一、卡尔维诺

1、要把地面上的人看清楚。就要和地面保持一定程度上的距离。——卡尔维诺

2、城市的理性与感性、静态与动态、单色与多色、模糊和清晰、无形与有形、矛盾与多面等等，都幻影般地投射在卡尔维诺所构造的轻曼之城中。

3、没有消遣就绝不会有欢乐，有了消遣就绝不会有悲哀。

4、一切寻找你的人，都想试探你。那些找到你的人，将会束缚你，用图画，用姿势。我却愿理解你，像大地理解你，随着我成熟，你的王国也会成熟。我不想从你那儿获得证明你存在的虚荣。我知道：时光有自己的名姓，你有你的姓名。卡尔·冯·克劳塞维茨名言卡尔冯克劳塞维茨名言

5、我们独自飞过所有的事物，像风一样不可捉摸。而所有事物都密谋对我们保持沉默，一半也许由于羞涩，一半则像是不可言说的希望。

6、卡尔维诺的迷人的花园，我觉得作品的风格倒是和北野武的电影很像，温情中带点冷酷，残忍中又有些生活的气息。大部分都是生活的诗意片断，小部分则像是寓言

7、译林出版社《卡尔维诺文集》收录：《意大利童话》(上下)《命运交叉的城堡》、《看不见的城市》、《宇宙奇趣》《通向蜘蛛巢的小路》、《烟云》、《阿根廷蚂蚁》、《短篇小说八篇》《我们的祖先》《寒冬夜行人》、《帕洛马尔》、《美国讲稿》

8、卡尔维诺寓言小说的代表作，包括《分为两半的子爵》、《树上的男爵》和《不存在的骑士》3部小说。作家在前言中说，《分成两半的子爵》讨论了缺憾、偏颇、人性的匮乏；《树上的男爵》的题旨则包括孤立、疏远、人际关系的困顿；《不存在的骑士》探索空洞的形体以及具体的生命实质，自我建塑命运以及入世的意识，还有出世的全然撤离。

9、主要还是以小说插小说的形式讲一个个奇幻的城市构造。这种想象力让人惊叹。就好像每座城市都是单纯的一颗颗小珍珠，只有卡尔维诺用自己的笔串联每颗珍珠，最后变成了珍珠项链。文学之美，不在于对于现实的鞭策，诗歌合为事而作的时代已经过去，单纯的欣赏这种纯文本的美，360问答才是文学的真谛。

10、后来人们常用这一典故来比喻随时可能发生的潜在危机。

11、”文学"是用″价值"衡量的吗？照字面理解:文学可以标出一个价码，用钱买卖喽！这真真儿的成了市场经济了。

12、人不外是伪装，不外是谎言和虚假而已，无论是对自己也好还是对别人也好。他不愿意别人向他说真话，他也避免向别人说真话。而所有这些如此之远离正义与理智的品性，都在他的心底有着一种天然的根源。

13、《不见的城市》向我们描述了55个城市，每讲一个城市，卡尔维诺都在向我们传递着一种智慧，一种对人生的大智慧。

14、无论身份高低，只要会消遣就是幸福。

15、其他的小说充满了一种严肃的“游戏”

16、《我们的祖先》三部曲，由《分成两半的子爵》(1952)、《树上的男爵》(1957)、《不存在的骑士》(1959)三部小说组成。三部曲没有一个共同的人物或共同的情节脉络来把它们连缀；但共同的思想内涵，共同的艺术探索，把它们合成一个有机的整体，即这三部小说都采用童话的手法，来表现当代社会里的人被摧残，苦苦追求自身的完整性的遭际。

17、第四章探讨了卡尔维诺的文学批评观。首先研究了他对文学经典的定义,和由经典界说开始的对个案的批评活动。卡尔维诺文学批评的对象范围很广,但主要集中于以下四个方面:批评实践中的文本、叙述、伦理和主体性介入。卡尔维诺的文学批评实践活动关注文本的虚构与意义,他认为一切文本揭示的主题都可以反过来结构文本;并从作家的心理与作家笔下人物的心理角度探讨了叙述的技巧与意义建构之间的复杂关系;他还探讨了体现敬业精神的伦理问题;卡尔维诺与批评对象的主客体互动是他批评实践活动的一大特点。

18、这些无限空间的永恒沉默使我恐惧。

19、起初，忽必烈为征服的疆域宽广辽阔而得意自豪，可很快他因为意识到，他将很快放弃对这些地域的认识和了解而感到忧伤。

20、关于卡尔维诺：卡尔维诺，全名：伊泰洛·卡尔维诺(1923—1985)，意大利新闻工作者，短篇小说家，作家，他的奇特和充满想象的寓言作品使他成为二十世纪最重要的意大利小说家之一。卡尔维诺作品：《通向蜘蛛巢的小路》《树上的男爵》《不存在的骑士》《分成两半的子爵》《宇宙奇趣》《时间零》《看不见的城市》《观察者》《如果在冬夜，一个旅人》《命运交叉的城堡》《马可瓦多》《困难的爱》《意大利民童话》《帕洛马尔》《在美洲豹太阳下》《通向圣吉瓦尼之路》《未来千年文学备忘录》《黑暗中的数字》《幻想故事》其中卡尔维诺的《我们的先人》三部曲：《分为两半的子爵》(1952)、《树上的男爵》(1957)、《不存在的骑士》(1959)。

二、卡尔维诺诺贝尔文学奖

1、欧洲民间故事有潘多拉的盒子、达摩克利斯剑、斯芬克斯之谜、永恒之城——罗马、长不大的牧羊人卡尔维诺。

2、一个人的崇高源于认识到自己的痛苦。

3、伊塔洛.卡尔维诺(1923～1985)，意大利当代作家。第二次世界大战中积极参加反法西斯斗争，战后开始文学创作，早期创作多为现实主义作作品。20世纪50年代起转向以幻想和离奇的手法写作，选择寓言这样传统的体裁，又赋予它新的形式和内容来反映现实中人的异化，或讽刺现实的种种荒谬滑稽，富有浓厚童话意味的故事，深为当代作家推祟。

4、内容简介：如果在冬夜，一个旅人，在马尔堡市郊外，从陡壁悬崖上探出身躯，不怕寒风，不怕眩晕，望着黑沉沉的下面。在线条交织的网中，在线条交叉的网中，在月光照耀的落叶上，在空墓穴的周围，最后的结局是什么？卡尔维诺代表作。他用小说搭起迷宫，与读者你一起做文字和思想的游戏，正如情欲开放了男人和女人的时空，阅读，也让读者、作者和作品碎成万花筒里的玻璃，自由变幻着世界。繁华镜像之间，你是否看见了卡尔维诺的狡黠？

5、我们在内心爱着的，并非有一天会出现的人，而是川流不息的人群；不是单独一个小孩，而是包括像倒下的群山一般躺在我们深处的父辈；包括远古母亲们的干枯的河床；包括在其命运那阴沉或晴朗的天空下的整个无声的风景。所有这些，亲爱的，都先于你。

6、生存就是持续苦恼，不断苦恼是活着的证明，也是幸福。万万不可行的是不再寻找相关的答案。

7、卡尔维诺最著名的作品是：

8、《百无一用》是意大利作家伊塔洛•卡尔维诺(Italo Calvino)的作品。他是意大利当代最具有世界影响的作家。其作品融现实主义、超现实主义与后现代主义于一身，以丰富的手法、奇特的角度构造超乎想像的、富有浓厚童话意味的故事。

9、《看不见的城市》是卡尔维诺用想象编制起来的迷宫，充满了令人目眩神迷的梦幻感。所有的城市宛若空中楼阁，轻盈地漂浮在天空与大地之间，似乎每座城市都在随风轻盈地摇摆着，发出若有若无的咯吱声，城市在阳光下流溢出绚丽的色彩。

10、你要像一个病人似的忍耐，又像一个康复者似的自信。

11、人是为了思考才被创造出来的。

12、个人观点，欢迎批评，谢谢。

13、论文包括绪论、一至五章与结语。第一章回顾与梳理了卡尔维诺的生平、小说创作的探寻之路,即由新现实主义特征转为寓言童话描写,又由寓言童话描写转向后现代主义技巧探索,同时探讨了他文艺思想的影响来源,主要是欧洲传统文化对他文艺思想的影响。

14、追求完美的想法，是一个好计划的最大敌人。英文：Thegreatestenemyofagoodplanisthedreamofaperfectplan.卡尔冯克劳塞维茨

15、很喜欢卡尔维诺的一些比喻。。想起卡尔维诺的比喻，“时间像砍下的头颅啪啪从我脚下一个个滚过。”以及“生活在继续，死亡无可避免”时间保持着它的荒凉，不会为什么而改变。时间留恋着它的细水长流，不会为什么而改变。如果你问我，最恨的和最爱的，我会说，时光。

16、卡尔维诺寓言小说的代表作，包括《分为两半的子爵》、《树上的男爵》和《不存在的骑士》3部小说。作家在前言中说，《分成两半的子爵》讨论了缺憾、偏颇、副人性的匮乏；《树上的男爵》的题旨则包括孤立、疏远、人际关系的困顿；《不存在的骑士》探索空洞的形体以及具体的生命实质，自我建塑命运以及入世的意识，还有出世的全然撤离。

17、他在小说中体现了对某种理论的图解，如《隐形的城市》《寒冬夜行人》《命运交叉的城堡》中，大量涉及了解构主义、结构主义、符号学等理论，小说叙事描写理论相互指涉，文学与哲学在小说中并存并相互交融。当然，不能简单地把他的小说理解为是对哲学以及理论的图解，这种交融是他小说的表达需要。

18、事实上，在末尾“写在后面的话”中，老卡曾表露了他对某种类似围棋游戏的向往。他不断地以塔罗牌为工具，不断排列组合，编制一个个故事，直至厌倦。他不无遗憾地说：我想……再写一个

19、探索那叫你写的原因，考察它的根据是不是盘在你内心的深处，你要坦白承认，万一你写不出来，时不时必得因此而死去。

20、我觉得意大利作家卡尔维诺的文字，比我的文字差远了。

三、卡尔维诺《看不见的城市》

1、信仰有异于迷信，若坚信信仰甚至于迷信，则无异于破坏信仰。

2、骄傲可以压倒一切可悲。人要么是隐蔽自己的可悲；那么是假若他提示了自己的可悲，他便认识了可悲而光荣化了的自己。骄傲压倒了并扫除了一切可悲。这是一个出奇的怪物，也是一种显而易见的偏差。

3、第三章剖析了他的文学特质论,评析了轻逸、迅速、切确、易见和繁复等五个特质,这些文学特质构成了一个关于文学基本问题的体系性整体。轻逸是基础,是文学认识与反映客观现实世界的方法,它不仅揭示到了文学的基本功能,还规定了文学的基本形态;迅速是关于叙述的节奏,确切是关于语言的准确,易见是关于想象的形象,它们都与轻逸为基点,从文学的基本构成方面,即叙述、语言和形象来陈述文学应该具有的一般要素;最后是繁复,它把文学的一般特点整合起来达到一个愿望,即文学对无限多样性进行把握与包容的可能性。

4、他倒霉，获奖前夕被别撞死了啊！

5、谁在不知量力？谁在攀高骛远？智者自有明智，历史自有公论！

6、《分成两半的子爵》、《树上的男爵》、《不存在的骑士》、《通向蜘蛛巢的小路》、《我们的祖先》三部曲等

7、人生的本质在于运动，安谧宁静就是死亡。

8、卡尔维诺 | 要把地面上的人看清楚,就要和地面保持距离

9、总之，卡尔维诺是一个世界级的杰出作家

10、未来走到我们中间，为了能在它发生之前很久就先行改变我们。

11、他的帝国已经向外扩展得太远了，忽必烈心想，到了该让它向内生长的时候了。于是，他梦想成片的石榴树里熟透的果子裂开，穿着牛肉串的烧烤叉子在火上滴着油滴，地壳运动塌陷的地表露出闪光的黄金矿脉。

12、卡尔维诺小小说五题是“暴露了上肉北衡晶帝秘密”的寓言小说。仿佛将一切看透，包罗所有对立与统善良与罪恶、希望与绝望应分教甚。洞悉人世间的一切隐秘，所以我们可以完全确信上帝有时候是在握着卡尔维诺的笔在写作。

13、对个人是指彻底的敬业精神和高超的军事技术，对军队是指团结战斗、勇往直前的作风和胜不骄败不馁的精神。要想成为一名优秀的军人乃至指挥官，就需要在感情方面和智力方面有巨大的力量。勇气是军人应该具备的首要品质，一定的体力是军人战胜困难的基本前提，强大的精神力量是军人素质的关键。卡尔冯克劳塞维茨《战争论》

14、《百无一用》中卡尔维诺故意用了文体和叙事技巧为我们制造了一团迷雾，当我们以为这是一则悬疑小说时，神秘人聚焦的却是系鞋带这样琐屑的日常小事，我们为反反复复的系鞋带折磨得快要失去耐心时，却发现那些现在鞋带系紧了、结实了的说辞不过是不可靠的叙述者的一面之词，事实是主人公根本不会系鞋带。

15、我瞻望四方，我到处都只看到幽晦不明。大自然提供给我的，无往而不是怀疑与不安的题材。如果我看不到有任何东西可以标志一位神明，我就会做出反面的结论；如果我到处都看到一位创造主的标志，我就会在信仰的怀抱里心安理得。然而我看到的却是可否定的太多而可肯定的又太少，于是我就陷入一种可悲泣的状态。

16、世人都知道势利，盲目，追逐，攀附。而不知深海，高山，雄健，沉稳。

17、要容忍心里难解的疑惑，试着去喜爱困扰你的问题。不要寻求答案，你找不到的，因为你还无法与之共存。重要的是，你必须活在每一件事情里。现在你要经历充满难题的生活，也许有一天，不知不觉，你将渐渐活出写满答案的人生。

18、他继承了现实主义、后现代主义的创作手法，但是却进行了革命性的创新，他后来的作品甚至抛弃了传统的手法，不断探索叙事的新视角、新的可能性，并来构建新的叙事方式，即在传统的叙事中进行新的组合，因而在他的作品中既能够看到传统又有全新的建构，传统与现代在他那里进行了全新的、充满创意地结合一起，这样，便使他的小说作品充满了巨大张力，拥有了更为深邃的指向。他是对后现代的继承又创新的作家，所以，成为后现代主义文学的代表和大师。

19、在寂寞中你不要彷徨迷惑，由于你自身内有一些愿望要从这寂寞里脱身。也正是这个愿望，如果你平静地、卓越地，像一件工具似地去运用它，它就会帮助你把你的寂寞扩展到广远的地方。

20、遮住我的双眼，我依然能看见你。捂住我的双耳，我依然能听见你。没有了双脚，我依然能走向你。没有了嘴巴，我依然能呼唤你。折断我的手臂，我依然能用我的心。代替双手拥抱你的影子。摘去我的心脏，我的大脑依然在跳动。我的大脑被烧毁，我依然能用全身的血液托浮起你。

四、卡尔维诺简介

1、1诚实人2他的行为使其他人很不安他让别人偷走了他的一切却不从别人那儿偷任何东西3指那些败家子，越来越富的人可能会错

2、卡尔维诺钟爱童话这一艺术形式，熟稔童话的特征、手法，自然也偏爱在小说中运用童话的手法来写现实的人和事。《我们的祖先》是这一艺术手法占主导地位的标志。

3、斯芬克斯是希腊神话中以隐谜害人的怪物，埃及最大的胡夫金字塔前的狮身人面怪兽就是他。他给俄狄浦斯出的问题是：什么东西早晨用四只脚走路，中午用两只脚走路，傍晚用三只脚走路?俄狄浦斯回答：是人。在生命的早晨，他是个孩子，用两条腿和两只手爬行。

4、他仿佛躲在书后设置一道道关卡，你要通过努力过了关，才能获得智慧的结晶。这本书没有任何的情节性，随便翻一页就能读起，卡尔维诺为我们建造的是一做没有围墙的迷宫，你从任何地方都可以进去，然而，你从任何地方都不能走出来

5、达摩克利斯是希腊神话中暴君迪奥尼修斯的宠臣，他常说帝王多福，以取悦帝王。有一次，迪奥尼修斯让他坐在帝王的宝座上，头顶上挂着一把仅用一根马鬃系着的利剑，以此告诉他，虽然身在宝座，利剑却随时可能掉下来，帝王并不多福，而是时刻存在着忧患。

6、马可·波罗每次旅行回来汇报的城市，都跟忽必烈想象的不一样。忽必烈想象城市就是一局棋，他掌握各种规则的那天，就是他终于掌握整个帝国之日，即使他还没能认识它所包含的所有城市。但棋局千变万化，忽必烈无法从中得到维系城市的无形秩序，掌握不了城市形成、崛起、昌盛的规律。

7、你要相信你自己的感觉。万一你错了，你内在生命的自然成长会慢慢地随时使你认识你的错误。让你的判断力静静发展，发展跟每个进步一样，是深深地从内心出来的，既不能强迫，也不能催促，一切都是时至才产生。你要以深深的谦虚与忍耐去期待一个新的、豁然开朗的时刻。

8、在不正常的社会里，正常的反而不正常，不正常的反而正常。任何不正常都带有潜规则，谁要是触犯了这些规则，就要受到惩罚。小说对公众的一切标准之中的不合理性的一面做出了无情的鞭挞和深刻的嘲弄。

9、信仰和迷信是截然不同的东西。

10、谁在徒有虚名？谁在虚张声势？

11、他是作家，但是他也写作历史哲学著作，且堪称经典。他通晓欧洲思想文化，研究当下科学，因而，他的小说有大量的科幻内容，一些小说把现代宇宙与古代通灵术揉合在一起，以令人叹服的想象力营造了属于他的文学世界。

12、“黑羊”，就是这位诚实的人，总是被解读成一个软弱的妥协者，质疑社会却又无力改变社会，最终因不服从游戏规则而被社会淘汰掉。但不能忽视的是，“黑羊”是一个信仰者。在这个麻木的、机械运转的体制中，他是为公民带来光亮的先驱。

13、经历充满难题的生活，也许有一天，不知不觉，你将渐渐活出写满答案的人生。

14、正确答案：BCE《恐龙》是《宇宙奇趣》中十二个故事之演示了人类和世界的历史，揭示出宇宙的奇妙和人类的局限，寻求个体间的相融和共在。(考点)卡程拉小住请尔维诺《恐龙》

15、其次，他的小说充满了独树一帜的理论实验色彩

16、意大利作家卡尔维诺在一篇文学评论里说:“它(《鲁滨逊漂流记》)被认为是一部颂扬商业和工业品德的圣经，一部赞美自食其力的史诗。这种冒险，务实精神更和道德忏悔的混合——它实际上也称为大西洋两岸盎格鲁—撒克逊资本主义的要素

17、如果在人消证金倍执者个轻妒沙期群里你能体会到不同，就像恐龙在新人社会里一样。。。与众不同基因，永远在伴随着它。如果在人群里，你一直在伪装妥协，不让别人发现自己的不同，但是在特定的时候，你会发现，你终究会去追随那让你不同的东西，让它流传部。你能感觉到那是祖先留给你的任务。恐龙永远留在我们身边。

18、博尔赫斯曾说：“文学即游戏,尽管是一种严肃的游戏。”卡尔维诺是对博尔赫斯说法的实践。他的《看不见的城市》其实是对《马可•波罗游记》的游戏式的模仿；被誉为“太空时代的寓言”的 《宇宙奇趣》，将丰富的想象和科学知识、寓言等融为一体，创造了一个奇诡而唯美的世界。他的小说里总有有趣的游戏，离奇的幻想，还有童话、寓言。

19、他的灵魂与其周遭的那些“幸福地居住在一起”的躯壳产生强烈的对比，他家里的那盏长明的夜灯，就是某种精神信仰的象征。诚实的人最终死了，他是一个伟大的殉道者。

20、代表作有：《通向蜘蛛巢的小径》、《阿根廷蚂蚁》、《树上的男爵》等。

五、卡尔维诺名言

1、愿你自己有充分的忍耐去担当，有充分单纯的心去信仰。请你相信：无论如何，生活是合理的。

2、《欧洲民间故事》收录了在欧洲国家广为流传的多篇经典民间故事，包括《聪明的牧羊人》《灰额猫、山羊和绵羊》《海水变咸的传说》《小精灵》等，内容包罗万象，情节扣人心弦，文字朴实无华却寓意深刻，给人启迪。

3、在像战争这样危险的事情中，由仁慈而产生的错误思想是最为有害的。不顾一切、不惜流血地使用暴力的一方，在对方不同样做的同时，必然会取得优势。由于厌恶暴力而忽视其性质的做法毫无益处，甚至是错误的。卡尔冯克劳塞维茨《战争论》

4、人们啊，你们在你们的自身之中寻找对你们的那种可悲的补救之道，那是枉然的。你们全部的光明所能达到的只不过是认识到，你们绝不会在你们自身之中找到真理或者美好

5、他们在城市没有家，他们在城市里迷失，犹如迷失在一个没有尽头的可恶的森林中，在喧嚣中他们听不到意志进行的脚步，在所有人心中，恐惧在生长。他们走得歪歪斜斜，所有的物体好似都悬在他们头上。没有人帮助他们。他们有过童年，现在已经失去，有过力气，如今患了病。

6、经验比一切哲理有价值得多。企图为军事艺术建立一套死板的理论，好象搭起一套脚手架那样保证指挥官到处都有依据，这是根本不可能的。战争理论主要是帮助指挥官确定思考的基本线索，而不应该像路标那样指出行动的具体道路。卡尔冯克劳塞维茨《战争论》

7、一生最重要的事是选择职业，但我们往往凭借偶然决定它。

8、《不存在的骑士》《命运交叉的城堡》《阿根廷蚂蚁》代表作品:《蛛巢小径》《短篇小说》《我们的祖先》

9、人没有上帝是可悲的。

10、第二章研究卡尔维诺的小说诗学,重点讨论他提出的两个小说创作新模式:“开放性百科全书式小说”与小说“晶体模式”。“开放性百科全书式的小说”是指小说能包容无限多样性的宇宙,而无限多样性既包含无限延伸中的延伸,也包括无限细节下的细节。小说“晶体模式”是指短小的文本像晶面一样按晶体的结构组合,彼此独立、相互平等,但它们之间又具有内在的逻辑联系,具有自我生成的特点。小说“晶体模式”包含了用不同的晶面组合去实现把握多样性的企图。卡尔维诺推崇小说创作的童话思维,主张用一种轻盈的诗意态度打量生活,超越现实世界的沉重。童话思维是卡尔维诺认识世界的一种独特方式。

11、埃庇米修斯不顾禁忌地接过礼盒，潘多拉趁机打开它，于是各种恶习、灾难、疾病和战争等立即从里面飞出来了。盒子里只剩下唯一美好的东西：希望。但希望还没来得及飞出来，潘多拉就将盒子永远地关上了。故此“潘多拉的盒子”常被用来比喻造成灾害的根源。

12、诚实人的死表达了卡尔维诺的绝望，主旨是当邪恶成为公俗，那么我们的社会，经常是劣币驱逐良币，混浊污染纯净。正如黑格尔所说，一种恶假如很来自小却很普及，这种恶就会根深蒂固。在人人都认同的“恶境”下，清白善良的人反而没有了立足之地，会成为庸众的敌人。

13、当我们试图领会这则后人类的诺亚方舟寓言的寓意时，却被一句不咸不淡的他是一个奇怪的疯子，还是一位天使消解了意义的稳定性，卡尔维诺在此将后现代小说的游戏性展露得淋漓极致。

14、黑羊用英语说就是blacksheep，意为败家子，败类，害群之马，在文中，它借指那个唯一诚实的人，小说以黑羊为题，用的是反讽的手法，作者用这样的方式体现了对这类人的否定。

15、《看不见的城市》以马可·波罗向忽必烈汗汇报的方式描绘了五十五个想象中的城市。忽必烈在皇宫高高的阳台上，注视着帝国的壮大增长。起初是边界线容纳进了新征服的领地，然后是前行中的军队开进人烟稀少的地区，那里只有茅舍零落的村庄、稻麦不生的沼泽、瘦弱多病的百姓、干涸的河床和芦苇。

16、作为一个敏感的作家，卡尔维诺深感异化的残酷。相对卡夫卡笔下现代人的异化，“城堡”是专制体制的象征，普通人只能在体制之外接受无形却又强大的体制的裁夺。但卡尔斯诺笔下的异化的现代人，已经走进了“文明的城堡”，却依然不能实现自己的价值，依然如此孤独，甚至怀疑起自身的存在。“城堡”成为逃不出的壁垒，在对社会体制的否定上，卡尔唯诺比卡夫卡走得更远。

17、首先，他在创作手法的创新上做出了巨大贡献

18、他的帝国已经遍布城市，重压着大地和百姓，到处是财富，到处是拥挤繁忙的交通，到处是过多的装饰和庞大的建筑。忽必烈对帝国不断向外生长，最终却收获虚无。

19、你要相信你自己的感觉。万一你错了，你内在生命的自然成长会慢慢地随时使你认识你的错误。让你的判断力静静发展，发展跟每个进步一样，是深深地从内心出来的，既不能强迫，也不能催促，一切都是时至才产生。

20、第四章探讨了卡尔维诺的文学批评观。首先研究了他对文学经典的定义,和由经典界说开始的对个案的批评活动。卡尔维诺文学批评的对象范围很广,但主要集中于以下四个方面:批评实践中的文本、叙述、伦理和主体性介入。卡尔维诺的文学批评实践活动关注文本的虚构与意义,他认为一切文本揭示的主题都可以反过来结构文本;并从作家的心理与作家笔下人物的心理角度探讨了叙述的技巧与意义建构之间的复杂关系;他还探讨了体现敬业精神的伦理问题;卡尔维诺与批评对象的主客体互动是他批评实践活动的一大特点。

1、在不正常的社会里，正常的反而不正常，不正常的反而正常。任何不正常都带有潜规则，谁要是触犯了这些规则，就要受到惩罚。小说对公众的一切标准之中的不合理性的一面做出了无情的鞭挞和深刻的嘲弄。

2、人们缺少心灵；他们不肯和心灵交朋友。

3、被爱意味着被消耗，被燃成灰烬，爱则意味着永不枯息的明灯放射光芒，被爱转瞬即逝，爱则是永存不灭。

4、总之，卡尔维诺是一个世界级的杰出作家。

5、耐心对待所有尚未解决的事情，努力去爱问题本身。

6、忽必烈思考，怎样才能真正地拥有帝国。他企图在头脑建造一座样板城市，按照她来演变出所有的城市，样板城市包含一切符合常规的东西，再预先料想到常规的种种例外，便能计算出所有最可能的组合形式来。

7、什么样的人才适于被称为军事天才？这种人与其说是有创造精神的人，不如说是有钻研精神的人；与其说是单方面发展的人，不如说是全面发展的人；与其说是容易激动的人，不如说是头脑冷静的人。卡尔冯克劳塞维茨《战争论》

8、虚荣心在人们心中如此稳固，因此每个人都希望受人羡慕；即使写这句话的我和念这句话的你都不例外。

9、人们似乎总是心不在焉，心事重重，在我们与事情擦肩而过时，从来不会给予真正的关心，就像一颗流星在天上陨落，没有人看见也没有人许愿。永远别忘记祝福自己，马尔特。

10、其他有着丰富渊博的学识