一、苏轼的诗词风格

1、▲写下这首词的时候，苏轼妻子王弗已经去世十年。

2、一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。

3、要而言之，苏轼居儋的诗词抒情艺术，有如下几个突出的方面：

4、何兹全：儒家思想中的“中庸之道”是什么？

5、婉转深沉皆浮云，人间有味是清欢

6、苏轼词风可分来自三类(1)豪放风格。这是苏轼故意追求的理想风格，他以充沛激昂甚至悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜；(2)旷达风格。这是最能代表苏轼思想和性格360问答特点的词风；(3)婉约风格。苏轼婉约词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例，这些词感情纯正距余员弱重氢白月导或深婉，格调健康高远敌错针言病，也是对传统婉约词的一种继承和发展。

7、■古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。——《晁错论》

8、纵观苏轼的一生，正像他对自己坎坷曲折的人生际遇自嘲的那样：“心似已槁之木，身如不系之舟。问汝平生功业，黄州、惠州、儋州。”(《自题金山画像》)在他将近40年的官宦生涯中，有三分之一的时间是在贬谪中度过的，始终没有在一个地方安顿下来过。但是，他始终保持著作为一个正直的文人士大夫应有的坚定的政治操守，独立不倚，正直不屈。尤其是在黄州时期的诗词歌赋，折射出旷达乐观的人格魅力。他的“大江东去”，淘尽了千古风流人物，也淘尽了人生的所有哀愁。他的“爽气西来”，吹散了乌云迷雾，吹开了一条人生的坦途。所以，只要他在那个地方呆过半个月，那里就会留下以他名字命名的地名。

9、“休言万事转头空，未转头时皆梦”，欧公仙逝了，固然一切皆空，而活在世上的人，又何尝不是在梦中，终归一切空无。

10、1076年冬天，苏轼离开密州，接任苏东坡密州知府职位的是孔宗翰。第二年春天，苏轼到徐州赴任，写了五首绝句给孔宗翰。这是其中的一首。

11、无波真古井，有节是秋筠。

12、这是苏轼刻意追求的理想风格。他以充沛、激昂甚至略带悲凉的感情融入诗词中，写人状生而以慷慨豪迈的形象与阔大雄壮的场面取胜。

13、1078年，苏轼任徐州知州。一天，苏轼夜宿彭城燕子楼，梦到以前居住在这里的唐代张尚书之爱妾盼盼。据传燕子楼就是张尚书为关盼盼所建的。盼盼面貌姣好，谈吐不俗。自从张氏死后，盼盼独居在小楼上十余年不嫁。

14、这首词写于什么时候还有很大的争议，大概是被贬之后的作品。

15、持节云中，何日遣冯唐？

16、十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动。

17、此词作于苏轼黄州之贬后的第三个春天。读罢全词，人生的沉浮、情感的忧乐，我们的理念中自会有一番全新的体悟。它通过野外途中偶遇风雨这一生活中的小事，于简朴中见深意，于寻常处生奇警，表现出旷达超脱的胸襟，寄寓着超凡脱俗的人生理想。

18、白居易:他的诗歌基本风格是平易浅切,明畅通俗.

19、嘉祐二年(1057年)，苏轼进士及第。宋神宗时在凤翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任职。元丰三年(1080年)，因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使。宋哲宗即位后任翰林学士、侍读学士、礼部尚书等职，并出知杭州、颍州、扬州、定州等地，晚年因新d执政被贬惠州、儋州。宋徽宗时获大赦北还，途中于常州病逝。宋高宗时追赠太师；宋孝宗时追谥“文忠” 。

20、致全体中国知识分子的一封信：读完惊出一身冷汗！

二、苏轼的诗词风格特点参考文献

1、有情风、万里卷潮来，无情送潮归。问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖。不用思量今古，俯仰昔人非。谁似东坡老，白首忘机。

2、风起，雪飞炎海变清凉。

3、在中国文化发展悠远历程中，苏东坡无疑是一座巍峨奇崛的高峰，是一位为后世敬仰的旷世文豪。在苏东坡流传至今的360多首词作中，婉约词、豪放词、旷达词各有千秋、竞显风流，其诗词所蕴含的深挚家国情怀值得后人不断抉发和深入解读。

4、这首诗是苏轼送给好友刘景文的一首勉励诗。此诗前半首说“荷尽菊残”仍要保持傲雪冰霜的气节，后半首通过“橙黄橘绿”来勉励朋友困难只是一时，乐观向上，切莫意志消沉。抒发作者的广阔胸襟和对同处窘境中友人的劝勉和支持，托物言志，意境高远。

5、他们花几十年心血，把3000年诗词曲的精华录入这套传世经典！

6、下阕进一步结合自身遭遇来验证上阕的观点。“虽抱文章，开口谁亲”是自己才华绝顶，却无人赏识，不被知遇的表达。

7、《念奴娇·赤壁怀古》是苏东坡多样化词作风格中最具代表性的豪放词，在描摹风起浪涌的景物中融入怀古抒怀的理性因素，用豪壮情调书写胸中块垒。

8、纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜

9、十年生死两茫茫。不思量，自难忘。

10、▲这首词写自苏轼被贬黄州的第三年。苏轼和大家一起出行游玩，中途遇到大雨，同伴狼狈躲雨，却只有苏轼不以为意。

11、他常常将诗与词相提并论，由于他从文体观念上将词提高到与诗同等的地位，这就为词向诗风靠拢、实现词与诗的相互沟通渗透提供了理论依据。

12、苏轼的诗词作品具有鲜明的艺术特色。

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14、李白:出身于一个富有的，有文化教养的家庭。就是因为他青少年时代受到这些东西的影响，使他具有了狂傲飘逸洒脱的气质，使他诗中也具有那种浓烈，奔泻而出的感情和奔放的气势。

15、豪放词风。苏轼开创了豪放词风，是豪放词的代表，他能够借助瑰丽恢宏的意象来抒发慷慨豪情，将充沛激昂或悲壮苍凉的激情融入词中，并开拓了词的写作范围。

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17、仰天大笑出门去，我辈岂是篷篙人，天生我才必有用，千金散尽还复来。一种大气，豪放，我行我素，不畏世俗的大师风范儿立时越然纸上，读后心爽气朗。

18、惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。

19、■谁道人生无再少，门前流水尚能西。——《浣溪沙·游蕲水清泉寺》

20、1091年，苏轼由杭州知州召为翰林学士承旨，在即将离开杭州时，苏轼作此词赠予参寥。此词起势不凡，以钱塘江潮喻人世的聚散分合，以“俯仰昔人非”写人世转瞬万变。下阕写词人与参寥的友情。全篇大开大合，波澜起伏、跌宕多姿，是其他词人难以驾驭的。

三、苏轼的诗词风格特点

1、开创了豪放词风。苏轼在婉约之外，大量地创作豪放词，开创了豪放词风，促进了词风的转变。我们一般认为苏轼的豪放词能够借助瑰丽壮伟的意象，恢宏的意境来抒发其慷慨豪情。苏轼豪放的艺术风格表现主要有三：一是将充沛激昂甚至悲壮苍凉的激情融入词中；二是在写人、咏景、状物时以慷慨豪迈的意象，飞动峥嵘的气势，阔大雄伟的场面取胜；三是以奔放雄豪的音调著称。如《江城子·密州出猎》、《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头·明月几时有》等等，均体现出这一风格。

2、(幽峭冷艳)李贺《秦王饮酒》为代表

3、老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

4、李贺，中唐著名诗人，字长吉，其诗歌风格奇崛冷艳。如：《李凭箜篌引》

5、起舞弄清影，何似在人间？

6、遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

7、但愿人长久，千里共婵娟。

8、苏轼打破了他以前婉约词以艳情为题材的范围，以自己的才情将婉约词推向了高雅的文学殿堂，在内容上去浮艳多雅致，形式蕴藉雅正，语言秀丽清新，情思曲折真切。

9、惊起却回头，有恨无人省。

10、明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。

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12、(雄浑磅礴)刘邦《大风歌》；项羽《垓下歌》；曹操《观沧海》为代表

13、豪放风格。这是苏轼故意追求的理想风格，他以充沛激昂甚至悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜。

14、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

15、全词借古抒怀，将写景、咏史、抒情容为一体，借咏史抒发苏轼积极入世但年已半百仍功业无成的感慨。通过对昔日英雄人物的无限怀念和敬仰之情，表达了对自己坎坷人生的感慨。

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17、《念奴娇》词分上下两阙。上阙咏赤壁，下阙怀周瑜，并怀古伤己，以自身感慨作结。作者吊古伤怀，想古代豪杰，借古传颂之英雄业绩，思自己历遭之挫折。不能建功立业，壮志难酬，词作抒发了他内心忧愤的情怀。

18、陶渊明，晋代著名山水田园诗人。名潜，字元亮。平淡而又淳厚的艺术风格，质朴凝练的语言风格。如：《归园田居五首》

19、苏轼:主儒术而不迂腐，参佛老而不沉溺。儒家的忠君爱民、道家的因任自然、佛家的自我解脱都在不同的时候起着不同的作用，共同维护着苏轼的完整人生。苏轼的性格也有两重性：一方面，他是一个耿介正直、坦率真挚、宁失其意不失其正的人，故性格中有极认真极执着的一面；另一方面，他又是一个随缘自适、处逆如顺的人，故性格中又有极随便、极通脱、极放达的一面。他诗歌的艺术特色是(1)讲究才学，重视才气与学问。(2)多发议论。(3)善用比喻。(4)时有雅谑。

20、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。

四、苏轼的诗词风格简介

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2、总之，苏东坡的家国情怀深深熔铸在他的诗词创作中，无论是遣怀抒绪的《水调歌头·明月几时有》，还是咏史怀古的《念奴娇·赤壁怀古》，抑或表达离愁别绪的《中秋月·阳关曲》等，苏东坡均将自身宦海浮沉与国家命运紧紧相连。谪居也好，腾达也罢，苏东坡始终是那个“竹杖芒鞋轻胜马”“一蓑烟雨任平生”的苏东坡。一代文坛巨擘虽然已作古千年，但他的拳拳赤子之心依然充满温情、热度不减，其光耀千古的诗词作品中溢于言表的家国情怀令今人心生仰慕和敬意。

3、词的上片写他大醉东坡，醒来回家，家童已经熟睡。敲门没用，只好“倚杖听江声”。这是件小事，但很看出苏轼的性格。他不愿叫醒家童，反正自己已经睡过，就听着滚滚长江水，腹内起草《临江仙》了。这既体现他体谅下人，也表现他达观、善于自遣的人生态度。下片写酒醒后的心理活动。上来一句“长恨此身非我有，何时忘却营营”是庄子的思想。苏轼自幼“奋厉有当世志”，所以面对“讪谤罪”带来的贬谪，自嘲自己获罪是不能忘却人世间的功名利禄。既然人世间没办法满足，那就去大自然寻找。“夜阑风静縠(hú)纹平，小舟从此逝，江海寄馀生”两句既是景语也是情语，指他内心逐渐归于平静，打算像范蠡那样驾一叶扁舟，飘隐于江湖深处。从此，不羡庙堂不慕功名。

4、不要轻言东坡消极，或许正是心怀此念，他才得以坦然面对纷至沓来的政治打击。人生既然不过虚幻，政治失意与挫折，算得什么呢？

5、杜甫，唐代著名现实主义诗人，风格沉郁顿挫。如：《登高》，《兵车行》。所谓“沉郁”是由杜甫的诗歌反映现实广阔深厚、意境雄浑、感情深沉这些因素构成的。所谓“顿挫”，是指与沉郁相适应的艺术表现形式，主要指表达感情是曲折跌宕，音调起伏变化。

6、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，

7、中秋谁与共孤光。把盏凄然北望。

8、泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。

9、苏轼，字子瞻，号东坡居士。出身于书香世家，是文学家苏洵之子。自幼勤奋好学，加上极高的天资，21岁中进士，本以为会青云直上，却因反对王安石变法，而遭到贬谪，一生仕途坎坷。苏轼词风豪迈奔放，慷概激昂，与辛弃疾并称“苏辛”。

10、苏轼对中国思想、文学、艺术、文化上的影响是极为深远的。他潇洒的人生态度成为后代文人景仰的人生榜样；他非凡的文艺见解和不朽的艺术创作，为后代提供了用之不尽的精神宝藏。《苏轼诗词全鉴》收录的诗词是较能代表东坡诗词风格的部分，大多是其传世佳作。新诗歌题材看，有社会政事诗、山水景物诗、哲理诗、赠答抒怀诗等。让我们借苏轼诗词这个入口，跨越时空，去探寻、体味一代文学大家的内心世界。

11、既然人人都是天地间的过客，又何必计较眼前聚散和江南江北呢？

12、雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。

13、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

14、直面人生风雨，一蓑烟雨任平生

15、墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

16、孟郊，中唐著名诗人，字东野。是一位以苦吟著称的诗人。其风格是硬语盘空，拗折奇险。如：《洛桥晚望》“天津桥下冰初结，洛阳陌上行人绝。榆柳萧疏接阁闲，月明直见嵩山雪”

17、词中的“空”和“梦”其实都在教我们看破和看淡，坦然面对挫折，笑看自己的人生。

18、三是善于在作品中设计抒情的“虚实”

19、本书从四个维度展现苏轼的人际交往关系及对当代人的启示意义。一是从地缘、血缘等“先赋性”关系角度，展现苏轼的故园情、兄弟情、夫妻情；二是从情感、性格、价值取向等“选择性”关系角度，展现苏轼的伯乐情、师生情、同乡情、患难情、方外情；三是从宦海浮沉的“业缘”关系角度，历时性地展现苏轼在熙宁d争、元祐d争、绍圣元符d争，以及出任“八州督”，贬谪黄州、惠州、儋州时的情感冲突与价值坚守；四是从地域情缘角度，展现苏轼与润州士人的交往，对诸多学界存在争议的问题进行澄清，填补了相关领域的学术研究空白。

20、又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

五、苏轼的诗词风格思想

1、1081年，当时苏轼因“乌台诗案”被贬谪居黄州。苏轼的同僚好友章楶在《水龙吟·燕忙莺懒芳残》中写描写杨花之美，苏轼也写下了这首词来唱和。

2、看破人生路，万事转头空

3、寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。

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5、此作是千古传诵的东坡豪放词代表作之一。词中写出猎之行，抒兴国安邦之志，拓展了词境，提高了词品，扩大了词的题材范围，为词的创作开创了崭新的道路。作品融叙事、言志、用典为一体，调动各种艺术手段形成豪放风格，多角度、多层次地从行动和心理上表现了作者宝刀未老、志在千里的英风与豪气。

6、以诗为词。所谓以诗为词，就是将诗的表现手法移植到词中，

7、背下这千首诗词，你也可以挑战诗词大会

8、参寥也就是僧道潜，与苏轼过从甚密，结为莫逆之交。

9、苏轼(1037—1101)，北宋文学家，其散文汪洋恣肆，晓畅明达，为“唐宋八大家”之一；其诗风清新豪健，词气豪迈放达，善用夸张比喻手法。苏轼于绍圣四年(1097)以琼州别驾谪居儋州，居儋三年，创作了大量的诗词。本文仅就其诗词风格，略予侧探，以聊胸臆。

10、苏轼学博才高，极具灵心慧眼，对人生持超旷的态度，其诗词纵意所如，触处生春，多发妙理新意，是古今中外最喜爱的宋代诗人。本书精选东坡诗词，加以精炼注释，参酌采用旧注的成果，择善而从，对旧注的错误也有所驳正。注释文字活泼，并常结合“谈艺”，言简意赅，时有新见，对读者很有启发。原版图书出版以来影响很大。

11、■但愿人长久，千里共婵娟。­——《水调歌头·明月几时有》

12、“不思量，自难忘。”不是经常想念，但绝不是已经忘却。这种深深地埋在心底的感情，难以消除。