说是神秘地进行着。”

8、“喜欢看这幅画！”公爵蓦地产生一个想法,他突然叫起来，“喜欢看这幅画！可是看了这幅画，有人会丧失信仰的！”(陀思妥耶夫斯基看过这幅画后，曾对他夫人安娜·格里戈里耶芙娜说过同样的话。)

9、弗里德连杰尔曾经断言，陀思妥耶夫斯基“宁愿舍弃美而醉心于不和谐，舍弃‘健康’而醉心于‘病态’。”正如他所言，陀思妥耶夫斯基对心理领域的开拓，首先在于对病态心理的发掘。

10、陀思妥耶夫斯基作品集(套装6册)

11、1860年，陀思妥耶夫斯基返回圣彼得堡，次年发表了长篇《被侮辱与被损害的》。1864年他的第一任妻子和兄长相继逝世，他濒临破产，整个人陷入消沉之中。1866年他的代表作《罪与罚》出版，为作者赢得了世界性的声誉。

12、这些病态心理的描写虽然不能说是陀思妥耶夫斯基特有的成就，但是我们可以确信，对病态心理如此细致入微又如此集中地加以揭示和表现的作家，在世界文学中也是极为罕见。

13、如果列夫·托尔斯泰代表着文学的广度，那陀思妥耶夫斯基则代表着文学的深度，他的文学作品被罗伯特·布列松、维斯康蒂、阿基·考里斯马基、黑泽明、安杰依·瓦依达众多导演大咖搬上银幕。

14、☆罪与罚Преступлениеинаказание(2007)

15、当然，陀氏所宣扬的对基督的爱，对人类苦难的顺从与忍耐从而获得新生的典型形象不只是拉斯科尔尼科夫、索尼娅、德米特里，还有娜塔莎、涅莉等。娜塔莎对万尼娅说：“我只得继续受苦才能换取未来的幸福”，“痛苦能洗净一切”;万尼娅在谈到涅莉时也不只一次地说：“她仿佛竭力刺激自己的创伤;她仿佛从自己的痛苦中，从这种只顾自己受苦的利己主义中获得一种快感!”

16、19世纪的俄国文坛为什么会形成“自然派”，这和启蒙运动在欧洲酝酿的浪漫主义文学思潮有着紧密的关联。“拜伦式英雄”裹挟反封建的革命激情以摧枯拉朽的姿态迅速席卷俄国，于是就有了普希金的诗：

17、白痴Идиот(2003)

18、但丁•阿利吉耶里(1265—1321)，现代意大利语的奠基者，被称为“中世纪的最后一位诗人和新时代的最初一位诗人”，以代表作《神曲》闻名后世。

19、关于陀思妥耶夫斯基评价，从他和列夫托尔斯泰、屠格涅夫二人被人们成为俄国三大文豪就可以看出，热门对他的评价是非常高的，也可以看出他在俄国文坛乃至世界文坛上的影响是非常大的。

20、然而此一势头并没有维持太长时间，一个原因是果戈里公然支持沙皇独裁，引起了以别林斯基为代表的评论家的讨伐，于是就有了著名的《给果戈里的一封信》。这封信意味着，虽然果戈里在语言风格上为俄国文坛注入了新鲜血液，可在精神上却违背了浪漫主义的启蒙传统，于是依旧逃不了“文学叛徒”的指责。随着他的病逝，“自然派”便开始走向下坡路；而另一个原因则是果戈里的中篇小说骨子里还渗透着某种普希金式的诗人气息，《死魂灵》和《钦差大臣》也更像某种戏剧的变体，并不能作为小说的“正宗”。

二、陀思妥耶夫斯基的作品谁翻译的好

1、卡拉马佐夫兄弟TheBrothersKaramazov(1958)

2、我姐姐华尔华拉快要出生时她就来我家当保姆了，接下来我出世，嗣后，她又把所有的孩子抚养长大。从我开始记得她的时候起，她已经将近五十岁了。以女人来说，她身材相当高大，而且十分肥胖，她的肚子几乎垂到膝盖上。她饭量极大，但一天只吃两餐；喝茶时咬着糖块，但不吃面包。除了承担保姆的责任之外，她还兼了女管家的职责。

3、如果我们永远要把认识分为“看”与“被看”，“主观”与“客观”，“物质”与“意识”，那么在二元论的框架下，我们永远只是在认识“内在”，而无法达至“超越”，即：内在之物在我之中，超越之物在我之外。

4、1866年他的代表作《罪与罚》出版，为作者赢得了世界性的声誉。两年后，他完成了小说《白痴》。1872年完成了《群魔》，1880年他发表了《卡拉马佐夫兄弟》，这是他最后一部作品。1881年陀思妥耶夫斯基准备写作《卡拉马佐夫兄弟》第二部

5、陀思妥耶夫斯基到底在探索一条什么样的文学风格？用他的书名概括是“双重人格”，用他自己的话说就是“描写人心灵的全部深度”。但在我看来，这些评价全都不够准确。我们必须看到，陀思妥耶夫斯基作品风格的成型，其背后隐约透露着一种他那个时代原本不应该出现的问题意识，即：现实主义如何可能？

6、中译者介绍原书名使用了romanzo一词，意为“故事”，作者希望本书不仅面向研究者，更满足大众的阅读需求。祈请读者诸君不要被“故事”二字迷惑，本书学术分量满满，详细(甚至略嫌繁琐地)考察了但丁的生平和时代，特别是后者，对当时意大利半岛的政治斗争不吝笔墨，详述原委，毕竟但丁“放而作”《神曲》，他在诗文中酣畅漓淋地报偿了人生中的爱恨恩仇。不理清彼时亚平宁错综复杂的政局，就无法充分破译《神曲》的密码。此外正文后所附的100余页文献说明，不仅交待了资料出处，更是对但丁一生行迹的补充考证。总之，学术性决定了价值，这是一本值得购藏的权威但丁传记。

7、保姆阿莱娜·弗罗洛夫娜在费·米·陀思妥耶夫斯基的作品中出现了两次：一次在长篇小说《群魔》中(《1956—1958年版十卷集》第7卷，页1119)；另一次在1876年的《作家日记》中(《1926—1930年版全集》第11卷，页2257)，这里记述了乡下陀思妥耶夫斯基家的一次火灾：

8、所谓“内在”，是“我思故我在”，是一种绝对的被给予性，只能在纯粹直观中予以捕捉，因此事物呈现给我们的样子只是意识强加给我们的“现象”，换句话说：我们只能认识我们认识的。

9、侯麦不仅给自己的电影写剧本，也深入思考了电影的艺术本性。他集导演、艺术家、作家、评论家、思想者于一身。在侯麦的电影思考里，他将话语融入电影形式，打开电影的形式空间，拉近与事物的距离。他的电影思考中充盈着一种保守主义甚至古典主义，他认为美自然地存在，电影要去表达生命力的形态，去探寻灵魂的深处，现代电影需要对古典艺术做出创造性的发挥。他评论的电影丰富而广泛，风格各异，很多是我没看过的，但他的解读依然生机盎然。正像他心目中的英雄雷诺阿一样，侯麦通过电影谈论的不仅是自己的电影艺术，而且是整个世界。

10、“双重人格”主题在陀氏的诸多作品中都能看到。从《双重人格》中戈里亚德金的诞生，途经拉斯科尔尼科夫，直到最后一部长篇小说《卡拉马佐夫兄弟》中对伊凡·卡拉马佐夫形象的塑造达到成熟。

11、陀思妥耶夫斯基俄罗斯文学三大巨头的最后一位，在19世纪的俄国，其同样是文坛的一颗璀璨明星。人们对于陀思妥耶夫斯基和托尔斯泰有着这样一句话“托尔斯泰代表了俄罗斯文学的广度，陀思妥耶夫斯基则是代表了俄罗斯文学的深度。”

12、陀思妥耶夫斯基出生于俄罗斯，俄国作家，是俄罗斯文学三巨头之代表作品有穷人，罪与罚。他的小说戏剧性强，情节发展快。其他作品有，卡拉马佐夫兄弟，白痴，被侮辱与被损害者，玛丽斯图亚特，鲍里斯戈东诺夫，赌徒，群魔，少年，死屋手记，女房东，双重人格，白夜，脆弱的心等等

13、彼时的法国已经爆发大革命，英国的宪章运动也告一段落，而北方的欧亚大陆却依旧笼罩在沙皇的统治之下。或许因为这种历史背景的不同，受浪漫主义影响的俄国作家却一反浪漫主义，不去歌颂英雄式的巨人，而把目光盯在乡村和底层。

14、代表作品：洛丽塔、微暗的火、阿达

15、陀思妥耶夫斯基出生于1821年，在他年幼时父亲和母亲都相继离世，在他上学时就拜读过莎士比亚、维克多·雨果等人的作品，并且深受他们作品的影响。

16、正是因此，文学修养极深的俄国著名心理学家别赫捷列夫认为陀思妥耶夫斯基的贡献不仅在于为此后的医学提供了充分的材料和理论依据，而更重要的是揭示了某些医学无法揭示的心理内容。同时，他特别指出，陀思妥耶夫斯基的病态人物是当时社会生活的产物，也就是说，作家陀思妥耶夫斯基在自己的小说中比心理学家在他们的理论中挖掘、展示得更深的正是这些源自当时社会状态的心理疾病。

17、继《穷人》之后，作者创作了《被欺凌与被侮辱的》、《死屋手记》、《罪与罚》、《白痴》、《卡拉马佐夫兄弟》等小说，在这些作品中，作者把笔墨倾注在受尽人生摧残的小人物复杂丰富的精神世界，同样给我们展示了早期创作《穷人》所揭示的主题——小人物的被欺凌与被侮辱。

18、代表作品：海燕、母亲、童年、在人间

19、白夜Белыеночи(1959)

20、在陀氏的作品中，有两种力量攫住了我们，而在两种因素和对立两极的彼此消亡和矛盾中，却生长着神秘的深度和巨大的广度。

三、陀思妥耶夫斯基的作品穷人

1、也许在我的心里还没有完全消亡，

2、1872年，完成了《群魔》。1873年开始他创办“作家日记”期刊，很受欢迎。1880年他发表了《卡拉马佐夫兄弟》，这是他后期最重要的作品。

3、导演:基里尔·拉夫罗夫/伊万·佩里耶夫/米哈伊尔·乌里扬诺夫

4、短篇小说《普罗哈尔钦先生》《九封信的故事》《波尔祖科夫》《圣诞晚会与婚礼》《脆弱的心》《诚实的小偷》《别人家的妻子和床底下的丈夫》《白夜》《小英雄》《圣诞晚会上基督身旁的小男孩》《拙劣的笑话》《农夫马列伊》《性格温和的女人》《百岁老大娘》《荒唐人的梦》长篇小说《被侮辱与被损害的人》《白痴》《罪与罚》《卡拉马佐夫兄弟》很好看的建议去看看

5、陀氏一生有过艰难困苦的历程，遍尝了人间的各种苦难——贫穷、坐牢、苦役和流放，乃至死刑处决前的恐怖等，经受了这一切之后，他摈弃了早年的空想社会主义理想与革命道路，陷入虚无主义之中，世界观发生了转变，因而走向宗教，皈依基督，号召顺从，这是不难理解的。陀氏是一个文学家，不是一个纯粹的思想家，其小说创作中呈现出的“宗教是彼岸”这一主题显示出了他一生所进行着的艰苦的思想探索。

6、代表作品：死魂灵、钦差大臣

7、一八八一年一月作家逝世于圣彼得堡为这部无与伦比的文学传记画上了句号。这是一部真正无愧于陀思妥耶夫斯基的天才的传记作品，而且无愧于他经历的那个非凡的时代和他居住的那片神奇的土地。

8、在陀思妥耶夫斯基创作的前期，当他作为小人物、作为被侮辱与被损害者的歌手出现时，他在发掘这些人物的美好一面的同时，深刻地揭示了他们心理上的各种病态现象。

9、《罪与罚》是最广为人熟知的作品，而《卡拉马佐夫兄弟》是最为令人心灵震撼的，其中里面《宗教大法官》一章很值得细读，这部作品较长，需要耐心，不过陀思妥耶夫斯基的作品，情节引人入胜，一读就爱不释手了。其他作品有《白痴》《被欺侮与伤害的人们》《地下室手记》《少年》《赌徒》

10、1837年，陀思妥耶夫斯基的妈妈死于肺结核，他和他弟弟被送入彼得堡军事工程学校。1839年，陀思妥耶夫斯基在莫斯科当医生的父亲去世，死因不明。有人说是因为他醉后对农奴发脾气，农奴被激怒将他制服，灌入伏特加直至他溺死。也有人认为是自然死亡，而临近的地主为了把土地轻易拿到手而编了这个故事。

11、 《白痴》作者：费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基，长篇小说，字数：8万，发布时间：1868年。

12、卢梭和陀思妥耶夫斯基不是同时代的人。卢梭出生于1712年，他是法国十八世纪启蒙思想家、哲学家、教育家和文学家。他的主要著作有《论人类不平等的起源和基础》《社会契约论》《爱弥儿》《忏悔录》等。陀思妥耶夫斯基出生于1821年，是俄国著名作家，他的代表作品有《罪与罚》《白痴》《卡拉马佐夫兄弟》。他们两人不是同时代的人，他们生活的年代差了一个多世纪。

13、如果，大部头的书看不下去，建议可以先从电影入手，当然有时间看书的最好看书，关于名著的改编或者换一个想法，把电影当做真实发生的一段经历，把书当做游记。

14、在这24年里，批判现实主义文学在俄国的发展愈发蓬勃，甚至一度成为文坛的唯一流派，最终伴随俄国革命的一声炮响蔓延至全世界。在阶级斗争的革命背景下阅读陀思妥耶夫斯基，时人自然会把他一同划入现实主义的流派，甚至与托尔斯泰并称俄国现实主义的“双峰”。但其实，从《穷人》之后，陀氏就已经尝试探索一条与现实主义截然不同的道路。

15、代表作品：自由颂、叶甫盖尼·奥涅金、黑桃皇后

16、而所谓“超越”，即对存在本身的感知，其中包括意识无法指向给我们的神秘性，胡塞尔把它称之为“非实项含有”，是一种绝对的实在。还有一种“超越”是对非明证性事物的认识，这种事物没有办法在直观中捕捉，无形无色甚至没有形体，是一种绝对的“物自体”。

17、于是从19世纪中叶起，俄国文坛涌现出大量的中篇小说，皆从果戈里“以喜剧始，以悲剧终”的现实风格。别林斯基评价道：“果戈里君的每一篇中篇小说首先给你产生一种什么印象？它不是会使你这样说吗？——‘这一切是多么朴素、平凡、自然和真实，同时又是多么独创和新颖啊！’”

18、她确实是个出色的人物，从我开始记事以来，我父母不仅尊敬她，还把她当作我们家的一名成员！她不是我们家的农奴，她是莫斯科的市民，她很以这个称号自豪，说她不是普通人家出身。

19、本文选自《论艺术家—心理学家陀思妥耶夫斯基》，部分段落及注释有删节

20、所以文学评论家别林斯基才说：“从前有人拿普希金和拜伦相提并论，这种相比多半是错误的…他(普希金)的诗歌从头到尾都渗透着现实精神，它决不在生活的脸上涂上白色或者红色，而是显示它的自然而又真实的颜色。在普希金的诗歌里有天空，但是大地始终得到天上的渗透。”

四、陀思妥耶夫斯基的作品摘抄

1、不可不提的是，陀思妥耶夫斯基先于弗洛伊德捕捉到前意识、潜意识以及潜意识与梦的关系！而之所以能够与弗洛伊德学说相暗合，正是基于他以深刻的洞察力、以大胆幻想的手法对人的心理深入挖掘。

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3、可灾难并没有远离他，在他43岁的时候，他心爱的妻子和他尊敬的兄长相继死亡，对他造成了极大的打击。而他享誉世界的《罪与罚》却是在他65岁迫于生计得时候所写成的。陀思妥耶夫斯基60岁的时候为了完成小说《卡拉马佐夫兄弟》第二部，因为一次意外而死亡。

4、1834年，陀思妥耶夫斯基进入莫斯科契尔马克寄宿中学，毕业后入彼得堡军事工程学校，在该校工程部制图局工作。一年后，他自动离职，专门从事文学创作。

5、病态心理的确与社会状况有关，同时，对病态心理的反映，又和作家在不同时期的思想观点以及相应的艺术视角密不可分。

6、尼古拉·阿列克谢耶维奇·奥斯特洛夫斯基

7、费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基，俄国作家。

8、陀思妥耶夫斯基在其人生的最后几年终于赢得了他一直渴望的普遍认可。在讲述陀思妥耶夫斯基与俄国统治集团的特殊关系的同时，弗兰克还详细描写了他与屠格涅夫和托尔斯泰持续进行的竞争。在去世之前不到一年的一八八〇年六月，现身普希金纪念活动标志着陀思妥耶夫斯基的文学生涯——及其作为俄罗斯精神的代言人的一生——达到了顶峰。他在这次活动中发表的关于普希金的著名演说使听众群情振奋，热血沸腾：“我们不是依靠刀兵具有了普世性，而是依靠博爱的力量，依靠我们为人类重新统一成一个大家庭的齐心协力。”这就是成为世界文学遗产的陀思妥耶夫斯基，尽管他仍不能做到每时每刻都在体现如此崇高的理想。

9、如果说面对描写“真实如何可能”的诘难，现代主义的鼻祖卡夫卡选择以一个作家的诚实，如实地告诉读者：“没错，这一切都是我的虚构，是发生在作者思维内部的观念实验。”那么生活在19世纪的陀思妥耶夫斯基则选择了一条远为艰难的道路，深受“自然派”影响的他并不希望放弃此一文学传统，于是只能借希望于描写人的全部面向，即从外观到灵魂，再到思维的“本质”来完成从“现实”到“真实”的蜕变。甚至在后期作品里，他更借助神学的上帝，进一步追问人的“本质”是什么。我对基督教毫无涉猎，所以不敢妄议陀氏后期的作品。但我认为如他在作品中所透露的志向和勇气，恐怕不是效仿卡夫卡的绝大多数当代作家所能企及的。

10、地下室手记Yeraltı(2012)

11、《少年》是俄国作家陀思妥耶夫斯基1875年发表的一部长篇小说。在《少年》中，作者以倒叙的方式回忆了主人公阿尔卡季十九岁时的几段难忘经历，体现了主人公逐渐走向思想成熟、性格完善以及精神丰富的过程。这部小说打破了传统教育小说单一的线性层次，而体现出现代成长小说丰富的多层内涵，作者大胆地把社会小说、悬疑小说、心理小说融入教育小说之中，并以戏剧化手法使之融合起来。

12、卡拉马佐夫兄弟БратьяКарамазовы(2009)

13、本期作者：大象好在编辑部赵磊

14、“看了这幅画，有人会丧失信仰”

15、陀思妥耶夫斯基的小说戏剧性强，情节发展快，接踵而至的灾难性事件往往伴随着复杂激烈的心理斗争和痛苦的精神危机，以此揭露出当时俄罗斯现实社会的纷繁复杂、矛盾重重和深刻的悲剧性。

16、提出这一诘难的人并非庸碌之辈，其中就有来自现象学的哲学家。他们在二十世纪的思想运动中一度占据主流位置，并力图摧毁自亚里士多德以来建立的形而上学传统，而其摧毁的方式便是把人的认识分为“内在”和“超越”两部分。

17、到了后期，他着重揭示的是“思想的人”的心理，是地下室的人的心理，写到的那些病态现象与早期就有不同。

18、我们孩子要等到自己会吃饭了，不用旁人帮忙，也就是自己能使用刀、叉和匙子的时候，才让我们上大桌子吃饭。不会使用餐具之前，我们总是和保姆一起在儿童室里吃饭。她教我们使用餐具的方法想必是很成功的，因为我记得我在三四岁时就上大桌子吃饭了，虽然我坐的是高脚椅，不过吃饭已不用任何人帮忙了。

19、埃里克·侯麦，国际电影大师、法国新浪潮电影旗手，多次荣膺国际电影大奖。他也是一名作家、电影评论家，曾任法国电影杂志《电影手册》主编。

20、陀氏笔下的小人物充满了整个社会底层，这些“小人物”的际遇，让我们看到了他们可悲的性格和可悲的命运，看到了专制制度对人的尊严的毁灭。作者站在被欺凌与被侮辱的受苦受难者一边，怀着对这些颠沛无告的人们的深切同情，用他那饱含血泪的犀利的笔竭力展示在贫民窟底下阴暗角落里小人物的艰难处境与悲苦生活，控诉沙皇的专制统治和资本主义双重笼罩下社会的黑暗与罪恶，这一主题贯穿于作者一生的小说创作中。

五、陀思妥耶夫斯基的作品来对19世纪俄罗斯社会现状的分析

1、而陀思妥耶夫斯基笔下的人物很少有人能逃脱“神经质”“歇斯底里”“发疯”“疯子”这样的形容词，他的主人公也不止一次地呼号，说自己落入了疯人院，大家都疯了。例如《白痴》中叶潘钦将军对在娜斯塔霞家发生的混乱场面评论说:“这儿真成了疯人院啦！”

2、急板，D大调，奏鸣曲式，以明亮、华丽与流畅，形成与第二乐章强烈的对比。

3、阿莱娜·弗罗洛夫娜一到我家工钱就是每月五个卢布(纸币，合如今的一卢布四十三戈比)，我父母去世后，她仍留在我家，还活了十五年以上，始终是拿这么些工钱。

4、另一个人也会像我一样地爱你。”

5、群魔Lespossédés(1988)

6、1880年发表的《卡拉马佐夫兄弟》(或译《卡拉马助夫兄弟们》)，是作者哲学思考的总结。

7、本书是约瑟夫·弗兰克享有盛誉的陀思妥耶夫斯基文学—文化传记的第五卷，也是最后一卷，它以罕见的才思和优雅描写了作家人生的最后十年。陀思妥耶夫斯基在这十年间写出了《少年》《作家日记》及其登峰造极的杰作《卡拉马佐夫兄弟》。

8、伊凡·谢尔盖耶维奇·屠格涅夫

9、在陀思妥耶夫斯基的风格成型之作《罪与罚》里，我们便不难感受到，作者一方面在勉力维持一个现实主义“故事”的发展脉络，通过大学生拉斯科尔尼科夫的谋杀案记录他悔罪的过程。另一方面，他又深知“故事”并非“事实”本身，因此再客观的“记录”，都只是意识强加给作者“内在”，是一种并非深入本质的“外部”，也可以说是“现象”。

10、罪与罚Zbrodniaikara(2000)

11、库普林是俄国非常具有代表性的批判现实主义作家之他的作品题材多源于自己的亲身经历，反应了很多社会现实问题。

12、十九世纪中后期的俄国社会新旧生产方式混杂，到处都面临着死亡、破裂、粉碎与分化，不同价值观念的碰撞产生无形的社会冲击波，使人们失去了心理平衡，被蒙上了一层异质的烟霾，畸形心理、变态人格应运而生。陀氏小说中塑造的这些典型正是这种畸形社会的产儿。陀氏展示了纠集于他们内心的相互对立的性格和思想，揭露了这种畸形社会制度对人性的摧残和毁灭。“双重人格”主题所阐释的深刻内涵，对我们认识十九世纪中后期的俄国社会现实有着深远的意义。

13、阅读陀思妥耶夫斯基作品，人们总是因他笔下众多的病态心理而惊讶，但有时还会诧异地感到自己与他笔下的病人有着共通之处；这位俄国作家的小说无疑展示了生活中众多的病态现象。当人们习惯于将他与病态心理相联系的时候，某些研究者想当然地将这种病态现象与作家本人一生深受折磨的癫痫病联系起来。在肯定其中有某种联系的同时，我们必须看到，陀思妥耶夫斯基的主人公们与作家一生生活的环境中所见所闻的人物具有更为紧密的联系。

14、十九世纪中期的俄国社会，危机四伏，矛盾重重。沙皇专制统治残暴，资本主义给人们精神上带来了沉重负担与之造成的人的精神的分裂和人性的堕落与毁灭。陀氏一生的小说创作，展示了专制统治与资本主义经济发展笼罩下的社会底层的黑暗污浊，以及生活在这个底层里的小人物的悲怜、矛盾、困苦和走投无路，竭力描绘生活在这种病态社会里人性的堕落与毁灭以及人的精神的分裂，表现出撕裂人心的痛苦。他的小说创作大多表现穷人、地下人、双重人格、偶合家庭、宗教救赎等，其主题大致可归结为三个方面：

15、从文学看到的非洲历史，不只是政治动荡、世代更替而已。它包含了日常生活的细微刻画，文化记忆的书写，口述传统的遗产，民间文学与西方现代文学的交替影响，图腾与禁忌的反复搬演，以及传说、神话、寓言与现实之间永无休止的对话。它让我们看到，非洲的人们以怎样的方式生活，又如何看待自身的存在与未来。

16、扒手Pickpocket(1959)

17、导演:AndreiEshpaj

18、《陀思妥耶夫斯基(第5卷)》《我存在》《但丁传》《新恋爱讲座》《美丽之味》《世界在书店中》《文学空间的重叠与蔓生》《非洲短篇小说选集》《饕餮的巴黎(插图版)》《幻灭三部曲》

19、导演:弗拉基米尔·博尔特科

20、我们都叫她阿姨，称她为“你”，她对我们也以“你”相称，不光在我们年幼的时候，后来我们长大成人了她也一直这样称呼。父亲和母亲始终称她阿莱娜·弗罗洛夫娜，或者简单点叫她弗罗洛夫娜；她对他们则以名字和父名相称，即米哈伊尔·安德烈耶维奇和玛丽娅·费奥多罗夫娜。女仆中只有她一个人这样称呼主人，其他的女仆都叫他们老爷和太太。

1、活泼而且灿烂的快板，D大调，奏鸣曲式，呈示部中钢琴与弦乐器的交替表达非常有特色，发展部专注于第一主题的发展。