一、木心的现代诗

1、那件事那个人那是前天定夺了的爱或不爱

2、我依然固执地用凝霜的枯藤，在凄凉的大地上写下：相信未来。

3、借我温软的鲁莽和玩笑的庄严。

4、这首诗歌的作者木心是中国当代的作家以及画家，在世时也是出版了多部传为佳士的著作。毕业于是其上海美术专科学校。

5、木心的人和诗都有“豪华落尽见真淳”的感觉

6、十五年前/阴凉的晨/恍恍惚惚/清晰的诀别/每夜，梦中的你/梦中是你/与枕俱醒/觉得不是你/另一些人/扮演你入我梦中/哪有你，你这样好/哪有你这样你/

7、欢笑没有冰凝，幸福没有尘封？

8、我把最深沉的秘密放在那里，

9、那些迷途的惆怅，失败的苦痛，

10、在那个古老的不再回来的夏日，

11、曾经读到台湾作家王鼎钧的一句话：故乡是祖先流浪的最后一站。当时心头一震，后来读到这首余光中的《乡愁》，更是蓦然心惊。这首诗里的乡愁不再仅仅是一个空间的概念，而具有了时间的属性。诗人所要缅怀的不只是一个固定的地点，更是那一世的沧桑。

12、这首诗没有一个生僻字，也似乎看不出多少诗歌应有的技巧，但却深深地打动了我。我反复地读过很多遍，觉得这首诗从“修辞”来讲，语言表现力强，结构巧妙，具有张力。但这些“修辞”却不着痕迹，很自然的表现出诗人的“诚”与“真”。这已是臻于化境的诗歌创作。接下来我将以此诗为例，讲讲木心如何“修辞立其诚”。

13、你来不来都一样，竟感觉，

14、没有可爱的影子，娇小的叫嚷，

15、这是波斯的鞋，希腊的枕这是你贪得无厌的姿式灵魂的雪崩，乐极的吞声圣经虽已蔫黄随处有我的钤印切齿痛恨而切肤痛惜的才是情人

16、面对死者，生者只可素净

17、是寄予感动的热泪，深切的同情，

18、天才之伟大，在于他是引领众生向着知与爱行路的那一束光，无论身前与身后，只要坚定有信，他就一直照亮你，给予力量，顺境如此，逆境尤甚。先生说，贝多芬的每一乐章，都是在劝人们，爱这个世界吧。而编辑先生问我可有对木心读者说的话的此刻，我想说，读先生的书吧，他每一句话，都是在告诉你，怎样爱这个世界。

19、生活是一种飞行四季是爱的衬景肉体是一部圣经

20、一切都开始滋生，互相交溶。

二、木心的现代诗歌

1、是否还记得那个冬季

2、夜雨凄迷壁炉火色正红记忆在世事俱在犹如多帆的三桅船爱者(死别的，生离的)——斜倚舷栏

3、你看他们夕阳下墙壁上的投影

4、可是，唯一的他，怎么也松开了紧握着她的手，让她逃走，独自坚强？

5、木心先生的传奇一生衔接了中国“文革”前到今日的文艺桥梁。而他的艺术活跃的在东西方与古典及现代之间对话。他1927年出生於浙江乌镇世家，本名孙璞。在14岁时发现一位远亲也是知名诗人茅盾废弃的书房中发现文艺宝库，他开始系统性的阅读西洋的哲学史诗，加上从小上私塾得以深入习得中国古经典。

6、那一世 我翻遍十万大山 不为修来世 只为路中能与你相遇，

7、凡·高在博物馆里我在路上走

8、记得早先少年时，大家诚诚恳恳。

9、我达达的马蹄是美丽的错误，

10、我坚信人们对于我们的脊骨，那无数次的探索、迷途、失败和成功。

11、可是这带露台，这扇窗，

12、吁，形亸貌衰心绽智扬，夜阑记忆大明，圣苏菲亚殿堂未启柏拉图院门未掩，那时，啼唱啼唱那株金打银造的树上璀璀璨璨，那只人工的鸟闪烁其辞便是一样的我。

13、虽然不会再来虽然是这样

14、我不去想是否能够成功，

15、叫人不能分辨，日子是那么相类，

16、《周易·乾卦·文言》中说：“子日：君子进德修业。忠信所以进德也；修辞立其诚，所以居业也。”“修辞”就是使用言辞；“诚”就是思想诚正，情感真挚。“修辞立其诚”的意思就是利用言辞以表达自己至诚至真的思想感情。我读木心的诗，总想到“修辞立其诚”这五个字。

17、你装饰了别人的梦。《一代人》顾城

18、我的手就在你手里不舍不弃

19、借我最初与最终的不敢，借我不言而喻的不见。

20、同样，你永远也看不见我最寂寞的时候，

三、木心的现代诗从前慢

1、请扶持我，我已衰老，已如病兽，请扶持我。

2、一定会给予热情、客观、公正的评定，是的，我焦急地等待着他们的评定。

3、腐酵着，也许要酿成一盅古旧的，

4、谈了这么长时间诗歌，诗歌作为美的一种形式流传千年。

5、我依然固执地用凝霜的枯藤，

6、(本文仅选取木心先生一些比较简短的诗歌)

7、恺撒海伦米开朗基罗都曾长脚蚊过来的么，平素拒事体系的我盈盈自限于悲喜交集，竟然伸攀信仰，翡翠怀疑指环蔓卷的手。

8、扎西拉姆·多多的诗空灵而唯美，充满禅意。她的文字掠过人世的三千繁华，却不染纤尘，落在高高的冰山上，开成一朵旷世的雪莲。

9、我有一所房子，面朝大海，春暖花开。

10、年轻的你只如云影掠过。

11、那一瞬 我飞升成仙 不为长生 只为佑你喜乐平安。

12、清早上，火车站

13、说一句，是一句

14、贪婪地抚摸这毒恶的花朵，

15、迢遥童年所识乃一度今夕始见二度想起爱情亦岁阑灯影并步于明衢于暗巷于市河长桥

16、等待十年前的友人和我讲说。

17、莲的心事，就是女孩的心事，她菡萏着，等待对的人经过，就会灼灼怒放。也许那个人还没有来，于是她嗔怪着，那是少女多情的敏感，但并不烦忧，她低下头去阅读村上春树的诗句：每个人的人生都有一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。

18、你是真葡萄树我将是你的枝子结果甸甸累累荣耀全归于你

19、窗外是今夜的月，今夜的人间，

20、“他的诗能改编成歌曲，是一种很好的创意和传播方法，也为我们认识木心开辟了新渠道，一定会让文艺男女心生欢喜。”夏烈期待，让文学可以随“唱”而“读”，成为一种“读的歌曲”

四、木心的现代诗有哪些

1、我希望逢着丁香一样的、

2、那一月 我摇动所有的转经筒 不为超度 只为触摸你的指尖，

3、杳无人迹的荒垅破冢间，

4、在梁间呢喃，——你是爱，是暖，

5、(形声。从心,楙(mào)声。本义:勉励,使人努力上进)

6、每度的合都是仓猝的野合，

7、他的学生陈丹青曾说：“木心先生自身的气质、禀赋，落在任何时代都会出类拔萃。”而历史的荒诞就在于，艺术家的一生总是跌宕起伏，毁灭再复燃。经历了“文化大革命”毁灭打击的木心先生出狱后旅居海外，他的部分散文与小说被翻译成英语，成为美国大学文学史课程范本读物，并成为唯一的与福克纳、海明威的作品编在同一教材中的中国作家。

8、从前的日色变得慢，车，马，邮件都慢。

9、灯下，有谁听见在周身起伏的，

10、只是寂寞，寂寞，伴着阳光。

11、色彩缤纷，珍异的浓香扑散。

12、有人说爱情是作家永恒的主题。我想也是，正常人都有青春期，动物发情还要叫几声，何况人哉。青年都有抒情的冲动，皆欲当诗人。可情诗并不好写，里尔克告诫初学者：“不要写爱情诗；先要回避那些太流行、太普通的格式：它们是最难的；因为那里聚有大量好的或是一部分精美的流传下来的作品，从中再表现出自己的特点则需要一种巨大而熟练的力量。”中国古典，从《诗经》中“所谓伊人，在水一方，”到《楚辞》的“香草美人”，到“孔雀东南飞”，到李商隐的《无题》，到宋词、元曲，到汤显祖的《牡丹亭》，再到曹侯的《石头记》，写爱情的精品数不胜数。白话新诗历史近百年，情诗泛滥，千首一腔，千人一面，佳作难得一见。

13、居斯达夫?福楼拜家的灯

14、2016——18

15、木心(1927年2月14日—2011年12月21日)，本名孙璞，字仰中，号牧心，笔名木心，中国当代作家、画家，在台湾和纽约华人圈被视为深解中国传统文化的精英和传奇人物。出版多部著作。1927年生于浙江嘉兴市桐乡乌镇东栅。毕业于上海美术专科学校。

16、(选自《爱木心》，梧桐阅社编、夏春锦主编，山东画报出版社2015年11月版。孔夫子旧书网有售。)

17、面对教书育人的工作，决然的放弃，在23岁时决定过艺术的人生。在1957至1978年，他多次入狱，只是因言论获罪。在狱中，他克扣下写交代材料的纸张，写满密密麻麻的文字，都是他的小说散文和作曲，共计65万字左右，是文学信仰使他渡过难关。如果有人的亲戚朋友历经文革，一定知道精神摧残是最能打垮一个人的，它会戳弯你的脊背，麻木你的双眼，

18、至于为什么这首小诗特别能吸引当代人，夏烈认为，是木心概括了我们普遍的感受，即对于快节奏下慢生活的向往，尤其是这慢里透着的人性朴素、浪漫、耐性、果决，而且是让人看得懂却深觉文学的魅力。

19、这句话是出自木心的《从前慢》，这首现代诗的全部是：记得早先少年时，大家诚诚恳恳，说一句，是一句，清早上火车站，长街黑暗无行人，卖豆浆的小店冒着热气，从前的日色变得慢车，马，邮件都慢，一生只够爱一个人，从前的锁也好看，钥匙精美有样子，你锁了人家就懂了。

20、一曲春魂，心怀美丽，悠长的守望涌动着神韵的三月天，行云流水间梦散泉城，幽香的诗句在每个人的境界里寻找远古的风雨，释放情怀，幽幽心曲流淌着别样的美丽。

五、木心的现代诗人

1、每个人都不能再相信，所有人都可以微笑着说谎，除了他……除了陆楚桥，他不对她微笑，也不对她说谎。

2、第七句，“与枕俱醒”表明作者从自我虚拟的现实中，或者是梦中醒来。第八句“觉得不是你”是诗歌的第二处神来之笔。第六句诗人非常确定的说“梦中是你”，但这句又说“觉得不是你”，这是为什么呢？是之前看错了，还是现在的“觉得”是错的？这句与五六句形成了全诗的第二次强烈反差，并且为后文埋下伏笔。同时，也更增强了诗中似幻似真的朦胧的意境和美感。

3、越陌度阡到我身边躺下，

4、在荒莽的年代，当人类还是，

5、仔细想想，故乡仅仅是一个地方吗？我们的童年、少年、青年，每一个人生出发的节点，都是我们人生的故乡。空间上的故乡可以到达，时间的故乡却再也回不去了。就像方文山在给歌曲《牡丹江》填的词中所写的：“到不了的都叫做远方，回不去的名字叫家乡”。

6、或是那些真实的岁月，年代，

7、天真，庄严，你是夜夜的月圆。

8、就要下午七点钟了上帝之德无处不是历历可指从银行里取出一些钱够买香肠和威士忌

9、我们经历的每一件事、遇见的每一个人、看到的每一个黎明和黄昏，都是故乡的样子。而当我们捧起家乡的一抔尘土，我们爱着的不仅是故乡的土地，更是爱这土地上所有的过往。

10、渐老渐如枯枝晴空下杈桠纤繁成晕后面蓝天其实就是死晴着蓝着枯枝才清晰远望迷迷蒙蒙灰而起紫晕一棵冬之树别的树上有鸟巢黄丝带，断线风筝我没有

11、摇曳着曙光那支温暖漂亮的笔杆，

12、眼前飞逝着小巷、麻花辫的蓝裙女子、黄包车，

13、我们说情诗是浪漫的题材，容易写得激情澎湃、热情洋溢，或悱恻缠绵、哀婉凄迷，这有悖于现代诗冷静、含蓄、多义之旨。所以情诗是不宜现代诗的，要写，“则需要一种巨大而熟练的力量”，木心就是这类少数人物。写现代情诗好比走钢丝，太俗与太雅都是失败，太俗则流于色情，太雅则伤了情趣，本诗是在雅俗之间走过。

14、走得太快一点，赶上了现在，

15、噫，诸物诚悫除非它遭劫毁灭毁灭的前一瞬间它犹不动声色地扈从我给它一个适当的位置它便神采焕发把它换到更恰如其分处它越显得雍雍穆穆仿佛要顿首再拜了拂拭护恤我周围之诸物是我迟暮的情爱生涯园中树木扶疏花卉烂漫乃区区之婚外艳史耳

16、突然好想再听一遍，慢慢已然没有了再读一遍的心情。

17、等你，在雨中，在造虹的雨中，

18、《一生只够爱一人》作者是不见莲花。不见莲花，80后作家，长居上海，专往深老林跑的专职摄影师，擅长都市言情创作，文风清隽见长，情感细腻。相信爱情是美好的，相信爱情是一个人的成长。已出版：《但使晨光过沧海》。

19、路面尘土飞扬路边菊花金黄甘蔗熟了透出尊严紫红

20、炎炎长夏过后最初的凉爽使人松快得直想去做件大事

1、第九句和第十句说，“另一些人，扮演你入我梦中”。这两句是对“觉得不是你”的第一层解释。因为事情已经相隔“十五年”，并且“我”是在“梦中”见到的“你”，那个“我”确认或者“我”期待的“你”很可能是十五年间我见到的“另一些人”，这些人“扮演你入我梦中”。这“另一些人”表面看似乎是“你”，但是她们只是“扮演你”，在“我”的梦中出现。或者诗人渴望见到“你”的欲望太强烈，把“另外一些人”看成了你。总之，这“另一些人”只是“你”的影子，在“我”心中的只是那一个“你”。

2、文题很重要，入眼醒目，就胜人一筹。木心是命名高手，他出版的书，名皆富诗意：《我纷纷的情欲》《云雀叫了一整天》《素履之往》等等；文章题目更不用讲了，本诗《肉体是一部圣经》即例子。亏他想得出，把最艳俗的肉体与最神圣的经书联系在一起，正应了钱钟书“而修辞则每反常规，破律乖度，……所谓‘不通’之‘通’”说。为什么肉体是一部圣经？这是全诗之旨，谜底读罢方知。

3、正是这样的日子，尼采读书会带着木心先生的文字走入省会大剧院，渴望用美唤醒书友身上沉睡的自己。

4、是否我肩上压着苦难的岁月，

5、四月的天，不热不寒，四月的你，如初生阳光般温暖。有了一个四月的你，我拥有了所有的快乐。

6、那一个“你”是什么样子的？作者没有具体的描述。第十一句“哪有你，你这样好”貌似通俗平白，却饱含深意。这句承接十两句，明确地说明为什么“扮演你入我梦中”的“那一些人”都不是你。因为世界上，哪里还有“这样好”的一个“你”。这个“好”字看似平常，却给人丰富的遐想空间。这个“你”，“好”在哪儿？外表的美丽，还是内心的纯真？娴静的美德，还是大方的率真？这句“好”，让读者可以调动自己的经历和想象，参与到诗歌意义的建构中。

7、嗟夫，盗有道兮物有心秉盗道以入物心，已矣物寿恒长乎人寿予遗慈悲于物而不复及于人

8、其实，生活没有那么复杂，你相信什么样的生活，就会拥有什么样的生活。

9、尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨。

10、读木心是近年的事。媒体吊足了读者胃口，木心系列著作才横空出世。不错，只有他配用这个词：横空出世。他的散文、小说最先得到读者认可，然后，出版社一本一本出木心诗歌了。可能木心自己也是看好自己的诗歌的，恐怕他，更喜欢，不，更愿意自己的诗人身份被读者广泛接受。

11、卖豆浆的小店冒着热气，

12、你是真葡萄树我已是你的枝子枝子夜遭摧折旦明茁绽新枝

13、我也会采撷一缕阳光照耀你

14、你又成了饭桌成了床铺，成了矮凳谁也不知那倚着的躺着的，坐着的是一架稀世珍贵的金琴

15、而你微笑的面容极浅极淡，

16、余光中《乡愁》——回不去的名字叫故乡

17、看风景的人在楼上看你。

18、《五月》的意境与《哪有你这样你》很相似

19、记得早先少年时，大家诚诚恳恳

20、而一切都在那里，原封不动：

1、青春是一本太仓促的书。

2、以前的以前固然是好，但是我们也不能一直把眼光放在以前，我们要把眼光放长远，只有这样才能更好的享受生活。那就这一首诗歌的见解，你们还有什么不同的见解吗？不妨告诉我一下。让我知道你们的存在。

3、另一些人扮演你入我梦中

4、母亲曾经努力隐藏的过去呼之欲出，曾经所有温暖的回忆变成无数个纷乱的谎言，原本的摇摇欲坠，顷刻崩塌。

5、亲手调的羹，亲手煮的饭，

6、我要的只是公园里的一把长椅

7、从前的日色变得慢车，马，邮件都慢一生只够爱一个人从前的锁也好看钥匙精美有样子

8、赴美20多年后，最终归国，隐居乌镇。直到2011年12月21日，沉睡故土上，安然离去。去年5月份，和书友一同前往乌镇游学，总感觉木心就在那，抽着烟不说话，来来往往的游客皆不入他的眼，你若停留久了，他也俏皮的冲你一笑，你要离开，他就说道：“我们在世界上，无非要保持这样一点态度。”

9、是希望，你是人间的四月天！

10、自己走不出来，别人也闯不进去。

11、本诗第一句，“十五年前”一下将时间拉回到遥远的过去。不觉让人想起过去的故事。第二句，“阴凉的晨”，用环境描写一下让气氛变得悲伤凝重，似乎什么事情要发生。这句用了《诗经》中“兴”的方法，为全诗奠定了略带忧伤的格调。

12、JJ木心十五年前阴凉的晨恍恍惚惚清晰的诀别每夜，梦中的你梦中是你与枕俱醒觉得不是你另一些人扮演你入我梦中哪有你，你这样好哪有你这样你

13、我们应该稍微慢一点，去丰满我们生命的细节。当我们就连旅游也剩下打卡、拍照、发朋友圈时，我们是不是应该体会一下“野渡无人舟自横”的闲情，是不是应该体会一下“人闲桂花落，夜静春山空”的静雅，我们的寿命比古人长了，但时间却远远不如古人富裕。这就是《从前慢》的意义。

14、雪化后那片鹅黄，你像；新鲜

15、他起句两个字，“渐老”，声音短促、急切，劈面而来。谁渐老？是树吗？题目是写树啊。不，是人。你看他第二句“渐如枯枝”，如果是树，这个明喻就不好解释了，不能用枯枝来比喻树吧。诗人是说，我渐老，渐渐地如枯枝了。省略的主语是诗人：“我”。诗人惜墨如金，不愿多写一个字。汉语可以没有主语，在古诗词里常见；英文就不行，因此英译就不免拖沓，所以讲汉语其实最适宜作诗。

16、食指的伟大之处在于，他在书写黑暗的同时，也在心底为自己种下一份光明的期许。这一份光明，来自于对生命的敬畏；这一份光明，关乎尊严和自由；这一份光明，灼灼其华，永不凋谢。